入圍諾貝爾文學(xué)獎的中國作家書單

2024年3月16日發(fā)(作者：薏仁湯)

入圍諾貝爾文學(xué)獎的中國作家書單

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入圍諾貝爾文學(xué)獎的中國作家書單

入圍諾貝爾文學(xué)獎的中國作家書單

諾貝爾文學(xué)獎是阿爾弗雷德·諾貝爾遺囑中提到的五大獎勵領(lǐng)域

之一、他在遺囑中說獎金的一部分應(yīng)頒給“一份獎給在文學(xué)界創(chuàng)作出

具有理想傾向的最佳作品的人”。以下是本店鋪整理的入圍諾貝爾文

學(xué)獎的中國作家書單，希望對大家有所幫助。

王安憶：小說題材山重水復(fù)，永遠(yuǎn)看不清她的下一個里程。

《長恨歌》南海出版社

一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，

其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。

生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們

對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平

淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)

時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。

《小鮑莊》 上海譯文出版社

雖然說八十年代出現(xiàn)的尋根文學(xué)，同二十年代的鄉(xiāng)土文學(xué)一樣，

也是要以描繪鄉(xiāng)土的劣根來引起療救的意識。不同點(diǎn)在于，尋根文學(xué)

中的鄉(xiāng)土形象比以往更加復(fù)雜詭譎，莫測高深。以往的作家以文化精

英的高度采取的審視視角已難覓蹤跡，單純的田園牧歌式懷想也漸漸

消失，更多的是帶著一種敬畏，一種思念。

《悲慟之地》 上海譯文出版社

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這悲慟之地是上海，不論是外地人，還是本地人，不論是過去，

還是現(xiàn)在，都不容易。這便是我認(rèn)為把幾篇小說放在同一輯中的用意

所在。從這個前提出發(fā)，去看名為《悲慟之地》這個小說，或許也就

能夠跳脫出所謂的城鄉(xiāng)之間，看到一個更寬泛的“悲慟”。

北島：具有冷峻的風(fēng)格和堅(jiān)硬的質(zhì)地

《青燈》 江蘇文藝出版社

收錄了北島新近完成的十一篇作品。第一部分是憶念，主角是熊

秉明、蔡其矯、魏斐德、馮亦代等故人，青燈素帳，燭影惶惶;第二

部分則是游歷，足跡遍及世界各地，作者在漂泊中懷揣著家園。

《給孩子的詩》 中信出版社

北島親自甄別、挑選57位不同國別的詩人、101首不同風(fēng)格的

新詩，將自己心目中適于孩子誦讀、領(lǐng)悟的短詩集結(jié)成一冊《給孩子

的詩》，公布于世。

阿來：酒捂在壇子里，只有到了啟封的時(shí)候再啟封，才會滿屋飄

香

《阿壩阿來》 中國工人出版社

本書記錄了阿來在阿壩的生活。作者在兩種語言之間長期流浪，

看到兩種語言下呈現(xiàn)的不同心靈景觀。文中展示了作者在兩種語言間

的一種奇異的經(jīng)驗(yàn)，也講述了作者作為一個藏族人吸收藏族文化更多

的是從藏族民間口耳傳承的神話、部族傳說、家族傳說、人物故事和

寓言中得來的

《草木理想國》 江蘇人·民出版社

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一個城市是有記憶的。凡記憶必有載體作依憑。然而，當(dāng)一個城

市的建筑不可能再來負(fù)載這個城市的記憶時(shí)，那么，還有什么始終與

一代代人相伴，卻又比人的生存更為長久?那就是植物，是樹。

賈平凹：我國當(dāng)代文壇屈指可數(shù)的文學(xué)奇才，被譽(yù)為“鬼才”

《秦腔》 人·民文學(xué)出版社

以一個陜南村鎮(zhèn)為焦點(diǎn)，講述了農(nóng)民與士地的關(guān)系、農(nóng)民的生存

狀態(tài)，通過一個叫引生的“瘋子”的眼光，書寫了對農(nóng)民沉重的負(fù)擔(dān)

