鋼琴曲《梅花三弄》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的繼承和發(fā)展

2024年3月22日發(fā)(作者：三年級(jí)上冊(cè)數(shù)學(xué)試卷)

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鋼琴曲《梅花三弄》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的

繼承和發(fā)展

作者：蔣瀟康

來(lái)源：《藝術(shù)大觀》2019年第03期

摘要：中國(guó)古琴是最能代表我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。在音樂界，中國(guó)古琴

以其優(yōu)美的旋律，神迷的韻味，使其在音樂圣殿中熠熠生輝。為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，繼續(xù)傳承

音樂的精髓，把古琴曲經(jīng)過藝術(shù)加工，與更受大眾接受的鋼琴進(jìn)行融合，大膽地表現(xiàn)這兩種藝

術(shù)演奏方式的精華，使其不僅傳承古琴音樂的韻味，也展現(xiàn)現(xiàn)代鋼琴演奏的浪漫情懷。這種嘗

試取得了相當(dāng)?shù)某删?，那就是王建中先生將古琴曲《梅花三弄》改編成鋼琴曲，?jīng)過改編的

《梅花三弄》得到了更廣泛的傳承與交流。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲;梅花三弄;繼承;發(fā)展

一、引言

王建中先生的《梅花三弄》作為古琴曲改變成鋼琴曲的佼佼者。他以古琴曲《梅花三弄》

為創(chuàng)作素材，在充分尊重原曲的基礎(chǔ)上，對(duì)原曲又進(jìn)行了大膽的詮釋，從鋼琴曲的表現(xiàn)形式上

來(lái)展現(xiàn)中國(guó)民族音樂文化的藝術(shù)魅力。

二、鋼琴曲《梅花三弄》對(duì)傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的繼承

（一）對(duì)創(chuàng)作技法的繼承

王建中先生借鑒于古琴曲《梅花三弄》改編而成的鋼琴曲，形成了當(dāng)代改編古典曲目的典

范。我們來(lái)探討一下二者的異曲同工之處。首先在意境表現(xiàn)方面，各種藝術(shù)作品都是要表現(xiàn)情

緒或情景的，古琴音樂主要表現(xiàn)的是悠怨深沉和含蓄壓抑的情緒。鋼琴曲《梅花三弄》則更多

的表現(xiàn)場(chǎng)景與氣氛，人們更能從音樂中感受梅花的傲骨風(fēng)范與不屈的精神，當(dāng)然，這與王建中

先生重點(diǎn)利用鋼琴的多聲部與和聲來(lái)烘托意境是分不開的。

（二）對(duì)審美意境的繼承

毋庸置疑，古琴曲《梅花三弄》既安靜深沉，又飄然灑脫，對(duì)其加以改編，是有風(fēng)險(xiǎn)的，

稍有不慎，不僅盡失原味，還會(huì)弄的不倫不類。為此，藝術(shù)家們一般也是相當(dāng)謹(jǐn)慎的，但是，

為了實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)民族音樂的傳承與發(fā)展，把國(guó)際流行音樂元素注入傳統(tǒng)民族音樂中，為其增添

其洪亮震撼的藝術(shù)效果，而注入的，正是鋼琴曲所最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的大氣磅礴的氣勢(shì)。

