例談亦舒小說中夢境的深意

2024年3月10日發(作者：魔法氣球)

例談亦舒小說中夢境的深意

作者： 許敏

來源：《文學教育》 2012年第11期

內容摘要：亦舒的小說以其浮世繪般的社會百態、人情世故和扣人心弦的愛情故事深受讀

者喜愛，以其社會現實意識和深刻的女性關懷而受到評論界的肯定，其藝術技巧同樣值得我們

關注，其中大量的夢境描寫就是重要的藝術技巧之一，單從其一部小說中就可以看出。我們將

以《花常好月常圓人長久》這一部小說為切口，探尋亦舒小說夢境描寫的深意。

關鍵詞：亦舒 小說 夢境 深意

“香港的小說畢竟是像中國小說的，有中國傳統的優美。也許外表變了很多，但是心還是

那一顆古典的心。”亦舒在《讀副刊》中如是說。確實香港是一個受西方文化影響很深的繁華

都會，但是其小說家的創作仍然擺脫不了中國傳統文化的影響，亦舒鐘愛于夢境的描寫便是這

一體現，她深愛《紅樓夢》、深愛中國的夢文化。她曾在散文《我的偶像》中說：“我崇拜魯

迅，崇拜曹雪芹，崇拜張愛玲。”張愛玲和魯迅的寫作風格迥異，但是張愛玲的小說《小團圓》

及魯迅的散文詩集《野草》和小說《阿Q正傳》、《狂人日記》等常常會有夢境的描寫，亦舒

深迷《紅樓夢》，中國傳統文化中的夢境描寫之法必然在不知不覺中影響并融人到她的小說中。

亦舒喜歡寫夢境，擅長寫夢境，單《花常好月常圓人長久》這一部小說就有8處描寫夢境，

細細研究，我們會發現這些夢境有不同的效果，有與現實融合之夢、展現人物性格之夢、表現

人物心理狀態之夢、深化主題之夢、設置懸念之夢、推動情節發展之夢，綜觀其多部小說，這

幾類夢境的描寫頻繁出現，這些都顯示了亦舒對這中國夢文學的鐘愛以及對夢境藝術技巧的掌

握，是其小說一大特點。

一，與現實融合之“夢”

亦舒小說中有一種夢境——與現實融合的夢，不知不覺人夢，突然給讀者一個夢醒的提示，

這才發現原來前一段是夢境。這種現實與夢境相互交融的敘事模式。夢境與現實人生交織融為

一體，虛實交融，以虛寫實，造成一種“錯愕”和“意外”感，增添了文章的張力和美感。

《花常好月常圓人長久》中對乃娟受到重創后的描寫：

從鄰居惶恐的眼神中，乃娟其實可以知道自己的傷勢是何等的嚴重。但是受到重創的她看

到的卻是另一番景象。乃娟看到外婆。

她微笑，但是講不出話來。

外婆慈和地握著她的手，把她拉起來。

她與外婆親密地并排站在一起，乃娟看到自己躺在大門口，鄰居大聲叫喊奔走。

呵，乃娟戰栗，她看到自己頭顱左邊已經像半邊爛番茄，完全失去原有形狀，想必是不能

活命了。

她緊握外婆的手，有點遺憾，不過也不覺太大失落。

“走吧。”她同外婆說。外婆點點頭。正當這個時候，乃娟看到大隊警察及護理人員沖上

來。

夢醒，回到現實。這時讀者也有一種幡然醒悟的感覺，原來是夢，乃娟會被救走。《蓉島

之春》中許家真在花香中入夢，穿過芭蕉林，看到浴女，和她談話，又覺得聲音突變為飲泣，

睜開眼，原來是一新在哭。伴著現實的花香入夢，又伴著睡夢中的哭泣聲醒來。《吃南瓜的人》

中林結球夢到王庇德，夢結尾有人進門，結球以為是王彼德，結果是王彼德女兒開門進來了。

這種現實與夢境交融，虛與實的契合統一，夢境與現實自然過渡中帶有一點“意外”，似夢非

夢，增添了故事的魅力。

二．塑造人物之“夢”

