[肉肉描寫很香艷的古文]類似小桃紅的香艷古文

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類似小桃紅的香艷古文篇一:師說的閱讀原文及答案

原文

① 古之學者必有師。師者，所以傳道受業解惑也。人非生而知之者，孰能

無惑？惑而不從師，其為惑也，終不解矣。生乎吾前，其聞道也固先乎吾，吾

從而師之；生乎吾后，其聞道也亦先乎吾，吾從而師之。吾師道也，夫庸知其

年之先后生于吾乎？是故無貴無賤，無長無少，道之所存，師之所存也。

②嗟乎！師道之不傳也久矣！欲人之無惑也難矣！古之圣人，其出人也遠

矣，猶且從師而問焉；今之眾人，其下圣人也亦遠矣，而恥學于師。是故圣益

圣，愚益愚；圣人之所以為圣，愚人之所以為愚，其皆出于此乎！愛其子，擇

師而教之，于其身也，則恥師焉，惑矣！彼童子之師，授之書而習其句讀者，

非吾所謂傳其道解其惑者也。句讀之不知，惑之不解，或師焉，或不焉，小學

而大遺，吾未見其明也。巫醫樂師百工之人，不恥相師；士大夫之族，曰師曰

弟子云者，則群聚而笑之。問之，則曰：“彼與彼年相若也，道相似也。位卑

則足羞，官盛則近諛?！眴韬簦煹乐粡涂芍?。巫醫樂師百工之人，君子

不齒。今其智乃反不能及，其可怪也歟！

下列語句中劃線詞的意思一致的是（ ）（2分）

A．古之學者必有師十年春，齊師伐我。

B．師者，所以傳道受業解惑也先帝創業未辦而中道崩殂

C．生乎吾前，其聞道也固先乎吾不求聞達于諸侯

D．是故無貴無賤，無長無少茍富貴，勿相忘

用現代漢語翻譯下面的句子。（4分）

（1）吾師道也，夫庸知其年之先后生于吾乎？ 翻譯：

（2）位卑則足羞，官盛則近諛。 翻譯：

第②段文字運用了正反對比的論證方法。試就文段中對比的具體內容加以

簡要概括說明。（3分）

答案

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D； （評分：2分）

譯文： ①我要學習的是道理，哪管他們的年紀比我大還是比我小呢？ ②

向比自己地位低的人學習就感到羞恥，向比自己地位高的人學習又怕人說是阿

諛奉承。 （評分：共4分，每句2分）

以古之圣人與今之眾人能否從師學習對比，以子與己的擇師與恥師對比，

以巫醫樂師百工之人的不恥相師與士大夫之族自認為無人可以為師對比。 （評

分：3分，每點1分）

解析

試題分析：A項“師”一為“老師”一為“軍隊”；B項中“業”一為“學

業”一為“奪取天下之事業”；C項中“聞”一為“領悟”一為“出名”。D項

中“貴”皆為“尊貴”。

考點：文言字詞解釋

點評：本題不難，字詞所在的句子皆出自所學古文，學生比較熟悉。古文

一詞多義是最常見的，學習要要注意學一知三，將所學的字詞歸納記憶，積累

得多，記憶就很牢固。

試題分析：師：學；道：道理；夫：發語詞不譯；庸：不用；年：年紀；

生：出生（后一句要意譯）。地位：“卑”：低下；足：足以；盛：高；近：近

似：諛：討好。

考點：文言句子翻譯

點評：兩句雖短小，但翻譯還是有難度的，詞義與句式與現代語言有很大

的差異。翻譯此類難譯文言句子，可以借助文章的語境，先推斷大概意思，再

了解句中字語的意思，最后疏通句子。

試題分析：找到文段中所提到的幾種人和幾種從學習的態度，理解它們哪

是“正面”說理，哪是“反面”說理。

考點：正反論證。

點評：本題有度度，本文是論說文，是古文中比較難懂的一種文體?！罢?/span>

面”，即指所說道理有所舉的事例是直接證明論點的，“反面”，即指從論點

相違背的角度舉例說理指同相反的結果從而證明論點。

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類似小桃紅的香艷古文篇二:詩人杜牧的文學成就

杜牧在家族中排行十三，因此根據唐人的習慣，被稱為“杜十三”。杜牧

政治才華出眾，杜牧十幾歲的時候，正值唐憲宗討伐藩鎮，振作國事。下面給

大家搜集整理了詩人杜牧的文學成就，歡迎參考學習!

