譯者主體性視角下的《羅生門》林少華譯本探析

品位

?

經典

語言文字

譯者主體性視角下的

《

羅生門

》

林少華譯本探析

O

鐘蕓芳

（

廣東海洋大學外國語學院

，

廣東湛江

524088

）

【

摘

要

】

本文在譯者主體性視角之下

，

通過譯本比較的研究方法對

《》

羅生門

林少華

譯本進行考察發現

，，

譯者在譯文中多用四字格結構傳達原文洗練典雅的語言風格

給讀者

帶來美的閱讀體驗和感受

。此外

，

還靈活使用合譯

、、

分譯移譯等翻譯方法調整譯文句

增譯

、

式及語序

，，

增強譯文語句的表現力

再現芥川文學創作的藝術風格

。

從這個意義上來說

，羅

《

生門

》

林譯本是譯者林少華積極發揮譯者主體性

，

充分再現原作藝術之美的上乘譯作

。

【

關鍵詞；

】

《

羅生門

》

；

林少華譯本

譯者主體性

1915

年芥川龍之介發表了其文學創作生涯

的首部作品

《

羅生門

》，

該小說以精湛的寫作技巧

展現了對利己主義人性的深刻剖析

,

無論是從作

擬從譯者主體性的理論視角剖析

《

羅生門

》

林少

華譯本

，

探究林譯如何對譯文進行審美再創造

，

以呈現原作的藝術之美

。

―

、

譯者主體性的內涵

品主題還是寫作藝術而言,都被視為芥川龍之介

的代表作之一

。

魯迅早在

1921

年就將該作品譯介

到中國

，

并在

《

附錄?關于作者的說明》

中對芥川

傳統譯論以原著為中心

，

認為譯作必須忠實

于原作

。。

在此觀念之下改革開

，

翻譯的價值難以與創作

歷史小說的創作方法予以了充分肯定皿

放之后直至現今的

40

余年里

，、

不僅有樓適夷

林

少華

、

文潔若等翻譯名家相繼復譯包括

《

羅生門

》

相提并論

，。

譯者研究長期受到忽視世紀

直至

20

70

年代

，

西方出現的翻譯研究

“

文化轉向

”

使翻

譯研究領域進一步拓展

，

翻譯主體研究獲得其理

在內的多部芥川作品并集結成書出版發行

，

還

不斷有新的譯者加入到

《》

羅生門

的譯者隊伍之

中

，

陸續推出最新譯本

。

至今

，

《

羅生門

》

譯本多

達

33

種

，

其中還包括日漢對照全譯本插圖本

、

、

彩

圖本等多種版本形式

。

在這眾多的譯本之中

，

林

少華譯本因其用詞雅致

、

行文流暢

，

受到國內廣

論支持

，

這為國內譯學研究提供了諸多啟示

。

截

至目前

，

許鈞

、

査明建

、

屠國元等國內學者就翻譯

主體問題進行了較為深入的理論探究

，

在譯者主

體性

、

翻譯主體間性等方面取得了頗為顯著的研

究成果

。

關于譯者主體性,許鈞指出

：

“

所謂譯者主體

大讀者的青睞，

還因其將原作者文體與譯者文體

完美融于一體

，

亦是翻譯研究者們關注的對象

。

性

,

指的是在翻譯過程中體現的一種自覺的人格

意識及其在翻譯過程中的一種創造意識

”

何

。

查明

建提出

：

“

譯者主體性是指作為翻譯主體的譯者

然而

，》

既有的

《

羅生門

翻譯研究多將林少華譯

本用于譯本比較研究

，

極少從理論視角重點關注

林少華譯本

。

鐘蕓芳/譯者主體性視角下的

《

羅生門

》

林少華譯本探析

翻譯主體自覺的文化意識

、

人文品格

、

審美創造

性

。

”

