從字體看人的性格

2023年12月24日發(fā)(作者：舉案齊眉的意思)

從字體看人的性格【從字體來看性格】從字看一個人的性格——一個先人曾經(jīng)說個一句話“你有一手一塌糊涂的字，說明你有一顆一塌糊涂的心”孤獨者：字與字之間的距離極小豪放者：字體較大，筆畫舒展。虛榮者：筆壓不穩(wěn)，字形飄忽。放任者：字跡如龍飛鳳舞。謹慎者：字體較小，基本上不會寫或不寫潦草的字。有毅力者：筆壓很重。無教養(yǎng)者：雜亂無章。熱情的人：字體大、筆畫柔、書寫流暢。固執(zhí)的人：筆畫強勁。樸實的人：字體不美觀，筆畫生硬。無主見之人：筆畫輕描淡寫，筆力不強，結(jié)構(gòu)松散。機智過人者：筆畫巧妙，寫法有與眾不同的特點。理想遠大者：兼有豪放和固執(zhí)者的特點。有特殊技能者：字體古怪。順境的人：躊躇滿志者之筆畫輕柔；龜揚跋扈者筆畫生硬。保守秘密者：筆壓重，書寫速度慢。口沒遮攔者：字體大，筆壓輕。嫉妒的人：字體小，結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，形態(tài)扭曲。心胸狹窄的人：字體普遍小。辦事精明的人：運筆流暢。思維敏捷的人：書寫速度快。忠厚的人：字體端莊。不愛動腦筋的人：字跡潦草。剛直不阿的人：筆畫僵硬，棱角分明。勇敢無畏的人：筆力強勁。有貪污行為的人：字體大，筆壓較重，運筆沉穩(wěn)有流氓行為的人：字體大，字形華麗。好滋事尋釁的人：字體潦草，筆力強硬。有盜竊行為的人：筆壓重，書寫速度較慢。有扒竅行為的人：筆壓輕，書寫速度較快。有欺騙行為者：筆法機敏。膽汁質(zhì)的人：字體大，筆力強勁。多血質(zhì)的人：字體較大或中等，字形華麗，筆畫輕柔粘液質(zhì)的人：字體小而筆壓重。抑郁質(zhì)的人：字體怪而且小。(1)字與字之間，分隔清楚表示：(A)執(zhí)筆者的判斷能力良好，凡事能夠自主。(B）其人有組織的能力。(C）頭腦清醒，能夠運用邏輯。2）字間距分隔不清楚，表示：（A）執(zhí)筆者做事虎頭蛇尾，流于“頭重腳輕。（B）其人缺乏組織的能力。(C)傲事往往拖泥帶水，而且缺乏忍耐力。(D）機智，善于應(yīng)變。(E）另一方面，亦可表示其人好評論、健談、言語勝于行動。(3)拖泥帶水般的字體表示：（A）執(zhí)筆者缺乏判斷力，做事畏首畏尾。(B）待人接物，不拘小節(jié)，做事粗心大意。（C）容易發(fā)牢騷，個性很強。（D）另一方面，亦可表示其人器量小，嫉妒心重。（一）字體巨大1.表示執(zhí)筆者的自信心很強，做事積極，喜歡冒險。2.個性剛強，為人公正無私。3.為人光明磊落，勇于維護公理。4.頭腦不夠縝密，但做事有大刀闊斧之風。5.其人慷慨，但有“海派。作風。如果字體過于巨大，表示其人舉止浮躁，虛榮心重。（二）字體細小1.表示執(zhí)筆者缺乏自信心，但做事十分謹填。2.思考精細，注意力強，警覺性亦高。3.忍耐力強，觀察力亦強。4.另一方面，字體細小亦表示其人的器量狹小，5.自私自利，但有點小聰明、6.其人不喜歡揮霍金錢，知慳識儉。另一方面，亦表示其人吝嗇成性，貪圖小利。（三）字體不大不小1.表示執(zhí)筆者的適應(yīng)能力很強，做事有節(jié)制，遇事每能隨機應(yīng)變。2.待人接物，舉止落落大方。3.做事容易反悔，有時會自相矛盾。（四）字體大小不一1.表示執(zhí)筆者喜怒易形于色，甚至喜怒無常。2.頭腦靈活，善于適應(yīng)，但缺乏自制力。3.情感的變化好像一根繩子，中間會打結(jié)。4.有些時候，自己會自尋煩惱。(1)結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)淖煮w1.表示執(zhí)筆者為人篤實。2.其人在言笑方面屬于“保守派”，能保守秘密。3.其人做事謹慎，設(shè)想周全。4.其人的責任心很重，凡事不會敷衍塞責。(2)給構(gòu)松散的字體1.表示執(zhí)筆者為人舉止輕浮。2.做事粗心大意，缺乏耐性。3.生性隨便，不拘小節(jié)。4.其人喜歡隨遇而安，凡事不愛強求。(8)出現(xiàn)拖筆—（如例8)1.表示其人富于好奇心。2.敬事缺乏耐性。3.頭腦靈活，適應(yīng)能力很強。4.自信心頗強。5.自尊心頗重。(4)出現(xiàn)省筆（減筆）1.表示其人性急，很容易會發(fā)小脾氣。2.善于適應(yīng)環(huán)境。善于文際。3.好奇心頗重。4.秉性爽直，胸無城府。5.處事方面，不會很認真負責。1.字體垂直者責任感強寫字字體垂直的人注重實踐，獨立自主，頭腦理智、清晰，根據(jù)自己的分析判斷來做決定，一旦做出決定后，就不容易改變。