百家講壇李清照

百家講壇李清照

(十)一代詞宗

畫外音：

在前面的節目中，康震老師為我們講述了杰出女詞人李清照極其豐富的人生經歷，從待

字閨中的少女，到極其恩愛的少婦，李清照曾擁有過美滿的前半生，但是隨著金人南下的鐵

蹄，李清照淹沒在了國破家亡的歷史中，丈夫的早逝，文物的喪失，到再嫁婚變的是非，李

清照的后半生遭遇了數不清的劫難，在坎坷的人生中，李清照用她的生花妙筆為我們留下了

名垂千古的文學財富，在今天的節目中，讓我們跟隨康震老師透過李清照的人生境遇，從膾

炙人口的名篇佳作入手，一同走入一代詞宗李清照的文學世界。北京師范大學文學院康震副

教授將為您精彩解析一代詞宗李清照的文學成就——百家講壇系列節目《李清照》第十集《一

代詞宗》，敬請關注。

康震：

我們首先得來看她寫的一首很著名的詞《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

——李清照《醉花陰?重陽》

這詞我們大家都太熟悉了，這重陽節的時候，愁云慘淡，沒個好心情，為什么沒有

好心情？因為我的那個他，不在家，很簡單；所以：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”

整個這個家里頭一切都是那么涼冰冰的、涼森森的，沒有一點生氣，沒有一點生機，

就是因為我的他不在家，怎么辦呢？那就喝上幾杯酒，暖暖自己差不多快要涼透了的這顆心

吧，“東籬把酒黃昏后”

正是黃昏時分，更加地思念在遠方做官的他。喝上兩杯酒，喝著喝著，突然聞到一

股暗香，這個暗香“暗”字用得太好了，偷偷地香，靜悄悄地香，在你不經意的時候，突然

襲來的一陣香：“有暗香盈袖” 更加讓自己不但沉醉，而且混亂。

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂...” 你再不要問我，是不是這個時候

我已經黯然神傷，是不是我這個時候早已經是淚流滿面。你且看：“簾卷西風”

這是倒過來說的，簾子不可能卷西風，是什么呢？是西風卷簾時，那人兒比那黃花

還要消瘦，還要憔悴。這個：“人比黃花瘦”。

前面她曾經說“綠肥紅瘦”，她要用這個把這個花形容得像人一樣很消瘦，很憔悴，

要人比這花都瘦的話，這人就有問題了。但是這有問題的人呢，是美麗的，美麗而又情感上

很感傷，這叫“人比黃花瘦”，你不能說比喻成別的，那就沒有美感了。

畫外音：

這首《醉花陰?重陽》，寫在李清照和趙明誠兩地分居的歲月里，在李清照和趙明誠在青

州老家度過了十三年靜謐的家庭生活后，趙明誠被重新啟用，調任萊州知州，李清照留守青

州。又遇重陽節，李清照思念遠方的丈夫，寫下了這首著名的《醉花陰?重陽》，在寫好之后，

李清照寄給了在外地做官的丈夫，那么，面對妻子深情的思念，趙明誠會有什么樣的反應呢？

康震：

據說，李清照把這《醉花陰》寫完之后，寄給了在外地做官的趙明誠，寄托自己做妻

子的一分相思之情。趙明誠看了以后：寫得太好了，怎么就寫得這么好呢？先是很感慨，很

贊嘆，看了半天之后又生出幾分慚愧來，這老婆的詞寫得比自己好。再看一陣子，就慚愧之

上生出一些嫉妒之心，怎么能她比我寫得好呢？這不成啊，往常總是我贊嘆她寫的詞，那不

成，我現在好歹也是國家干部，在外做官，是不是？我也得寫幾首詞，讓老婆看看，我趙明

誠不但會鑒賞文物、收藏金石，而且在才情方面也不讓巾幗，這話說反過來了，本來是不讓

須眉，他也不讓巾幗。

那好啦，怎么辦呢？采取點具體措施，痛下決心，不上班了，請假，把自己關在小屋里

邊，三天三夜廢寢忘食，在那兒寫，制造詩詞，制造了五十首詞，就和她這個《醉花陰》的。

辛辛苦苦寫了三天三夜，那也不容易，我們誰寫三天三夜能寫出五十首來，是不是？

寫出來了，趙明誠動了個腦筋，挺壞的，他就把那個李清照的《醉花陰》攙到他

這五十首詞里頭，然后找他好朋友陸德夫，見了陸德夫，德夫你來看看啊，最近我產生了一

批作品，你給看看我這作品怎么樣，陸德夫很有鑒賞力，就托著腮幫子看了好半天：哎呀，

你讓我怎么說呢？就三句寫得好，那趙明誠說哪三句、哪三句？“莫道不消魂，簾卷西風，

人比黃花瘦。”

