賈樟柯電影分析

2024年3月27日發(作者：奧秘的近義詞)

《小人物---大世界》

------淺談賈樟柯電影

很喜歡賈樟柯的一句話：“當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就

忽視那個被你撞倒的人。”從《小武》到《二十四城記》賈樟柯用獨特的藝術視角，詮釋了

中國社會翻天覆地的變化以及在變革的沖擊下的小人物的坎坷命運。賈樟柯用犀利的鏡頭

向我們展示了曾經我們很熟悉卻又有些陌生的畫面，勾起了我們心靈對歷史某一瞬間定格

的觸動。在好萊塢商業大片充斥全球的今天，電影更多的是扮演娛樂化功能以及在娛樂背

后的經濟邏輯。為了票房，很多商業化電影套路視乎異曲同工：名氣演員+奇觀。電影更

多的是在人為造夢和制造浪漫。電影發展到今天，現在的電影邏輯的形成有它的合理性，

但是，是不是電影發展的合理化道路值得商榷。電影是人類文化的一種，文化具有多樣性，

電影也應該具有多樣性，商業電影的存在很有必要，但是，藝術電影也是必不可少的。在

好萊塢商業大片的沖擊下，藝術電影的生存空間似乎越來越小，很多對藝術電影有著執著

追求的導演也開始涉足商業電影，在電影工業化流水線生產之后，追求利潤最大化是不可

逆轉的趨勢。藝術電影由于很強的作者個人色彩，在影片的表現上有很強的主觀性影響了

關注對影片的解讀，更重要的是在緊張的生存環境下，觀眾似乎也不愿意花更多的時間去

探究電影作者的表現意圖。不過，我覺得藝術電影的存在很有必要，無論是從電影文化的

多樣性上講還是從藝術電影的思想性上來講。

電影對于中國來講是一個舶來品，幸運的是電影的一產生便很快傳入中國。中國

電影在起步上沒有落后。在好萊塢強勢電影文化的影響下，人們尤其是作為新生代的

年輕人更愿意看好萊塢商業大片。中國的電影商業化趨勢迅速擴張，從陳凱歌的《秦頌》

到張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》以及馮小剛的《夜宴》《集結號》，投資越來越多，

明星陣容越來越強大，影片的過分宣傳越來越嚴重。商業化大片似乎成了中國目前電影的

主流。但是，一個人的出現令我們眼前一亮，他就是賈樟柯。出生在山西汾陽的賈樟柯把

他個人的生活體驗以及對現實的思考搬上了電影的銀幕，他把電影的功能恢復到電影誕生

之初的記錄和再現。只不過賈樟柯的電影不是單純的記錄和再現，而是，有結構的以獨特

化的視角去剖析時代的變化。從《小武》到《二十四城記》賈樟柯在藝術化道路上走了12

個年頭，在商業化電影充斥我們眼球的今天，賈樟柯能夠頂住票房失利的壓力堅持自己的

電影理想一步步走到今天確實讓人敬佩，無論以后賈樟柯會選擇什么樣的電影道路，至少

到現在為止我覺得賈樟柯對藝術電影的執著性是毋庸置疑的。

從《小武》到《二十四城記》，賈樟柯的電影風格一脈相承。正如題目所寫‘小人物—

大世界’。在賈樟柯的鏡頭中展現給我們的是在大的變革背景下小人物的起起伏伏，命運的

坎坷與不幸。鏡頭中的場景沒有顯性的批評社會，而是靜靜的記錄著小人物的行動。鏡頭

之外體現的是對小人物命運的關懷。透過鏡頭畫面和場景激發我們對現實的的思考和評述。

《小武》講述的是一個最低微的“東西”追求其個人尊嚴的故事。小武是汾陽的一個手工

業者（小偷），他戴著粗黑框眼鏡，寡言，不怎么笑，頭時刻歪斜著，舌頭總是頂著腮幫。

他常常撫摸著石頭墻壁，在澡堂里練習卡拉OK，與從前的“同事"現在的大款說幾句閑言

淡語，他穿著大兩號的西裝，在大興土木的小鎮上晃來晃去。他很清楚自己必然要被淘汰，

這與他的職業無關，可能是他無法適應這個社會的變化。他去找以前的“戰友”小勇，可

是小勇如今已經是縣里著名的企業家，是納稅大戶，兩人在屋里坐了半天，話卻寥寥無幾。

在小勇結婚時，小武遵照以前的誓言送錢去給他，卻因小勇說錢臟而退回。在被朋友拒絕

之后，小武經常去唱歌，認識了歌女胡梅梅。有空的時候，小武經常陪胡梅梅去逛街、打

電話。后來小武的徒弟倒談了一個女朋友，而小武自己沒多久卻被胡梅梅無情拋棄。小武

回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他經常在拆建的破敗的縣城里晃蕩，最后被父

親趕出家門。最后小武在一次例行“工作”的時候，被公安干警抓獲并被銬在電線桿上。

小武的悲劇是社會造成的悲劇，他試圖去向社會靠攏，去融入社會，可是他的掙扎是徒勞