回屠國元認為

，

“

譯者的主體性就是指譯者在

受到邊緣主體或外部環境及自身視域的影響制約

下

，

為滿足譯入語文化需要在翻譯活動中表現出

的一種主觀能動性

,它具有自主性

、

能動性

、

目的

性

、。

創造性等特點

從中體現出一種藝術人格自覺

和文化

、

審美創造力

”

。

⑷綜合以上三位學者的觀點

及分析可知,譯者主體性是譯者在翻譯活動中表

現出的主觀能動性

，，，

主觀能動性的發揮受到來自

內外部因素的共同制約

。

譯者自身的認知狀態

，如

譯者的學識修養

、

審美取向

、

思想意識等構成主觀》

能動性發揮的內部制約因素

，

原作及其作者

、

目標

語讀者

、

源語和目標語語言文化規范等構成了其

外部制約因素

，

這些內外部制約因素即為譯者主

體性的受動性因素譯者主體性是能動性和受動

。

性的辯證統一體

。

在翻譯過程中

，譯者主體性不僅

體現在譯者對原作的理解

、

闡釋和對譯作的審美

再創造

,

還體現在翻譯文本的選擇

、

翻譯標準的厘

清及翻譯策略

、

方法的應用等方面

。

二

、》

《

羅生門

林少華譯本的譯者主體性

著名翻譯家

、

中國海洋大學教授林少華以

譯介村上春樹系列文學作品而為廣大的中國讀

者所熟知

，

北京師江范大學教授王向遠曾對其譯

介的村上作品予以高度評價

，

認為

“

村上春樹在

我國的影響

，

很大程度依賴于林少華譯文的精

彩

”

[5]

o

除村上春樹的文學作品以外

，

林少華還譯

有夏目漱石

、

芥川龍之介

、

川端康成等名家作品

計含合譯本嚴

90

余部

（

。

林少華最早的芥川作品譯本為

1997

年由漓

江出版社出版發行的

《

羅生門

》

，

該書的譯者為林

少華

、羅

陸德

、，

林青華等六人

全書收錄了包括

《

生門

》

在內的

11

篇短篇小說及

1

篇隨筆

《

侏儒警

語

》

。，

此后年年

青島出版社于

2005

、

2012

、

2014

年

、

2016

年出版發行林少華譯

《

羅生門

》

,各年版

本雖裝幀設計各不相同

，

但均在漓江出版社

《

羅

生門

》

的基礎上增加了短篇小說

《》

礦車

。

另有

，

上海譯文出版社于

20082010

年

、

年

、

2018

年出版

發行林少華譯

《

羅生門

》

,各年版本更新了裝幀

設計,版權頁注明本書譯文由青島出版社授權出

52

版

，

所收錄小說

、

隨筆與青島出版社一致

。

此外

，

宇航出版社于

2008

年出版發行

《

羅生門

》

平裝本

日漢對照全譯本

，

書中刪去了隨筆

《

侏儒警語

》

,

共收錄包括

《

羅生門

》

在內的

12

篇短篇小說

。

2013

年

，

該書以精裝本的形式再版發行

。

譯者林

少華在該書日文原文中根據本科三四年級的學

力對較難的詞匯和語法附加底注

，

以供廣大學子

們研讀和欣賞

o

為進一步追求譯文在內容上的準

確

精準再現原文的審美要素

宇航出版社譯本

在上述三家出版社的基礎上進行了部分修正

。以

《

羅生門

譯文為例

，

宇航出版社譯文在詞句上

共改動

65

處

，，

包括糾正

3

處明顯誤譯

調整諸多

譯詞

，

變動部分語句句式等⑺

。

值得一提的是

，

以

上各家出版社出版發行的

《

羅生門

》

均由譯者林

少華撰寫了譯者序,各版本譯者序保持了持續更

新

，

序中提及

“

恩師王長新教授尤其喜歡芥川作

品

”

