《黃土地》中的電影技巧賞析

2024年2月16日發(作者：課外閱讀感悟)

《黃土地》中的電影技巧賞析

電影《黃土地》拍攝于1984年，是著名導演陳凱歌的開山之作。同時，《黃土地》也是張藝謀與陳凱歌首次合作的作品。影片獲1985年第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，同年獲第七屆法國南特三大洲電影節攝影獎，第三十八屆瑞士洛迦諾國際電影節銀豹獎，第二十九屆英國倫敦愛丁堡國際電影節薩特蘭杯導演獎，美國第五屆夏威夷國際電影節東西方文化技術交流中心電影獎和柯達最佳攝影獎。在那個年代，沒有什么特技效果，沒有什么大批資金投入?！饵S土地》如何能屢次贏得各大國際獎項并受到觀眾的歡迎？原因其實很簡單，當你看完《黃土地》之后，你就會發現這部電影是十分具有藝術性的，絕對比那些用錢堆出的一堆貌似電影的文化泡沫要好得多。

《黃土地》講述了發生在陜北黃土高原上的一個故事：八路軍藝術家顧青來到這里，他下鄉收集民歌。此時，一場婚禮正在這里舉行。他看到的新娘是一個十二歲或三歲的女孩。然而，貧窮和愚蠢的農民沉浸在罕見的喜悅中。突然，一件紅色連衣裙在他面前閃了出來。顧青在一件黑色棉襖的縫隙里發現了一雙充滿悲傷和怨恨的眼睛。后來，顧青得知自己是當地一位優秀的民謠歌手翠喬。崔喬的母親早年去世，她的妹妹已經結婚?，F在，她和飽經風霜的父親和弟弟韓寒住在一個獨戶山洞里。那天晚上，顧青被帶到翠橋家。顧青從白天看到的童婚談起延安女性的獨立婚姻，并成為新生活的主人。雖然這些話對這位老人沒有正面的回應，但卻在崔橋心中激起了波瀾。由于谷青耕種技術高超，崔橋一家開始把他視為自己的孩子。然而，善良、誠實、貧窮和愚蠢的崔橋父親希望世世代代遵守“農民的規則”，讓女兒在4月份結婚。

但翠巧心里卻對這種指腹為婚很是反感。顧青要走了，翠巧想讓顧青帶她一起走，可是顧青還得回去請示上級才能帶翠巧離開。按照千百年來的規矩，翠巧終于要出嫁了。完婚之日，憨憨挑起了姐姐用過的水桶來到黃河邊，不料遇到了逃婚出來的翠巧。翠巧給爹留下了一絲長發并給爹挑了最后一擔水，把為顧大哥做的鞋墊交給弟弟，便連夜東渡黃河而去。六月里，顧青又來到這里。在莊稼人求雨的隊伍中，他找到了憨憨，憨憨發瘋一樣地奔向顧青。遠處的背景依舊是滾滾的黃土和藍藍的天。

這是一部情節簡單的黃土地故事片。然而，在一個簡單的情節中，你仍然可以用高超的電影技巧在小故事中積累大主題，這樣可以更好地看到力量。最值得稱贊的是電影中對光線的運用。在這部電影中，光線的使用非常有代表性。電影中的大多數場景都使用低調的燈光和高對比度的燈光，背景又暗又深。例如，在古青離開前一天晚上崔喬父親唱歌的場景中，窯洞里油燈的火勢很弱，正好照亮了崔喬父親的臉。這樣，我們就可以看到他臉上的皺紋，就像枯樹和藤蔓一樣——黃土人的典型面孔。照明中經常使用非標準照明技術，例如窯洞中的暗對比照明。崔喬坐在門前做鞋子。顧青帶著剪影燈光回來了。主體是深色的，背景是明亮的。當然，這部電影也充分利用自然光進行平面光分布，以創造電影的真實性和自然性。同時，電影中的人物更加立體。

另外，影片中色彩的運用也極具特色。色彩是影視畫面的抒情符號，能夠傳遞感情和表達情緒。在電影《黃土地》中，運用最普遍的色彩主要是黃、紅、黑三色。這三種色彩

各有其獨特的代表意義。黃色，代表著黃土地和黃土地養育著的人們，黃土地既有高能量色彩的展示，比如早晨的橘黃色，給人深沉寬容的厚重感，也有著低能量色彩的表現，如傍晚時分的灰

黑色，給人一種強烈的窒息感。影片中使用的黃色反映了這一點，展示了黃土地面的獨特魅力。紅色一方面表現出封閉落后婚姻的悲劇色彩，比如新娘的小紅鞋；一方面，它也是年輕一代旺盛的生命力和探索自救道路的決心，比如簡單和簡單的紅肚皮口袋。黑色在這里的含義相對單一，主要表現為痛苦、恐懼和絕望，比如翠橋新居里粗糙的灰黑色雙手。這三種顏色在電影中的有機結合，一方面使電影畫面產生油畫效果，另一方面突出主題，使電影極具表現力。

