詩風

1852020年第5期

藝術海岸線ArtisticCoastline

唐朝作為我國歷史上無論是國力還是文化都達到

鼎盛的朝代，涌現出了眾多文人墨客，為唐詩的興盛

做出了重大的貢獻。而在初唐時期，最為代表性的人

物當屬“初唐四杰”，對前朝歷代糜麗詩風進一步改革，

有別于隋唐詩風，繼承和發揚了齊梁詩風，關注對生

活的觀察和熱愛，營造更加積極健康的詩風，帶給人

們新奇的感受。初唐四杰憑借獨特的詩風特點，成為

了唐詩繁榮發展的中堅力量，其成就更是被歷代文人

墨客所歌頌。文章就初唐四杰詩風對唐詩發展做出的

貢獻進行探究，分析初唐四杰詩風淵源，綜述初唐四

杰做出的文學成就。

初唐是新舊詩歌交替發展的重要時期，綺錯婉媚

為主的詩風風靡一時，成為初唐時期的主流詩風。隨

著唐朝經濟飛快發展，文化空前繁榮，精神文化需要

與上層建筑相適應，但是原有的詩風卻過于靡麗，與

當時的朝代發展相背離，這就為新時期的詩歌改革提

出了新的要求。初唐四杰就是在這種環境下，積極承

擔起詩歌改革發展重任，掙脫齊梁浮艷詩風桎梏，力

求塑造清新健康的詩風，在初唐宮體詩泛濫的整體氛

圍中脫穎而出，成為初唐的清流詩人。其豐富的詩歌

創作題材為表現豐富多彩的現實生活提供了藝術再創

造的空間，為初唐的詩歌發展注入了新的活力；其完

美的藝術形式與充實的思想有機結合，將唐詩推向了

一個新的頂峰。

一、初唐四杰的思想淵源

“初唐四杰”的思想淵源深刻，并非是無源之水，

主要是受到了初唐時期政治文化所影響，尤其是唐朝

國力興盛，對于唐詩精神風貌帶來了深刻的影響，促

使詩風朝著壯大昂揚方向發展[1]。李澤厚在《美學三

書》中，還從文化角度來分析，指出初唐時期文化變

化深刻，對初唐四杰的詩歌創作帶來的影響是潛移默

化的。如初唐書壇，由于唐太宗對書法的喜愛和介入

提攜了一百余年的書風，促進了書法的繁榮，還使得

楷書字體走上法則自律性軌道。這些都與初唐四杰的

詩歌風氣相契合，在側面揭示了當時那個朝代人們的

趣味標準和審美理想。

二、初唐四杰對文學體裁的新拓展

初唐四杰對初唐詩歌做出的貢獻，在體裁方面，

對駢文、宮體詩、賦、歌行與律詩起到了重要開拓作

用，呈現新的發展活力。初唐四杰在文體演變中做出

了至關重要的作用，將前朝歷代文風和詩風結合，并

融合初唐時期的開放之風，促使詩歌體裁愈加完整、

多樣化，包括古詩、五言律詩、七言絕句、七言歌行

以及五言絕句等。明代故應麟在《詩藪》中，從七言

歌行角度來分析初唐四杰對唐詩做出的貢獻，認為盡

管初唐四杰并未完全擺脫齊梁浮華的詩歌風氣，但是

辭藻更加豐富、多樣[2]，對七言歌行這一初唐時期最

具審美特色之一的詩體進行了大膽的拓展與創新，有

力促進了七言歌行在初唐的勃興。聞一多在《唐詩雜

論》中則表明，盧駱應該同劉張一組，王楊與宋沈一組，

前者的成績多表現在歌行體發展方面，作為宮體詩的

創新形式，對傳統的江左余風的抨擊和摧毀，在一定

程度上起到了開拓詩歌作用。而后者的成就，則表現

在五言律詩的發展。薛天緯在《唐代歌行論》中表明，

王勃擅長五律，所以盧照鄰和駱賓王才是推動歌行發

展的先驅。羅宗強在《隋唐五代史》中將初唐四杰的

創作與宮體詩進行對比分析，指出初唐四杰向往邊塞

生活，立功獲勛，觀察生活，從中感悟人生哲理，托

物言志，從簡單的生活轉向廣闊的社會，表達內心真

情實感[3]。木齋在《初唐邊塞詩的演進和類型》中表

明受到貶謫創作的邊塞詩，以駱賓王為代表，盡管沒

有到過邊塞，但是對邊塞生活充滿了渴望，想象中的

邊塞詩形成了一種別樣的詩風。劉開揚在《唐詩通論》