同或是

“

恩師王長新教授曾在文選課上重點

講過芥川作品

鐘蕓芳/譯者主體性視角下的羅生門

《

》

林少華譯本探析

材

、

主題乃至藝術性等往往有著異于常人的深刻

認知

。

林少華在譯者序中就對芥川文學給予了中

文譯

：，

話說一天黃昏時分

有個仆役在羅生

門下等待雨住

。

上例譯文中

，

文譯采用了合譯的方法將原文

肯的評價

，

在談及芥川作品的藝術性時

，

他指出

“而林譯

無論所用語言的洗練典雅還是心理刻畫的細膩

入微抑或情節設計的無懈可擊

，

都顯示出這位作

家高超的文學造詣和獨特的藝術風格

”

。

何因此

，

合譯作一個單句

，

并在句首增譯

“

話說

”

。

不僅使用

“

薄暮時分

”

這一極具文學色彩的語言

譯出故事發生的時間

，

還采用分譯的方法將第二

可以說

《

羅生門

》“

林少華譯本是譯者秉持

審美

句的時間狀語譯作

“

羅生門下

”

，

以獨立成句的方

式對故事發生的地點予以強調

。

相較文譯以一句

忠實

”

翻譯理念

，

在翻譯過程中充分發揮譯者主

體性,靈活運用多種翻譯方法再現原作藝術之美

的成果

。

三

、

譯者主體性視角下羅生門

《

》

林少華譯本探析

細讀宇航出版社

《

羅生門

》

日漢對照全譯

本

，

會發現林譯不僅在語義語法層面忠實于原

作

，

還注重在審美的層面給人以美的閱讀體驗和

感受

。正如林少華所言

，

文學翻譯在技術操作上

置換一磚一瓦的同時

，

還要在藝術上使其保持整

體搬遷的效果冋

。

在文學翻譯中

，

為實現文學作

品在藝術上整體搬遷的效果

，

林少華尤其看重兩

點

，

一是行文的節奏

，

二是用詞的韻味凹

。

因此

，

本文擬在譯者主體性的視角之下

,通過譯本比較

的方法

，

從詞語的錘煉和句式的選擇兩方面探析

林譯如何對譯文進行審美再創造

，

以呈現原作的

藝術之美

。

（

一

）

詞語的錘煉

詞語錘煉的目的

，在于尋求恰當的詞語，

使

語句的表達更加完美

，

即不僅要求詞語用得準

確

，。

還要求詞語用得鮮活問

林少華在翻譯過程

中

“

尤其看重用詞的韻味

”

，

可見其對詞語錘煉重

視程度之高

。

他本人曾提及在

《

挪威的森林

》

某

段譯文中排出了一連串漢語味兒十足的四字結

構

，

自以為取得了較中意的

“

化境叫同樣

”

效果

［

地

，

《

羅生門

》

林譯中也呈現出多用漢語四字格

結構的傾向

，

這些經過譯者精心挑選和著力組合

的四字格結構使譯文富有表達魅力

，

充分傳達出

原作之美

。

例

1

：

^＞^

0Q＜n

方①二鬲召

。

一

5

下人夕

、

羅生門下

*0

、

雨

冬葩

待

TH

上

。

林譯

：

薄暮時分。

。

羅生門下

一個仆人正在等

待雨的過去

。

話介紹故事發生的時間

、

人物

、

地點

，

林譯開篇連

用兩個獨立成句的四字格結構交代故事發生的

時間

、：

地點

、

人物

，

能夠給讀者以強烈的暗示

此

時此地一場令人匪夷所思的故事即將拉開序幕

。

并且

，

開篇連用兩個形式簡潔

、

用詞典雅的四字

格結構

，

也為再現

《

羅生門

》

古事新說的作品風

格奠定了基調

。

例老婆瓜黙両手總

肩

*?