及農(nóng)村文化的失落所寄予的深層憂慮與深切同情。作品以凝重的筆觸，

解讀中國農(nóng)村20年的歷史，集中展示了鄉(xiāng)村價(jià)值觀念和傳統(tǒng)格局巨

大而深刻的變遷，是“一卷中國當(dāng)代鄉(xiāng)村的史詩”。

《老生》 人·民文學(xué)出版社

故事發(fā)生在陜西南部的山村里，從二十世紀(jì)初一直寫到今天，是

現(xiàn)代中國的成長縮影。書中的靈魂人物老生，是一個在葬禮上唱喪歌

的職業(yè)歌者，他身在兩界、長生不死，他超越了現(xiàn)世人生的局限，見

證、記錄了幾代人的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)和時(shí)代變遷。

《浮躁》 春風(fēng)文藝出版社

以農(nóng)村青年金鎖與小水之間的感情經(jīng)歷為主線，描寫了改革開放

初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁?duì)顟B(tài)和浮躁表面之下

的空虛。

蘇童：短篇小說是他的作品中技術(shù)含量最高的，讓你快樂卻笑不

起來，辛酸卻哭不出來

《我的帝王生涯》 長江文藝出版社

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講述的是一個名叫端白的懵懂無知的王子，在老太后權(quán)力欲望的

操縱下成了燮國的傀儡國王，雖對臣民擁有生殺大權(quán)，卻時(shí)時(shí)生活在

恐懼和焦慮中，他是他的祖母和母親利用的政治工具，他想反抗卻無

能為力。一個不該做皇帝的人，一個沒有做皇帝的野心，也沒有能力

做好皇帝的人當(dāng)了皇上，難怪端白和瘋瘋癲癲的老宮役孫信一次次地

重復(fù)著一句不祥的話語：燮國的災(zāi)難就要來了!災(zāi)難隨時(shí)就會降臨，

這讓端白心頭一直有深深的陰影，因此他是哀怨的，也是無助的。整

篇小說充滿了挽歌式的凄美感傷氣息。

《妻妾成群》 上海文藝出版社

借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個

女人做太太。但作者關(guān)心的不是一個男人如何在四個女人中周旋，如

何控制她們，而是關(guān)心四個女人怎會把她們一起拴在一個男人的脖子

上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一

點(diǎn)點(diǎn)空氣。

閻連科：在中國文學(xué)中的地位很像赫拉巴爾在捷克斯洛伐克，他

們都對社會進(jìn)行內(nèi)部觀察，在官方的灰色地帶中徘徊

《受活》 北京十月文藝出版社

受活莊是大山之中一個鮮為人知的偏遠(yuǎn)村落，這里所有的村民都

天生殘疾，正常人被叫做圓全人，反倒成了另類。一心要干大事、往

上走的柳縣長異想天開，想用重金從俄羅斯購買列寧的遺體，放到魂

魄山上，建一個公園，吸引世界各地的游人，發(fā)展旅游業(yè)。可是，他

的購列款還有很大缺口。在這一過程中，柳縣長驚喜地發(fā)現(xiàn)了受活莊

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殘疾人的妙用……

《斗雞》 江蘇文藝出版社

一只斗雞，三間鋪面，半生掙扎，一個世紀(jì)的家國命運(yùn)。本小說

中的“姥爺”一生執(zhí)著于斗雞，不同的歷史背景下卻有著完全不同的

命運(yùn)，小說以時(shí)間為序，波瀾不驚地?cái)⑹隽死褷斶@位百歲老人一生的

坎坷經(jīng)歷。

張悅?cè)唬何淖咒h利、奇妙、簡潔、時(shí)髦而且到位

《紅鞋》 上海譯文出版社

講述的是一個殺·手和一個女孩的故事，其中紅鞋作為一個意象

和依托貫穿全文始終，而且還有作者親自設(shè)計(jì)的以紅鞋為主題的諸多

美妙嫵媚的圖片，與文字水乳般交融得恰倒好處。

《水仙已乘鯉魚去》 作家出版社

璟小時(shí)候奇胖，母親常冷嘲她的丑陋。11歲，奶奶、父親先后

亡故，母親曼改嫁開畫廊的陸逸寒，住進(jìn)桃李街3號。璟受到繼父及

其兒子小卓的關(guān)愛。然而因受精神刺·激，罹患暴食癥——常常突然

無比饑餓，夜半跑去廚房狼吞虎咽吃下整個冰箱的食物。

入圍諾貝爾文學(xué)獎的中國作家書單

1、《南方高速公路》作者：[阿根廷]胡利奧·科塔薩爾

胡利奧·科塔薩爾 (Julio Cortázar， 1914-198（4)，阿根廷

作家，20世紀(jì)60年代拉美文學(xué)“爆·炸”時(shí)期的杰出代表。在短篇

小說創(chuàng)作上，他被稱為“幻想小說大師”。

《南方高速公路》描述了因車流被阻滯在高速公路多日，而形成

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的一個臨時(shí)微型社會里各色人等的心理群像。奇異、華麗又荒誕。

