張充仁《藍蓮花》里的印記

2024年2月29日發(作者：摘要怎么寫)

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張充仁:《藍蓮花》里的印記

作者：薛原

來源：《讀天下》2012年第03期

不要說別人，恐怕就是他自己也不會想到，27歲時在比利時與一位同齡畫家的邂逅和為對方正在創作中的一本以中國為背景的連環漫畫提供的幫助，竟然給自己的晚年帶來意想不到的結果：因自己當年在這本連環畫中給作者的幫助，而在西方成了來自中國的藝術大家。他就是雕塑家張充仁，這本連環畫就是丁丁歷險記系列中的《藍蓮花》。

張充仁在1934年5月1日的留學日記里如此寫道：“埃爾熱為《20世紀報》繪星期畫報，欲取中國材料，索余幫助……余欲盡力而為。”

埃爾熱與張充仁有很多相似之處：都是從小喜歡畫畫，都在教會學校讀書，都在濃郁的宗教傳統氣氛中長大。不同的是，后來張充仁還是進了美術學院，而且還得到機會到比利時留學，而埃爾熱則完全依靠自己的天賦和勤奮逐漸贏得了聲名。1934年春，埃爾熱著手創作以中國上海為背景的連環畫《丁丁在遠東》，這本《丁丁歷險記》就是后來的《藍蓮花》，而張充仁也就成了《藍蓮花》里的“小張”。

在《藍蓮花》創作中，先由埃爾熱編好故事給張充仁過目，修改后由埃爾熱起鉛筆畫稿，然后由張充仁修飾，包括畫面中的街道、人物等。即便是放到今天來看，《藍蓮花》里的一切，除了丁丁和小狗白雪等主角外，無論是故事的情節、場景、人物等，有很多篇幅都是純粹的中國風格，尤其是在一些細節的描繪上，而這些很難出自一位從未到過中國的歐洲畫家之手。其實，張充仁在許多畫面上也很巧妙地“鑲嵌”上了自己的名字，如許多幅畫面上的某個角落里的一個招牌或幌子上寫有“充仁”或“張充仁”。另外在畫面上還多處出現了當年的口號：“打倒帝國主義”、“取消不平等條約”、“三民主義救中國”等標語。還有“有田千頃不如薄藝在身”、“膽欲大而心欲細，智欲圓而行欲方”等格言警句，這樣的話，也體現了張充仁其時的觀念和思想。

在《藍蓮花》中，埃爾熱還把張充仁畫成了一個小男孩“張”，成為丁丁在中國的患難之交。埃爾熱的《丁丁歷險記》共有二十四本，所描繪的主角中只有一位是真實人物，這就是張充仁。應該說，是《藍蓮花》讓張充仁在歐洲揚名。

晚年的埃爾熱在回顧自己創作《丁丁歷險記》和藝術生涯時，正是因為《藍蓮花》，他的視野才得到了拓展，“而張充仁也起到了一定的作用”。

1935年夏天。張充仁結束了自己在比利時的四年留學生活，他最初是學油畫，和吳作人同學，但后來因被雕塑導師看中，而改學雕塑。留學回來的張充仁在上海創辦了國內第一家私人西洋畫室“充仁畫室”。當年在上海，對許多想學畫的年青人來說，有美院好考，充仁畫室難進之說。

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其實對于執著于藝術的張充仁來說，他的劫難是在“文革”時期，他和林風眠、劉海粟是上海美術界在文革時期被批斗得最多的三位藝術家。因在1946年為紀念抗日戰爭勝利，張充仁曾創作過一件蔣介石騎馬勝利回來的雕塑小樣，這件雕塑小樣，在文革初期，雖然被張充仁一鋸為二，但仍被用來作為他的現行“反革命罪證”。

文革后的張充仁作為藝術家恢復了平靜的生活，但他再次遠走歐洲，這要感謝《丁丁歷險記》的作者埃爾熱。已到生命暮年的埃爾熱，與張充仁再次聯系上了，于是便有了張充仁在1981年3月的比利時之行：《藍蓮花》中真實的“記者張”在比利時受到了凱旋般的歡迎，《藍蓮花》也再次重版……張充仁為已患重病的埃爾熱塑了一尊頭像。1985年，垂暮之年的張充仁離開祖國，遠赴法國，以一名雕塑家的身份在法國定居，他自己的故事，也成為“張，一個變成真人的神話”。

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