、卞力了乙

息總切

＞9

、眼

總

、、

眼球

濘乞七八

出乞刁広卞召怎乂

見開⑴疋

、

刁広執拗＜黙

林譯:但老太婆仍不作聲

，，

雙手簌簌發抖

肩

頭連連起伏

鐘蕓芳/譯者主體性視角下的

《

羅生門

》

林少華譯本探析

罵二上

。

老婆

＜

）

下人

行乙下人行力

、

歹去

x

t

LXs

押

林譯

：

“

混賬

，

哪里去

！

”

仆人罵著

，

擋住被死

尸拌得踉踉蹌蹌企圖倉皇逃命的老太婆的去路

。

老太婆推開仆人仍要前逃,仆人再次擋住推回

。

文譯

：

“

你這家伙

，力

哪里走

！

”

老嫗被尸體絆住了腳

，

跌跌撞撞地慌忙想逃

跑

，

仆役擋住她的去路

，

大聲斥責

。

老嫗仍欲撞開

他

，

往前沖

。

仆役不放她走

，

把她推回去

。

仆人登上門樓看清老太婆在拔死尸頭發后

，

不由對其行為愈發憎惡

， ：

進而予以大聲呵斥

，

而

老太婆看到仆人則驚慌失措

，

企圖逃跑

，

最終與

仆人扭打在一起

。

原文分別連續使用多個動詞對仆人和老太

婆的動作進行了細致入微的描寫

，

使人能夠如

觀影般真切地感受到仆人與老太婆之間肢體沖

突之激烈

。

林譯和文譯都使用了移譯的方法重組

譯文

，

其中林譯按照中文語序將謂語動詞前移

，

并將置于

“

罵

oZz

”

“

塞

之前

，

使之與仆人

的罵詞形成連貫

，

重現了原文仆人在扭打中占

據主動的姿態

。，，

更為重要的是

林譯充分發揮譯

者主體性

，

連續使用了諸如

“

踉踉蹌蹌

”

“

倉皇逃

命

”””

““

推開仆人

仍要前逃

“

擋住推回

”

等多個

四字格結構

，

使譯文簡潔精煉

，

準確地再現仆人

與老太婆之間扭打場景的動作細節

。相較之下

，

文譯將描寫老太婆動作的定語成分譯作分句并

將其前置

，

不僅與前文中仆人的罵詞不甚連貫

，

還與仆人在沖突中占據主動的姿態不甚符合

。，

此

外

，

文譯雖逐一譯出原文內容

，

但用詞稍欠文采

，

句子稍顯冗長

。

（

二

）

句式的調整

善于選擇調整句式

，

可以有效地添加文采

，

增強語言的表現力

，

收到理想的修辭效果因

此林譯

，

譯者在翻譯過程中會根據原文的思想內容和

上下文語境對譯文句式進行選擇調整

。

林少華在

《

羅生門

》

中對譯文句式的選擇調整正體現了其

“

尤其看重行文的節奏

”

的翻譯理念

。

在行文的

節奏上

，

林少華認為應當消除日文式的翻譯腔

，像只猴子似的白

“

譯文可以而且必須跳出原作一字一句地表層結

54

構以求融之化之

”

[11]

o

例

4

：

下人肚

、

頸山吹汗

衫人重上

、

紺肩總高

＜

LT

門去上

＞

9

總見雨風①患

0

）

卞X

、

一目

Q

力

、

力

、

召懼

話

、

、

一晚楽

Q

寢

9

卞所

用 乞刁

、）

乞力、、

、

＜

｛

夜總明力

七思企

、

鬲召

。

林譯

：

仆人縮下脖頸

，

高高聳起黃汗衫青布

褂下的雙肩打量門樓四周

，

以便可以找一處可以

過夜的地方

，

一個沒有風雨之患又避人眼目的安

然存身之處

。

文譯

仆役縮著脖兒

，

高高聳起在金黃色汗

衫外面套著藏青袍的肩頭

，

打量著門樓四周

。

要

是有個不必擔憂風吹雨打

，

不必害怕被人撞見

，

能夠舒舒服服睡上一宿的地方

，

他就想在那兒對

付著過夜

。

鐘蕓芳/譯者主體性視角下的

《

羅生門

》

林少華譯本探析

上例譯文中

，，

林譯采用了合譯

、

分譯和增譯Q

句

并采用意譯的方法譯出了慣用詞組

“

気

歹

召

””