畫外音：

《醉花陰?重陽》 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

李清照的詞獨具一家風貌，被后人稱為“易安體”，《醉花陰》是她的代表作之一。

然而李清照生活在“詞”的海洋中，宋詞的數量雖然不如宋詩、宋文那么大，但在大多數老

百姓心目當中，它卻似乎是宋代文學最突出的代表。宋代寫詞的大家比比皆是，前有蘇東坡、

柳永，后有陸游、辛棄疾等等。在詞壇這個男人的世界里，士大夫們又是怎么看待弱女子李

清照的詞呢？

康震：

大家還都記得，在那個《再嫁婚變》的時候，里邊有一個人叫王灼，他對李清照《再

嫁婚變》這個事極盡嘲諷之能事，指責她、嘲諷她、笑話她，還就這個人，還在他那本書的

同一卷里邊，他對李清照的文學才華是大加贊賞，他怎么說呢？

“才力華瞻,逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當推文采第一。”

——王灼《碧雞漫

志》

這有三個重大評價，第一，太有才華了，太有才了，怎么有才呢，第一，直逼前

輩，前輩的很多大文學家，我看這水平都跟她比較接近。第二，就是在當朝的士大夫中間，

這樣的創作才華水平也不可多得。第三，至于說本朝的女作家里邊，那就沒什么好說的。第

一，絕對第一。你想為什么要找王灼這個人來評價她呢？因為王灼是在品行操守這方面是否

定李清照的，但他否定歸否定，在才華方面他絕對是肯定，這個人說的話我們覺得是很可信

的。那么清代還有一個學者叫李調元，他這個話說得就更嚴重了，他怎么說呢？

“易安在宋諸媛中,自卓然一家,不在秦七、黃九之下，（詞無一首不工，其練處可奪

夢窗之席，其麗處直參片玉之班，）蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”