中對初唐四杰的成就予以高度肯定，包括寫景詩、抒

情詩、詠物詩等。可以說，初唐四杰所創作的詩歌體

裁集合覆蓋了初唐時期詩歌領域所有主要題材，他們

從詩歌題材上的開拓到體裁上的創新，為盛唐之音的

到來，提供了藝術表現的借鑒。

三、初唐四杰詩歌創作的藝術特點

初唐四杰”的文學主張，由于受到齊梁文學的影響，

其在繼承的基礎上進行了創新。杜甫在《戲為六絕句》

中提出：盡管初唐四杰在文學理論方面做出了重要的成

就，反對楚辭浮華的詩風，詩歌創作中受到了齊梁詩風

無形的影響，尤其是盧照鄰的詩歌創作中，這一特點十

分鮮明。明代高棅在《唐詩品匯》中指出，初唐四杰為

五言律詩正始，儷句相尚，但始終未脫離隋唐風格[4]。

但是初唐四杰的文學主張，在楊炯《王勃集序》、王勃《上

吏部裴侍郎啟》、盧照鄰《南陽公集序》等文章中都有

這樣的體現，概括起來就是主張賦予詩歌“風骨”和“剛

健”的風格，來替代“上官體”綺錯婉媚的風格特點，

同時還要讓詩歌從宮廷詩中走出來，回歸最本真的社會

功用，并以南北朝文風中的長處彌補詩歌創作中的短板，

從而實現對詩歌題材的開拓。

唐代詩人在詩歌創作中，追求人性解放，繼承了建

安風骨直抒胸臆特點，宣揚積極樂觀的情懷，塑造一種

初唐四杰詩風對唐詩的貢獻

王靖宇

1862020年第5期

藝術海岸線ArtisticCoastline

唐詩獨特的風骨美。陳子昂在《修竹篇序》中，用“骨

氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”來表述風骨

美內涵，彰顯內涵深刻的情感思想。也正是這種充沛的

情感思想，將顯示生活和人生理想緊密結合在一起，塑

造一種積極向上的詩風。初唐四杰對美學的追求向往，

與建安詩人的主體精神是一致的。在與上官體斗爭中，

初唐四杰將蘊含唐朝風骨的氣質、貞剛發展為宏博、剛

健和雄壯，形成了更具特色的唐詩風骨論，為唐詩的發

展指明了新的發展方向[5]。羅宗強在《隋唐五代史》中

表明初唐四杰詩歌創作的傾向，美學追求傾向較為鮮明，

在理論上則表現為排斥綺艷文風，在作品中營造壯大和

感情豐富的情境。羅宗強主要是從美學角度來看待初唐

四杰的創作成就，盧照鄰晚年楚辭體詩，相較于傳統的

宮廷詩歌完全相反，掀起了新的詩風[6]。還有很多學者

對初唐四杰的成就予以肯定，是對建安文學的進一步延

伸和拓展，有助于恢復風骨和寄興，在改善宮廷詩歌體

裁弊端同時，為詩歌發展指明了新的發展方向。許總在《唐

宋時宏觀結構論》中表明，初唐四杰的思想感情是對中

古文論的延伸拓展，對建安文學精神內涵與藝術特點的

深刻把握。韓暉在《隋及初唐賦風研究》中則提出初唐

四杰關于賦的成就，表現出濃郁情感思想和宏大氣勢，

與理論主張相契合，在唐太宗時期進一步發展[7]。

從初唐四杰的創作風格來看，宇文所安在《初唐詩》

中提出，盧照鄰和王勃在詩歌創作中，傾向于宮廷風格

樸素化。從另一個角度來看，駱賓王詩歌創作有著鮮明

的曲折修飾和廣博用典，楊炯盡管創作了眾多優秀詩歌，

但是卻并未形成屬于自己的詩歌風格，初唐四杰每個人

在創作中均有著不同的特性。尚定在《走向盛唐》中，

對盧照鄰歌行創作特點來分析，剖析詩歌的主題思想、

詩歌結構和風容，王楊二人的五言律詩的主題內容以宦

游為主。王勃、盧照鄰和楊炯所創作的邊塞詩，表明了

建功立業的理想寄托，呈現的物象傾向于剛健詩風的追

求，詩歌體裁形式單一。初唐四杰所創作的駢文，盡管

尚未完全脫離六朝錦色，時而伴有華糜之態，但是意境

和氣勢方面，逐漸從纖弱到博大。思想方面，空虛朝著