自我控制力強，行事謹慎、有節(jié)制，認真，忠于職守，責任感、原則性強，情感反應(yīng)不強烈。2.字體右傾者偏好社會互動寫字字體向右傾的人積極進取，能動性強，不怕困難，獨立自主，思想開放，展望未來，對精神領(lǐng)域的東西感興趣，并渴望自己能在精神領(lǐng)域里有所發(fā)展。待人友好，性情開朗，為人慷慨大方，有同情心，利他，有奉獻精神，集體觀念比較強，偏好社會互動。如果字體向右傾斜，而行向向下傾斜，反映書寫者好內(nèi)省，但意志比較薄弱，容易受他人影響。3.字體左傾者情感壓抑寫字字體向左傾的人在社會生活中小心謹慎的、細心的，好內(nèi)省的，關(guān)注自己，對周圍環(huán)境反應(yīng)冷漠，情感壓抑。觀察力敏銳，可能是個好的傾聽者，不容易與人產(chǎn)生正面沖突。自立更生，獨立自主。4.細小字觀察力好習慣于寫細小字的人（字體大小在4mm-2mm之間）有良好的觀察力和專注力，辦事認真細心，但過于謹慎小心，警覺性很高，容易受外界環(huán)境的影響，非常在意別人對自己的看法。如果字跡細小，并且越寫越往上，表明書寫者注意力非常集中，喜歡做一些細致的工作，理智、冷靜，善于分析判斷，做事耐心，仔細。注重家庭，以家庭為核心，能自我犧牲、自我奉獻。如果字跡細小，但是越寫越往下，表明書寫者性格軟弱，順從，自信心不強，氣量比較小，多疑多慮，過于在意別人對自己的反應(yīng)。5.小字不喜歡引人注意習慣于于寫小字的人（字體常常在5mm-4mm之間)通常是喜歡內(nèi)省的、不喜歡被別人注意的、謙虛的、樸素的、羞怯的、注重細節(jié)的、謙卑的、恭順的。6.大字好表現(xiàn)習慣于寫大字的人（字體大小在6mm-8mm之間）喜歡引起別人注意的，好表現(xiàn)的，做事比較迅速但有些魯莽的，以自我動機為行動導向的，做事有目的、有計劃，不注重細節(jié)的、也是自我為中心的。7.中等字注重實踐習慣于寫中等字的人，對外界環(huán)境適應(yīng)能力強的，注重實踐的，理性的、現(xiàn)實的、實際的，工作中與人相處友好的。8.正方形字為人正直習慣于書寫這種字體的人品行端正、為人正直，責任心強。尊重傳統(tǒng)，遵守紀律和法規(guī)，原則性強，不屈從權(quán)威。辦事穩(wěn)重踏實、細心謹慎。自我控制能力強，情感不容易外露。9.圓形字性情隨和習慣于書寫圓形字的人，一般性情比較溫和，心地善良，善解人意，通情達理，重感情，性格堅韌，社會現(xiàn)實適應(yīng)性強，為人處事采取中庸之道，不偏執(zhí)一端，不喜歡與人產(chǎn)生正面沖突，自我克制能力強，行事審慎，考慮周全,但過于克制自己本能的需求，行動不夠果敢，做重大決定時常常猶豫不決。10.長方形字勇于開拓習慣于書寫這種字體的人一般自信心強，積極進取，富于行動性，處世愛憎分明、態(tài)度明朗。具有反傳統(tǒng)、反習俗和勇于開拓的精神。如果長方形的字體向右傾斜，反映書寫者性情豪爽、心胸寬廣，樂觀向上，喜歡競爭。性格張揚外露，容易得罪

人。如果長方形的字體向左傾斜，反映書寫者好內(nèi)省，情緒比較壓抑，關(guān)注自己，自我比較封閉，對周圍環(huán)境反應(yīng)冷漠。11.扁形字具有頑強的毅力書寫扁形字體的人有堅定的信心和頑強的毅力，不容易受外界環(huán)境的影響，甚至固執(zhí)己見，愛鉆牛角尖。做事認真、負責，行事有條理，有計劃，但有時刻板僵化，缺乏彈性。如果扁形字向右傾，反映書寫者有理想、有抱負、積極進取，勇于開拓，為人熱情，熱愛生活，樂于助人，容易與人相處，敢于冒險和做新的嘗試。如果扁形字體向左傾，反映書寫者具有叛逆的性格，上進心很強，能吃苦耐勞，做事持之以恒，堅韌不拔，寫這種字體的人清高孤傲，不屑于世俗的事，對現(xiàn)實社會常感憤懣不平，胸懷理想?yún)s覺得壯志難躊，內(nèi)心充滿矛盾斗爭。交友范圍狹窄，但親密的朋友則深交。從字足跡能看出寫字人的性格。我們常在信件和文件上簽名，殊不知，筆跡是能展示寫字人的個性。不過，筆跡總歸是后天形成的。寫字人的字跡是根據(jù)諸如年齡、職業(yè)和性別等的不同而被塑造而成的。反之，也可以說[性格]在某種程度上是自己培養(yǎng)的。小字注意力集中，注意細節(jié)。但稍嫌神經(jīng)質(zhì)，不善做體力勞動。適合腦力勞動，想像力豐富。有棱角的字有智慧、善于邏輯思考。對金錢敏感，花錢小氣。不過該花的錢肯花，絕不亂花錢。常被誤以為是冷淡的人。對憑感覺說話的人，他很難對付。圓滑的字溫和、親切的人。