洪荒小說(shuō)怎么寫？

第一本小說(shuō)是怎么寫出來(lái)的？小說(shuō)的低本的話，如何寫出來(lái)？其實(shí)比較簡(jiǎn)單的就是你把以前自己的故事，或者說(shuō)自己的經(jīng)歷可以進(jìn)行整合改編，然后再結(jié)合歷史上相似的故事進(jìn)行拓展，就可以成為一本小說(shuō)了。

當(dāng)然，這是指沒(méi)有事創(chuàng)新能力的情況下，如果說(shuō)你的編故事能力很強(qiáng)的話，其實(shí)就是把古代的故事進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖儯梢孕纬梢黄碌男≌f(shuō)，其實(shí)小說(shuō)的題材的話是源于生活，又高于生活。

教育暖風(fēng)

謝邀。

如果是題主的狀況，建議先確定自己想寫的題材，然后動(dòng)筆寫，第一部書不要指望什么賺錢，把你自認(rèn)為最好的東西先寫一遍，以十萬(wàn)字為基礎(chǔ)，每天字?jǐn)?shù)不多，至少三千吧，這樣你才會(huì)知道自己是不是喜歡寫。

因?yàn)閷懶≌f(shuō)，枯燥，累，幾乎沒(méi)有業(yè)余時(shí)間。

要想出頭賺錢更得拼命。

先認(rèn)清一下寫作的現(xiàn)實(shí)，就是寫小說(shuō)的第一步。

如果寫了，還是很有熱情，那很好，你可以開(kāi)始系統(tǒng)打磨自己的能力了。

匹夫有擇762

作者想要寫好小說(shuō)首先要有一定的敘述能力，其次還要有天馬行空的想象力。

小說(shuō)是什么？簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)，就是把一個(gè)故事敘述完整。

大猛在純文學(xué)里，小說(shuō)里的故事會(huì)更偏重于思想性。

類型文學(xué)可能會(huì)更加看重故事的可讀性、情節(jié)的流暢性。

所以，鍛煉敘述能力是每個(gè)寫作者的基本功。

提升自己的敘述能力的方法：是在限定的字?jǐn)?shù)里，嘗試把故事講完。

就短篇小說(shuō)而言，三千字有三千字的寫法，一萬(wàn)字有一萬(wàn)字的方式。

小說(shuō)的字?jǐn)?shù)，意味著小說(shuō)的容量。

例如，小說(shuō)字?jǐn)?shù)是三千字，作者還要去寫五六個(gè)人物，那么可能就會(huì)顧此失彼，最終沒(méi)有了主線。

而對(duì)于一萬(wàn)字的篇幅，就會(huì)寬裕很多，對(duì)人物心理、行為、性格可以挖掘地更加深入。

所以，剛剛開(kāi)始寫作的時(shí)候滾悄橋，可以嘗試寫不同篇幅的短篇小說(shuō)，當(dāng)然，也可以同一個(gè)故事，寫成不同的篇幅，看看區(qū)別在哪里。

如何鍛煉自己的想象力？隨便的在身旁找一個(gè)素材，一只貓、一條狗，亦或者身邊的同事，朋友，爸爸媽媽，乃至一張照片都可以，然后以這個(gè)“素材”為核心，寫一個(gè)簡(jiǎn)短的小故事。

故事寫完后，想一想能不能引申出一些問(wèn)題來(lái)。

把引申出來(lái)的東西，編成小故事，加到原本的故事當(dāng)中，最后，把寫的所有小故事全部組合到一起。

同時(shí)擁有一定的敘述能力和想象力后，作者就可以開(kāi)始嘗試寫一部小說(shuō)。

從易到難可以選擇：第一可以模仿名家的作品

從某種角度說(shuō)，提升寫作水平最好的方法，就是不停地寫。

通過(guò)大量寫作，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、提升自己的水平。

在寫作初期，作者的文章可能會(huì)帶有模仿名家的痕跡。

比如說(shuō)，有人讀了馬克爾斯、福克納的小說(shuō)后，發(fā)現(xiàn)自己寫的東西，滿眼都是他們倆的影子；有人讀了《水滸傳》《三國(guó)演義》之后，自己嘗試著寫故事，發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言風(fēng)格跟它們有些相像。

然后，作者就會(huì)感到不安，覺(jué)得模仿很不好，覺(jué)得找不到自己的寫作風(fēng)格。

其實(shí)，模仿是寫運(yùn)納作的一個(gè)必經(jīng)階段，更是一個(gè)寶貴的學(xué)習(xí)過(guò)程。

經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段后，作者才會(huì)走向成熟，文字才會(huì)穩(wěn)定。

所以，如果你喜歡寫作，恰好剛剛起步，不知道怎么寫，可以去模仿名家的筆法。

當(dāng)他們的句式、故事，你都爛熟于心了，那么你的寫作也會(huì)有較大的提升。

第二嘗試寫同人類的小說(shuō)之所以說(shuō)同人小說(shuō)好寫，是因?yàn)樗〉袅诵≌f(shuō)寫作的兩大難點(diǎn)：背景構(gòu)建和人物刻畫。

比如根據(jù)《西游記》寫一部同人小說(shuō)，寫唐僧如何與白骨精的產(chǎn)生感情，最后悟空棒打鴛鴦。

或者寫八戒把嫦娥追到手后，又不得不為了眾生放棄愛(ài)情去西天取經(jīng)的故事等等，寫出來(lái)，就是一本小說(shuō)。

不過(guò)同人類小說(shuō)涉及到版權(quán)問(wèn)題，用于商業(yè)化運(yùn)作存在風(fēng)險(xiǎn)。

最好選擇過(guò)了版權(quán)保護(hù)期的小說(shuō)來(lái)寫。

寫作新人主要是為了練筆，簡(jiǎn)單的練筆之后，當(dāng)打開(kāi)了寫作之門，完全可以創(chuàng)造一本屬于自己的小說(shuō)。

第三創(chuàng)作都市題材的小說(shuō)。

經(jīng)過(guò)模仿和同人的練就，可以嘗試創(chuàng)作一部真正屬于自己的小說(shuō)。

最好選擇容易上手的都市小說(shuō)。

都市小說(shuō)省掉了大背景的構(gòu)思，直接以現(xiàn)實(shí)為舞臺(tái)，素材廣泛，易于搜集——可以是生活中的事，各種新聞報(bào)道，甚至電視劇。

再發(fā)揮自己的想象力添油加醋，輕易就能寫上百萬(wàn)字。

小說(shuō)的價(jià)值本質(zhì)是以時(shí)間為序列、以某一人物或幾個(gè)人物為主線的，非常詳細(xì)地、全面地反映社會(huì)生活中各種角色的價(jià)值關(guān)系(政治關(guān)系、經(jīng)濟(jì)關(guān)系和文化關(guān)系)的產(chǎn)生、發(fā)展與消亡過(guò)程。

非常細(xì)致地、綜合地展示各種價(jià)值關(guān)系的相互作用。

小說(shuō)主要是通過(guò)故事情節(jié)來(lái)展現(xiàn)人物性格、表現(xiàn)中心的。

故事來(lái)源于生活，但它通過(guò)整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)實(shí)例更加集中，更加完整，更具有代表性。

與其他文學(xué)樣式相比，小說(shuō)的容量較大，它可以細(xì)致地展現(xiàn)人物性格和人物命運(yùn)，可以表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突，同時(shí)還可以描述人物所處的社會(huì)生活環(huán)境。

挑燈看箋

寫好小說(shuō)，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當(dāng)然是自己掌握的小說(shuō)創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識(shí)；天賦，就是小說(shuō)創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說(shuō)，我覺(jué)得還是多讀多學(xué)，咱們中國(guó)有句古話，熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)作詩(shī)也會(huì)吟。