在句中的意義

。

縱觀全文

，

“

粉刺

這個意象

在

《

羅生門

》

全文中多次出現

，、

仆人無處可去

一

籌莫展時

，

“

…

…

粉刺又給他增添了幾分煩躁

”

，

的譯法對原文語序進行調整組合

,

而文譯則主要

采用了對譯和移譯的譯法譯出原文內容

。

具體說

來,林譯采用合譯的方法將原文

2

個句子合譯作

解釋關系的復句

,

后三個分句對第一個分句中的

內容進行解釋說明

。

譯者在譯文的第

2

個分句中

僅保留了修飾老太婆的兩個定語成分

，

并增譯量

仆人冷靜地聽取老太婆的說辭時

，

“

仍為…

…

紅

腫的大粉刺感到心煩

”

，

而在仆人下定決心剝掉

老太婆的衣服時

，

“

從粉刺上移開右手一把抓住

詞

“

一個

”。

，，

使之與前文形成連貫

此外

譯者還

老太婆的上衣襟

”

。

可見

，

“

粉刺

”

是芥川以藝術

采用了分譯的方法將修飾老太婆的其余三個定

的手法表現仆人由善向惡心理變化而設定的重

語成分譯作兩個分句

，

從而使譯文形成具有解釋

要細節線索

。

林譯采用分譯的方法將有關粉刺細

節描寫的分句分譯作獨立小句

，

既凸顯了芥川在

關系并列關系三個結構層次的三重

、

解釋關系

、

復句

,

使讀者讀來有一氣呵成之感

。

再觀文譯

,

文

譯主要采用了對譯的譯法對原文進行翻譯

，

僅在

第

2

句定語成分的翻譯中根據漢語定語的排序習

《

羅生門

》

中的藝術表現形式

，

又傳達出芥川文學

創作的藝術風格

。

該獨立小句與前文句子形成轉

折關系的句群

，

譯文整體絲毫不露

“

生硬牽強的

慣將其中的定語成分

“

白發

”

移動至中心語最前

的位置

。

相較之下

，

林譯對原文句式及語序進行

了較大幅度調整

，

不僅使譯文更加符合漢語語言

痕跡

”

，。

達到

“”

入于化境

的理想境界

相較之下

，

文譯中主語前的雙重定語以及

“

邊邊

……

…

…

”

的表達使句子不免帶有些許的日文翻譯腔調

。

表達習慣

,

還使讀者閱讀譯文時能夠獲得如觀影

四結語

、

般電影鏡頭逐級推進之感

。

例

6

：

下人怎七段厲召石段

①

一番上①段V

、

林少華對于

《》

羅生門

的藝術風格有著精準

的把握

，

對于文學翻譯應實現

“

審美忠實

”

的翻

譯理念亦有著明確的主張

。

為使廣大學子在研讀

洗

LZ:

紺尻總據元疋

、

右頰

Q

出來比

、

大吉卞面胞總気卞力"

、

涇

欣賞譯文時能夠獲得審美愉悅及精神滿足

，

他在

林譯

：

仆人身穿洗得發白的青布褂

，

在七級

石階的最上一級弓身坐下

，

百無聊賴地望著雨

翻譯過程中積極發揮譯者主體性對

《

羅生門

》

譯

文進行審美再創造

，

充分再現了原作的藝術之

美

o

本文結合譯例考察發現

,《

林譯對

羅生門

》

的

絲

。

而右臉頰那顆大大的粉刺又給他增添了幾分

煩躁

。

審美再創造主要體現在詞語的錘煉和句式的調

整兩方面

。

具體而言

，

林少華傾向多用四字格結

曾慧敏

/

《

說文解字

》齒部字研究

由于長時期的對牙齒的磨耗

，

牙齒磨損

，

牙齒結

構發生改變對動物齒齡生長規律分析得還不夠全面

。，

類型動物牙齒的特點的字還沒有加錄

，

這也使得

只能從

綜上可見

《

說文解字?齒部

》。

清晰展示了人

大致上有一定的了解

本文主要是從

《

說文解字?齒部

》

齒字的探

類牙齒的發展規律,也從文字的源頭上了解牙齒

的發展全貌

。

究

、

“

齒齒”