——李調元《雨村詞話》

李清照這個詞寫得太好了，好到什么程度呢？在宋代那些女作家當中，她卓然自立

為大家，水平絕不在黃庭堅和秦觀之下，不但俯視巾幗，就是她的水平可以俯視同期的女作

家，而且壓倒須眉，甚至對于當時的男性作家來講，她的水平甚至蓋過他們了。我們之所以

列舉這些評價，就說明什么呢？就是在中國古代的封建社會里邊，本來是女子無才便是德，

但是李清照的才能不但得到了同一時期男性這些作家的認同，而且他們的評價還很高，這就

說明李清照的詩詞的創作在當時已經達到了一個相當的水平。

可能有的人說，這個古人說話有時候也是很夸張的，李調元這么說，什么俯視巾幗，

直欲壓倒須眉，太玄了吧？我們說一點都不玄，為什么？你來看看李清照是怎么評價同一時

期，她的那些前輩的詞人的，她在她所撰寫的《詞論》這部詞學理論著作當中，對她之前的、

宋代的幾乎所有的最著名的大家，都展開了批評，那你就看她站的起點就跟人不一樣。北宋

前期著名詞人柳永，這是很有名的了，我們知道他寫的這個

“楊柳岸，曉風殘月”——柳永《雨霖鈴》

打動了多少人的心哪。李清照說，柳永的詞，的確對于詞的發展有重大貢獻，而且他

的詞和于音律，音律和諧，但是他的詞語言品位太低、太庸俗，不好。

“云破月來花弄影”——張先《天仙子》

這是宋代初期的一位詞人叫張先寫的，李清照說，張先等人的詞偶有佳句，偶然有

一些寫得比較好的句子，整體來看不成氣候，算不得名家。宋代的幾位大文學家晏殊、歐陽

修、蘇軾蘇東坡，李清照怎么評價呢？說這幾位文學大家學問淵博，他們寫詞這樣一種小小

的文學樣式，就好比是用個勺子在大海里邊舀水一樣，太輕松了，很容易就寫出來了。

但有一樣，寫得是挺輕松，寫出來的是不是詞呢？這個問得就很要命了，她認為歐

陽修、蘇軾等人寫的那些詞不諧音律，這個音律不諧和，嚴格來講，屬于長短不一的詩，不

是詞，那不從根本上就否定了嗎，寫得再多也沒用啊，李清照的《詞論》對在她之前的幾乎

所有最具代表性的那些大詞人都評判了，好像我們覺得有點大不敬，為什么呢？她對所有的

人都是五五開，說點好的，然后緊接著就是說他這不成，各打五十大板，有的人連一句好話

都沒落著，有些甚至在根本上就否定了他的成就。

畫外音

在《詞論》中，李清照對前輩大家的批評，確實讓人吃驚，晏殊的“無可奈何花落去，

似曾相似燕歸來”，歐陽修的“月上柳梢頭，人約黃昏后”，蘇軾蘇東坡的“但愿人長久，千

里共嬋娟。”他們的詞都是流傳千古的名篇佳作，難道在李清照眼里，就連詞也算不上嗎？

那么，在李清照的眼里，真正意義上的詞究竟是什么樣的呢？

康震：

在她看來呀，那些詞人寫詞的缺點，都是詩和文的特點，跟詞沒關系。在李清照的

心目當中，詞是什么呢，詞是跟音樂緊密相關的一種音樂文學，如果跟音樂沒關系，不合音

律就不是詞了，當然因素不只是這一個。那換句話說，在李清照的心目當中，她所認為的那

個詞的審美的標準，恰恰就是說，如果她反對的那些都反過來，就是她的標準，她的標準是

什么呢？

韻律諧和，品質高雅，意境渾厚，布局有方，情感細膩，含蓄穩重，情調雅致。哎，這

就是她心目當中詞的審美觀點。你不要說以文為詞，用寫散文的方法來寫詞；以詩為詞，這

些她認為都不是詞自己真正應該有的特點。換句話說，對李清照來說，詞必須要保持自己之

為自己的那些特點，否則詞跟詩跟文都一樣了，那還有什么意義呢？那沒有什么價值了。

所以我們就說，李清照對前人的批評，是為了樹立自己“詞，別是一家。”詞，它

有它自己別有洞天的一個特點，她為了樹立這個標桿。當然了學術界關于這個問題有很多爭

論，我們先不去論它。關鍵在于從這個事上我們能看出來，李清照是一個有理論勇氣，有理

論的銳氣，而且有很敏銳的理論的眼光的這么一個人。換句話說，李清照之所以能夠勝過須

眉，能夠壓過同時期的其他的男作家，不僅僅是因為她創作了很多優秀的作品，而且還因為

她有自己獨立的理論見地。

所以你看這個李清照這個人啊，你細細想來，就像我們在第一集里講過的，真是不

簡單，越看越不簡單，她不但關心國家大事，提了很多的建設性的意見，有政治眼光，性格

又很堅強，而且她在理論上，有自己的建樹。那么李清照在詞的創作方面，她有這么幾個非

常突出的特點，她獨有的。第一個是什么呢，她的詞很善于通過那種日常生活的細節來表現

內心的世界的活動，你比如說：

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。（《蝶戀花》李清照）

她要跟她的那些好伙伴們，姐妹們要離別了，離別的時候很感傷，這一感傷，人的方

寸就亂了，心都亂了，心一亂了以后就忘了什么呢，忘了她要走，人家是來送她的，深一口

淺一口，淺一口深一口，只是喝個沒完，到最后就像咱們經常說的一樣，說不定是本來是你

送人家上火車，結果呢，被對方送得上了火車了。這就叫什么呢，這就叫生活的細節，她惜

別傷離方寸亂，方寸一亂忘了臨行，就忘了要走了，本來說好的下午五點的火車，是不是，

喝著喝著喝到八點了，還說早著呢，沒事。細節，對生活日常細節的捕捉，李清照非常地敏

感。

畫外音：

《蝶戀花》 李清照

淚濕羅衣脂粉滿，

四疊陽關，

唱到千千遍。

人道山長山又斷，

蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，

忘了臨行，

酒盞深和淺。

好把音書憑過雁，

東萊不似蓬萊遠。

康震：

第二是什么呢，她很善于用平常的、很通俗的生活化的語言，來表現這個細微的情感

變化，譬如說我們很熟悉的：

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《一剪梅》（節選）

收到丈夫的來信她特別高興，心里頭很欣慰，是吧，“一種相思，兩處閑愁。”