順從、且不善堅持自我。適應(yīng)性強、不樹敵。大字直爽、明朗。充滿自信、外向性格。毫不猶豫地堅持自我。有怪癖的字寫簡化字、自我風格強的草體字的人做事馬虎、直率，也有做事散漫的毛病。善于出謀劃策，但不愿為規(guī)則所束縛，叛逆心強。易樹敵，卻不易遭人背叛。工整的字注意力集中，能控制住自己的人。不常被情緒左右。筆跡一般要從字形、方向、速度、筆順與大小、用力強弱六個要素判斷。有棱角的字顯示寫字人堅毅、強硬，圓滑的字表示寫字人老實、和氣：大字表示寫字人是外向型性格，小字則表示寫字人是內(nèi)向型性格。字寫得是否工整可以知道寫字的人注意力是否集中。字跡恰好是寫字人本身的人品。字跡的高短、胖瘦、方向，也代表了不同的性格。瘦長的字浪漫主義者。酷愛繪畫和音樂，具有豐富的創(chuàng)造力及想像力。橫寬的字現(xiàn)實主義者。精于數(shù)理，屬于邏輯性思考的類型。方方正正的字平衡處事的類型。雖然沒有什么特定的專長，卻能適度地發(fā)揮其才能。向右下斜活潑、易沖動的性格。喜歡與伙伴們熱熱鬧鬧地聚會。好勝心強、易與人發(fā)生沖突，常使性子。向右下垂老實而畏首尾的人。愁眉不展、煩事不斷。性格懦弱，常被蠻橫的人嚇倒。筆跡與性格筆跡大且粗的人，具有活動性及能動性。筆跡小而規(guī)則，同時其筆壓輕而弱的人，如果不是無依靠，則其個性便是非常細弱的。寫字時，非常認真而且有棱有角的人，其知識性及敏銳性都很好，同時也很守秩序。字與字之間連在一起，而且愛好寫連筆記的人，具有活動性及適應(yīng)性。文字是長型的人，氣度非凡。字形很短的人，是小氣鬼。文字的末端，喜歡寫得尖尖的人，心地不好。在文字上會點上多及一點的人(例如‘他’字，在也的右上方或右下方打上一點)，是浪費家。把“吉”字上面的“士”字寫成“土”的人，是急性之人。試叫別人寫個“十”字，如果“1”的筆劃在停止的時候，還是非常有力的人，非常有決心古希臘哲學家亞里士多德指出，筆跡反映人的性格筆相學就是有關(guān)筆跡的學問，筆相特征依據(jù)的共同特點：1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現(xiàn)的意圖和愿望。濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點--字母清楚完整，標點符號準確。3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突；字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。根據(jù)上述特征來判斷人的性格。首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力，對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。字行也能說明問題。行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點。越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉郁。字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。從筆跡看心理關(guān)于筆跡與心理的關(guān)系問題，我國古代及西歐國家許多學者早有研究。提出'字如其人'之說，即：一個人的筆跡與個性和心理狀態(tài)有一定的關(guān)系。例如：北京抗金名將宗澤見到岳飛龍飛鳳舞的手跡時說：'此非凡品也'，于是提拔岳飛于行伍之中。近年來，在一些發(fā)達的西方國家中，'筆跡學'已被公認為心理學的一個分支學科，不少名牌大學已把它定為選修課。一些學者在繼承古代'筆相學'及西歐現(xiàn)代筆跡學理論中合理成份的基礎(chǔ)上，又從生理學、語言學、社會學以及書法藝術(shù)等不同角度對筆跡和書寫活動仍加以探索和研究，又提出筆跡的心理分析的觀點。筆跡心理分析的有關(guān)理論的應(yīng)用范圍也越來越廣。例如：美國已有300多家公司聘請了筆跡學家擔任顧問。他們認為，通過筆跡分析可了解應(yīng)聘者心理狀態(tài)，把筆跡分析法應(yīng)用于公司的招聘工作和管理工作中，可使員工做適合于自己性格的工作，做到人盡其才。另外，美國的許多醫(yī)院也借助筆跡來對病人的病情進行分析，因為病人的心理狀態(tài)與病情有很大關(guān)系。