詩人杜牧的文學成就

成就綜述

杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家，喜老莊道

學。杜牧主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容

與形式的關系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長處，以形成自己特

殊的風貌。杜牧的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。杜牧的

近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材

廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用

比興托物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲

而有余味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深

沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重

辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人“雄姿英發”的特色相結合，風

華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精致婉約。

詩歌成就

林建略《晚唐詩人杜牧之》認為，杜牧的詩可分為兩大類：一是豪邁的，

一是香艷的，前者“或為遣愁，或為吊古，或為感懷之作，多是用一種拗峭的

筆調寫成，立意奇特”;后者“大半是用一種清新的筆調來輕描淡寫的，所以便

別的綺思柔情交織在一起而以藝術天才表現出來的特征。葛曉音《杜牧和他的

詩歌》認為，“渴望為國立功的理想給杜牧的詩歌帶來了豐富的想象和豪放的

氣概，但他的務實精神又使他的想象和比喻從不帶有神仙世界的險怪色彩?！?/span>

又由于杜牧在“以直達的語言表現對生活美的敏銳感覺”方面特具的天賦，

“他總是能從日常的景色中發現獨特的美，并找到某一種與意境最相和諧的情

調，通過畫面的巧妙組織表現出來?！蓖跷髌?、張田《杜牧詩歌藝術美淺析》`

認為，杜牧詩歌的藝術美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“強烈坦蕩的詩情

美”、“清新明潔的意境美”。王西平《杜牧創作個性與藝術風格綜論》指

出，杜牧在表現上多用率真直賦;寓理于詩;用拗折法，而反說(翻案法)和設問

則是杜牧拗變的主要手段，從而形成了豪爽俊健的風格。吳在慶《杜牧詩歌表

現手法初探》認為，“他的詩歌之所以形象鮮明，富有感染力，這與他采用比

喻、擬人、寓情于景、以景表情、對比等手法有更密切的關系。而翻案法、掉

尾一波、設問深入、應用典故等表現手法對于開拓他詩歌的新意境，深化思想

內涵，也不無作用?！薄爸笔阈匾?、語法句式的倒置改變，這對于他古詩的豪

爽勁健，惆攪不羈的風格有直接影響”，“而含蓄婉轉、掉尾一波、寓情于

景，以景表情、設問深入等更明顯地有助于他絕句的遠韻遠神、流情婉轉風格

特色的形成。”