莫言說：閱讀《南方高速》時(shí)，我的心情激動不安，第一次感覺

到敘述的激·情和語言的慣性，接下來我就模擬著它的腔調(diào)寫了《售

棉大路》。這次摹仿，在我的創(chuàng)作道路上意義重大。

2、《死者》作者：[愛爾蘭]詹姆斯·喬伊斯

《死者》同樣是一本荒誕的短篇小說。書里講到了一名年輕男子

在寒夜里佇立在他心愛的女人的屋后唱歌，年輕人思慕著這個女人，

因在寒夜里為所愛的女人唱歌，得了風(fēng)寒，最終死了。從此以后，故

事里的女人一直被那個年輕人的歌糾纏著。故事情節(jié)簡單，卻讓讀者

回味無窮，情節(jié)之外人物的精神歷程才最精彩。

3、《巨翅老人》作者：[哥倫比亞]加夫列爾·加西亞·馬爾克

斯

莫言的書總有一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，這與方面馬爾克斯的作品

傳入中國有著必不可分的聯(lián)系，他們這代文學(xué)作家都或多或少的收到

馬爾克斯的影響。在馬爾克斯的眾多作品中，對莫言影響最大的是《巨

翅老人》。

馬爾克斯的作品離不開孤獨(dú)，《巨翅老人》同樣如此，和《百年

孤獨(dú)》一樣，《巨翅老人》要表達(dá)的核心內(nèi)涵仍然是孤獨(dú)，它講了一

個荒誕怪異的故事。故事里的老人長著巨大的翅膀，這對翅膀臟兮兮、

臭烘烘，長滿了寄生蟲。這是個老邁的天使，沒有人知道該怎么對待

他。人們鄙視他。長期以來，他被人忽視、虐待，直到有一天，他掙

扎著拍動起剛剛好起來的翅膀，飛走了。

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4、《普魯士軍官》作者：[英國]戴維·赫伯特·勞倫斯

這本小說主要討論了等級制度、軍國主義、自我意識。小說主人

公主要有兩位，上尉與他的勤務(wù)兵。一個上尉被自己手下勤務(wù)兵“某

種自由自在的熱情”所激怒，他感受到了傳令兵身上的“年輕稚氣，

充滿活力”，以及他的動作中“一種漠然無知卻又天生的穩(wěn)當(dāng)”。這

種毫無原因的吸引令上尉心煩意亂，上尉訴諸于暴力，最終二人雙雙

死亡。

莫言在談及這篇小說時(shí)候認(rèn)為這篇小說是“有感覺”的，他說，

我們所說的感覺就是指作家讓他小說中的人物，用全部的感官包括所

謂的“第六感覺”去感知他自己的身體、內(nèi)心、以及外部的世界。在

這方面，勞倫斯的《普魯士軍官》為我們樹立的了一個精美的樣板。

5、《公道》作者：[美國]威廉·福克納

威廉·福克納（William Faulkner）是美國作家，諾貝爾獎獲得

者。生于1897年9月25日（卒于1962年7月6日）被認(rèn)為是美國

南方文學(xué)最重要的作家之一。美國文學(xué)史上具有影響力的作家之一、

意識流文學(xué)的代表人物。

福克納以小說創(chuàng)作聞名于世，他一生共寫了19部長篇小說與120

多篇短篇小說，其中15部長篇與絕大多數(shù)短篇的故事都發(fā)生在他虛

構(gòu)的約克納帕塔法縣，稱為“約克納帕塔法世系”。1949年因“他

對當(dāng)代美國小說做出了強(qiáng)有力的和藝術(shù)上無與倫比的貢獻(xiàn)”獲得諾貝

爾文學(xué)獎。主要作品有《喧嘩與騷動》《我彌留之際》《圣殿》《押

沙龍，押沙龍！》《去吧，摩西》等。

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6、《白凈草原》作者：[俄羅斯]伊萬·屠格涅夫

屠格涅夫是19世紀(jì)俄國杰出作家，他一生四十余年的筆耕生涯

中，創(chuàng)作了被譽(yù)為“藝術(shù)編年史”的六部長篇小說，以及大量的中短

篇小說、戲劇、散文詩等各種各樣體裁的作品，他的創(chuàng)作極大地豐富

了俄國文學(xué)的寶庫，為俄國文學(xué)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

《白凈草原》是屠格涅夫名著《獵人筆記》的一篇，在屠格涅夫

的眼中，“到了早春時(shí)節(jié)，一切欣欣向榮，生機(jī)勃勃，天氣開始轉(zhuǎn)暖，

冰雪開始消融了，透過積雪融化的水滴，已經(jīng)聽得到泥土解凍的聲音，

看得到小草鉆破土層的腦袋。”

