迪士尼動畫長片制作流程 (1)

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作者：張振益（迪士尼華裔角色設計師)

迪士尼動畫長片制作工程浩大，制作人數多達五、六百人， 分工之細密，造就了許多極端

專業的人才， 同時因為組織龐大，“團隊合作”的精神成為工作的最大信條。 從迪士尼細密

的制片流程可以看出美國工作文化的特點， 那就是強調分工、個人專業及團隊合作。 而其

中最重要的，我想大概就是畫師們彼此互動， 腦力激蕩產生的能量及追求卓越的精神吧！

首先必須說明本文觀點由“角色動畫”（Character Animation）出發。角色動畫就是大家一

般熟悉的卡通動畫：敘述性（narrative）體裁，有人物角色及劇情。“角色動畫”一詞，是用

來區別抽象及平面設計等其它表現形式的實驗性動畫。迪士尼長篇動畫制作工程浩大，制作

人數多達五、六百人，分工之細密，造就了許多極端專業的人才，同時因為組織龐大，“團

隊合作”的精神成為工作的最大信條。畫師們待人處事、互動及溝通能力，也成為工作很重

要的一部分。不過也因為是集體創作的關系，一些獨特奇異的個人創作意念也比較不容易發

揮出來。迪士尼的動畫制作方式并不見得適合所有的片廠或制作，了解了它的結構關節后，

每個制作群應依照自己的條件及優缺點濃縮重組。 長篇動畫制作流程 與一般影視制作類似，

迪士尼長篇動畫制作流程大致有三部分：

“前制作”，主要是創意設計。“制作”，則是真正動手實際執行。“后制作”，則是整理、合

成、修訂所有的要素及善后的工作。

一、點子

動畫的制作由構想點子開始。以迪士尼為例，若提案人非迪士尼內部員工，首先必須先找

一個經紀人，幫忙處理法律上的問題，因為交涉的過程可能會引發許多的法律爭議。以《花

木蘭》（Mulan）為例，花木蘭女扮男裝到軍中所用的假名“花平”（Fa Ping），剛好跟美國一

家高爾夫球公司的名字“Ping”相似，這家公司便利用這樣的情形，控告迪士尼盜用他們的店

名，想籍打官司來賺錢。因此像迪士尼這樣的大公司對法律問題格外小心，不輕易接受外面

個人提案。透過經紀人把劇本送給公司，對雙方都有好處，一能保障公司法律上的安全，同

時也維護著作人本身的權益。

另外就迪士尼公司內部而言，構想來源的途徑有三種：

●由主管階層下達行政命令（executive decision）：像《獅子王》（The Lion King）就是在總

裁一聲令下，認為現在應該拍攝一部類似《小鹿斑比》（Bambi）這種片子這樣的想法之下

促成的。制作群以《小鹿斑比》為跳板，加上了莎劇《哈姆雷特》（Hamlet ）的故事結構來

進行：主角獅子辛巴（Simba）在痛失父親，自我放逐后，重新找回了自我。

●公司年度“敲鑼秀”（Gong Show）：公司每年都會舉辦一次，安排一個場合請公司要人，

包括總裁、董事長和其它高層人士，坐成一排，然后讓每個想要介紹自己構想的人，利用自

己設計好的海報或草圖，在五分鐘內介紹自己的故事大要。場內有一個大鑼，五分時間一到，

“匡”的一聲就換下一位。《赫克力士》（Hercules）就是這樣被選上的。

●由公司內部的“創意執行”（Creative Executive）部門發想：這是最常發生的情況，由大

約七人組成的創意執行部門搜集世界各地的童話、傳奇、民間故事，或研讀坊間出版的兒童

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讀物，及外面送進來的劇本。每隔一陣子向公司主管們報告，介紹值得拍成動畫的構想。《花

