《杭州景》教案1

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第一課時(shí)

一、導(dǎo)入新課

學(xué)了這么久的詩詞，要來換個(gè)口味，我們今天要和同學(xué)們來到元朝，看

看當(dāng)時(shí)的文學(xué)家有什么好的作品。

二、元曲簡(jiǎn)介

元曲是中華民族燦爛文化寶庫中的一朵奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就

上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特色，和唐詩宋詞鼎足并舉，成為我國文學(xué)史上三座重要

的里程碑。

元曲原本來自所謂的“蕃曲”、“胡樂”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”

或“村坊小調(diào)”。

隨著元滅宋入主中原，它先后在大都（今北京）和臨安（今杭州）為中

心的南北廣袤地區(qū)流傳開來。

元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定的格

式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增

句。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時(shí)字?jǐn)?shù)不一樣，就是這個(gè)緣故(同

一曲牌中，字?jǐn)?shù)最少的一首為標(biāo)準(zhǔn)定格)。

與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。

元曲將傳統(tǒng)詩詞、民歌和方言俗語揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真

的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新和發(fā)展帶來極為重要的影響。

繼唐朝詩、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨(dú)特的魅力：一方面，

元曲繼承了詩詞的清麗婉轉(zhuǎn)；一方面，元代社會(huì)使讀書人位于“八娼九儒十丐”

的地位，政治專權(quán)，社會(huì)黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光彩，

透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直斥“不讀書最高，不識(shí)字最好，不曉

事倒有人夸俏”的社會(huì)，直指“人皆嫌命窘，誰不見錢親”的世風(fēng)。元曲中描寫

愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅

力。

但相形之下，元曲的流傳絕不及唐詩宋詞之廣，這是人們對(duì)元曲的體式

感到陌生緣故，我們?cè)诖藢?duì)其予以簡(jiǎn)略介紹。

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數(shù)，小令帶過曲之別。

我國古代音樂把調(diào)節(jié)器式叫保重宮調(diào)。曲的宮調(diào)出于隋唐燕樂，以琵琶

四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫“宮”，其他的

都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、

正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種。每一

種宮調(diào)均有其音律風(fēng)格，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)慣。如王驥德

在《曲律》中說：“用宮調(diào)須稱事之悲歡苦樂，如游賞則用仙呂、雙調(diào)等類；

哀怨則有商調(diào)、越調(diào)等類。以調(diào)合情，容易感人。”

每一宮調(diào)都有不同曲牌。套數(shù)則由兩支以上周一宮調(diào)的不同曲牌聯(lián)綴而

成。

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三、曲牌

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。

元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒

有譜子時(shí)拿著不同作者的同一名稱的小令便會(huì)發(fā)現(xiàn)字?jǐn)?shù)參差不齊，句子

多少不一。不過有些襯字是極明顯的。

四、作者簡(jiǎn)介

大約生于金代末年（約公元1229年—1241年），卒于元成宗大德初年（約

公元1300年前后），元代雜劇作家。號(hào)已齋（一作一齋）。關(guān)于關(guān)漢卿的籍貫,

有大都（今北京市）（《錄鬼簿》）、解州（在今山西運(yùn)城）（《元史類編》卷三

十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同說法。約生于金末或元太

宗時(shí)，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，

可見他在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿曾寫有《南呂一枝花》贈(zèng)給女演員珠簾

秀，說明他與演員關(guān)系密切。他曾毫無慚色的自稱：“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)

袖，蓋世界浪子班頭。”在《南呂一枝花·不伏老》結(jié)尾一段，更狂傲倔強(qiáng)地表

示：“我是個(gè)蒸不爛煮不熟捶不破炒不爆響當(dāng)當(dāng)?shù)囊涣ｃ~豌豆”。據(jù)各種文獻(xiàn)資

料記載，關(guān)漢卿編有雜劇67部，現(xiàn)存18部。個(gè)別作品是否出自關(guān)漢卿手筆，

學(xué)術(shù)界尚有分歧。其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋

郎》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》等，是他的代表作。

作品目錄

別情 沉醉東風(fēng) 大德歌 滾繡球 碧玉簫

黃鐘尾 別情 四塊玉 沉醉東風(fēng)三首 四塊玉

大德歌 四塊玉 四塊玉四首 四塊玉

關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿

生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，

人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃

郁的時(shí)代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢(shì)要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動(dòng)不動(dòng)

挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似?/span>”的血淋淋現(xiàn)實(shí)，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇

遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對(duì)官場(chǎng)黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人

民的反抗斗爭(zhēng)。慨慷悲歌，樂觀奮爭(zhēng)，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的

筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、

少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，

蒙受封建統(tǒng)治階級(jí)的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫

了她們正直、善良、聰明、機(jī)智的性格，同時(shí)又贊美了她們強(qiáng)烈的反抗意志，

歌頌了她們敢于向黑暗勢(shì)力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個(gè)特定的

歷史時(shí)代，奏出了鼓舞人民斗爭(zhēng)的主旋律。關(guān)漢卿是位偉大的戲曲家，后人

列為元曲四大家之首。1958年，曾作為世界文化名人，在中外展開了關(guān)漢卿

創(chuàng)作700周年紀(jì)念活動(dòng)。同年6月28日晚，國內(nèi)至少100種不同的戲劇形

式，1500個(gè)職業(yè)劇團(tuán)，同時(shí)上演關(guān)漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、

德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。

后世稱關(guān)漢卿為“曲圣”。

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由于不滿于黑暗社會(huì)的壓抑與摧殘，關(guān)漢卿長期“混跡”在勾欄妓院。在玩

世不恭的背面，隱藏著冷峻悲涼的內(nèi)心世界和熱烈樂觀的戰(zhàn)斗精神。關(guān)漢卿

寫作勤奮，一生共著雜劇67部，今存18部，其中“旦本”戲占12個(gè)。他那貼

切現(xiàn)實(shí)、充滿血肉之感的筆觸，訴說著社會(huì)民眾的困苦與無奈；又將一腔悲

憫的情懷，傾灑在被污辱的女性身上。最膾炙人口的作品是《竇娥冤》。

五、杭州簡(jiǎn)介

杭州位于中國東南沿海，浙江省北部，錢塘江下游北岸，京杭大運(yùn)河南

端。全市總面積16596平方公里，其中市區(qū)面積3068平方公里。轄上城、下

城、拱墅、江干、西湖、濱江、蕭山、余杭8個(gè)區(qū)，臨安、富陽、建德3個(gè)

縣級(jí)市，桐廬、淳安2個(gè)縣。以香樟為市樹，桂花為市花。

杭州以其美麗的西湖山水著稱于世，“上有天堂、下有蘇杭”，表達(dá)了

古往今來的人們對(duì)于這座美麗城市的由衷贊美。宋代大文豪蘇東坡曾寫道：

“天下西湖三十六，就中最好是杭州”。西湖，她擁有三面云山，一水抱城

的山光水色，她以“濃妝淡抹總相宜”的自然風(fēng)光情系天下眾生。

有著2200年的悠久歷史的杭州還是我國七大古都之一，人文景觀同樣豐

富多彩，古代庭、園、樓、閣、塔、寺、泉、壑、石窟、摩崖碑刻遍布，或

珠簾玉帶、煙柳畫橋，或萬千姿態(tài)、蔚然奇觀，或山青水秀、風(fēng)情萬般，尤

以靈隱寺、六和塔、飛來峰、岳王廟、西泠印社、龍井、虎跑等最為著名。

“江南憶，最憶是杭州！”

杭州的名勝:

虎跑夢(mèng)泉 靈隱-飛來峰 六和塔 三潭印月

龍井問茶 蘇堤春曉 斷橋殘雪

平湖秋月 岳廟 孤山

六、朗讀訓(xùn)練

1、教師朗讀全篇，找出生僻字詞。

2、學(xué)生全體朗讀體會(huì)。

七、翻譯曲子

看遍天下的錦繡河山，享盡全國的大好風(fēng)光。

剛剛歸附元朝的杭州，曾經(jīng)是南宋朝廷的溫柔鄉(xiāng)（國都）。

綠水秀麗，青山奇峋，國家各處都值得我好好游歷。

此處真的太富貴：

全城里精致的刺繡帷幕，上乘的飄逸風(fēng)簾隨處可見，

喧囂熱鬧，人聲嘈雜成繁華一片。

[梁州第七]