說(shuō)的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習(xí)，千萬(wàn)不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程。

當(dāng)然， 前面說(shuō)的這些的前提是你的文字功底要過(guò)關(guān)，遣詞造句沒(méi)什么大問(wèn)題。

這只是我的一家之言。

事實(shí)上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因?yàn)槲覀円膊皇菍懶≌f(shuō)的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說(shuō)，我知道如何寫好小說(shuō)。

因?yàn)樗麄円彩敲鲆粭l符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見(jiàn)的基礎(chǔ)上去實(shí)踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過(guò)的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開(kāi)始說(shuō)的，看天賦，看基本功底了。

小林愛(ài)生活123

回答悟空兄:我在正經(jīng)的文學(xué)期刊上，發(fā)表過(guò)中、短篇小說(shuō)，沒(méi)寫過(guò)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，不知道該怎么開(kāi)始。

據(jù)說(shuō)，寫手很多，有千軍萬(wàn)馬過(guò)獨(dú)木橋之勢(shì)。

我的體會(huì)，辦實(shí)業(yè)，做買賣，賺三五百萬(wàn)不太，寫三五百萬(wàn)的作家怕不多，生活不規(guī)律，黑白顛倒，英年早逝。

我要是活膩了，一定用寫作來(lái)了斷。

教育奮斗之星

入門篇【類型】選定自己需要寫的小說(shuō)類型。

【構(gòu)思】整理故事大至的路線。

【主線】主線是記錄作品中故事主要方向。

作者需要考慮的是：主角來(lái)自哪里，他的背景、身份是什么，要到哪里去，要做什么。

因?yàn)檫@些事件他的身份或地位等發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變，接著利用這些東西他又“主要”做了些什么，最后他是一個(gè)怎么樣的結(jié)局。

【大綱】人物設(shè)置、主角的名字、個(gè)性定位、身份背景等。

【常見(jiàn)問(wèn)題】（1）主角個(gè)性不鮮明：盡量用小說(shuō)的橋段來(lái)描述主角的個(gè)性。

（2）劇情發(fā)展銜接不上，有明顯斷層：寫作是要做到收放自如。

（3）劇情發(fā)展混亂：對(duì)主線劇情有作用的保留，作用不強(qiáng)的重新構(gòu)思或者深化。

隱宏完全無(wú)用的劇情刪掉。

（4）劇情故事合理性不強(qiáng)：需要作者分清楚自己作品的主要讀者群體是誰(shuí)，構(gòu)思的小劇情是否會(huì)讓他們認(rèn)為是不合理的。

02成長(zhǎng)篇【書名】（1）簡(jiǎn)單直白，少用生僻字。

（2）突出寫文重點(diǎn)，激起讀者的好奇心。

（3）要和簡(jiǎn)介、正文內(nèi)容吻合。

【簡(jiǎn)介】（1）盡量用短句。

（2）盡量避免使用第一人稱——我。

【寫作禁忌】（1）極端功利。

（2）胡亂承諾。

（3）缺乏韌性。

（4）文章的構(gòu)思和情節(jié)混亂、主次不分。

03進(jìn)階篇【人物塑造】（1）開(kāi)篇：突出主角，其余人物先做淡化處理。

（2）中途：根據(jù)人物在小說(shuō)里所占分量進(jìn)行相應(yīng)的劇情設(shè)定，突出其個(gè)性。

（3）慧攜亮抓住人物的主要特質(zhì)去編織故事情節(jié)。

【構(gòu)架小說(shuō)懸念】（1）解謎型懸念：需要隨著主角真正接觸到未知人或未知事物的時(shí)候，才會(huì)解開(kāi)謎底讓讀者好奇心理得到滿足。

（2）緊張型懸念：往往主角不知道，但讀者卻一清二楚，讀者們看著主角，在劇中如何發(fā)展。

（3）結(jié)果型懸念：作者可以隱晦的在前文透露結(jié)果，也可以完全不透露。

等到事情真的出了結(jié)果的時(shí)候，這個(gè)懸念就正式解開(kāi)。

04小說(shuō)一般分為武俠、仙俠、修真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機(jī)、奇幻、化學(xué)和穿越等幾個(gè)大類。

小說(shuō)是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。

它是通過(guò)塑造人物、描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來(lái)反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。

想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈，以及無(wú)奈的那種向美好生活的渴望。

小說(shuō)有時(shí)候很感人，也很有可讀性，好的小說(shuō)讓人百看不厭，深動(dòng)人心。

但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說(shuō)，因而如何寫小說(shuō)成了關(guān)鍵。

小說(shuō)從結(jié)構(gòu)上分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

05構(gòu)思小說(shuō)：選定小說(shuō)類型后就是進(jìn)行構(gòu)思了，構(gòu)思小說(shuō)主要是把故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)進(jìn)行確定，并且確定主人公，另外還要確定故事發(fā)展的主線路和副線路，如果說(shuō)主線路是樹(shù)干，那么副線路就像枝葉，以《倚天屠龍記》為例，主線路就是各方武林高手尋找倚天劍屠龍刀，副線路就多了，如張無(wú)忌和趙敏、周芷若、小昭等人的感情線等等。

樹(shù)干明確、枝葉茂盛的小說(shuō)才是一篇成功的小說(shuō)。

最最成功的代表當(dāng)屬《紅樓夢(mèng)》。

06寫小說(shuō)提綱：這個(gè)環(huán)節(jié)很重要，如果你不事先定好小說(shuō)的綱領(lǐng)，你可能寫著寫著就不知道該怎么寫怎么給前面寫的情節(jié)“圓謊”了。

按照你的構(gòu)思進(jìn)行小說(shuō)提綱的構(gòu)建，越詳細(xì)越好，內(nèi)容越豐富前寬越好，情節(jié)越離奇（意料之外，情理之中）越好。

小小綠芽聊教育

寫小說(shuō)的方法：首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說(shuō)的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說(shuō)寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問(wèn)碼缺題和情感問(wèn)題。

并且建議盡量語(yǔ)言通順讓人感覺(jué)舒服，題材新穎不要太死板，突出小說(shuō)的風(fēng)格。

新手寫小說(shuō)注意事項(xiàng)：新手寫小說(shuō)的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說(shuō)提點(diǎn)意見(jiàn)的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說(shuō)網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

等你的小說(shuō)從一個(gè)人變成一些人或者是很多人支持的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂(lè)的事情。

帳號(hào)已注銷

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這個(gè)行業(yè)的門檻很低。

就是因?yàn)橹灰阌猩矸葑C，在任何一個(gè)網(wǎng)站都可以注冊(cè)成為作者。

但是同時(shí)這個(gè)行業(yè)的門檻也很高。

因?yàn)槟阆胍嵉藉X，就必須要對(duì)這個(gè)行業(yè)有所了解，對(duì)自身的能力也要有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。

怎么入門？工欲善其事，必先利其器。

首先當(dāng)然是要去閱讀呀，多看看人家的書，看看別人是怎么寫的，看看現(xiàn)在的潮流風(fēng)向是什么。

當(dāng)你了解了這個(gè)之后，你就可以嘗試著動(dòng)筆了，試一下，看看自己適不適合。

檸檬動(dòng)物會(huì)

首先要寫大綱，把自己的想法細(xì)化，把框架搭建起來(lái)接下來(lái)就是多寫多練，練習(xí)自己對(duì)文字的把控能力，語(yǔ)言不要太多修飾，大道至簡(jiǎn)關(guān)于小說(shuō)大綱可以參考編輯大大給出整理方法小說(shuō)大綱設(shè)定

