思辨與反思
作者：鞠向玲
來源：《藝術(shù)教育》2014年第02期
關(guān)于85新潮，研究中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的國(guó)際權(quán)威邁克爾·蘇立文在《20中紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》一文中有一段論述：“它并非指稱某個(gè)單一運(yùn)動(dòng)，而是多種方向運(yùn)動(dòng)匯集起來的澎湃大潮。藝術(shù)家們似乎傾心于所有新事物，尤其是能夠與長(zhǎng)期被隔絕的現(xiàn)代西方文化建立聯(lián)系的新事物。”那么，這股思潮從何而來？其策源地之一——浙江美院，又是如何主動(dòng)建構(gòu)具有中國(guó)文化特色的教學(xué)思想和學(xué)術(shù)高度的？我們從“85與一所藝術(shù)學(xué)府”學(xué)術(shù)研究展中去尋找答案。
關(guān)鍵詞 85新潮 藝術(shù)學(xué)府
提起“85美術(shù)新潮”，美術(shù)界無人不知。而85美術(shù)新潮與一所藝術(shù)學(xué)府的淵源卻少有人說得清楚。1985年以來的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)始終圍繞著學(xué)院發(fā)生并發(fā)展著，這一重要的歷史特征與西方的藝術(shù)世界形成了鮮明的對(duì)照。彼時(shí)的西方，學(xué)院藝術(shù)已經(jīng)處于相當(dāng)邊緣的地位，而在中國(guó)，最具創(chuàng)造力的藝術(shù)家卻大都與學(xué)院有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。
在國(guó)內(nèi)眾多的學(xué)院中，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的前身——浙江美術(shù)學(xué)院在上世紀(jì)80年代的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上有著獨(dú)特的地位。這與學(xué)院在80年代那種開放的國(guó)際視野和深刻的批判精神，以及其一直秉承的民學(xué)思想和實(shí)驗(yàn)精神有著密切的關(guān)系。
本著彰顯這種民學(xué)思想和實(shí)驗(yàn)精神的基本動(dòng)機(jī)，2013年11月22日，由國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心聯(lián)合中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館主辦的“85與一所藝術(shù)學(xué)府”學(xué)術(shù)研究展在中國(guó)美術(shù)館開幕。本次展覽將“八五”與學(xué)院的關(guān)系置入近現(xiàn)代美術(shù)史研究，展覽聚焦于1985年前后浙江美術(shù)學(xué)院所發(fā)生的一系列藝術(shù)事件，以作品與豐富的文獻(xiàn)資料展示80年代藝術(shù)新思潮在這所藝術(shù)學(xué)府中的發(fā)生與發(fā)展。
鑒于很多人對(duì)85美術(shù)新潮的理解過于簡(jiǎn)單化，無論是出于匡正這種簡(jiǎn)單化的理解，還是為了多維度地再現(xiàn)那場(chǎng)藝術(shù)思潮的歷史成因，此次展覽都有著非比尋常的意義。它旨在對(duì)歷史情境的重構(gòu)中探討藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史與社會(huì)意涵，在20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代性的整體脈絡(luò)中梳理學(xué)院藝術(shù)及其藝術(shù)教育的力量。