木蘭》就是這幺來的。

以上這些管道相互運作、交集，一部片子往往很難界定是從哪一個特定管道構思來的。

二、故事大綱

有了構想點子后，公司會請劇作家先寫出“故事大綱”或“本事”（Treatment）。像《花木蘭》，

起因是因為公司高階主管想要拍一部以東方為背景的故事。因為那是迪士尼從未觸探過的題

材，況且對西方人而言，東方富有炫麗神秘的色彩，會很吸引人。因此創意執行人員就開始

尋找，起初考慮過一個名叫《中國娃娃》（China Doll）的故事，可是內容不過是類似《西貢

小姐》、《蝴蝶夫人》等好萊塢已經炒爛了的白人男性沙文主義冷飯，了無新意，所以后來就

放棄了；這時正好有位創意執行人員認識一位正在編輯世界民間故事的作家，公司就接受他

的建議，采用了《花木蘭》。因為《花木蘭》的故事有趣，而且女主角性格具時代意義，跳

脫傳統東方女性柔弱服從的刻板印象，更符合了迪士尼近年來在題材挑選上，想掌握時代潮

流的企圖。

三、劇本

接下來的分工，首先是擬定“劇本”（script）。迪士尼動畫跟真人電影不太一樣，它承傳了

喜劇及默劇的深厚傳統，強調肢體語言的視像表演方式，因此比較不適合對白特別多的劇本。

動畫的角色關系及情節都應盡量以視像的方式表現出來，而不是用講的。比如描寫一個生氣

的人物，使其捶胸頓足、張牙舞爪，要比說一句“我好生氣??！”更來得傳神有趣，這樣才是

發揮動畫的長處。一個好的動畫劇本要能夠從視像的角度來寫作，動畫劇作家與故事畫師頻

繁的互動更是重要。

四、故事板

和劇本關系最密切的就是“故事板”（Storyboard）。以前拍電影、拍動畫沒有故事板，大家

拿起攝影機就拍了。故事板是迪士尼最先發明的，它就像是一系列的“連環圖畫”。漫畫書上

的每一格排出來大概就是一個故事板。在還沒有正式制作時，藉此可以看出整個故事的走向。

故事板上有許多“故事草圖”（Story Sketches），草圖底下寫著對白。故事畫師（Story Artists）

們就像說唱藝術家，對照著故事板，用聲音、表情，演說出故事內容（Pitching），希望觀者

能感受到故事板里的戲劇性，進一步說服臺下的導演、制片采用其構想來制作。同一場戲往

往會經過兩三個畫師的手，有時則會出現好幾個不同的版本，透過導演、制片、畫師們充分

討論后，定下確定的版本。迪士尼講究分工合作，一部片子需要集眾人之力才能完成，動畫

長片的制作結構龐大，需要很多腦力激蕩，制作故事板可方便大家研究討論。在此時找出故

事的毛病，可以避免制作時，時間、金錢無謂的浪費。一般的電視動畫，故事板只要導演看

過，覺得可以就行了。 一個故事畫師的工作，最重要的就是要能充分了解每個角色的性格，

及角色間的情感關系，然后依此為動力來鋪陳情節。以《花木蘭》為例，若是劇情按照一般

說法：花木蘭假扮男裝，出現在她父親面前，欺瞞過他后，父親就讓她去從軍打仗。這樣的

劇情鋪陳只是照本宣科，缺乏角色深度，沒有情感，沒有從人物的內心去思考人物對這種情

境該有的反應。花木蘭的故事以人情推想，一個弱女子女扮男裝上戰場，除非她父母親不關

心她的死活，否則一定會很緊張，會拼命去阻止，使她無法成行。故事畫師要能將心比心，

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設身處地來思量故事情境，這樣才能深刻地刻劃人性反應，這樣的劇情推演也才合情合理。

因此，迪士尼的花木蘭半夜不告而別，與一般流傳的故事不相同。 迪士尼動畫魅力的關鍵

不僅在劇情的鋪陳，更重要的是“角色塑造”（Characterization）。一切人物角色從內心出發，

這就是為什幺迪士尼的角色看起來都很真實，像是活生生的人物，而不是圖畫。《花木蘭》

片中，大家看到的是一個調皮可愛，活潑有性情的鄰家女孩，而不是一張卡通畫。長久以來，

迪士尼動畫以此致勝，而這也是好萊塢電影的一貫手法，那就是要創造出有個性、有魅力的

“明星”角色。 為了更全盤看出故事走向，也可以在一塊板子上按順序排出書寫的“情節重點”

（Story Beats），或在其上畫出情緒起伏及高潮位置的曲線，這樣可以幫助故事畫師了解場

景的相對張力。

五、視像開發（略）

六、聲音 （略）

七、故事影帶

到此階段就進入動畫制作中一個很重要的步驟，一般國內動畫界常省略，或沒有好好利用

的部分——“故事影帶”（Story Reel）。故事影帶與一般業界所謂的“萊卡帶”（Animatic

或 Leica Reel）其實是一樣的。“前制編輯部”（Development Editorial）將故事板上的故事草

圖一張張掃進計算機里，配上對白（有時畫師們會被臨時抓去做背景人物配音）及簡略的音

效、配樂，以影片或錄像帶的形式剪輯而成故事影帶；就是把故事板加上“時間”的要素。將

先前平面的構想，透過故事影帶，更進一步更精準地來拿捏片中情節的時間性（Timing）及

起伏。 當制作群大家一起看故事影帶時，就可以清楚看出故事有沒有瑕疵。尤其是放映給

非制作群觀眾看時，因為他們的立場客觀，有新鮮感，可以更忠實地反映片子的效果好壞。

如果片中一個有意制造笑料的地方沒有人發笑，那就知道不對，要考慮是否笑料不夠，或是

發生的時間點不恰當，或是根本就需要剪掉重做。透過故事影帶，在前制作時就找出故事問

題解決，可以避免日后制作時大量人力財力的浪費，這部分對動畫片尤其重要。 故事影帶

里的故事草圖往后會隨制作進度，一場景一場景漸漸地為草稿動畫所取代，然后動畫也漸漸

地被上色完成的場景所取代，一步一步地演化成最后的動畫影片。聲音部分也一樣地演化成

最后的結果。

八、工作本

長片制作的另一個重要部分就是“工作本”（Workbook），這是更進一步設想的故事板。先

前故事板中的都是草圖，并無清楚的運鏡及背景細節資料，只有人物的作表（動作及表情）。

到了工作本階段，會加入電影視覺語言，如運鏡及攝影角度的變化等等去強化戲劇張力。在

電視動畫制作里，故事板和工作本是同一個東西，沒有分別。 “前制作”是工作中最有樂趣

的部分，企劃部里到處充滿了笑聲、樂聲、讀書聲；若安靜無聲，你就知道片子碰到瓶頸，

或出了問題。 到此，“前制作”的部分告一段落，有了最后設定的色彩、造型表、工作本，

這些都是未來制作的藍本，以下的“制作”作業全部以此為準。

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