阿黛爾的音樂故事

那是阿黛爾與前男友分手后不久的一個夜晚。浴缸里的水嘩嘩地流著，21歲的她坐在

床頭，患了感冒，打算去泡個澡。但她的思緒無法從剛得知的消息中抽離——她的前男友，

一個她曾認為將與自己共度一生的男人，卻在與她分手后又迅速地找到了新女友，并已訂婚。

阿黛爾對這突如其來的消息不知所措，她拿起吉他，一瞬間，腦海中所有的思緒都化

為旋律。她很快便寫下了這首歌：

“我聽說你已實現了夢想，

我想是她給了你我所給不了的東西。

沒關系，我會找到與你相似的愛人，

也會祈禱，愿你過的好。

我請求你，不要忘記我。

我也記得你說過

有時候愛情能成為永恒，

有時候愛又如此傷人??”

就這樣，阿黛爾最著名的歌曲之一、之后在18個國家的音樂排行榜上奪冠的年度白金

歌曲Someone Like You便誕生了。

一張傷心的專輯

阿黛爾遇到他時還只是個20歲出頭的女孩。他比阿黛爾大10歲，愛旅游，愛讀扎迪.

史密斯（Zadie Smith）的小說，還會寫詩，這些都深深吸引著一個涉世未深的女孩。

“他讓我變得像個大人，讓我踏上想要的旅途。我的絕大部分生活都是工作，但有小

小的一部分，是我們兩個人的生活。”阿黛爾在接受《滾石》雜志采訪時回憶道，言語中仍

然流露出對美好舊時光的眷戀。

但相處一年后，兩人的感情出現裂痕。“他很有藝術氣質，但他不浪漫。他從不帶我

去意大利旅游，反倒是我在米蘭訂了個很棒的酒店，帶他去意大利玩。”阿黛爾說。兩人正

式分手的早晨，阿黛爾坐在錄音棚里啜泣，“腦子里一片空白”。

制作人保羅.艾奇沃思回憶：“她非常脆弱，對我們敞開心扉談論她的故事。但在她心

中，卻似燃燒著一團火焰”。這時，阿黛爾對保羅說：“我突然想到一段旋律，一直在我腦

海里重復。”保羅說，“什么旋律？唱唱看。”阿黛爾用渾厚的聲音唱出了“There's a fire”

（Rolling in the Deep的第一句歌詞）。保羅心中一震，一邊聽著她的旋律，一邊抱起吉

他試著配上和旋。這段試音帶里阿黛爾一氣呵成的歌聲，就出現在最后的專輯里。“你能真

的聽出她當時的悲傷、憤怒。”保羅說。

上周日晚，阿黛爾的這首Rolling in the Deep一舉獲得第54屆格萊美“年度最佳制

作”和“年度最佳歌曲”和“最佳短片音樂錄影帶”。她也在頒獎禮上，奉獻了去年年底咽

喉手術后的首次演唱。除此之外，她個人還包攬了年度最佳專輯、最佳流行歌手、最佳流行

專輯，共獲六項大獎，當之無愧地成為了本屆格萊美的最大贏家，也追平了碧昂斯兩年前創

下的單屆格萊美女歌手最高奪獎紀錄。整個頒獎典禮在哀悼惠特尼.休斯頓殞落的同時，也

宣告了另一名巨星的誕生。

《21》是一張成功的專輯，也是一張傷心的專輯。專輯中的11首歌，都是她對傷心往

事的內心告白。其中Someone Like You是在她聽說前男友結婚的消息后，最后寫的一首歌。

“在為他寫了那么多歌曲之后，我感到情感耗盡了。我必須寫這一首，為了讓自己覺得好受

些，也作為我們在一起18個月的交代。”阿黛爾在接受MTV電視臺采訪時說。

正是這首Someone Like You打動了全世界的歌迷，也因其催人淚下的力量被《波士頓

環球報》評為“年度最催淚歌曲”。上周，《華爾街日報》甚至刊登了一篇用科學和心理學

分析阿黛爾的歌何以催淚的文章。有歌迷分析道：“盡管阿黛爾在歌中流露出她會朝前看的

決心，但這首歌的旋律卻在相近的音符間徘徊，沒有得到絲毫解決，也沒有找到平靜。”

去年2月20日的全英音樂獎（Brit Awards 2011）上，在阿黛爾上臺之前，主持人說

了這樣一段話：“你肯定有過這種經歷，當你聽到一首歌曲，由你完全不認識，從未遇到過

的人創作，但卻正好描述了當時你生命中某個階段的感覺。阿黛爾就是這樣的一位歌手。如

果你曾有過傷心往事，現在便將舊事重現。”

在觀眾的尖叫聲中，燈光暗下，安靜的鋼琴伴奏循循漸入，阿黛爾極富感情的聲音響

起，娓娓道出了她心靈的真情告白。沒有華麗的舞臺秀，也沒有任何掩飾和造作，她的聲音

卻令無數觀眾感動至黯然落淚。在歌曲尾聲，觀眾長時間起立鼓掌。阿黛爾沒有控制住自己

的情緒，眼淚奪眶而出，并轉頭試圖避開攝像機的鏡頭。

“我當時非常情緒化，覺得受寵若驚，不知所措。然后我想起了前男友，如果他在電

視上看到我，一定會笑我，因為他知道我是為他而哭。他會想，‘你看，她還是沒能走出來。’”