小說(shuō)類型：都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調(diào)：幽默詼蠢敏諧/日常情感/戰(zhàn)爭(zhēng)權(quán)謀/升級(jí)打斗/都市商戰(zhàn)……

金手指：傳統(tǒng)升級(jí)/熱門系統(tǒng)/重生/單獨(dú)創(chuàng)意

全文字?jǐn)?shù)：50-100w

一、主線情節(jié)

故事主線，即作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)。

是講一個(gè)傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛(ài)情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發(fā)跡史，這就是故事的主線。

此外，在故事主線設(shè)定時(shí)，最好能再思考一下，自己這個(gè)作品，究竟想用什么來(lái)吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設(shè)置

人物設(shè)置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。

這就同我們看電影時(shí)的主要演員一樣。

在設(shè)定主要人物時(shí)，應(yīng)當(dāng)包括人物姓名、身世家境、性格特點(diǎn)、外貌喜好、力量屬性幾項(xiàng)。

此外，最好再設(shè)置出人物簡(jiǎn)歷。

在人物設(shè)置中，不論何種作品，其中最為重要的一個(gè)設(shè)定是“性格特點(diǎn)”。

許多作品里面的人物，寫出來(lái)像看木偶一樣，一點(diǎn)也沒(méi)有活性，就是因?yàn)樽髡吒緵](méi)把握好“性格特點(diǎn)”的原因。

要想讓自己作孫檔明品中的人物充滿活性，每一個(gè)人都是活生生的，就要仔細(xì)設(shè)定其性格特點(diǎn)，然后在行文中時(shí)刻注意，看自己對(duì)人物的塑造是否符合該人物的性格設(shè)定。

三、世界設(shè)置：

世界設(shè)置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個(gè)設(shè)置，即對(duì)故事所發(fā)生的世界進(jìn)行一個(gè)框架的描述，以免自己在行文中，會(huì)讓自己架構(gòu)的世界變形。

世界設(shè)定，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢(shì)力分布、力量等級(jí)、貨幣換算等等。

這就如同網(wǎng)游中的設(shè)定：地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能等。

仔細(xì)架構(gòu)作品所發(fā)生的世界，對(duì)于完善故事具有極大的作用則告。

四、、情節(jié)分布

劇情分布大綱，應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)部分。

1、現(xiàn)在劇情出場(chǎng)人物，應(yīng)當(dāng)將現(xiàn)在中重要人物列出來(lái)，將每個(gè)人人物之間的關(guān)系寫清楚，如果是以后的重要人物，也需要簡(jiǎn)單的描述。

2、分卷故事詳綱，如果能在一開(kāi)始便將整個(gè)作品所有分卷設(shè)定出來(lái)，當(dāng)然是最好的。

如果不能設(shè)定出來(lái)，也至少需要設(shè)定出今后5-10萬(wàn)字左右的故事。

在設(shè)定詳綱的時(shí)候，要仔細(xì)考慮，自己所設(shè)定的情節(jié)，是否是在圍繞著主線故事進(jìn)行，是否是在推動(dòng)著故事的發(fā)展。

五、劇情內(nèi)容梗概

1：出場(chǎng)是誰(shuí)（身份），叫什么，在哪里，發(fā)生了什么事情（遇到什么麻煩事，最大的寫點(diǎn)）以及在世界里是什么存在，以及出現(xiàn)金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來(lái)增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來(lái)，期待感就來(lái)了。

拉的越高，期待感越高。

3：延續(xù)立意/仇恨值：升級(jí)期待感，如果是立意，你得去想，怎么圍繞立意寫出一個(gè)讓讀者接受你立意的故事。

4：發(fā)生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節(jié)加個(gè)小鋪墊，然后重新從第一條開(kāi)始。

壺山居士

說(shuō)點(diǎn)我的個(gè)人觀點(diǎn)。

個(gè)人認(rèn)為寫小說(shuō)要注意以下幾個(gè)基本問(wèn)題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說(shuō)，起碼的文字功底就不用說(shuō)了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，對(duì)寫作者文筆要求比過(guò)去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達(dá)意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個(gè)快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當(dāng)想表達(dá)一個(gè)意思時(shí)，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時(shí)間后你會(huì)發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對(duì)寫作的幫助。

二、 一個(gè)基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡(luò)作家。

初期只是因?yàn)閻?ài)好和一時(shí)興起，或者有幾個(gè)感覺(jué)出色的情節(jié)想要表達(dá)。

但千萬(wàn)記住，一部合格的小說(shuō)絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開(kāi)始之前，通過(guò)寫大綱來(lái)理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個(gè)問(wèn)題，卻對(duì)小說(shuō)質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個(gè)出場(chǎng)人物的人格特色，最好能在出場(chǎng)之前就做一些設(shè)定效果更好。

當(dāng)然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過(guò)也可以用閱讀量來(lái)彌補(bǔ)。

個(gè)人建議讀一些名著來(lái)作為補(bǔ)充，讀的時(shí)候刻意關(guān)注著作在這方面的特點(diǎn)。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說(shuō)不是一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，一旦開(kāi)始會(huì)占用你大量的時(shí)間，這是一場(chǎng)持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準(zhǔn)備。

五、 養(yǎng)成一些好習(xí)慣。

比如隨時(shí)保存的習(xí)慣，特別是用臺(tái)式機(jī)寫作的朋友。

不然停電和死機(jī)會(huì)讓你痛不欲生。

還有每隔一段時(shí)間起身稍作運(yùn)動(dòng)，別因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間一個(gè)姿勢(shì)的久坐給身體帶來(lái)傷害。

這一點(diǎn)非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個(gè)人對(duì)有興趣寫作朋友的一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人建議，希望能幫助到大家。

夢(mèng)之初醒

在寫小說(shuō)之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累，懂得通過(guò)小說(shuō)的三要素來(lái)進(jìn)行構(gòu)思，詳細(xì)介紹如下：1、小說(shuō)的特點(diǎn)主要有三點(diǎn)：第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段；第二，有較完整、生動(dòng)的情節(jié)；第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。

2、以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。

或者是在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。

3、以現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突作為構(gòu)成作品情節(jié)的基礎(chǔ)，從矛盾沖突和生活事件中，選取最能展示人 物性格的事件，經(jīng)過(guò)提煉，構(gòu)成富有表現(xiàn)力的情節(jié)。

4、在統(tǒng)籌完上面兩項(xiàng)后要思考小說(shuō)發(fā)生的大環(huán)境，例如：亂世出英雄，在小說(shuō)中，亂世作為一個(gè)事件就是為了推動(dòng)故事情節(jié)中英雄的出現(xiàn)。

擴(kuò)展資料人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素。

情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

小說(shuō)按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)和微型小說(shuō)（小小說(shuō)）。

按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、玄幻小說(shuō)等。

按照體制可分為章回體小說(shuō)、日記體小說(shuō)、書信體小說(shuō)、自傳體小說(shuō)。

按照語(yǔ)言形式可分為文言小說(shuō)和白話小說(shuō)。

小說(shuō)與詩(shī)歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”。

小說(shuō)刻畫人物的方法：心理描寫、動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時(shí)，小說(shuō)是一種寫作方法。

賈興華

首先你要明確你的目的是什么？到底是為了賺錢，還是為了愛(ài)好，不同的出發(fā)點(diǎn)決定了你的走向。

那些明星說(shuō)我當(dāng)時(shí)沒(méi)想選上，沒(méi)想去考，只是去陪朋友的故事，聽(tīng)聽(tīng)就是了，當(dāng)不得真。

如果你是單純的愛(ài)好，那么我們首先要確定的是你喜歡那個(gè)類別的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)吧？網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有許多種類，什么武俠玄幻修仙都市等等，你得明晰自己喜歡那類。