古詩

杜牧的古詩受杜甫、韓愈的影響，善于將敘事、議論、抒情三者融為一

體，氣格緊健，造句瘦勁，如《感懷詩》、《杜秋娘詩》、《張好好詩》、《李甘

詩》、《郡齋獨酌》、《雪中書懷》、《落中送冀處士東游》、《送沈處士赴蘇州李中

壓招以詩贈行》、《池州送孟遲先輩》、《題池州弄水?！返?，都是典型的例子。

其中更常見的則是散文似的夾敘夾議。杜牧的古詩受韓愈的影響好發議論。但

有時他用比喻、形象的語言進行議論，富有抒情勝。杜牧的古詩往往別有境

界，寫得古樸純厚，雄豪健朗，如《池州送孟遲先輩》。晚唐詩風，氣格卑弱，

多是律詩、絕句，很少有人能作長篇古詩，杜牧的古詩在中晚唐詩壇上也是出

類拔萃的，他的這一類詩作，和以“俊爽”見稱的律、絕佳作，構成了他詩歌

創作的三個主要方面。

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絕句

杜牧的絕句數量與律詩相當，亦有很高成就，一向享有盛譽。管世銘《讀

雪山房唐詩序例》云：“杜紫微天才橫逸，有太白之風，而時出入于夢得。七

言絕句一體，殆尤專長?！盽賀裳《載酒園詩話又編》云：“杜紫微詩，惟絕句

最多風調，味永趣長，有明月孤映，高霞獨舉之象，余詩則不能爾?！薄吧虻?/span>

潛認為杜牧絕句“托興幽微”，可稱盛唐絕之“嗣響”，把其特色概括為“遠

韻遠神”。他的七絕成就最高，意境幽美、議論警拔、韻味雋永。詠史絕句，

立意出奇，史識高絕。杜牧的寫景抒情絕句，意境幽美，韻味雋永，于盛唐七

絕之外，別開妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象，用絕句體小詩加以描

寫，含蓄精煉，情景交融，在短短的四句中，寫出一個完整而幽美的景象，宛

如一幅圖畫，如《江南春絕句》。

律詩

杜牧的律詩，其數量相當可觀，在《樊川文集》中約有一百余首，加上

《樊川外集》與《別集》，約為一百六七十首。他的律詩在全部詩作中占有重要

的地位，其藝術成就也很高，尤其是七律。杜牧詩歌俊爽峭健、雄姿英發的風

格在律詩中最為突出。后代詩評家都曾指出，“拗峭”是杜牧律詩的特點。宋

代劉克莊《后村詩話》云：“杜牧、許渾同時，然各為體。牧于唐律中，常寓

少拗峭以矯時弊。”明代楊慎云：“律詩至晚唐，李義山而下，惟杜牧之為

最。宋人評其詩豪而艷，宕而麗，于律詩中特寓拗峭，以矯時弊，信然?！倍?/span>

王西平、張田《略論杜牧的文和賦》較全面地論述了《樊川文集》中杜牧

的文和賦，認為其主要特點是：一、筆鋒犀利，寓意深刻;二、旁征博引，條分

縷析，說理充分;三、議論和抒情相結合，議論中帶有濃郁的抒情色彩;四、善

于形象地描寫、敘述，鮮明生動，富于真切感。文章又指出，可以從兩方面看

出他的文章從唐向宋過渡的印跡：一是開宋文明白曉暢之先河，二是奠定了驕

散結合的文賦基礎。寇養厚((論杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想內容方

面所取得的成就，主要表現在政論談兵的長篇政論文中，他們的藝術熱點是：

縱橫設辯，文勢充沛。結構嚴謹，推理周密。巧用偶句，散驕相輝。而他的一

些記人敘事抒情狀物的文章在藝術上也別開生面，獨具匠心。文章最后說，

“杜牧在繼承韓愈所領導的古文運動優良傳統的同時，又能獨辟蹊徑，自成一

家。”吳在慶《杜牧與韓愈古文運動》認為，從杜牧的創作主張及創作實踐

看，他與韓柳、特別是韓愈的淵源關系是明顯的。它主要表現在以下幾個方

面：一、在對待文章的意、氣、辭的關系上，杜牧繼承了韓柳的觀點，又有所

發展。二、杜牧提出的文以氣輔的主張，也與韓愈所說的“氣”的概念大體相

同。三、在對待文章的詞采章句、文體的形式上，也可看出杜牧對韓柳的繼承

和發展關系。文章最后指出，在晚唐時代，驕文隨著文風的浮艷有所發展的情

況下，杜牧卻能反浮艷，堅持散體文的方向，力避用驕，實在比韓愈徹底。

類似小桃紅的香艷古文篇三:《小桃紅.春》馬致遠的元曲賞析

《小桃紅.春》原文

畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動。此外虛名要何用？醉鄉中，東風喚醒梨花

夢。主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠。

［寫作背景］

此曲是總題為《四公子宅賦》詠四季的“重頭”曲第一首，是憑吊古跡之

作。作者仁途一直坎坷不得意，覽古傷懷，發出感慨。四公子指春秋戰國時的

孟嘗君、春申君、平原君、信陵君。

［注解］

畫堂：漢代宮中的殿堂，后泛指華麗的堂舍。

繡幃：繡花幃幕。

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寶篆香：形容纏繞的香煙的形狀有如篆形的古文字。

梨花夢：指像梨花一般開才即敗的春夢。

［譯文］

春意暖暖的畫堂，繡花幃幕一重又一重，香爐里繚繞的香氣微微顫動。身

外的虛名要它有什么用？醉鄉中，東風喚醒了梨花一般的春夢。主人好客，熱

情的迎送，看見鸚鵡在金籠里聲聲學舌。

該曲寫的是水鄉的夜景。在月色微茫中，畫船上的人們并沒有睡，她們在

徹夜采蓮，夜露已經沾濕她們的衣裳，在這寂靜的夜里，伴隨她們的只有飄散

在微風中的荷花的清香。

此曲寫的是水鄉月夜美好的情景。在月色迷茫中，畫船上的人們倒影在碧

湖之中，隨著波光月影晃動，她們并沒有伴月入夢，而是在船上徹夜采蓮。夜

露沾衣，月光如水，在這寂靜的夜里，伴隨她們的是有那華美的船和溢滿全城

的荷香。

[《小桃紅.春》馬致遠的元曲賞析]

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