阿黛爾說。

“現在，我覺得內心平靜，這首歌帶給我自由。我總是在歌曲中才表現得睿智一些—

—因為我寫的歌詞都是生活中永遠說不出口的。但我沒想到，這首歌會讓全世界的人產生共

鳴！我也不會再寫出那樣的歌了。這首大概就是我的成名曲了。”阿黛爾說。

從托特納姆走向世界

阿黛爾是個“大女孩”。她身材微胖，聲音富有磁性而渾厚，舞臺風格簡約，和同齡

人Lady Gaga、蕾哈娜、凱蒂.派瑞走的是兩種截然不同的路線。近日，“時尚大帝”卡爾.

拉格菲爾德也跟著風潮注意到阿黛爾的鋒芒，盛贊她的歌之余，忍不住批評“她實在有點太

胖了。”對此，阿黛爾回應道：“我又不是想上雜志封面的模特兒。我只是一名歌者，何況

我的身材代表多數的女人。我做音樂不為吸引眼球，而是為了吸引耳朵。”

許多流行女歌星的背后都有一個壞男孩，比如艾米.懷恩豪斯和布雷克.菲爾德-西弗

爾，蕾哈娜和克里斯.布朗，惠特尼.休斯頓和鮑比.布朗，以及年輕時的麥當娜和西恩.潘。

阿黛爾剛揮別了一個，并以他為靈感創作了一張格萊美得獎專輯。現在，阿黛爾與37

歲的西蒙.科內茨基開始了新的戀情，并決定好好珍惜眼前人——因為這一次，她堅信站在

身邊的不再是“壞男孩”，而就是那個“對的人”。“西蒙是個好男人，他為我驕傲，也并

不在意別人對我的看法。他非常照顧我。”阿黛爾說。

被一個大男人照顧的感覺，正是阿黛爾從小就缺失的一部分。她1988年出生在倫敦托

特納姆，母親佩尼.阿德金斯是個年輕媽媽，18歲時便懷上了她。而她的父親，一個威爾士

水管工馬克.伊萬卻在阿黛爾3歲時便離開了母女倆，回到威爾士酗酒成性。據阿黛爾回憶，

她最后一次看到父親，是在15歲出席祖母的葬禮的時候，而與他真正意義上的交流從她記

事起便中斷了。

“我不知道一個爸爸應該做些什么，因為我從來沒有一個爸爸。”她說，“和你流著

相同血液的至親卻不能遵守諾言，這令人失望。”阿黛爾說。

佩尼.阿德金斯一個人帶大了阿黛爾，她從事過女按摩師、家具安裝工、成人活動組織

者，從布萊頓、布里克斯頓，一直輾轉到倫敦，最后在倫敦南部西諾伍德一家折扣商店樓上

的一間公寓里安頓下來，歷經艱辛。但她絲毫沒有怠慢對女兒的培養，同樣熱愛音樂的她在

阿黛爾幼年時便給她灌輸瑪麗.布萊姬（Mary ），勞倫.希爾（Lauryn Hill）和艾

麗西亞.凱斯（Alicia Keys）的音樂。在這一點上，阿黛爾對母親感激不已，因為這些都是

在音樂上給她啟蒙，并對她影響至深的人物——阿黛爾曾把勞倫.希爾的專輯The

Miducation of Lauryn Hill和艾麗西亞.凱斯的Songs In A Minor稱為“直接決定我人

生的專輯”。

14歲時，熱愛唱歌、還會演奏吉他和單簧管的阿黛爾憑極高的音樂天賦，考上了英國

倫敦表演藝術學校（The BRIT School for Performing Arts & Techonology）——這是倫

敦的“明星學校”，與阿黛爾同班的還有“明日之星”Leona Lewis、Jessie J，而艾米.