知道了自己喜歡的種類，那么我就去這個(gè)類別去尋找那些覺(jué)得不錯(cuò)的作者，看看別人是怎么寫的。

然后模仿別人寫一個(gè)大綱，所謂綱舉目張。

我們可以圍繞大綱創(chuàng)作，這樣不至于盲目開(kāi)始，然后后面繼續(xù)不下去。

再有一點(diǎn)，新手寫東西不要太長(zhǎng)，我們開(kāi)始可以短一點(diǎn)，能有一個(gè)完整的東西，這樣我們才能有興趣堅(jiān)持下去。

如果是為了賺錢，那么我們首先要做的是市場(chǎng)調(diào)研。

要知道市面上什么的作品賣的好，看的人多，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手如何，這樣我們才能選擇一個(gè)方向。

選定了方向之后，我們要去看看這個(gè)方向的大神是怎么寫的，和我們一個(gè)類別的新人是怎么寫的，汲取百家之長(zhǎng)，我們自己寫一個(gè)大綱。

有了大綱之后我們開(kāi)始寫出三萬(wàn)字的開(kāi)頭，然后去找相關(guān)網(wǎng)站的編輯去投稿，看看有沒(méi)有編輯愿意同我們簽約。

當(dāng)然這個(gè)過(guò)程可能不是那么一帆風(fēng)順，因?yàn)槲覀冃氯耍芸赡芊负芏噱e(cuò)誤，這個(gè)時(shí)候我們一定要堅(jiān)持，被編輯拒絕了要去多問(wèn)為什么，去改正我們的問(wèn)題。

等到有編輯愿意與我們簽約了，萬(wàn)里長(zhǎng)征完成了第一步，我們接下來(lái)就是開(kāi)始堅(jiān)持創(chuàng)作，根據(jù)讀者和數(shù)據(jù)的反饋調(diào)整，堅(jiān)持我們的寫作道路。

成功源于不斷的努力和堅(jiān)持，希望你看完還能有耐心去寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

在編食鐵獸

初級(jí)版：你可以直接開(kāi)始寫，寫到哪兒算到哪兒中級(jí)版：你可以先列個(gè)提綱，再按提綱寫高級(jí)版：你可以先列個(gè)提綱，寫個(gè)幾萬(wàn)字，再找個(gè)平臺(tái)，給責(zé)編看看，能不能簽約大神版：明確自己擅長(zhǎng)的內(nèi)容領(lǐng)域，明確讀者的偏高領(lǐng)域，明確合個(gè)平臺(tái)的政策，綜合對(duì)比后，選定平臺(tái)，選定題材，再列個(gè)詳細(xì)的提綱，默默寫個(gè)上百萬(wàn)字。

與責(zé)編談好合約后，上傳小說(shuō)，爆更，連續(xù)爆更，直接上排行榜首頁(yè)，直接火爆全網(wǎng)

橙瓜多的文

　　在當(dāng)今小說(shuō)泛濫的年代，越來(lái)越多的小說(shuō)慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來(lái)越多。

　　文筆再好，語(yǔ)句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類小說(shuō)可能一開(kāi)始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認(rèn)為文章離不開(kāi)人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動(dòng)漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級(jí)的，就因?yàn)楣适路矫鏌o(wú)法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動(dòng)漫巧陸氏作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼?lái)維護(hù)和平？戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)是錯(cuò)一直是大家尋找的問(wèn)題。

它把戰(zhàn)爭(zhēng)描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭(zhēng)襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達(dá)》系列的動(dòng)漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來(lái)討論小說(shuō)的創(chuàng)作技巧：

　　小說(shuō)劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。

一個(gè)旋律很沒(méi)的曲子，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很舒服、感動(dòng)。

但如果曲子是雜亂無(wú)章、不和諧，聽(tīng)起來(lái)就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。

曲子有抑揚(yáng)頓挫，那孝散故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個(gè)性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動(dòng)作

　　c、常用的對(duì)白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點(diǎn)和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型、愛(ài)慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛(ài)慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色

　　神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。

　　競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉悉搭妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來(lái)充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

[齊齊讀-首發(fā)-=

　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒(méi)有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈?p>但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過(guò)程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。

[齊齊讀-首發(fā)

　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái)，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復(fù)制的，目的就是想讓你仔細(xì)看看，如果你能吃透，那你直接去起點(diǎn)開(kāi)書去吧。

影魄eG1ds

小說(shuō)的創(chuàng)作要圍繞人物形象，故事情節(jié)，和環(huán)境描寫三方面展開(kāi)。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來(lái)反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說(shuō)塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說(shuō)：“人物的模特兒，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。

”任何一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過(guò)這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過(guò)程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開(kāi)端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來(lái)源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過(guò)程的，因而小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，也是有段落，有過(guò)程的。

這個(gè)過(guò)程一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說(shuō)總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是蔽乎渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題。

社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

奠基小說(shuō)的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說(shuō)才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個(gè)方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國(guó)策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說(shuō)的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰(zhàn)國(guó)策》山并敏、《史記》、《三國(guó)志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或?yàn)樾≌f(shuō)提供了素材，或?yàn)樾≌f(shuō)積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。

三是文人筆記。

這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂(lè)消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說(shuō)話人、說(shuō)書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說(shuō)一段（小說(shuō)）逗枝，以吸引客人每天回來(lái)聽(tīng)書，希望保證生意興隆。

飛盧閱讀

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問(wèn)題，甚至很多已經(jīng)有過(guò)一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會(huì)犯。

常常見(jiàn)到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺(jué)的對(duì)白，就迸發(fā)出寫作的沖動(dòng)，開(kāi)始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時(shí)候，當(dāng)最初的那一股寫作沖動(dòng)褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個(gè)人并非反對(duì)一時(shí)沖動(dòng)下的寫作，但是卻希望能將這種沖動(dòng)長(zhǎng)久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動(dòng)也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來(lái)將閃現(xiàn)的靈感和沖動(dòng)文檔化、格式化。

這樣，在沖動(dòng)和激情消散的時(shí)候，不會(huì)茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說(shuō)個(gè)人的習(xí)慣，在下以為，從一個(gè)構(gòu)想，到一個(gè)完整的故事，其實(shí)就是一個(gè)逐漸完善的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程，都可以理解為廣義的大綱。

打個(gè)比方，假如我突然有了一個(gè)靈感，打算寫一個(gè)冒險(xiǎn)類的故事。

這個(gè)靈感本身可能很簡(jiǎn)單，甚至有可能只是一句話，一個(gè)矛盾，或者一個(gè)橋段。

沒(méi)關(guān)系，以這個(gè)最簡(jiǎn)單的東西，作為出發(fā)點(diǎn)，我們開(kāi)始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個(gè)構(gòu)想整理為一句或者一小段簡(jiǎn)介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個(gè)最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。

接著，我們開(kāi)始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級(jí)系統(tǒng)，社會(huì)系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。

再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。

最后，從頭開(kāi)始，用文字將所有的東西寫出來(lái)，這就是一個(gè)故事了。

好吧，這里我想說(shuō)的是，除去第一步和最后一步，其實(shí)中間的整個(gè)過(guò)程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，當(dāng)你做完這個(gè)過(guò)程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設(shè)計(jì)和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過(guò)一個(gè)觀點(diǎn)，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說(shuō)的靈魂。

人物一般來(lái)講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說(shuō)說(shuō)配角。

配角是用來(lái)干嘛的？該如何去設(shè)計(jì)？我們說(shuō)，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個(gè)人以為，配行歲并角至少有兩個(gè)作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是性格上的反差。

通過(guò)鮮明的性情對(duì)比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個(gè)單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對(duì)比才有差異，有對(duì)比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個(gè)：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對(duì)比的關(guān)系，某些時(shí)候，配角甚至比主角還要出彩，還要檔跡令人印象深刻。

