女孩性格張揚給人感覺【平民敘事中張揚人物性格】

2024年3月12日發(作者：艾賓浩斯記憶遺忘曲線)

女孩性格張揚給人感覺【平民敘事中張揚人物性格】

戲曲現代戲是隨著時代的發展應運而生的，在不斷地創作和豐富的過程中，現代戲已

經成為戲曲市場中一種戲曲形式。現代戲反映現實生活，熟悉而親切，不管是從普通群眾

身上尋找深刻的變化，擬或從老百姓中走出來的典型人物，他們的一言一行，所思所想，

都為百姓所熟悉，具有很強的時代性和濃郁的平民化屬性。河北梆子現代戲《女人九

香》，從小人物入手，從生活的細節寫起，在平民化的敘述中，成功的塑造了一位個性鮮

明、潑辣果敢的女性形象――九香。 題材的平民化。主人公九香是以為普普通通的農

村姑娘，故事選擇尋常人家的婚姻生活，奮斗歷程，都是人們熟悉的生活，濃郁的生活氣

息撲面而來。曾經，巧兒自由戀愛，“自己找婆家”成為時代女性的呼聲；今天，九香嫁

進門就當家，創業路上顯身手，成為新時期女性的典型形象。與巧兒不同的是，九香追求

美好的愛情，更追求幸福快樂的生活，張揚著當代女性的自我個性，彰顯著新時期的女性

意識。在《女人九香》設置的相親、分家租地、化解鄰里矛盾、成就美滿家庭等主要情節

中，九香就像一條在生活的海洋里暢游的魚，自由自在。這些戲摒棄了以往概念化的東

西，不事雕琢的突顯女人九香的人物性格，于潛移默化中影響著觀眾。這些尤如發生在身

邊的現代生活、現代人的展示與表現，它所具有的強烈時代色彩和現實時效性，著實激起

了觀眾的深層共鳴與普遍賞識。 挖掘平民性格。人類社會的進步和發展，根本力量

在于千千萬萬普通人民的覺醒，而不是那些社會精英所能代表的。這些群眾的樸素的情感

追求和強烈的抗爭意識，是需要我們去關注的。在如火如荼的現實生活中，現代戲創作更

應該真誠而深刻地挖掘普通群眾的平民人格，去感染身邊的人、感染不同的社會層面和社

會群體。 “這回我可要自己相對象……”九香相親不是看對方長得咋樣，而是看是不

是腦子活，于是就出現了相親的沒看上，反而相中了大壯的兄弟二壯這戲劇性的一幕。相

親時就提出將來誰當家的問題，此時的九香已經開始謀劃著將來的生活，不再是傳統的農

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村女性，嫁雞隨雞嫁狗隨狗，而是要把命運掌握在自己手中。于是相親時她不問家里有多

少財產，不看家里的家具，而是跑去看房檁是否結實，看院子里的土地是否適合做試驗

田，一切都為將來謀劃著。這個看起來“不尋常”的九香一開始就顯得有些“另類”，顯

得與社會風俗格格不入，正是由于這種自我意識的張揚，在美英、大壯、李德旺等那些世

俗的人們眼中上演了一幕幕富有戲劇性、帶有喜劇色彩的矛盾沖突。出嫁時要挾二壯家，

非轎車不嫁，背地里卻偷偷的給二壯塞錢，這就是九香。 九香是個幸福的女人，在

自己收獲幸福的同時，成就了大壯和彩月的婚姻；促成了李德旺和王干媽的黃昏戀。九香

細膩的情感解開了彩月和李家的疙瘩，九香的大度包容感動了王翔的妻子，九香卻沒有遷

就二壯的小農意識、小心眼。由此更加的顯現出九香敢作敢為、特立獨行的性格。《女人

九香》展現了農村小女子的喜怒哀樂，狀寫出了農村新時代女性的艱難成長和在生活風雨

中的頑強抗爭。以其對平民人格的深入挖掘，對當代生活的傾情描摹，而贏得了廣大觀眾

的喜愛。 藝術形式的平民化。戲劇需要沖突，正是由于九香鮮明的個性，引發了一

系列的沖突。在《女人九香》中，這種沖突看似集中在九香和二壯身上，其實更大的沖突

是九香的獨立性格和世俗力量的沖突。進門當家，分家租地，擴大種植規模等，九香的新

銳與農民的保守形成不可調和的矛盾，推動著劇情的進展。也就是在這樣的矛盾中，九香

的形象更加的鮮明起來。設置沖突，還要巧妙的解決沖突，在化解李家和彩月的矛盾，促

成大壯和彩月的婚姻時，九香耍起了“小聰明”，叫自己的干媽扮起了大仙，一切盡在情

理之中。 從一開始九香就表現的有主見、有想法，這不僅僅體現在她相親時相中了

二壯，或許后來對二壯態度的堅決更體現出了主見，不隨波逐流。在建蔬菜基地時，充分

利用自己老同學王翔的關系，瞄準市場，抓住機會，九香的果敢與膽識令須眉汗顏。所有

這一切，都是在一系列生活矛盾中完成的。除此之外，舞臺呈現，創新戲曲表現形式也為

該劇增色不少。藝術手法的創造與運用，不僅使藝術鮮活動人，而且有著扎實的生活基

礎，對劇情進行了強化、豐富和突出；既有藝術性，又不失平民化，自然令觀眾喜聞樂

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見。 無疑，九香是作者精心塑造的一個新時代女新形象，由于有了自我意識的追

求，有了沖破世俗的力量，九香是成功的、幸福快樂的。 戲曲現代戲還是處于試驗

和探索階段，我們就應該鼓勵和接受多形態舞臺表演方式的存在。同樣，《女人九香》也

存在著這樣那樣的問題，諸如矛盾仍需集中，人物心理仍需要進一步挖掘，在表現當代生

活上如何更藝術化等，需要進一步打磨，才能使其在保持戲曲藝術審美特性時，又具有鮮

明的時代感。當然，這也是戲曲現代戲探索前進過程中存在的問題，我們需要以包容的態

度對待現代戲，以期在這種不間斷的探索和嘗試中，全新的舞臺實踐成為新的藝術積累，

以更加成熟和完美的姿態呈現在我們面前，使得多姿多彩的現代戲舞臺和豐富多彩的現實

生活相映成趣。

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