再來說說，影片中鏡頭的使用和拍攝的手法。影片善于運用廣角鏡頭，使用大景深手法，使得視線開闊。如開頭及片中幾個轉換場景都始終使用盡可能大的景深來映現景物，表現了黃土地的空曠與遼遠。而這片黃土地正是養育中華民族的母親。它養育出了中國厚重、封閉、隱忍的中國內陸文明，充滿了人情味但以其傳統固守的本性對人產生巨大束縛力。空鏡頭的使用也很頻繁，主要為黃河、土地與太陽，沒有人物的參與，只有景物。此外影片中的甩鏡頭也為其注入了極大的感染力和表現力。如耍腰鼓的鏡頭，凝聚力量，通過攝影機的搖甩推拉來表現畫面，用廣角鏡頭來夸張地表現當地人粗獷豪放的形象，極具視覺沖擊力和精神力度，沖擊觀眾的感官與靈魂，反映了從貧瘠的黃土地中生發出來的蕩氣回腸的生命之聲。從拍攝角度來說，片中用了大量的俯拍和仰拍，也具有一定的表意功能。如片頭顧青的出場和求雨時他的再次出場都用了仰拍。在空曠的地平線上漸漸出現顧青的身影，向屏幕前運動，然后鏡頭上移，以一個大仰拍，照出一片蔚藍的天空。這是在形象塑造上對顧青的一種肯定，同時也暗含著顧青代表的公家人對于黃土地人擺脫困境的希望的可能。對于廣袤的黃土地的仰拍，則表現人們對于這片“母親地”的深沉的熱愛

還有敬畏。通過頭頂拍攝，觀眾可以通過鏡頭全景觀看，展現黃土地面上風沙侵蝕形成的數千條溝壑的面貌，并能產生特殊的表演效果。例如，黃河沿線追蹤者的頭像反映了對掙扎求生的弱勢個體的憐憫和同情。

音樂是影片的靈魂。片中的陜北民歌形成影片的另一種講述語言。影片中的音樂是著名作曲家趙季平先生立足于陜北民間音樂元素基礎之上創作而成的。影片中的音樂主要有兩方面。一是以聲樂為主的人物主題音樂：以翠巧的《女兒歌》、顧青的《鐮刀斧頭歌》、翠巧爹的《十五上守寡到如今》和憨憨的《尿床歌》4首作品為主；二是獨奏樂器或樂隊演奏的部分，如影片開始處管子獨奏《攬工調》的音樂片段、影片中部晚霞映照下翠巧挑水回家時管弦樂隊演奏的背景音樂等。影片中的音樂不但充分展現出黃土高原上人們特有的生活習性

，這使得電影中的人物更加立體。在影片中，崔喬的父親崔喬、韓寒和顧青都通過不同的歌曲表達了他們的性格和命運。崔喬的演唱樸素、淳樸、厚重，反映了陜北農民樸素、刻板的特點。崔喬的歌充滿了她的悲歡離合，這是電影中最有特色的部分。崔橋的歌曲具有濃郁的陜北特色。有很多東西與陜北人民的生活密切相關，比如黃河。它不僅展示了崔

橋的心理活動，還展示了黃土民族獨特的民族特色，極具藝術性。韓寒的歌曲很少，但也很有特色。他的《尿床歌》不僅反映了陜北少年頑皮天真的一面，也展現了黃土人民樸素豪放的性格特征。顧青的歌曲更具理性色彩，反映了八路軍文藝工作者的角色特征。這也顯示了顧青的正直和善良?？傊?，影片中的歌曲緊跟劇情發展，突出了人物性格，展現了黃土人民的獨特風格。這些將表達電影的主題

得入木三分，令人深思。

《黃土地》的成功不僅在于影片所體現的深刻藝術內涵，還在于影片運用的各種高超的電影技巧。優秀的光影技術、完美的色彩運用、優秀的膠片鏡頭和拍攝角度，以及獨特的音樂都出現在黃土地上。讓觀眾在欣賞影片的同時，真正感受到黃土地的風土人情和影片中人物的悲歡離合。同時也向觀眾展示了中國黃土高原的原始風貌。可以說，在如今充斥著快餐的電影院里，《黃土地》絕對是一部優秀電影的典范。電影中使用的電影技巧值得學習和借鑒。同時，看完這部電影，我們可以收獲更多，思考更多。

(參考文獻：《黃土地》影評)