關(guān)于推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程，這個(gè)怎么說(shuō)呢……最簡(jiǎn)單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個(gè)人去觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)，那么誰(shuí)去呢？配角。

這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說(shuō)明，不過(guò)可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上，是誰(shuí)去觸發(fā)的，又是誰(shuí)在暗中推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)程？你會(huì)發(fā)現(xiàn)雀孫，很多時(shí)候，是王胖子這個(gè)配角，而不是胡八一這個(gè)主角。

3.賣點(diǎn)不是作者說(shuō)的這是我經(jīng)常被問(wèn)到的問(wèn)題，總是有朋友問(wèn)：我這本書應(yīng)該以什么為賣點(diǎn)呢？是打斗？升級(jí)？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當(dāng)面臨這樣的問(wèn)題，我自己都覺(jué)得很困惑，因?yàn)槲易约阂矝](méi)想過(guò)那么多。

或者說(shuō)，我不認(rèn)為一個(gè)所謂的賣點(diǎn)需要搞出這么多花樣來(lái)。

所謂賣點(diǎn)到底是什么？個(gè)人以為，無(wú)非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時(shí)覺(jué)得爽了，有G點(diǎn)了，有興趣往下看了，OK，你有賣點(diǎn)了。

放到實(shí)際中來(lái)說(shuō)就是，別總想著用賣點(diǎn)去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個(gè)角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書。

如果你覺(jué)得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點(diǎn)了。

一本書有沒(méi)有賣點(diǎn)，不是作者說(shuō)的，也不是編輯說(shuō)的，是讀者說(shuō)的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點(diǎn)的時(shí)候，請(qǐng)注意，他也是個(gè)讀者！

4.人物形象？讀者說(shuō)了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問(wèn)如何設(shè)定人物形象的問(wèn)題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說(shuō)說(shuō)我的一些看法。

嗯，那么我想說(shuō)的是：所謂人物形象，不是作者說(shuō)我想寫個(gè)什么什么樣的人物，而

下品

寫小說(shuō)首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說(shuō)的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說(shuō)寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問(wèn)題和情感問(wèn)題。

并且建議盡量語(yǔ)言通順讓人感覺(jué)舒服，題材新穎不要太死板，突出小說(shuō)的風(fēng)格。

新手寫小說(shuō)的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說(shuō)提點(diǎn)意見(jiàn)的話，建議去一些比較適合新手的小說(shuō)網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

寫小說(shuō)時(shí)的禁忌

1、用散文方式寫小說(shuō)寫慣散文的人，往往不自覺(jué)地把故事敘述出來(lái)，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來(lái)用旁白解畫。

這樣，即使寫得再好，亦只是一篇散文而非小說(shuō)。

寫小說(shuō)，應(yīng)透過(guò)生動(dòng)的對(duì)話、主角的動(dòng)作，他們身邊的人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，像播放電影一般把故事呈現(xiàn)出來(lái)。

如果以電影喻小說(shuō)，作者就是導(dǎo)演，利用鏡頭把故事帶出來(lái)，而不是把劇情信陸猛大意朗讀出來(lái)的旁白配音員。

2、人物關(guān)系單薄，主角面目模糊從不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本書看完了，讀者也說(shuō)不出每位主角滑橋有何特色，沒(méi)能留下任悉蘆何印象。

成功的小說(shuō)，一定有活生生的人物，讀者即使忘記劇情，也一定記得主角的形象。

先處理好人物性格和關(guān)系，然后才構(gòu)思劇情。

仔細(xì)構(gòu)想每個(gè)角色的年齡、外貌、教育程度、口頭禪、價(jià)值觀等。

除了主角，也要塑造配角，作出陪襯或擔(dān)任特別任務(wù)。

小小綠芽聊教育

如何寫好一部小說(shuō)，我認(rèn)為至少需要做到一下幾個(gè)方面——

一是要有扎實(shí)的文字表達(dá)功底。

小說(shuō)是文字語(yǔ)言的集合，語(yǔ)言是小說(shuō)的基本功課，沒(méi)有扎實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)能力是萬(wàn)萬(wàn)寫不好小說(shuō)的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語(yǔ)言能力呢？唯一的辦法就是學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向社會(huì)學(xué)習(xí)。

只有嫻熟地掌握了語(yǔ)言表達(dá)，才能為寫好小說(shuō)打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會(huì)的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認(rèn)為到現(xiàn)在乃至將來(lái)都是具有重大的指導(dǎo)意義的。

只有深入到基層，到千千萬(wàn)萬(wàn)的老百姓的生活中去，才能了解真實(shí)，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會(huì)，理解人生。

三是要高點(diǎn)站位，浮得上來(lái)。

小說(shuō)是語(yǔ)言的藝術(shù)，更是時(shí)代的鏡子，是生動(dòng)歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會(huì)的深刻動(dòng)態(tài)。

只有站在社會(huì)和視角的高點(diǎn)，才能看得遠(yuǎn)，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價(jià)值，做到綱舉目張，以提高作品的文學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值。

當(dāng)然，做好了上面幾點(diǎn)，也只是具備了寫好小說(shuō)的基本條件，而寫好小說(shuō)的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛(ài)。

哲人說(shuō)過(guò)，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛(ài)和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問(wèn)答的編輯老師和眾位師友一直以來(lái)的支持和厚愛(ài)，謝謝了！#悟空問(wèn)答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

dajiang983

怎樣寫電子小說(shuō)？電子書指的是可以拿手機(jī)，PSP，MP5等觀看的文本文件，主要格式為TXT，也有個(gè)別手機(jī)支持其他的電子書格式如UMD，CHM（這個(gè)文件是幫助的格式，在電腦上經(jīng)常見(jiàn)，帶個(gè)問(wèn)號(hào)）.至于寫電子書，常用的就是你先寫本小說(shuō)，寫好后打到記事本上就是TXT電子書，然后可以下個(gè)轉(zhuǎn)換齊把TXT轉(zhuǎn)成其他格式首先要做的事情是，要給寫的電子書一個(gè)具體定位，通常有兩種選擇方法。

如果自己在某個(gè)領(lǐng)域有經(jīng)驗(yàn)和興趣，就可以把其作為電子書的主題。

此外，也可以把當(dāng)前最熱門的話題作為細(xì)分主題。

當(dāng)然，如果足夠幸運(yùn)，可以把這兩者兼顧起來(lái)。

在如今不景氣的經(jīng)濟(jì)形式下，如果擁有財(cái)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，無(wú)疑撰寫一本關(guān)于財(cái)經(jīng)方面的電子書，就有取得巨大成功的可能。

接下來(lái)是決定自己寫電子書，還是請(qǐng)人幫助撰寫。

雇傭自由撰稿人代寫就需要支付一筆稿費(fèi)。

當(dāng)然，如果確定電子書能夠暢銷，找專業(yè)作家代寫無(wú)疑有助于更好的銷售。

但如果自己具有寫作能力，將是最省錢的方式。

不過(guò)應(yīng)該清楚，如果文字書寫能力不好，可能要為銷售它花費(fèi)很大功夫。

盡管寫電子書很棘手，但沒(méi)有比如何銷售它難度大。

首先需要一個(gè)網(wǎng)站，但怎樣吸引更多訪問(wèn)者確實(shí)需要相當(dāng)?shù)募夹g(shù)。

首先，搜索引擎優(yōu)化是一項(xiàng)很重要的工作，它決定了你的網(wǎng)站是否能在搜素引擎上獲得好排名。

不能在搜索結(jié)果上排到前幾頁(yè)，網(wǎng)站將很難被人找到。

寫電子書的最佳步驟是首先購(gòu)買一本電子書學(xué)習(xí)了解更多知識(shí)。

從成功電子書里學(xué)習(xí)更多經(jīng)驗(yàn)是值得的，可以很小的代價(jià)取得成功，一旦掌握了寫電子書的技巧，就可以走向成功

善若水yfb

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，寫小學(xué)不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長(zhǎng)篇)的一系列問(wèn)題。