懷恩豪斯（Amy Winehou）、凱特.納什（Kate Nash）也都是從那里走向了世界的舞臺。

阿黛爾的同班同學本.托馬斯回憶道，當時阿黛爾似乎并沒有進娛樂圈的心意，學校里

有一些人真的非常拼命，想要混進那個圈子。阿黛爾沒有，但她是一個絕佳的表演者。當她

唱歌的時候，在場的每個人都會帶著敬意，一下子安靜下來。

正如托馬斯說的那樣，最初的阿黛爾只是滿足于在酒吧駐場唱歌，直到她的一個朋友

將她在學校錄制的一張包含三首歌的demo發到網上。幾天后，許多廠牌紛紛來信，但阿黛

爾一點也不在意，甚至在看到Island和XL Recordings這些知名廠牌的名字時也無動于衷。

“我從來沒聽說過這些廠牌，還以為是網上的垃圾郵件呢！”阿黛爾說。在母親的勸誘下，

阿黛爾才勉強見了XL的經紀人，而后者對阿黛爾非常滿意，幾乎當場就簽下了她。

阿黛爾職業生涯上的突破隨很快來臨。那是2008年，美國大選正如火如荼地舉行，薩

拉.佩林做客了某一期《周六夜現場》（Saturday Night Live），阿黛爾作為表演嘉賓，正

好也在現場。在后臺化妝時，阿黛爾想，“如果搞定了今晚，這可能就是職業生涯中的關鍵

一刻”。

當晚，她在薩拉.佩林和電視機前的140萬觀眾面前，表演了首張專輯《19》中的Chasing

Pavements和Cold Shoulder。在這之前，阿黛爾在iTunes上排40名，第二天起來，她發

現自己排名直竄第八。當她下了飛機回到倫敦，發現自己已經排在第一位了。就這樣，她在

自己的家鄉迎接了屬于她的“Hometown Glory”（家鄉榮耀）——這是她第一張專輯的成名

曲，也是她寫給倫敦的一封情書。在這里，她開始了職業生涯的騰飛。

“阿黛爾現象”

阿黛爾在去年全英音樂獎上的動人一幕，直接把Someone Like You推向了英國單曲排

行榜的榜首，而Rolling in the Deep則位居第四；專輯《21》占據英國專輯榜的榜首位置

近3個月之久，打破了此前麥當娜保持的女歌手專輯榜首最長時間紀錄。它在去年唱片市場

銷售總量超過500萬張，賣掉的CD總數幾乎可以分到整個倫敦人手一張。

這是阿黛爾繼處女專輯《19》之后掀起的第二場風暴，使這個女孩已經坐擁兩張英國

榜前五的專輯和兩首前五單曲。在她之前，只有披頭士于1964年獲得過這樣的榮耀。而她

的奇跡不僅僅在英國——《21》幾乎在全球每個主要的音樂市場都位居榜首。

去年11月，阿黛爾在英國皇家阿爾伯特音樂廳（Royal Albert Hall）舉辦了一場舉

世矚目的演唱會，并發行了一張現場DVD，與《21》共同成為2011年最令人難忘的經典專

輯——很少有流行歌手能夠站在阿爾伯特音樂廳里。這場演出對她，乃至整個流行音樂界都

具有非凡意義。她今年只有23歲，無論以何種標準，她的成功都足以稱之為“阿黛爾現象”。

《泰晤士報》如此評論，“全世界的人可以分成兩類，一類是已經認識阿黛爾的，另一類是

馬上就會認識她的。至于完全沒聽說過她的人，已經越來越稀罕了。”

在一個爭當“新新人類”的世界里，阿黛爾則以一個“新老歌手”的身份勝利回歸，

全面打敗了樂壇的另一位天后Lady Gaga。她的演唱技巧繼承自艾塔-詹姆絲（Etta James，

美國爵士、藍調歌手）和艾拉-費茲杰拉德（Ella Firzgerald，爵士樂第一夫人），在聆聽

她們的專輯后，阿黛爾意識到自己也能用一樣的聲音去演唱。如果要在英國找一位與她最接

近的白人靈歌前輩，你應該跳過艾米.懷恩豪斯、達菲（Duffy）和喬絲.史東（Joss Stone）

等人，直接回到達絲蒂.斯普林菲爾德（Dusty Springfield）——她在魔城唱片時期的沉吟

低唱和阿黛爾如出一轍。

“阿黛爾的成功，不像蕾哈娜那樣需要低俗MV的幫助，也不像Lady Gaga那樣需要穿

牛排做的裙子來吸引眼球。她不需要在凌晨3點的夜店門口和嗑藥的男友被狗仔拍照，也不

需要帶著一支拍攝團隊去非洲領養一個兒童。”《泰晤士報》評論道。

當歌迷在她的歌聲中陶醉，整個音樂產業也將信將疑地，滿懷感恩地歡呼著阿黛爾的

成功。在這個網絡共享、非法下載和在線聽歌服務不斷侵蝕著唱片銷量的世界里，他們本以

為傳統的商業模式已行將朽木。去年，全球的音樂產業銷售額下滑了8.4%，也就是將近損

失15億美元。而阿黛爾則奮勇逆流而上，《21》在全球的銷量超過400萬張。

如果說成功對阿黛爾自己來說也是一種驚喜（她在2009年贏得了兩個格萊美獎項，但

她覺得自己沒有贏獎的可能，在叫到她上臺領獎時，她已經脫掉了鞋子和皮帶），至少希望

擺脫底層小市民生活（“在那里，絕大部分女孩的目標，就是懷孕之后靠政府的救濟金生活”）

的堅定信念，是她成功的必要條件。

“阿黛爾為青少年樹立了一個榜樣，一個憑借自身的才華、信心和奮斗獲得成功的榜

樣。她和披頭士一樣，給自己寫歌。她的歌迷跨越年代、跨越階層、跨越國界。她也許擁有

流行音樂界最有價值的嗓音，但她沒有稀奇古怪的造型或者低級下流的緋聞，也沒有整天只

吃生菜保持竹竿一樣的身材。她的賣點只是她的歌聲。這聽起來簡直就是一個老套的勵志故

事。”