”

部的編排體例

、

異體字研究以及

“

部

蘊含的齒齡規律進行展開分析(二)

。

本文主要從書本

動物齒齡規律

《

說文解字?齒部

》

對有關動物的字收錄的

很少

，

但是不同動物的牙齒的生長過程都有區

出發

，，

對原文正篆進行解釋分析

并對每一個要

點進行總結

。：

本文的不足之處主要有幾點

一是

別

，，

在齒

《》

說文解字

中主要是提到三種動物

分別

是馬

、

羊和麋鹿

，

馬是單純食草性動物

，

羊和麋鹿

是哺乳性食草動物“

，，

但三者有共同的特點

都是

;

食草性動物

，

可見當時這三種動物的牙齒主要都

由于用字不斷地規范簡易

，“

”

部字中有些字

發生了消亡現象

，

以至于本文對一些字沒有進行

歸納分析

二是部異體字這一部分還分析

齒

”

得比較簡略

，

對

《》

說文

中的重文的概念模糊化

是運用于食草

。。

這三種動物的牙齒特點是具有門

這些都是需要改進的地方

齒和臼齒

，

《》

說文解字

中對這兩個特點有所描

述

。

【

參考丈獻

】

1

?

“

齣

，

老人齒如臼也

，

一曰馬八歲齒臼也

。

”

從這句話可以看出馬在八歲的時候就相當于人

［

1

］

劉民鋼.說文解字一“

齒

”

［

J

］

.

書法

,2017(01).

［［

2

］

許慎.說文解字

：

影印本

M

］

.

北京

：

中華書局

，

類老年的牙齒狀況

，

長出了像臼形狀一樣的臼

齒

，

臼齒有寬大的咀嚼面

，。

適合咀嚼食物

2006.

［

3

］

段玉裁.說文解字注

［

M

］

上海:上海古籍出版社,

1981.

2

.

“

齟,羊糧也

；

豔鹿麋糧

，

。

”

指的是動物粗

略咀嚼的食物咽下后再把食物返回到嘴里細細

咀嚼

。

這是由于在動物的門齒和臼齒達到一定年

［

4

］

王力.古代漢語

［

M

］

.

上海沖華書局

,1999.

［［

5

］

陳昌芳.異體字研究

C.

］

江西省語言學會.江西省

語言學會

2008

年年會論文集.江西省語言學會:

江西省語言學會

,

2008

：

141-146.

齡

，

有利于幫助動物的食草生活

。

由于

《

說文解字

》

收錄的局限性

，

有關其他

(上接第

55

頁)

⑼芥川龍之介?羅生門

［

M

］

淋少華

，

譯.北京沖國

宇航出版社

,2013.

⑵許鈞?沖

“

創造性叛逆

”

和翻譯主體性的確立

［

J

］

國翻譯

,2003(01).

［］

3

］］

査明建

，

田雨.論譯者主體性

—

—

從譯者文化地

位的邊緣化談起

［

J

］

.

中國翻譯

,

2003

(

01).

［

10

林少華.文體的翻譯和翻譯的問題

［

J

.

日語學習

與研究

,2009(01).

［［［

4

］

屠國元.譯者主體性

：

闡釋學的闡釋

［

J

］

.

中國翻青島出版社

譯

,2003(06

)

.

11

］

林少華.落花之美

M

］

.

青島

：

,2013.

［

12

］

林少華.與

“

騎士團長

”

相伴的八十五天

［］

N

.

齊

魯晚報

,2017-10-ll

(

A13

)

.

⑸王向遠.二十世紀中國的日本翻譯文學史

［

M

］

.

北

京:北京師范大學出版社

,2001.

［

13