還有今天的人都在看、玩手機(jī)，讀、買小說(shuō)的人群能有多少，你得這樣去分析，市場(chǎng)調(diào)查。

為你打拼1

一、準(zhǔn)備工作（1）創(chuàng)意。

創(chuàng)意又稱靈感，寫小說(shuō)是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會(huì)知道一個(gè)好點(diǎn)子會(huì)在什么時(shí)候迸發(fā)。

所以你必須主動(dòng)尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經(jīng)歷的過(guò)程中你時(shí)常能夠得到很大啟發(fā)。

（2）選定小說(shuō)類型。

并不是每一篇小說(shuō)都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說(shuō)以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個(gè)類型里的主要作品都通讀一遍，對(duì)于如何構(gòu)建這個(gè)類型的小說(shuō)框架有個(gè)深入的了解。

（3）設(shè)定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說(shuō)，就要開(kāi)始想象你的小說(shuō)的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個(gè)城市，一整個(gè)虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來(lái)創(chuàng)造。

你架構(gòu)的背景將決定小說(shuō)的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創(chuàng)造角色。

小說(shuō)中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識(shí)度的個(gè)性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區(qū)分開(kāi)來(lái)，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實(shí)中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會(huì)對(duì)故事保持興趣，畢竟閱讀小說(shuō)很大的快樂(lè)之一就是通過(guò)小說(shuō)人物看到自己，并想象自己透過(guò)小說(shuō)生活在一個(gè)虛構(gòu)的世界中。

（5）創(chuàng)造情節(jié)。

無(wú)論哪種類型的小說(shuō)都會(huì)有不同程度上的矛盾沖突，一個(gè)矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過(guò)某種方式解決這個(gè)矛盾，不過(guò)這并不意味著所有小說(shuō)都有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動(dòng)機(jī)，為小說(shuō)的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個(gè)渠道。

（6）確定視角。

通常小說(shuō)都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場(chǎng)進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來(lái)指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場(chǎng)景的。

對(duì)于什么類型的小說(shuō)適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過(guò)如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說(shuō)，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說(shuō)（1）考慮編寫大綱。

每一個(gè)小說(shuō)家都有自己獨(dú)特的下筆方式，而先編寫出一個(gè)故事大綱是一個(gè)很好地組織想法、由點(diǎn)發(fā)展到面的方法，不過(guò)如果你是從中間部分寫起的，還沒(méi)有想好所有的細(xì)節(jié)——或者一點(diǎn)細(xì)節(jié)都還沒(méi)想過(guò)，就先別寫大綱了，你應(yīng)該繼續(xù)尋找靈感、記錄點(diǎn)滴，直到你的素材已經(jīng)累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴(yán)格地遵守。

大綱的目的只是幫你開(kāi)啟寫作的過(guò)程，用可視瞎帶大的方式呈現(xiàn)故事可能發(fā)展的方向。

一旦你真正開(kāi)始了，故事的走向在寫作過(guò)程中肯定會(huì)發(fā)生變化。

有的時(shí)候大綱會(huì)在你已經(jīng)完成了一兩次草稿之后開(kāi)始發(fā)揮“奇效”，它能讓你對(duì)于小說(shuō)的結(jié)構(gòu)有個(gè)更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴(kuò)充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創(chuàng)作的時(shí)間點(diǎn)和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續(xù)不停地寫作，又或者把戰(zhàn)線拉長(zhǎng)到每周只固定寫作三天。

（3）進(jìn)行研究。

具體需要進(jìn)行的研究量則取決于你要寫的小說(shuō)，確保你了解過(guò)、研究過(guò)，并且對(duì)于你的小說(shuō)中的場(chǎng)景設(shè)置（例如背景文化、角色的所在地和時(shí)間點(diǎn)等等）了如指掌。

比如說(shuō)你要寫一部歷史小說(shuō)，那么了解獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的相關(guān)背景肯定會(huì)讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發(fā)的青春小說(shuō)，那么這些信息也許對(duì)你就沒(méi)什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說(shuō)都要事先做足研究，才會(huì)保證小說(shuō)中出現(xiàn)的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當(dāng)你感覺(jué)已經(jīng)準(zhǔn)備充分了，就坐下來(lái)開(kāi)啟寫作之旅吧！不要拘泥于語(yǔ)言的精致與否——除了你沒(méi)有第二個(gè)人會(huì)讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無(wú)需巨細(xì)靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經(jīng)過(guò)打磨后成為行碧最引人入勝的部分。

三、修改小說(shuō)（1）一稿又一稿地修改，直到滿意磨豎為止。

也許你會(huì)很幸運(yùn)，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說(shuō)看起來(lái)夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時(shí)候才算做好準(zhǔn)備可以分享給別人閱讀。

（2）練習(xí)自己修改。

當(dāng)你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開(kāi)始編輯了。

你可以將與情節(jié)無(wú)關(guān)的片段或段落刪掉，將重復(fù)性的或者不通順的表達(dá)改掉，或者讓段落之間過(guò)渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個(gè)句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達(dá)都已經(jīng)和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開(kāi)始，然后逐漸習(xí)慣讓別人讀你的作品的感覺(jué)。

鑒于從愛(ài)你的體諒你的人那里往往很難得到誠(chéng)實(shí)的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見(jiàn)：寫作研討會(huì)、網(wǎng)友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說(shuō)當(dāng)作一個(gè)學(xué)習(xí)體驗(yàn)的過(guò)程，然而如果你對(duì)于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見(jiàn)出版人，你可以去傳統(tǒng)的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

張誼

寫小說(shuō)要具備小說(shuō)的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來(lái)反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說(shuō)塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說(shuō)：“人物的模特兒，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。

”任何一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)，總有使人難忘的局頃典型人物。

人們可以通過(guò)這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過(guò)程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開(kāi)端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來(lái)源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過(guò)程的，因而小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)，也是有段落，有過(guò)程的。

這個(gè)過(guò)程一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說(shuō)總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動(dòng)的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、暗示社會(huì)環(huán)境、深化作品主題；社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會(huì)關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

內(nèi)容題材1、神話小說(shuō)借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說(shuō)，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說(shuō)。

2、武俠小說(shuō)也可稱為武打小說(shuō)，和耐可看做男性言情和勵(lì)志小說(shuō)。

1930年李壽民開(kāi)始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說(shuō)仙俠的雛形與誕生，可以說(shuō)起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國(guó)之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來(lái)作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭(zhēng)鳴時(shí)期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來(lái)越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過(guò)當(dāng)時(shí)沒(méi)有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說(shuō)偵探推理小說(shuō)是指在故事的描述過(guò)程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說(shuō)中的“偵探”來(lái)推導(dǎo)出結(jié)局的小說(shuō)。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o(wú)法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險(xiǎn)小說(shuō)它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場(chǎng)面驚桐棚陸險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國(guó)內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來(lái)了一點(diǎn)熱度。

6、歷史小說(shuō)歷史小說(shuō)通常與軍事小說(shuō)不分家，嚴(yán)格說(shuō)歷史小說(shuō)主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說(shuō)大多是使用中國(guó)古代歷史為背景的穿越類小說(shuō)。

7、言情小說(shuō)包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛(ài)感情為主題。

例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說(shuō)是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說(shuō)，并非憑空捏造。