“一部作品的成功與否同人物性格刻畫與否緊密相連，因為人物性格的形成和發展軌跡是

構成小說情節的主要脈絡，任何小說故事情節的真實性和縝密性都依賴于人物思想性格的內在

邏輯，座椅幾乎所有的作家都花費大量的筆墨著力于人物描寫。”亦舒深知描寫人物塑造的重

要性，除了用語言、行動、心理、景物、細節等多種手段來刻畫人物性格以外，還通過夢境來

刻畫人物性格。因為夢境沒有禁忌、束縛，能夠看到人物的真性情。

通過夢境描寫，可以使不很清晰的性格側面更加明顯，也可以使人物在現實生活中已經顯

現的性格特點得以強化，使人物性格刻畫更加完整。林子柔丈夫在夢中感謝乃娟，乃娟只簡單

地回了“不要客氣，這是我的職責。”還要他祝福欣然和鼓勵林子柔，可見乃娟并不把幫助別

人看成很大的事，可見她的善良、不求回報。夢里也可以看到她的真性情。《蓉島之春》中家

真夢家華、夢到童年和哥哥們一起踢足球，可以看出他對哥哥的思念，他重視家庭，重視親情。

在《縱橫四海》里，少年羅四海因家貧不得不和舅舅出去討生活，臨行前夢到父親問他好嗎，

“四海本想說吃不飽，但即使在夢里，也還十分懂事，不忍使父親傷心，故答‘好，大家都

好。’”四海善良懂事，即使在夢中毫無束縛的環境下也沒有說讓父親擔心的話。《悄悄的一

線光》中，許方宇在幫品碩打完官司后累極入夢，“耿耿于懷，責備自己，早一點找到阜品碩，

或可以免此災劫。”在此前的描述中，許方宇給我們的感覺就是一個極能干的律師，只是聽命

行事，這里我們卻可以看到她的善良與溫暖，她不僅有令人羨慕的才華，還有一顆美麗心。另

一部作品《葡萄成熟的時候》中，小山夢到葡萄園一片火海，火光強烈，小山焦急地四處救人，

懷抱中的小約伯掉在地上，小山驚醒。正是通過夢境來強化了小山淳厚善良的性格。這個夢境

更透徹全面地展現了人物的性格。

通過夢境描寫，發掘人物的深層心理，揭示人物的隱形性格。碧好電話邀請乃娟，想為她

介紹男友，但是乃娟拒絕了，之后作的一個綺夢，“一只強壯的手臂自身后摟住她”，可見乃

娟并不如朋友眼中那么看淡感情，她也渴望被愛、得到幸福，她內心深處實際上是很沒有安全

感的。乃娟在李至中家中參加聚會后夢到地震，地面塌陷，深處危險，實際上是害怕，擔心失

去這種心理的反映，在李至中家中有人想給李至中介紹女朋友，她擔心失去李至中，但是又不

愿放下面子去找他，可以看出乃娟生性孤高內斂。《喜寶》中，喜寶兩次夢到已去世的母親，

喜寶與母親的關系并不是很親近，甚至可以說喜寶對母親很冷淡，但是夢到母親說明喜寶并不

是表面上看到的沒有人情味的人，她也渴望被愛，渴望親情，也愛母親。

三．刻畫心理之“夢”

日有所思，夜有所夢。依據弗洛伊德在《夢的解析》所做的結論：“夢境的心理活動規律

與常態的心理活動規律在本質上是相似的。換言之，在任何時候，潛意識活動都是精神世界的

基礎，同時，潛意識由于始終受到意識的壓抑，所以它們必須采取曲折途徑來表現自己，于是

夢境心理邊也是常態心理的一部分。在睡夢中，人的意識出于松懈狀態，潛意識的內容更多表

現在日常生活的狀態。”