三、鋼琴曲《梅花三弄》傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的發(fā)展

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（一）節(jié)拍速度的發(fā)展

鋼琴曲《梅花三弄》這首音樂作品的面世無(wú)疑是令人驚喜的，它的創(chuàng)作過程同樣是艱辛

的，它既要保留古琴曲的韻味，又要在傳承的基礎(chǔ)上做大膽的創(chuàng)新，絕不可能是隨心所欲的。

你比如說，在演奏力度的上，鋼琴曲更具大氣恢宏，古琴曲則輕巧婉轉(zhuǎn)，所以，在改編過程中

要考慮不同演奏方式的變化所帶來(lái)的藝術(shù)效果。在我們所探討的這部音樂作品中，為了更充分

的表現(xiàn)梅花堅(jiān)貞不屈，凌霜傲雪的氣質(zhì)，鋼琴曲的特點(diǎn)得到了淋漓盡致的體現(xiàn)，在演奏力度和

音域范圍上做適度的擴(kuò)張和延伸，來(lái)盡力烘托氣氛與場(chǎng)景。

（二）調(diào)性上的發(fā)展

經(jīng)過改編的《梅花三弄》保持了古琴原作的音樂結(jié)構(gòu)體系，但是，改編后的新曲與原作有

以下幾點(diǎn)不同之處：第一，古琴曲《梅花三弄》的旋律悠遠(yuǎn)平和，這是因?yàn)楣徘偾旧鲜窃?/p>

一個(gè)調(diào)性空間做循環(huán)起伏的變奏，而改編后鋼琴曲《梅花三弄》因?yàn)槔罅苏{(diào)性空間，所以音

樂風(fēng)格較為活躍。從細(xì)節(jié)上來(lái)分析，樂曲的第一小節(jié)，新曲就運(yùn)用了三個(gè)調(diào)性空間，它們分別

是 F 宮，E 宮和#F 宮，此外，在這一區(qū)間內(nèi)還運(yùn)用了一個(gè)引子和兩個(gè)插部為音樂做鋪墊。這

三個(gè)不同的音區(qū)的交替運(yùn)用，必然使音樂節(jié)奏從舒緩平和到活躍緊湊，亦表現(xiàn)出梅花的輕盈高

潔，仿佛展現(xiàn)出梅花不懼寒風(fēng)輕輕搖動(dòng)的動(dòng)人畫面。

（三）民族化和聲的發(fā)展

經(jīng)過改編后的鋼琴曲《梅花三弄》在對(duì)旋律的再創(chuàng)作方面，尤為特別。主要體現(xiàn)在，王建

中先生把中國(guó)古典音樂中慣用單線條旋律，與鋼琴曲中常用的縱向和聲進(jìn)行大膽的結(jié)合使用，

在新曲中把和聲、慢板、對(duì)位等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一，力求營(yíng)造既清新淡雅，又

絢爛多姿的意境。

1、三度結(jié)構(gòu)性和聲

了解歐洲古典音樂的朋友都應(yīng)該知道，和聲在歐洲古典音樂中的運(yùn)用是較多的，特別是三

和弦的和聲運(yùn)用，它的使用率在各種音樂作品中是很高的。王建中先生也清楚的了解這一現(xiàn)

象，所以，藝術(shù)家把歐洲音樂中常用的三度疊置的和聲部分與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂曲式和格調(diào)進(jìn)

行了創(chuàng)新與發(fā)展，為藝術(shù)領(lǐng)域奉獻(xiàn)了新的理念和表現(xiàn)形式。需要指地出的是，我國(guó)的民族音樂

更注重表現(xiàn)內(nèi)斂不張揚(yáng)的情緒，而鋼琴曲則更善于營(yíng)造激動(dòng)人心的場(chǎng)景，所以，為了傳承古旋

律的特征和照顧古曲音樂愛好者的審美風(fēng)格，把歐洲傳統(tǒng)古典曲風(fēng)融入中國(guó)民族和聲元素部分

時(shí)，要盡量運(yùn)用各種手法“弱化”三度和弦中的強(qiáng)調(diào)式音樂元素，大量運(yùn)用省略音符，輕弱的和

弦以及用其他替代音和弦來(lái)達(dá)到音樂效果。

2、五聲性和聲

在改編過程中，王建中先生把旋律與和聲進(jìn)行了藝術(shù)上的轉(zhuǎn)換，即把古曲中的五聲性和聲

結(jié)構(gòu)與五聲旋律做相應(yīng)的轉(zhuǎn)換，形成一種交錯(cuò)交替的再創(chuàng)作，具體來(lái)說，它的橫向方面主要表

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現(xiàn)五聲旋律，縱向方面主要表現(xiàn)經(jīng)過轉(zhuǎn)換后的五聲性和聲部分，并且要使橫向與縱向的結(jié)合如

行云流水，舒暢自然。

參考文獻(xiàn)：

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樂器，2000.

[3]胡天虹.關(guān)于琴曲《梅花三弄》的文化思考[J].樂府新聲

（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）， 2000（01）：13-15.

作者簡(jiǎn)介：蔣瀟康（1990-），女，職稱為助理講師，本科學(xué)歷，研究方向?yàn)橐魳穼W(xué)，紹

興技師學(xué)院（籌）。