9、恐怖小說(shuō)以情節(jié)或者語(yǔ)言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說(shuō)玄幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

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你這個(gè)問(wèn)題，在我們【橙瓜碼字】的網(wǎng)文學(xué)堂有人提到過(guò)，我現(xiàn)在把他的回答復(fù)制過(guò)來(lái)給你看：洪荒文在網(wǎng)文中是一個(gè)很特殊的分類，從最早的奠基作品‘佛本是道’開(kāi)始，他的世界觀設(shè)定就已經(jīng)被鎖死，此后再難改變。

相比其他流派只是提供一個(gè)概念，在此基礎(chǔ)上玩出萬(wàn)千花樣。

洪荒文本質(zhì)上相當(dāng)于在寫同人小說(shuō)。

人物相同，設(shè)定相同，情節(jié)相同，時(shí)間軸相同，印證了洪荒文中的那句臺(tái)詞。

小事可改，大勢(shì)不可改。

十多年以來(lái)洪荒文的后來(lái)者很難去在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行顛覆性的創(chuàng)新。

但為什么洪荒文題材又能始終保持經(jīng)久不衰呢？這便要提到洪荒文以及同人小說(shuō)中最核心的一點(diǎn)——‘可能性’。

——洪荒文本身整理了中國(guó)古典神話所構(gòu)建出的龐大世界觀，讓他具備了多角度展開(kāi)的可能性。

山海經(jīng)，封神榜，西游記，道教，佛教，百家，三皇五帝，盤古開(kāi)天，女媧造人，后羿射日，夸父逐日，刑天舞干戚，涿鹿之戰(zhàn)……如果將洪荒文的大體時(shí)間軸貼出來(lái)，就會(huì)有一個(gè)直觀的感受。

混沌盤古誕生鴻鈞得鴻蒙紫氣盤古開(kāi)天龍.鳳.麒麟三族之戰(zhàn)道魔之爭(zhēng)，鴻鈞成圣巫妖崛起鴻運(yùn)講道，巫妖爭(zhēng)霸：鴻鈞成圣：巫妖崛起紫霄宮爭(zhēng)位（第一次講道）東王公、西王母受封男仙、女仙之首鴻鈞二次講道羲和浴日、東王身隕（一縷魂魄被老子收取，后轉(zhuǎn)世為呂洞賓被老子收入門下）第三次講道，鴻鈞收徒七分圣位——三清、女媧、接引、準(zhǔn)提、紅云巫妖初戰(zhàn)、妖立天庭巫管地分寶巖分寶，鴻鈞合天道女媧造人，六道輪回：女媧摶土造人、三清立教、接引準(zhǔn)提立教鯤鵬、冥河殺紅云妖族屠戮人族以取冤魂煉就屠巫劍后土化輪回、冥河創(chuàng)阿修羅十日金烏臨洪荒、夸父逐日、后羿射日、嫦娥奔月巫妖決戰(zhàn)共工怒撞不周山，不周山崩塌女媧煉石補(bǔ)天、遺落五彩石、元始煉三分之一的不周山為番天印巫妖損人族興三皇治世，五帝定倫：昊天瑤池掌天庭三皇治世：天皇伏羲、地皇神農(nóng)、人皇軒轅伏羲創(chuàng)八卦神農(nóng)嘗百草神農(nóng)請(qǐng)丹書精衛(wèi)填海巫族一興涿鹿之戰(zhàn)五帝治世：顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜、夏禹顓頊詐婚傷九鳳刑天舞干戚堯舜禪讓鯀、禹治水啟建夏成湯滅夏建商封神之戰(zhàn)，化胡為佛：商末封神大戰(zhàn)，武王伐紂（封神大劫）文王演周易武王建周石猴出世太上圣人墜入輪回，化生老子丘仲尼三見(jiàn)老子老子西出函谷化胡為佛（紫氣東來(lái)三萬(wàn)里）丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子百家爭(zhēng)鳴，西游取經(jīng)：丘仲尼參悟浩然正氣，成就圣人果位，世稱其孔子大神通傳道，百家爭(zhēng)鳴悟空學(xué)道須菩提殺神白起坑殺四十萬(wàn)天兵九大妖王結(jié)拜悟空入龍宮悟空進(jìn)地府嬴政滅六國(guó)悟空第一次反下天庭稱齊天大圣巫族二興，祖龍嬴政建秦稱皇帝，鑄十二金人悟空二上天庭，天庭承認(rèn)齊天大圣稱號(hào)赤龍劉邦建漢孫悟空偷吃蟠桃擾、亂蟠桃盛會(huì)。

悟空二次反下天庭天庭捉拿悟空八卦爐中逃大圣白蟒王莽亂政孫悟空被壓五指山南華老仙傳張角太平經(jīng)太平教起三國(guó)造成人口減少造成五胡亂華達(dá)摩東渡來(lái)中原西游記王道儒家，三教九流：達(dá)摩六祖惠能建禪宗佛教大興八仙過(guò)海寶蓮燈末法時(shí)代，群仙隱世：聊齋志異洞天歸隱，福地藏匿——他的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都是人們耳熟能詳?shù)纳裨捁适拢梢杂袩o(wú)數(shù)種展開(kāi)的形式。

他的時(shí)間軸上可以有無(wú)數(shù)切入點(diǎn)。

他的人物角色上可以有無(wú)數(shù)中展開(kāi)方式。

洪荒文基本上囊括了中國(guó)古典神話中所有傳播度較廣的人物，種族，事件。

你可以將主角寫成紫霄宮三千客，可以將主角寫成黃帝軒轅的部將征戰(zhàn)蚩尤。

你可以將主角寫成青丘山上的狐貍，可以將主角寫成不周山上的葫蘆。

你可以在封神榜中逆伐商紂，可以在西游記中大鬧天宮。

洪荒文提供了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)至今為止最具擴(kuò)展性的舞臺(tái)，從不同的角度，不同的時(shí)代，不同的身份，不同的意愿著手，書寫屬于自己的神話傳說(shuō)。

這種無(wú)盡的可能性既是洪荒文經(jīng)久不衰的根本。

同時(shí)，這也是作者創(chuàng)作時(shí)思考的第一步。

你的主角將以什么身份，什么時(shí)代，什么立場(chǎng)，什么目標(biāo)去經(jīng)歷這無(wú)數(shù)量劫，貫穿整個(gè)古典神話的歷史。