一些心理治療專家認為：'筆跡是人類大腦的寫作'，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應(yīng)做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術(shù)運用于刑事偵查和審訊實踐中。如何通過筆跡來判斷人的性格從一個人字跡我們大致可以分析這個人的性格。比如性格剛強的人一筆一劃都顯得干凈利落、方正堅硬；而性情軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。我國西漢文學家楊雄就曾說：'書，心者也。心畫形而人之邪正分焉'。目前在西方，筆跡分析已滲透到各行各業(yè)，如招聘、升學、擇業(yè)、司法鑒定等各方面均可見其蹤跡。筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯(lián)系。他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結(jié)構(gòu)、空格與空白、簽名風格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類：1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。2、筆畫結(jié)構(gòu)方式代表了書寫人面對外部世界的態(tài)度。3、書寫的大小是自我意識的反映。4、連筆程度反映了思維與行為的協(xié)調(diào)性。5、字和字行的方向是人自主性及社會關(guān)系的反映。6、書寫速度與人理解力的快慢有關(guān)。7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態(tài)度與占有方式。不同性格的人寫出的字是不一樣的，熱情的人字粗大，專注的人字細小，正直的人字簡潔，高傲的人字花怪，性急的人字潦草，多情的人字軟弱，孤僻的人字緊湊，等等。在筆跡分析時通過對一個人

字的篇幅章法，字的形狀，筆畫特點和字句的氣勢作綜合分析可以判斷出他的性格特征。美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，以字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結(jié)構(gòu)，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創(chuàng)造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，他發(fā)現(xiàn)：[一]筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背后做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。[二]字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。[三]凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導者的好材料。[四]凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠于職守的人；而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴謹、方正以及點劃都能體現(xiàn)力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應(yīng)性及變通能力強，適宜做交際及公關(guān)工作。[五]凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，但難能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數(shù)字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內(nèi)藏心機，喜怒不外露和能沉著應(yīng)付大事的人。[六]敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個富于冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。