同樣地思念對方，只是地方不一樣，我在這兒想你，你在那兒想我。現在我收到你

給我的來信，我心里頭很高興。可是剛剛才高興，突然又想到畢竟他不在我的身邊，我還是

如此寂寞地一個人在這里，所以說什么呢？所以說“才下眉頭” 那一段相思之情剛剛從眉

頭上消散而去，“卻上心頭”。

突然地在那一瞬間，那一種相思之情，又蘇醒過來，再一次占據了我的心頭。一瞬

間的變化，很難寫，就跟拍照一樣，人的瞬間的感情和表情的變化，你很難捕捉到，照相機

都很難捕捉到，更不用說寫詞了，寫詞不但要捕捉到，你捕捉到了，還要讓人家聽得懂，她

這里邊說的“一種相思，兩處閑愁”，“才下眉頭，卻上心頭”哪個聽不懂，誰都能聽得懂，

一聽就知道是怎么回事，這個就更難了。所以尋常話語，就跟白話一樣，但是捕捉得非常準

確。

畫外音：

《一剪梅》 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

從“人比黃花瘦，”到“惜別傷離方寸亂，”再到“才下眉頭，卻上心頭。”李清照

以其女性身份和特殊經歷寫詞，塑造了前所未有的個性鮮明的女性形象，擴大了傳統婉約詞

的情感深度和思想內涵，那么，在李清照流傳后世的七十余篇作品中，最具藝術創造力的是

哪一篇呢？

康震：

李清照在詞的方面，她的這樣一種很高的藝術的創造力，為她詞境的創造提供了很好的

條件，應該說她的詞的藝術的表現力最為集中的，是體現在最著名的《聲聲慢》這首詞之中。

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，

到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得。

——李清照《聲聲慢》

那么這一首《聲聲慢》，可以說寫盡了李清照的內心的痛苦。這個詞特別奇妙，劈

頭而來，就是連續十四個疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”從來沒有人這樣寫

過，這是一種大膽的寫法，也是一種天才的寫法。“尋尋覓覓，”是動作，什么意思呢？今兒

在房子里呀魂不守舍，一會走到這個房子，好像要找什么，一會又走到哪個房子，要找什么，

一會兒又走回到這個房間里頭，悵然若失，茫然若失，不知道丟了什么，也不知道要找回什

么。

孤獨的人，長期寂寞的人，都會有這種悵然若失的感覺。本來心情就很壞，本來就

已經很孤獨，又趕上乍暖還寒的時候，暮秋時節，是吧，冷暖天氣交錯，冷的時候突然來了

一陣暖風，這天氣剛好轉暖了，突然又來了一陣涼風，乍暖還寒的時候，天氣變幻的時候，

我的心情也像這天氣一樣，最難平靜，很難平靜啊，最難將息。睡也睡不著，怎么辦呢？

“三杯兩盞淡酒，“”怎敵它風急。”晚上的時候，這一陣秋風來得更猛了，喝點酒

吧，喝上三兩杯酒，抵擋抵擋這傍晚的風寒，哪兒抵抗得住啊，你今兒就是把一壇子酒喝了，

也擋不住，為什么呢？不是風寒，不是風急，是什么呢？是你的心寒，你的心里邊急。喝酒

打發不走愁怨，正在郁悶的時候，忽然看到一群大雁南飛，想起了自己淪落江南，她跟那大

雁倒是“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”所以正相識：“卻是舊時相識，”那大雁在她

眼里，已經變成了從北方的家鄉南來的同伴。下來說：

“滿地黃花堆積。 憔悴損，如今有誰堪摘？” 這已經不是“人比黃花瘦”了，

那個黃花瘦，那個花兒還在枝上呢，現在是什么呢，“滿地黃花堆積，”已經連瘦都沒有了，

花兒已經死了，已經全部散落到地上，“憔悴損，”看著這些花兒，已經憔悴了，已經死亡了，

已經枯黃了，已經失去了生命了，誰還會把那花兒從地上撿起來，插到自己的頭上來裝扮呢？