這也是對(duì)于洪荒文讀者最具有吸引力，最具看點(diǎn)的地方。

——同人小說(shuō)也是如此，一個(gè)原著作品擺在你的面前，最先要思考的便是以什么東西為切入點(diǎn)。

尋找原著故事中所存在的可能性，將劇情合理地串聯(lián)在一起。

許多時(shí)候一部同人的好壞，僅看開(kāi)篇便能做出判斷。

作者選取的切入點(diǎn)究竟能不能滿足讀者的口味，他的展開(kāi)是否能夠帶來(lái)期待感。

實(shí)際上同人小說(shuō)是否原汁原味，不重要。

重要的是你的這個(gè)改編，能否給讀者帶來(lái)不一樣的趣味，體驗(yàn)，能否滿足讀者的興趣，觀感。

舉例：假如是一本哈利波特同人，你有兩個(gè)切入點(diǎn)去做選擇。

一、主角是頂替羅恩，然后跟著鐵三角重演一遍原著，抱緊鄧布利多大腿。

二、主角加入斯萊特林，繼承密室，將純血收于麾下，隨著劇情進(jìn)展不停背刺伏地魔。

相互比較一下，顯然第二種切入點(diǎn)會(huì)更有意思，更能吸引讀者的興趣。

除了這種簡(jiǎn)單的二選一，當(dāng)你真正想寫一本同人的時(shí)候，會(huì)有無(wú)數(shù)種選擇擺在你面前。

你所要做的，就是從這諸多靈感之中，找到其中最有趣的一條。

——洪荒文和同人文在編織劇情的時(shí)候都要緊扣‘蝴蝶效應(yīng)’。

嘗試去利用蝴蝶效應(yīng)。

不要讓自己的主角變成故事中的局外人。

原著相當(dāng)于一盆清水，你投進(jìn)去一顆石子，會(huì)激蕩起怎樣過(guò)的漣漪。

這是在編織劇情時(shí)所要思考的重點(diǎn)。

你的人物每一項(xiàng)言行對(duì)于原著而言都是會(huì)產(chǎn)生互動(dòng)的。

你的主角做出了某件原著中不存在的事，自然會(huì)得到一定程度上的反饋和改變。

作者在這個(gè)時(shí)候所要做的就是‘遵循原著’去推演可能帶來(lái)的‘蝴蝶效應(yīng)’。

根據(jù)原著中人物的性格，各方勢(shì)力的動(dòng)向，原本的劇情走向。

反向推演這件事會(huì)導(dǎo)致怎樣的反饋，會(huì)對(duì)原著中的故事產(chǎn)生怎樣過(guò)的影響。

——洪荒文與同人文都有一個(gè)共同的創(chuàng)作前提，對(duì)原著作品的了解。

想要?jiǎng)?chuàng)作這種類型的小說(shuō)，作者本人必須對(duì)原有世界觀具備非常深刻的理解。

這是需要考據(jù)，研究，耐心琢磨才能夠做到的事情。

如果一點(diǎn)腦力都不想付出，自然也不用談能夠獲得多大的收獲。

這兩個(gè)類型本身便因?yàn)橛性虻祝x者對(duì)作品的質(zhì)量要求有著極大的寬容。

如果這種程度上，還一心圖省事，在基礎(chǔ)工作上偷工減料，就實(shí)在有些說(shuō)不過(guò)去了。

這項(xiàng)準(zhǔn)備工作不需要你去做該領(lǐng)域的專家，但起碼是要超過(guò)大多數(shù)普通受眾的理解程度。

洪荒文中的時(shí)間軸，境界設(shè)定，勢(shì)力設(shè)定，人物設(shè)計(jì)，作者都要了解透徹。

同人文中的故事線，劇情節(jié)點(diǎn)，原著看點(diǎn)，人物關(guān)系，作者都要了解透徹。

補(bǔ)充：洪荒文其實(shí)有三本奠基作《佛本是道》《仙道厚黑錄》《重生混元道》，經(jīng)過(guò)這三本書的不斷完善，最后才形成了如今的洪荒文格局體系。

所以在查找洪荒文資料的時(shí)候，不要緊盯著佛本是道。

因?yàn)楹榛奈谋旧矶佳赜靡粋€(gè)框架，任何一本你喜歡的，寫得好的洪荒文都可以拿來(lái)做參考。

正式開(kāi)始碼字之前，抽出一個(gè)兩個(gè)星期，去將你想要寫的東西仔細(xì)梳理一遍，整理清楚。

洪荒文和同人文其實(shí)都非常推薦‘先大綱，后正文’的流程。

因?yàn)樵呀?jīng)完完整整地?cái)[在那里了，不存在什么消弭創(chuàng)作熱情的顧慮，每一個(gè)階段劇情都有著明確的劃分，想要達(dá)到的效果和主要看點(diǎn)都可以清晰標(biāo)記。

利用這樣的優(yōu)勢(shì)，新人可以去提升自己的劇情設(shè)計(jì)能力，長(zhǎng)線布局能力，同時(shí)分析作品，也能從原著中學(xué)到許多經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)的創(chuàng)作思路。

新人作者在嘗試洪荒文和同人文的時(shí)候，我是建議先創(chuàng)建大綱的。

不僅如此，正式碼字的過(guò)程中也可以將大綱拿出來(lái)與正文反復(fù)對(duì)比，檢驗(yàn)自己是否達(dá)到了最初設(shè)想的劇情效果和目標(biāo)。

最大的好處就是鍛煉作者自身對(duì)劇情的掌控力和預(yù)判性。

這樣的做法，將是獲益最大的選擇，對(duì)比同期新人而言，這甚至都可以算是開(kāi)掛了。

——洪荒文的現(xiàn)狀，飛盧上始終是天榜常客，起點(diǎn)上如今基本無(wú)人問(wèn)津。

所以，如果選擇在飛盧開(kāi)書，還是推薦走飛盧風(fēng)的傳統(tǒng)洪荒流為主。

洪荒文從時(shí)間段上劃分，幾個(gè)標(biāo)志性的切入點(diǎn)。

一、巫妖量劫，二、封神演義，三、西游取經(jīng)。

原著的限制是越往后越小的，換句話說(shuō)，劇情越往后，作者可以創(chuàng)新的東西就越多。

所以如果想在起點(diǎn)開(kāi)洪荒文，建議避開(kāi)巫妖量劫，封神演義，將西游記作為切入點(diǎn)展開(kāi)劇情。

這樣一來(lái)，作者可以自行設(shè)計(jì)一些創(chuàng)新設(shè)定，同傳統(tǒng)形式的洪荒文區(qū)分開(kāi)來(lái)。

……亦或者換一種角度，脫離傳統(tǒng)洪荒的神話觀，只是單純借鑒背景，當(dāng)做普通仙俠小說(shuō)來(lái)創(chuàng)作。

這種寫法目前在起點(diǎn)上同樣流行，已經(jīng)屬于正規(guī)的原創(chuàng)小說(shuō)，不再遵循任何流派的限制。

難度上當(dāng)然是會(huì)大大提升，非常吃創(chuàng)意和筆力，但同時(shí)也將徹底脫離束縛。

——以上，希望能夠有所幫助。

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熱愛(ài)學(xué)習(xí)的小恒

寫故事的幾大要素：時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件。

小說(shuō)，就是把這幾大要素綜合起來(lái)，做到讓讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)，就算寫好了。

首先，說(shuō)時(shí)間。

故事發(fā)生在什么時(shí)候，對(duì)小說(shuō)的發(fā)展有限制作用，是古代／近代／還是現(xiàn)代，是決定人物和事件的關(guān)鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風(fēng)俗／習(xí)慣／社會(huì)環(huán)境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對(duì)同樣的問(wèn)題，會(huì)產(chǎn)生不同的選擇，這是又時(shí)代決定的，作者一定要注意，不能對(duì)此橫加干涉。

舉個(gè)例子：外敵入侵，唐朝人肯定會(huì)說(shuō)“干他”，但清朝呢？不用說(shuō)大家都知道吧。

其次，地點(diǎn)，這是故事發(fā)生的環(huán)境因素，對(duì)故事進(jìn)展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風(fēng)，就是這個(gè)意思，作者也要注意，不要犯低級(jí)錯(cuò)誤。

再次，人物。

小說(shuō)創(chuàng)作，網(wǎng)文也罷，傳統(tǒng)文學(xué)也罷，人物都是最重要的因素，沒(méi)有之一。

不同的人物性格，才能在小說(shuō)里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對(duì)新手來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的難點(diǎn)，尤其是生活經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人，這里介紹個(gè)取巧的辦法：剛開(kāi)始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進(jìn)行重新設(shè)定。

比如你跟你的弟弟，性格互補(bǔ)，你可以將你的角色和你弟弟的角色設(shè)定為敵對(duì)或競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

第四，故事。

故事這個(gè)確實(shí)講天賦，受人物性格和社會(huì)環(huán)境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級(jí)網(wǎng)文作品，把歷史上的真實(shí)事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學(xué)者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。