[七]字體大小也是個性的一種表現(xiàn)，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過于緊湊則具有吝嗇和善于盤算的性格。總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結(jié)構(gòu)，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創(chuàng)造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預測未來和人生。通過筆跡探索性格與心理健康，是一門尚年輕的學問，但它也是一項有趣而充滿活動力的事業(yè)，相信它在不遠的將來，能為我們帶來新的訊息筆跡大且粗的人，具有活動性及能動性。筆跡小而規(guī)則，同時其筆壓輕而弱的人，如果不是無依靠，則其個性便是非常細弱的。寫字時，非常認真而且有棱有角的人，其知識性及敏銳性都很好，同時也很守秩序。字與字之間連在一起，而且愛好寫連筆記的人，具有活動性及適應(yīng)性。文字是長型的人，氣度非凡。字形很短的人，是小氣鬼。文字的末端，喜歡寫得尖尖的人，心地不好。在文字上會點上多及一點的人(例如‘他’字，在也的右上方或右下方打上一點)，是浪費家。把“吉”字上面的“士”字寫成“土”的人，是急性之人。試叫別人寫個“十”字，如果“1”的筆劃在停止的時候，還是非常有力的人，非常有決心。古希臘哲學家亞里士多德指出，筆跡反映人的性格。筆相學就是有關(guān)筆跡的學問。筆相特征依據(jù)的共同特點：1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現(xiàn)的意圖和愿望。 濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點--字母清楚完整，標點 符號準確。3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突； 字跡圓滑表明辦事老練，性格隨和。根據(jù)上述特征來判斷人的性格。首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力， 對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。字行也能說明問題。行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點。越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉郁。字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便；字體小則表明克制、會計算、有觀察力。字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。從筆跡看心理關(guān)于筆跡與心理的關(guān)系問題，我國古代及西歐國家許多學者早有研究。提出“字如其人”之說，即：一個人的筆跡與個性和心理狀態(tài)有一定的關(guān)系。例如：北京抗金名將宗澤見到岳飛龍飛鳳舞的手跡時說：“此非凡品也”，于是提拔岳飛于行伍之中。近年來，在一些發(fā)達的西方國家中，“筆跡學”已被公認為心理學的一個分支學科，不少名牌大學已把它定為選修課。一些學者在繼承古代“筆相學”及西歐現(xiàn)代筆跡學理論中合理成份的基礎(chǔ)上，又從生理學、語言學、社會學以及書法藝術(shù)等不同角度對筆跡和書寫活動仍加以探索和研究，又提出筆跡的心理分析的觀點。筆跡心理分析的有關(guān)理論的應(yīng)用范圍也越來越廣。例如：美國已有300多家公司聘請了筆跡學家擔任顧問。他們認為，通過筆跡分析可了解應(yīng)聘者心理狀態(tài)，把筆跡分析法應(yīng)用于公司的招聘工作和管理工作中，可使員工做適合于自己性格的工作，做到人盡其才。另外，美國的許多醫(yī)院也借助筆跡來對病人的病情進行分析，因為病人的心理狀態(tài)與病情有很大關(guān)系。一些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應(yīng)做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術(shù)運用于刑事偵查和審訊實踐中。