我現在這樣一個孤苦伶仃的老太太，誰又會來傾聽我訴說內心的孤獨和寂寞呢？沒有。我就

像這滿地堆積的黃花一樣，沒有人去傾聽我，也沒有人理睬我，就這樣孤單單地打發著時光，

這樣一種“守著窗兒，獨自怎生得黑” 一直要捱到天黑的這種情感，如果不是離亂之人，

如果不是長久地經歷著情感上的孤獨的折磨，是不會寫出這樣的詞句來的。這個時候，老天

也來湊數，下起了小雨，必須是在黃昏，必須是打在梧桐葉上，必須是點點滴滴。然后她說

這般模樣，這個樣子，怎么能夠用一個愁字來說得明白呢？換句話說，悵然若失的尋覓，冷

冷清清的房間，凄凄慘慘的內心，冷暖交錯的天氣，黃昏時候的風寒，還有滿地憔悴的黃花，

舊時相識的大雁，以及點點滴滴的梧桐細雨，難道是用“愁”這一個字，能說得明白的嗎？

說不明白，也不想再說明白。

所以我們說，這首詞，我們在讀它的時候，覺得非常地順暢，讀這首詞的時候，

沒有感覺到非得在哪個字上用一個什么注釋，沒有，全部都是尋常話語，說的都是大白話，

每一句都很尋常，但又好像不尋常，每一個字用得都非常地明白，但是好像又經過了千錘百

煉，這就是李清照在藝術上的一個很高的成就。

畫外音：

《聲聲慢》 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他晚來風急！

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，

到黃昏，點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得。

康震：

我們應該這樣說，李清照因為有她獨立的品格，有她堅強的個性，有她細膩的感情，還

有她開闊的眼光，以及她很有造詣的藝術的創造力，這所有這一切聚合起來，才形成了李清

照在婉約詞派上的“一代詞宗”的這樣的地位。

那大家可能會問，老師那你說了半天李清照的詞的創作，詞的成就，那以前有很多

的作家也寫婉約風格的詞，李清照跟他們相比，又有什么不同呢？我們說這個不同是很大的。

在此之前，婉約詞的風格大體被定型為含蓄婉轉，纏綿細膩，而且大多是男性作家寫女性的

題材，寫女性的相思，有的比女性寫得還女性。李清照不一樣，李清照筆下的這個女性的形

象，不再只是那個呆呆地待在屋子里邊，終日以淚洗面的僵化的形象，而是一個什么呢？而

是一個有自己真實的感情，有自己真實的憂愁，并且能從憂愁中讀出憤慨，能從她的感傷中

讀出倔犟的這樣的一種婉約詞。換句話說，在她的婉約詞里邊，有一種骨氣在支撐著，也就

是說，她的婉約詞里邊所寫的女性，都是一個個有著鮮明個性的“人”。

宋高宗紹興二十五年，即公元1155年，李清照在孤獨、寂寞、甚至在有些人的嘲諷

和誹謗當中走完了一生，她在臨安去世，享年七十二歲。李清照這一生啊，應該（說）留下

了太多的遺憾，但是我覺得，現在，她不必再感到遺憾了，為什么呢？因為她寫的詞，她寫

的詩和文，早已經深入人心，廣為傳頌。李清照曾經為她沒有子嗣、沒有后代而感到痛苦，

但是現在，當我們在李清照的優秀的詞作面前而被深深地打動的時候，當我們在李清照的墓

碑前深深地嘆息的時候，我想，我們都有一個共同的感覺，就是李清照以及她的文學并沒有

絕嗣，而是綿綿不絕、繁衍生長著，永遠永遠流傳下去，在我們的心中成為永恒的一道風景。

這就是我們所了解的李清照。

畫外音：

李清照，號易安居士，山東章丘人，生于北宋元豐七年，南宋紹興二十五年逝世，

享年七十二歲。李清照是南宋杰出女文學家，婉約詞派代表人物之一，她的代表作有《聲聲

慢》、《如夢令》、《醉花陰》等，著有《詞論》，主張“詞，別是一家。”李清照在中國文學史

上享有崇高聲譽。