猛虎與薔薇

2024年3月20日發(fā)(作者：議論文大全)

猛虎與薔薇

文/余光中

英國當代詩人西格弗里·薩松曾寫過一行不朽的警句：“In me the tiger sniffs the

ro”，勉強把它譯成中文，便是：“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”

我說這行詩是象征詩派的代表，因為它具體而又微妙地表現(xiàn)出許多哲學家所無法說清

楚的話；它表現(xiàn)出人性里兩種相對的本質，但同時更表現(xiàn)出兩種相對本質的調和。假使他

把原詩寫成了“我心里有猛虎雄踞在花旁”那就會顯得呆笨、死板，徒然加強了人性的內

在矛盾。只有原詩才恰到好處，因為猛虎象征人性的一方面，薔薇象征人性的另一面，而

“細嗅”剛剛象征兩者的調和與統(tǒng)一。

原來人性含有兩面：其一是男性的，其一是女性的；其一如蒼鷹，如飛瀑，如怒馬，

其一如夜鶯，如靜池，如馴羊。所謂雄偉和秀美，所謂外向與內向，所謂戲劇型的與圖畫

型的，所謂戴奧尼蘇斯藝術和阿波羅藝術，所謂“楊柳岸，曉風殘月”和“大江東去”，

一句話，所謂陽剛和陰柔，都無非是這兩種氣質的注腳。兩者粗看若相反，實則乃相成。

實際上每個人多多少少都兼有這兩種氣質，只是比例不同而已。

東坡有幕士，嘗謂柳永詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”；東

坡詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。東坡為之“絕倒”。他顯然因此種陽

剛與陰柔之分而感到自豪。其實東坡之詞何嘗都是“大江東去”？“笑漸不聞聲漸消，多

情卻被無情惱”“繡簾開，一點明月窺人”，這些詞句，恐怕也只合十七八女郎曼聲低唱吧？

而柳永的詞句“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”，以及“渡萬壑千巖，越溪深處。怒濤漸

息，樵風乍起；更聞商旅相呼，片帆高舉”，又是何等境界！就是“曉風殘月”的上半闋

那一句“暮藹沉沉楚天闊”，誰能說它竟是陰柔？

但是平時為什么我們提起一個人，就覺得他是陽剛，而提起另一個人，又覺得他是陰

柔呢？這是個人心中猛虎與薔薇所成的形勢不同。有人的心原是虎穴：穴口的幾朵薔薇免

不了猛虎的踐踏；有人的心原是花園，園中的猛虎不免給那片香潮醉倒。所以前者的氣質

近于陽剛，而后者氣質近于陰柔。然而踏碎了的薔薇尤能盛開，醉倒了的猛虎有時醒來。

所以霸王有時悲歌，弱女有時殺賊；梅村、子山晚作悲涼，薩松在第一次世界大戰(zhàn)后，出

版了低調的《心旅》。

“我心里有猛虎在細嗅薔薇。”人生原是戰(zhàn)場，有猛虎才能在逆流里立定腳跟，在逆

風里把握方向，做暴風雨中的海燕，做不改顏色的孤星。有猛虎，才能創(chuàng)造慷慨悲歌的英

雄事業(yè)，涵蘊耿介拔俗的志士胸懷，才能做到孟郊所謂的“鏡破不改光，蘭死不改香”！

同時人生又是幽谷，有薔薇才能燭隱顯幽，體貼入微；有薔薇才能看到蒼蠅搓腳，蜘蛛吐

絲，才能聽到暮色潛動，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天國”。在人性的國

度里，一只真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇，而一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛

虎；微薔薇，猛虎變成了菲力斯坦；微猛虎，薔薇變成了懦夫。韓黎詩“受盡了命運那巨

棒的痛打，我的頭在流血，但不曾垂下！”華茲華斯詩：“最微小的花朵對于我，能激起非

淚水所能表現(xiàn)的深思。”完整的人生應該兼有這兩種至高的境界。一個人到了這種境界，

他能動也能靜，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像廿世紀人一樣的復雜，也能像亞當夏

娃一樣的純真，一句話，他心里已有猛虎在細嗅薔薇。