美國著名的心理療法專家威廉·希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆跡檔案，從中他得出了一些具體的結(jié)論：筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背后做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來 會與觀點不同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導者的好材料。凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠于職守的人；而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴謹、方正以及點劃都能體現(xiàn)力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應(yīng)性及變通能力強，適宜做交際及公關(guān)工作。凡能模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，

但又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯數(shù)字寫得很美而簽字卻顯得比較拘謹者，是個內(nèi)藏心機，喜怒不外露和能沉著應(yīng)付大事的人。敢于打破常規(guī)，另辟蹊徑，筆跡求異變形者，是個富于冒險精神的人；在字行間起伏不平的書寫者富于外交手段，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點；書寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個悲觀主義者。字體大小也是個性的一種表現(xiàn)，字體寫得過大的人是舉止隨便、過于自信和做事比較草率的人；字體寫得過小則是有觀察力和會精打細算的人，字跡過于緊湊則具有吝嗇和善于盤算的性格。總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的棱角或圓潤，寫字速度的快慢，字的間架結(jié)構(gòu)，字體的形狀、長短、大小，字的模仿性或創(chuàng)造性，字行的高低，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此預測未來和人生。筆跡與心理健康從一個人字跡我們大致可以分析這個人的性格。比如性格剛強的人一筆一劃都顯得干凈利落、方正堅硬；而性情軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。我國西漢文學家楊雄就曾說：“書，心者也。心畫形而人之邪正分焉”。目前在西方，筆跡分析已滲透到各行各業(yè)，如招聘、升學、擇業(yè)、司法鑒定等各方面均可見其蹤跡。筆跡心理學家還認為筆跡與心理健康之間也有著顯著的聯(lián)系。他們通過分析字的力度與斜度、字體與字結(jié)構(gòu)、空格與空白、簽名風格等，能夠準確地判斷出書寫者的心理方面的問題。筆跡家雅曼把筆跡學研究的成果分為七個大類：1、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。2、筆畫結(jié)構(gòu)方式代表了書寫人面對外部世界的態(tài)度。3、書寫的大小是自我意識的反映。4、連筆程度反映了思維與行為的協(xié)調(diào)性。5、字和字行的方向是人自主性及社會關(guān)系的反映。6、書寫速度與人理解力的快慢有關(guān)。7、整篇文字的布局反映書寫人面對外部世界的態(tài)度與占有方式。通過筆跡探索性格與心理健康，是一門尚年輕的學問，但它也是一項有趣而充滿活動力的事業(yè)，相信它在不遠的將來，能為我們帶來新的訊息。筆跡與心跡也許將來某一天，當你向求職單位遞上打印得整整齊齊的履歷表時，卻會被要求必須提供一份手寫的材料。別奇怪，因為專家要對你的筆跡進行分析，以便用人單位能更多地了解你的性格和心理狀況。中國古代就有字如其人、識人不如相字的說法。但通過筆跡真能了解一個人嗎？