第一章測試
1.《可笑的女才子》是 的作品。
A:巴爾扎克
B:莫里哀
C:雨果
D:夏多布里昂
答案:B
2.下列的哪位作家不是法國作家？
A:卡夫卡
B:普魯斯特
C:福樓拜
D:波德萊爾
答案:A
3.浪漫主義是 世紀的文學流派。
A:17
B:20
C:19
D:18
答案:C
4.《捍衛法蘭西語言》的作者杜貝萊是一位：
A:百科全書派作家
B:語言學家
C:詩人
D:經驗主義哲學家
答案:BC
5.中世紀之后，歐洲文學進入了：
A:文藝復興時期
B:啟蒙主義時期
C:古典主義時期
D:現實主義表現時期
答案:C
6.法語作為寫作語言的確立，到十六世紀中期的七星詩社和《捍衛法蘭西語言》這樣的宣言出現才算是起點。
A:對
B:錯
答案:A
7.“好”的作品應該是能夠顛覆我們已有的經驗系統，不提供唯一的價值判斷的作品。
A:錯
B:對
答案:B
8.我們這門課的根本所在：憑借理性和思考，承受小說世界里無所不在的細節之美對我們感官所造成的沖擊。
A:錯
B:對
答案:B
9.“在這動蕩的世界里，錢財，地產，天長地久的一切，全不可靠了。靠的住的只有她腔子里的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。她突然爬到柳原身邊，隔著他的棉被，擁抱著他。他從被窩里伸出手來握住她的手。他們把彼此看的透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年。”出自張愛玲的小說《傾城之戀》。
A:錯
B:對
答案:B
10.“用性感抵抗死感”這句話出自劉小楓先生的《沉重的肉身》。
A:對
B:錯
答案:A
第二章測試
11.下列哪部作品與“荒誕”的概念無關？
A:《惡心》
B:《茫茫黑夜漫游》
C:《人類狀況》
D:《局外人》
答案:C
12.薩特是一位“存在主義作家”
A:對
B:錯
答案:A
13.下列哪部作品是薩特的戲劇作品？
A:《間隔》
B:《家庭白癡》
C:《墻》
D:《存在主義是一種人道主義》
答案:A
14.薩特的哲學思想深受 的影響。
A:結構主義
B:新批評
C:現象學
D:馬克思主義
答案:CD
15.作為一個知識分子，薩特“介入”過以下哪些政治事件？
A:第一次世界大戰
B:德占時期知識分子地下抵抗
C:68年五月風暴
D:阿爾及利亞獨立戰爭
答案:BCD
16.二十世紀初可以這樣來定義：世界進入了前所未有的顛覆和破壞狀態；工業技術的重大進展預示著世界全面物化的開始；各種矛盾加劇、激化，導演了世界上最為慘烈的兩次大戰。
A:對
B:錯
答案:A
17.薩特的人生也被戰爭切分成不同的階段。戰前是作為知識分子出道的階段：精英教育，教師職業，哲學與文學的創作；戰爭期間是發現政治，進入政治生活。
A:對
B:錯
答案:A
18.一九三六到三七年，薩特完成了兩部哲學作品《自我的超越性》和《想象》。
A:對
B:錯
答案:A
19.“世上沒有好父親，這是規律。請不要責備男人，而要譴責腐朽的父子關系：生孩子，何樂不為；養孩子，豈有此理！要是我父親活著，他就會用整個身子壓我，非把我壓扁不可。[…]父親早死是壞事還是好事呢？我不知道，但我樂意贊同一位杰出的精神分析學家對我的判斷：我沒有超我。”這段話出自薩特的《詞語》。
A:錯
B:對
答案:B
20.《惡心》里的欲望不帶有任何情感性的描寫，它更接近于一種客觀需要，比如說羅岡丹對老板娘的需要，和后來加繆的《局外人》中默爾索對瑪麗的需要類似。
A:錯
B:對
答案:B
第三章測試
21.加繆出生于：
A:美國
B:法國
C:英國
D:阿爾及利亞
答案:D
22.加繆創作的第一個三角“荒誕”是由《正義者》，《鼠疫》和《局外人》構成的
A:對
B:錯
答案:B
23.《西西弗斯神話》討論的是：
A:關于生與死的問題
B:關于存在的問題
C:關于荒誕的問題
D:愛情
答案:ABC
24.下列哪幾個詞是加繆在五十年代寫下過的關鍵詞？
A:痛苦
B:大海
C:愛情
D:榮譽
答案:ABD
25.“我們是那么需要（他的）這種正義。他毫不矯揉造作地身處真實之中。他不隨波逐流。他不是風向標，他是界碑”——這句話是哪位作家對加繆的評家？
A:貝克特
B:薩特
C:米歇爾·伽里瑪
D:尤內斯科
答案:D
26.加繆的《局外人》被認為是跨入二十一世紀最需要讀的、因而也是最重要的十部小說之
一。
A:錯
B:對
答案:B
27.戰爭后期，加繆來到巴黎，和當時的知識分子抵抗組織各路人馬都有交集，其中包括薩特和波伏瓦。他供職于《戰斗報》，那時的報紙社論多出自他手。
A:對
B:錯
答案:A