百十里四通八達(dá)的街道整整齊齊，數(shù)不勝數(shù)的亭臺(tái)樓閣參差錯(cuò)落，沒有

半塊被閑置的土地。

松濤里的軒室、竹林間的悠徑，培育草藥的園圃、充滿花香的小路，種

植茶葉的園子、稻田里交錯(cuò)的阡陌，竹海掩映后的山塢，梅云籠罩下的

潺潺溪流。

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行至一處就能隨口吟詠一句好詩，走上一步就能看見一扇華美的屏風(fēng)。

杭州以西那美麗的鹽場(chǎng)就似一帶貴重的瓊瑤，吳山色彩萬千宛若油碧的

翡翠層層疊疊。

哎呀呀，看看錢塘江象是萬頃的玻璃閃閃發(fā)光。

還有清澈的溪泉翠綠的江水，華麗的游船在其上自由自在地悠閑來往。

浙江亭緊緊挨著江流，正對(duì)著那險(xiǎn)峻山嶺、高聳峰巒上的棱峋怪石，足

以欣羨、足能使我寫下文章來記錄。

[尾]

家家戶戶都隱約映襯著蜿蜒的流水，在綿延的翠綠山脈上樓閣突出顯現(xiàn)，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著西湖邊暮色下的山勢(shì)起伏。

看了這山巒，望了那峰巔，（如此的美景）即使我有畫筆，也不知道該畫

哪一邊。

第二課時(shí)

一、背景介紹

元滅南宋，杭州城也不免遭遇戰(zhàn)亂禍患，但戰(zhàn)爭(zhēng)雖然帶來了封建王朝的更

替輪換，卻無法改變城市發(fā)展所體現(xiàn)的人民百姓對(duì)和平富裕安寧生活的執(zhí)著

與堅(jiān)持。關(guān)漢卿南游杭州，時(shí)間應(yīng)當(dāng)在南宋初亡之際。關(guān)漢卿筆下的杭州城

美麗富饒，這是因?yàn)樵谒磥?，?zhàn)爭(zhēng)是作為統(tǒng)治者爭(zhēng)奪權(quán)利強(qiáng)加給人民的一

種暴力行為。

二、分析第一支曲子。

1、“一枝花”：總寫杭州城的自然之美和物質(zhì)文化的繁華。

2、開頭兩句：寫杭州是普天下風(fēng)光秀美之鄉(xiāng)，是四海之內(nèi)文人薈萃、流

傳著無數(shù)風(fēng)流故事的繁華之地。奠定了贊嘆謳歌的感情基調(diào)。

3、34兩句：對(duì)杭州歷史變化的敘述。新舊：新舊如一，杭州城沒有因

為戰(zhàn)爭(zhēng)失去它的自然之美和物質(zhì)的繁華。忒：驚奇與驚喜。

三、分析“梁州第七”

1、第一層：作者先描述杭州的整體建筑布局：綿延百里、四通八達(dá)的街

道，鱗次櫛比、參差不齊的樓閣。

第一句：城市規(guī)模的完整，城市文明的高度發(fā)達(dá)。第二句：對(duì)杭州城市

特色風(fēng)物的逐一點(diǎn)畫。最后以具體形象的比喻突出強(qiáng)調(diào)杭州城風(fēng)景。

2、第二層：作者的筆觸從城市園林風(fēng)光轉(zhuǎn)入對(duì)杭州城自然風(fēng)光山色的描

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繪。

四、分析第三支曲子

典型化的寫意手法。先將杭州城的自然風(fēng)光和城市生活景象濃縮成一幅

水墨畫卷。然后以依據(jù)“縱有丹青下不得筆”，對(duì)前面的人共描摹做出否定。

再次強(qiáng)調(diào)了杭州城的美純出天然造化，已美到極致，已沒到一般意義上繪畫

無法企及的境界。

五、作業(yè)布置

課后練習(xí)