《哀江南賦》的藝術特色和歷史地位分別是什么?

2024年3月31日發(作者：經濟員)

《哀江南賦》的藝術特色和歷史地位分別是什么？

《哀江南賦》是作者傷悼梁朝滅亡和哀嘆個人身世，以其獨特格局，陳述梁朝的成敗

興亡、梁朝腐朽無能，侯景之亂和江陵之禍的前因后果。文字真實、凄婉而深刻。其格律

嚴整而略帶疏放，文筆流暢而親切感人， 并如實地記錄了歷史的真相，有“賦史”之稱。

鮑覺生《賦則》評：“密麗典雅，精思足以緯之，激氣足以驅之，下開三唐，不止為子

山集中厭卷。

《四庫全書總目提要》：庾信駢偶文，集六朝之大成，而導四杰之先路，自古迄今，屹

然為四六宗匠。

杜甫“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生”。

杜甫《詠懷古跡五首》：庾信生平最蕭瑟，暮年詩賦動江關

林紓《春覺齋論文》：子山《哀江南賦》，則不名為賦，當視之為亡國大夫之血淚。

劉師培《漢魏六朝專家文研究》：庾子山等哀艷之文用典最多其情文相生之致可涵泳得

之，雖篇幅長而絕無堆砌之跡故知堆砌與運用不同，用典以我為主，能使之入化，堆砌則

為其所囿，而滯澀不靈。

陳寅恪《金明館叢稿初編·讀哀江南賦》：古今讀《哀江南》賦者眾矣，莫不為其所感，

而所感之情，則有淺深之異焉。其所感較深者，其所通解亦必較多。蘭成作賦，用古典以

述今事。古事今情，雖不同物，若于異中求同，同中見異，融會異同，混合古今，別造一同

異俱冥、今古合流之幻覺，斯實文章之絕詣，而作者之能事也。

錢鐘書《談藝錄》：子山詞賦，體物瀏亮、緣情綺靡之作，若《春賦》、《七夕賦》、《燈

賦》、《對燭賦》、《鏡賦》、《鴛鴦賦》，皆居南朝所為。及夫屈體魏周，賦境大變，惟《象戲》、

《馬射》兩篇，尚仍舊貫。他如《小園》、《竹杖》、《邛竹杖》、《枯樹》、《傷心》諸賦，無不

托物抒情，寄慨遙深，為屈子旁通之流，非復荀卿直指之遺，而窮態盡妍于《哀江南賦》。

早作多事白描，晚制善運故實，明麗中出蒼渾，綺縟中有流轉；窮然后工，老而更成，洵非

虛說。

《哀江南賦》藝術特色

1.篇制宏大，頭緒紛繁，感情深沉，集敘事、議論、抒情于一體，在古代賦作中罕見其

例。

2.以“悲哀”為主基調，感情充沛，文氣流宕；表情達意具用典故，精切自然，渾無痕

跡；對偶工穩而不呆滯，詞氣鼓動，筆意縱橫。

3.其格律嚴整而略帶疏放，文筆流暢而親切感人， 并如實地記錄了歷史的真相，有“賦

史”之稱。

4.文字真實、凄惋而深刻。

《哀江南賦》歷史地位

《哀江南賦》以自身經歷為線索，歷敘梁朝由興而衰的經過，朝廷腐朽無能，侯景之

亂以及江陵之禍的前因后果，哀嘆個人身世，凝聚著對故國和人民遭受劫亂的哀傷，具有

史詩性質。

全篇以駢文寫成，多用典故來暗喻時世并表達自己悲苦欲絕的隱衷，體現了庾信在辭

賦和駢文創作中的特色，以及厚重的文章風格，不免艱深難懂，是謂利弊兩見，不可執一

而談。

文字真實，凄惋深刻。格律嚴整而略帶疏放，文筆流暢，親切感人， 如實記錄歷史真

相，具有史詩般的規模和氣魄，有“賦史”之稱。在辭、賦和整個文學發展史上都占有重要

地位。

庾信是南北朝文學的集大成者。其駢文、駢賦，與鮑照并舉，代表南北朝駢文，駢賦

的最高成就；其詩歌，則初步融合了南北詩風，對唐詩有重要影響