《林教頭風(fēng)雪山神廟》中風(fēng)雪的描寫(xiě)

2023年12月29日發(fā)(作者：鄉(xiāng)愁是什么)

《林教頭風(fēng)雪山神廟》中“風(fēng)雪”的描寫(xiě)

一、方法

（一）直接描寫(xiě)

課文中有三處直接描寫(xiě)風(fēng)雪：

（1）林沖初到草料場(chǎng)時(shí)，寫(xiě)風(fēng)雪初起 ：

正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。

（2）林沖去市井沽酒時(shí)，寫(xiě)雪勢(shì)正大：

雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。

“碎瓊亂玉”，寫(xiě)落雪之厚，突出雪勢(shì)之大。

（3）林沖沽酒返回時(shí)，又進(jìn)一步突出雪勢(shì)之大 ：

（林沖）便出籬笆門(mén)，仍舊迎著朔風(fēng)回來(lái)。看那雪，到晚越下得緊了。

（二）用側(cè)面描寫(xiě)襯托風(fēng)雪

（1）通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)襯托風(fēng)雪

①仰面看那草屋時(shí)，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼，搖振得動(dòng)。

②因這場(chǎng)大雪，救了林沖的性命。那兩間草廳，已被雪壓倒了。

③探半身入去摸時(shí)，火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。

④入得廟門(mén)，再把門(mén)掩上，傍邊止有一塊大石頭，掇將過(guò)來(lái)，靠了門(mén)。

通過(guò)草屋、火種、石頭襯托出風(fēng)雪越來(lái)越大：搖撼草屋→→壓倒草屋→→浸滅火種→→大石頭頂門(mén)。風(fēng)猛雪大的印象顯而易見(jiàn)。

（2）通過(guò)人物的動(dòng)作、感覺(jué)襯托風(fēng)雪

①林沖和差撥兩個(gè)在路上，又沒(méi)買(mǎi)酒吃處，早來(lái)到草料場(chǎng)外。

②向了一回火，覺(jué)得身上寒冷，尋思：“卻才老軍所說(shuō)二里路外有那市井，何不去沽些酒來(lái)吃？”

③再說(shuō)林沖踏著那瑞雪，迎著北風(fēng)，飛也似奔到草場(chǎng)門(mén)口……

④……（林沖）把身上雪都抖了，把上蓋白布衫脫將下來(lái)，早有五分濕了，……

⑤……（林沖）把被扯來(lái)，蓋了半截下身。卻把葫蘆冷酒提來(lái)慢慢地吃，……

因?yàn)轱L(fēng)雪大，天氣冷，所以吃酒時(shí)，林沖“把被扯來(lái)蓋了半截身”。

作者在描寫(xiě)人物動(dòng)作、人物感覺(jué)時(shí)，時(shí)時(shí)不忘“風(fēng)雪”二字。深入體會(huì)和細(xì)加分析，有以下幾方面的作用。

第一，渲染悲壯氣氛

《史記·刺客列傳》中寫(xiě)壯士荊軻受燕太子丹之命前去刺殺秦王，大家在易水邊送他，他悲身長(zhǎng)歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”寫(xiě)出了一種慷慨激昂、悲壯激越的氣氛。

林沖終于怒發(fā)沖冠，奮起殺敵前的風(fēng)雪描寫(xiě)同樣起到了渲染悲壯氣氛的作用：狂風(fēng)猛雪、沖天大火中，英雄長(zhǎng)嘯，蒼莽而雄渾，悲壯而激越。

第二，有利于塑造人物形象。

林沖——本是一個(gè)具有一定的社會(huì)地位、過(guò)著安定生活的中產(chǎn)者，

他雖有正義感，有扶弱濟(jì)貧的俠義氣概；但也決定了他本性安于現(xiàn)狀、柔弱動(dòng)搖。對(duì)高俅的陷害的反應(yīng)是“自認(rèn)罪囚”，體現(xiàn)了他的委曲求全、逆來(lái)順受的性格。草料場(chǎng)那崩壞了的草屋的修理，也說(shuō)明他想長(zhǎng)期安住下去，表現(xiàn)了他的動(dòng)搖和隨遇而安的想法。而山神廟的親耳所聞，使他終于在鐵的事實(shí)面前破滅了忍辱求安的幻想，毅然殺死仇人，投奔梁山。這個(gè)轉(zhuǎn)變，關(guān)鍵在于一個(gè)“逼”字；這時(shí)的林沖，還沒(méi)有成為“梁山泊的英雄”，他的憤怒與反抗，完全是一種本能的行為，還不能把它看成是“自覺(jué)”的行動(dòng)，不能脫離當(dāng)時(shí)的環(huán)境和思想局限性。 文中的“風(fēng)雪”描寫(xiě)為人物活動(dòng)所設(shè)置環(huán)境，有利于表現(xiàn)林沖委曲求全、逆來(lái)順受的性格，因?yàn)樗€抱有返回東京，家室團(tuán)聚的幻想；同時(shí)，又反襯了后來(lái)林沖的奮起反抗是“不得已而為之”，把林沖“逼”到無(wú)路可走的地步。再者，林沖是《水滸傳》中最具悲情的英雄，他的一系列悲慘遭遇，已經(jīng)深深地打動(dòng)了讀者的心；而本文中的“風(fēng)雪”描寫(xiě)，將落魄的英雄獨(dú)自一人置身于茫茫天地之間，更能激發(fā)讀者的同情之心，使人物形象更鮮明。