這些溫柔而詠嘆的文字，是屠格涅夫?qū)ψ鎳嗾\的愛戀，這愛戀

融匯在他對一切人的尊重、平視，他對自我的深刻反省，他對勇敢者

的敬畏，他對自然的崇敬，甚至他對神力的膜拜。這里面有他對俄羅

斯人·民命運(yùn)的關(guān)注，也有他對自己遠(yuǎn)離祖國的痛苦和無奈的表達(dá)。

文學(xué)是有故鄉(xiāng)的，每一個作者都在用一生去描繪他們的故鄉(xiāng)。如屠格

涅夫的白凈草原，如莫言的山東高密鄉(xiāng)。

7、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》作者：[捷克]弗蘭茨·卡夫卡

弗蘭茨·卡夫卡（Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月

3日）20世紀(jì)德文小說家。常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，其

作品很有深意地抒發(fā)了他憤世嫉俗的決心和勇氣，別開生面的手法，

令二十世紀(jì)各個寫作流派紛紛追認(rèn)其為先驅(qū)。代表作：長篇小說《美

國》《審判》《城堡》，短篇小說《中國長城的建造》《判決》《饑

餓藝術(shù)家》。《鄉(xiāng)村醫(yī)生》講述了一位鄉(xiāng)村醫(yī)生夜間出診的離奇經(jīng)歷。

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8、《桑孩兒》作者：[日本]水上勉

莫言在《影響我的十部短篇小說》一書中，選入了水上勉描寫貧

窮農(nóng)村棄嬰風(fēng)俗的《桑孩兒》，這其中包含了1980年代中國譯者的

眼光與莫言的文學(xué)趣味。水上勉出生在西日本一個狹地方的窮山溝，

那里的農(nóng)民養(yǎng)不起孩子，嬰兒一誕生就被丟進(jìn)桑園中的大坑里，如果

嬰兒能活到第二天，就被抱回來撫養(yǎng)。這種死里逃生的孩子，當(dāng)?shù)亟?/p>

做“桑孩兒”。

9、《鑄劍》作者：[中國]魯迅

大約七八歲時(shí)，莫言就開始讀魯迅了。他甚至專門出了本《讀魯

雜談》來思考自己讀魯迅的幾個階段，在不同階段魯迅對他的影響也

是不同的。然而最令他沉醉且印象深刻的還是《故事新編》，尤其是

其中的那篇《鑄劍》，他對這個故事情有獨(dú)鐘，時(shí)時(shí)翻看。在莫言看

來，這個故事給了他最初的靈感，讓他看到了文物的另一種形式。

“我最喜歡《鑄劍》，喜歡它的古怪”“我覺得《鑄劍》里面包

含了現(xiàn)代小說的所有因素，黑色幽默、意識流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等等都

有”“感到渾身發(fā)冷，心里滿是驚悚。 ”

類似的言論數(shù)不勝數(shù)，但這絕對是對莫言影響力很大的一部小說，

從小時(shí)候在哥哥課本上讀到到這大半輩子的多次重讀，每一次，這個

故事都能帶給莫言不一樣的體驗(yàn)。“每讀一次，都有新的感受，漸漸

地我將黑衣人與魯迅混為一體，而我從小就將自己幻想成身穿青衣的

眉間尺，我知道我成不了眉間尺，因?yàn)槲沂莻€怕死的懦夫……”

10、《燈塔看守人》作者：[波蘭]亨利克·顯克微支

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亨利克·顯克微支(ewica)，生于1846年5月5日，逝

世于1916年11月15日，波蘭十九世紀(jì)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。

出身于貴族家庭。中學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入華沙高等學(xué)校語文系學(xué)習(xí)，后因

不滿沙俄政府對學(xué)校的鉗制，憤然離校。1872年起起任《波蘭報(bào)》

記者。主要作品有三部曲：《火與劍》、《洪流》及《渥洛杜耶夫斯

基先生》、《十字軍騎士》、《你往何處去》、《在沙漠與荒野中》

等。由于“他史詩一般的作品表現(xiàn)出的卓越成就”，獲1905年諾貝

爾文學(xué)獎。

波蘭人史卡汶斯基很早離開故鄉(xiāng)，他一生參加過多場戰(zhàn)爭，老了

應(yīng)聘做燈塔的看守人。他在孤島上開始了寧靜而簡單的生活，時(shí)常思

念起故鄉(xiāng)來。一天，他收到了一本來自波蘭的詩集，美麗的詩篇使他

心潮澎湃，哽咽不已。他一遍遍讀著詩集，直到睡去，直到夢里回到

童年故鄉(xiāng)的懷抱……第二天，這位波蘭老人因?yàn)槭毝唤夤停缓?/p>

再一次踏上漂泊的旅程。貼身攜帶的是那本永遠(yuǎn)割舍不下的詩集。

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