前不久，在北京師范大學心理系的一間教室里，我現(xiàn)場觀看了筆跡心理學家徐慶元的演示：一位女學員在黑板上寫了紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑兩行大字和幾個阿拉伯數(shù)字，徐慶元觀察片刻后說：她的書寫速度快，線條流暢，筆觸重，這三者是和諧統(tǒng)一的，可以看出這個人快人快語，單純而不復雜，即便是壞事，也能用好的眼光去看，很難被污染；喜歡直言，批評人比較嚴，屬于刀子嘴，菩薩心……徐對著筆跡思忖了一會兒，又說：她經(jīng)歷過生活的磨難，像男性般獨立；也能包容，有熱心，愛幫忙，有慈悲心；她喜歡做親自動手的工作、技師型的工作，比如醫(yī)生；但她還有藝術(shù)方面的才能，可能要通過業(yè)余發(fā)展起來……最后，似乎遲疑了一下，徐先生在黑板上寫下文學兩個字。在場的人都感到十分驚訝，因為被徐慶元分析的這個人，正是作家畢淑敏。了解她的人都知道，她曾在西藏阿里當過軍醫(yī)。畢淑敏說，徐的分析還是很準確的。為什么從字跡可以看出一個人的性格特點、心理狀態(tài)來呢？心理學教授鄭日昌說，寫字也是一種行為表現(xiàn)，是一種無意識的心理投射。我們知道，人的穩(wěn)定型行為，比如言談舉止、處理問題的方式等等，都表現(xiàn)出人的個性特征。就像每個人的說話方式不同一樣，我們每個人的筆跡也不相同。美國心理學家愛維認為：手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。人的手臂復雜多樣的書寫動作，是人的心理品質(zhì)的外部行為表現(xiàn)。徐慶元從14歲起就開始研究筆跡了。他告訴記者，小時候自己寫字很慢，進了中學，因為寫字慢，考試時就很吃虧。后來為了把字寫快，他練了一年字，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己的性格開朗了，外向了。從那以后，他就開始注意老師、同學的字和他們性格之間的關(guān)系，收集了很多筆跡進行分析研究。在高考落榜后最苦悶、迷茫的時候，有個同學拿來一張字條，讓他分析。他看后告訴同學，寫字的人正處在痛苦壓抑之中，情緒十分沮喪絕望，正處于得不到解脫的精神狀態(tài)中。同學聽后大吃一驚，告訴徐慶元，這個人因為失戀，前天喝敵敵畏自殺了，這張字條是他自殺前一天寫的。這件事給了徐慶元很大刺激和啟發(fā)，成為他研究筆跡心理學的一個動力。他在研究中發(fā)現(xiàn)，書寫線條不是視覺而是主動觸覺控制的結(jié)果，書寫時握筆的松緊和行筆的輕重快慢會因人而異，筆跡線條是人在無意識活動的同時留下的無意識記錄。從這里入手，徐慶元創(chuàng)造了通過筆跡線條研究人的心跡的理論和方法。1988年，徐慶元創(chuàng)辦了貴州實通漢字筆跡心理鑒定服務(wù)科；1990年7月，成立了遵義慶元筆跡與心理研究室。他在中華百絕博覽會等展覽上的演示，引起一次次轟動。他的筆跡心理鑒定科研成果，還獲得了國家發(fā)明銀獎。徐慶元的筆跡心理學研究是在相對封閉的環(huán)境中進行的，與此同時，中國還有一些江湖筆跡學家也在進行各自的探索。他們不知道，17世紀初葉，意大利就誕生了筆跡學者；1872年，兩本系統(tǒng)的筆跡學專著在巴黎出版，引起了科學界的震動。目前，在一些發(fā)達國家，筆跡學早已成為心理學的分支學科，不少大學開設(shè)了筆跡心理學的專門課程。筆跡學成果被廣泛地應(yīng)用于心理學、醫(yī)學、人才學、刑事偵查學、公共關(guān)系等領(lǐng)域。在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，許多企業(yè)都通過筆跡分析來參考選擇雇員，進行人事安排。而世界上第一個漢字筆跡學研究所，1990年2月誕生在比利時的布魯塞爾。其實，在中國，筆跡學是一門古老的學問，被稱為字相學。在關(guān)于書法的文獻中，也有大量的筆跡心理學資料。唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、憂愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于劃書焉發(fā)之。但在很長一段時間里，筆跡學在中國被視為偽科學、唯心主義、封建迷信，沒有得到相應(yīng)的發(fā)展。1994年10月，在北京舉行了首屆中國筆跡學學術(shù)研討會，這意味著筆跡學開始走出江湖。但是到目前為止，中國的筆跡學者除徐慶元等一兩個人是專職外，大多是業(yè)余的。作為自學成才者，他們有大量的實踐經(jīng)驗，卻缺乏系統(tǒng)的理論研究。在心理學界，香港心理學家高尚仁和臺灣心理學家楊國樞都進行過有關(guān)的研究，但內(nèi)陸學者的研究尚不多見。鄭日昌教授認為，中國筆跡心理學的當務(wù)之急是如何在理論上提高，走向?qū)I(yè)化，使它成為一門真正的科學。