第三，合理地推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

情節(jié)發(fā)展與環(huán)境描寫(xiě)往往是相互依存、相互制約的：環(huán)境描寫(xiě)要以情節(jié)為依據(jù)，情節(jié)發(fā)展離不開(kāi)環(huán)境描寫(xiě) 。首先，“風(fēng)雪” 的描寫(xiě)，是為故事的發(fā)展“蓄勢(shì)”。沒(méi)有風(fēng)雪，林沖就不會(huì)出門(mén)買(mǎi)酒，也不會(huì)看到破敗的山神廟；沒(méi)有壓倒草料場(chǎng)的房屋，林沖也不會(huì)到山神廟去暫避棲身，也就不會(huì)出現(xiàn)后來(lái)的結(jié)果。這些描寫(xiě)，為故事的發(fā)展，

做了必要的條件準(zhǔn)備。其次，“風(fēng)雪”的描寫(xiě)與情節(jié)發(fā)展的關(guān)系非常密切：正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖才要喝酒御寒，才會(huì)在沽酒途中見(jiàn)到山神廟；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，草廳才被搖撼、壓倒，林沖才被迫到山神廟安身；正因?yàn)轱L(fēng)大雪緊，林沖進(jìn)了山神廟，才用巨石頂住大門(mén)……直到暗中聽(tīng)到仇人陸謙等人的談話(huà)，林沖才奮起殺敵復(fù)仇，在性格上出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。這些描寫(xiě)，一步步交代了大雪從醞釀到發(fā)生到發(fā)展的全過(guò)程，它推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、逐步將故事引向高潮，使行文顯得自然而然。再次，情節(jié)發(fā)展的起伏變化也與風(fēng)雪之夜的環(huán)境特點(diǎn)交融在一起。先是寫(xiě)林沖聽(tīng)到陸謙追蹤前來(lái)的消息后，立即買(mǎi)解腕尖刀搜尋陸謙，但未寫(xiě)陸謙的出場(chǎng)，只寫(xiě)林沖因?qū)げ坏剿南侣恕缓髞?lái)林沖調(diào)到草料場(chǎng)，并想作長(zhǎng)久存身的打算，看來(lái)已經(jīng)風(fēng)平浪靜；最后寫(xiě)風(fēng)雪之夜，草料場(chǎng)突然火起，林沖聽(tīng)到陸謙等的毒計(jì)，頓時(shí)風(fēng)波又起，終于殺了陸謙；情節(jié)發(fā)展波瀾起伏，騰挪跌宕，引人入勝。可見(jiàn)，情節(jié)發(fā)展要合理，離不開(kāi)“風(fēng)雪”。

第四，“風(fēng)雪”如同“雷雨”一般，預(yù)示著人物性格及命運(yùn)，將有重大的轉(zhuǎn)變，揭示主題的作用。怒吼的北風(fēng)，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的滿(mǎn)天大雪，草料場(chǎng)上的熊熊火焰，都有力地表現(xiàn)了林沖正在劇烈變化的思想性格和轉(zhuǎn)變的命運(yùn)。魯迅先生說(shuō)：“《水滸傳》里一句‘那雪下得正緊’，就是接近現(xiàn)代的大眾語(yǔ)的說(shuō)法，比‘大雪紛飛’多兩個(gè)字，但那‘神韻’卻好得遠(yuǎn)了。”“緊”字的“神韻”有什么含義？一方面，一語(yǔ)雙關(guān)，既顯示這場(chǎng)雪下得緊，又暗示惡勢(shì)力對(duì)林沖的迫害；把感覺(jué)化為

視覺(jué)來(lái)寫(xiě)，使人感受更親切、強(qiáng)烈，給讀者以想像的余地，既可想像出揚(yáng)風(fēng)攪雪的情景，又可想像出林沖即將臨頭的災(zāi)難。另一方面，寫(xiě)出了雪的稠密，鋪天蓋地而來(lái)，很有氣勢(shì)，既烘托出林沖這位落難英雄的困窘，又讓人感覺(jué)到“山雨欲來(lái)”的氣息。