《花常好月常圓人長久》中，乃娟在幻覺中仍覺有些遺憾，因為沒有見到李至中，表現出

對李至中的掛念，是乃娟在現實中心境的一種延續。還有乃娟向心理醫生說夢的片段，“與敵

人見面，需假裝十分大方地應酬，心中苦悶。”表示同生活一樣，“趕不上車，不知車站在何

處，回不了家。”表示彷徨，“電話打不通，或者記不清號碼，有時，真個電話爛打來。”表

示與人溝通有問題。《我的前半生》中涓生與子君離婚，子君心如死灰，夢到辜玲玲對她獰笑，

這是她現實生活中夢魘的延續，是現實痛苦的投影。《悄悄的一線光》中，蔣佐明夢到自己的

腿重新長回來，夢到自己結婚，對象是羅天山，撥開頭紗卻是唐某人，最后夢到母親。這些表

明佐明截肢后對以前那個健康的自己的懷念，對羅天山的愛，唐的厭惡，以及想念母親。另外

表面上忘記唐，對其不做評論，內心還是會有一些痛苦。

弗洛伊德認為“夢的本質是愿望的滿足”。《花常好月常圓人長久》乃娟經常夢到外婆，

外婆已去世，只剩她一個人，又未遇到愛的人，有時深感寂寞，夢到外婆是自己在現實生活中

渴望得到安全和愛的愿望的實現。在見利太太后，為利太太努力追求愛的精神感動，深感寂寞，

夢到利家亮，利家亮伸手來握她的手，這也是其渴望遇到愛的人的愿望的實現。《喜寶》中，

喜寶多次夢到“信”，“信”是愛的象征，這表示喜寶對愛的渴望，她不止一次對人說要很多

很多的愛。“信”就是喜寶渴望愛這種潛意識在夢中的釋放。《異鄉人》中方祖裴因做了子宮

手術，不能生養。夢到自己生育了一對可愛的雙胞胎，她樂開了花。現實生活中無法實現的心

愿在夢中得到滿足。

文學作品若“以夢境描寫心理，出了多一部分含蓄迂曲的情致外，更能使讀者見到隱伏于

人物靈魂深處的思維和情感。”可見亦舒深明此理。

四．深化主題之“夢”

亦舒小說中有一種反反復復出現的夢，反反復復出現相似的夢，或者夢到同一個人，這個

反反復復出現的“夢”在故事是一個重要的意象，有其深意。

《花常好月常圓人長久》中8次夢境中有三次是乃娟夢到外婆，乃娟從小跟隨外婆長大，

外婆是她最愛最親近最依賴的人，即使外婆不在人世，想起外婆仍會覺得溫暖安全，三次夢外

婆前一次是遇到危險，外婆出現，似乎外婆在的地方就是安全的，一次是乃娟受傷，淑芬來看

她，淑芬告訴她自己已懷孕，引起乃娟的思考，看到老友已塵埃落定，將有自己的孩子，夢到

外婆，表現對外婆的想念，對親情的渴望，渴望被愛，一次是在與李至中領結婚證后，心已有

所屬，很安定，夢到外婆，外婆給予祝福。在這個故事中“外婆”就是溫暖、安全、美好的象

征，乃娟最想要的就是這些。另外在其他多部作品中也有類似情節。《蓉島之春》中許家真多

次夢到少年時偷窺到的浴女，一般會在自己很累，感覺孤獨心酸時候夢到她，“浴女”實際上

是美好、溫馨的象征。《你的素心》中朱子山多次夢到福怡，每次都是以第一眼見到的美好印

象的形象出現，這實際上也象征著美好。“夢實際上是一種愿望的實現”舊，這些夢的意向都

是渴望卻無法得到的，代表著主人公對美好事物的追求。這些夢使小說主題更加清晰。

五，設置懸念之“夢”

《花常好月常圓人長久》中乃娟在就了林子柔后夢到林子柔已經殉職的丈夫來向她道謝，

還預言“真正愛你的人會用樹枝打你的頭”，小說結尾李至中用樹枝打到乃娟的頭，乃娟與摯

愛終成眷屬。這樣設置懸念，提醒讀者注意乃娟最后會是個什么樣的歸宿呢，讓人忍不住想尋

找答案，引起讀者興趣。《一點舊一點新》中遂心夢到素未謀面的周妙宜，周妙宜說“我有種

感覺，你這一去，是不會回去了。”實際也是一種預言，遂心的確沒有再回去，預示遂心的選

擇。《她比煙花寂寞》中徐佐子夢到姚晶，這個夢很短，但是卻很有暗示意義，夢中“姚晶抬

起頭來，美麗的雙眸似有訴不完的衷情。”表示姚晶的故事肯定不簡單，才有后面一連串故事

的發生。這種懸念使人產生一種玄妙之感，激發人興趣。

亦舒深受中國夢文化的影響，對夢境的描寫技巧的掌握嫻熟，其作品中的夢境很有特點，

有的綿長，有的短促，有的甚至幾乎整部作品是一個夢，如其短篇《羅衣》就是利用夢境來寫

自己人生理想，有的合情合理，有的荒誕不經，有的似夢非夢，有的欲夢無夢，有的是反復出

現相同的人和事情，總的看來，亦舒對夢境描寫這一藝術手段的運用恰到好處。

本文僅從《花常好月常圓人長久》進入，深析亦舒在此部小說中夢境描寫的特點，切口比

較小。亦舒小說夢境描還有其可探之處，各種各樣的夢境，對增添文章的張力和美感、刻畫人

物性格、描繪人物心理、深化作品主題、設置懸念都起到不可忽視的作用。另外這些夢境與亦

舒時常在小說中的發出的“人生如夢”的感嘆契合，因此只有好好剖析亦舒小說中的夢境，才

能真正體會到小說的主題，發現亦舒小說的非凡之處。

許敏，華中師范大學文學院中文系學生。