充實轉變[8]。韓暉在《隋及初唐賦風研究》中，初唐四

杰辭賦觀表明了典雅宏博、感物有風骨特色。

王勃希望改變以往剛健不聞的詩歌風氣，在詩歌

創作中大膽創新，賦予詩歌新的精神內涵，營造積極向

上的詩風，即便詩歌主題內容描寫的是離別愁緒，仍然

帶有一絲別樣的風格特色。如《送杜少府之任蜀州》抒

發了作者內心的離別情緒，但流露出一絲昂揚特色，彰

顯詩歌剛勁雄健的特色。楊炯的詩歌創作中，強調對社

會生活觀察和歌頌，其中有描寫山川風光的，有描寫與

友人離別愁緒的，也有反應邊塞生活的內容。從整體傾

向來看，是對傳統的繼承和弘揚，通過詩歌來表達情感

思想，托物言志。盧照鄰的詩歌創作風格中，從《行路難》

中可以了解到，從個人生活探索人生，跨越古今來感嘆

世事無常和悲歡離合，將內心的情懷與理想抒寫的淋漓

盡致。相較于《行路難》，駱賓王創作的《上吏部侍郎

帝京篇》營造一種更加宏大、廣博的情境，影響較為深遠。

詩歌主題內涵深刻，從描述帝都長安的繁華場景開始，

循序漸進，不斷強化詩歌的抒情力度，詩歌思想力度隨

之強化，所形成的宏博氣勢是上官體所不及的。這種描

寫手法，促使詩歌整體氣勢進一步激昂、博大，具有歌

頌生活的創作傾向，彰顯人性美感。由此看來，初唐四

杰在詩歌創作中，有著剛勁雄建追求，進一步豐富了詩

歌的風骨內涵，為后期唐詩繁榮發展打下了堅實基礎，

推動健康的詩風發展。

初唐四杰中的任何一人，無論是描寫山川景物，

還是表達情感思想，均不屬于傳統的詩言志范疇。詩

歌創作傾向于緣情，超脫了基本的道德倫常與政治教

化，將實際生活中的情感融入其中。另外，初唐四杰

將詩以言志賦予了唐詩新的活力，在一定程度上彰顯

著對詩歌特性的通達認知。從中不難看出初唐四杰的

創作特色，有別于傳統詩歌體裁和形式，對于生活的

觀察和歌頌，內容更加剛健、宏博，帶給人新奇的感受，

對于詩歌改革發展做出了重大的貢獻。

初唐四杰在唐詩發展中做出了重大的貢獻，推動

詩歌改革的同時，將創新開拓精神融入到詩歌中，在

豐富詩歌內涵的同時，進一步奠定了唐詩格調，拓寬

了詩歌的表現領域，加強了詩歌的感情力量，受到了

大家的一致認可，在初唐詩風的轉變上起了不可忽視

的作用，在文學史上留下了濃墨重彩的一筆。

參考文獻：

[1]楊茗一.論初唐詩人對盛唐氣象的開拓之功[J].

漢字文化，2018，29（9）：33-35.

[2]林靜.初唐“四杰”并稱再探：以入蜀游歷為中心

[J].文學遺產，2015，22（4）：58-68.

[3]王紅麗.目光如炬識子昂：論劉克莊對初唐詩歌的

接受[J].名作欣賞，2013，19（2）：22-23，27.

[4]韓成武，王明好.唐人選唐詩中初唐四杰之選詩及

原因探析[J].電影評介，2018，23（20）：109.

[5]何易展.體變而嗣絕響心怨而續騷意：初唐四杰賦

對楚辭句式的承續和拓展[J].武漢科技大學學報（社會科

學版），2011，13（1）：110-115.

[6]蔡燕.論初唐四杰的人格精神與唐詩剛健風格的形

成[J].曲靖師范學院學報，2013，20（5）：56-59.

[7]丹楓.初唐詩演進軌跡尋蹤：兼及“初唐四杰”和

陳子昂的評價問題[J].牡丹江師范學院學報（哲學社會科

學版），2013，11（4）：19-21.

[8]吳光興.論初唐詩的歷史進程：兼及陳子昂、“初

唐四杰”再評價[J].文學評論，2016，12（3）：89-103.

作者簡介：王靖宇，女，漢族，助教，碩士，研究方向：

中國現當代文學。

作者單位：三門峽職業技術學院472000