062篇?從保定的那個(gè)罐子說(shuō)起——元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐的裝飾藝術(shù)

2024年2月4日發(fā)(作者：法國(guó)情人)

062篇？從保定的那個(gè)罐子說(shuō)起——元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐的裝飾藝術(shù)

河北保定曾出土過(guò)一件不同尋常的元代瓷器，它的全名叫元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐。

1964年5月的一天，保定市永華路南小學(xué)一建筑工地發(fā)現(xiàn)一處元代窖藏，其中就有青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐兩件，此外還有青花海水龍紋帶蓋八棱梅瓶2件、青花八棱玉壺春小瓶1件、青花八棱執(zhí)壺1件，共6件元青花，還有其他種類(lèi)的瓷器5件。

像這類(lèi)從窖藏中獲取元青花的情況并不少見(jiàn)，從1959年至2005年的46年間，國(guó)內(nèi)文物機(jī)構(gòu)通過(guò)考古發(fā)掘和民間征集等方式，共獲得元青花瓷器156件，從這些館藏元青花的造型和紋飾風(fēng)格看，既有繼承又有創(chuàng)新，詳情如下：

大盤(pán)16件，占10.3%；玉壺春瓶9件，占5.8%；梅瓶19件，占12.2%；大碗6件，占3.8%；大罐12件，占7.7%；八棱梅瓶2件，占1.3%；執(zhí)壺2件，占1.3%；樓閣瓷倉(cāng)1件，占0.6%；缽1件，占0.6%；高足碗5件，占3.2%；花觚4件，占2.6%；匜3件，占1.9%；象耳瓶1件，占0.6%；觀(guān)音坐像3件，占2%；蒜頭瓶4件，占2.6%；鳳首扁執(zhí)壺3件，占2%。高足杯37件，占23.7%；三足爐5件，占3.2%；盞18件，占11.5%；筆架1件，占0.6%；船型水注1件，占0.6%；托子3件，占2%；塔蓋瓷瓶2件，占1.3%。

由以上數(shù)據(jù)可見(jiàn)：

1．館藏元青花造型類(lèi)別有21種之多，造型豐富，種類(lèi)繁多。梅瓶、玉壺春瓶和三足爐明顯繼承宋代樣式，而鳳首壺、匜、高足杯、八棱梅瓶是典型的元代創(chuàng)制的新品種。

2．館藏元青花造型前六位的數(shù)量排序?yàn)椋?）高足杯；2）梅瓶（含八棱梅瓶）；3）盞；4）盤(pán)；5）大罐；6）玉壺春瓶。在元代，可能這些造型的產(chǎn)品在產(chǎn)量和需求量上比其他造型的要多。

3．在元青花造型規(guī)格上，既有制作精細(xì)、小巧的器物，也有體形碩大的罐盤(pán)；在紋飾風(fēng)格上，既有表現(xiàn)簡(jiǎn)約、疏朗的漢文化風(fēng)格，又有刻畫(huà)繁縟細(xì)密的伊斯蘭文化特征，我們可以從中分別發(fā)現(xiàn)漢民族、蒙古草原民族和西亞伊斯蘭民族經(jīng)濟(jì)交流、文化融合的歷史印記。

元青花的裝飾藝術(shù)是極為高超的。

它的陰模印坯工藝和造型手法帶有鮮明的宋代磁州窯的技術(shù)工藝痕跡，簡(jiǎn)約疏朗的漢文化表現(xiàn)手法和繁縟密滿(mǎn)的伊斯蘭文化藝術(shù)特征表現(xiàn)了多元文化豐富的內(nèi)涵，而用于裝飾元青花的“蘇來(lái)麻尼”鈷料則是來(lái)自距伊朗德黑蘭400公里的卡尚山區(qū)小礦，由此，我們不禁要為這種蒙元時(shí)期就能夠“跨國(guó)”配置的生產(chǎn)要素而贊嘆。

元青花作為一種文化藝術(shù)商品，它的自然屬性無(wú)疑具有很高的收藏價(jià)值和使用價(jià)值，而它的多元文化社會(huì)屬性更能滿(mǎn)足不同文化背景人群的消費(fèi)偏好，因此，簡(jiǎn)單地從文化和經(jīng)貿(mào)角度對(duì)元青花作所謂“菲律賓型”和“西亞型”的分類(lèi)是并不科學(xué)的，國(guó)內(nèi)同樣有“菲律賓型”和“西亞型”的元青花存在，1959年北京故宮博物院向民間征集的四件元青花大盤(pán)在器型和裝飾圖案上就和所謂“西亞型”屬于一個(gè)類(lèi)型，由此可見(jiàn)，在元代，生活在華夏廣袤大地上的漢族人、蒙古族人和色目人及其他多民族人群，他們是根據(jù)自己的“消費(fèi)偏好”和目的來(lái)選擇、使用滿(mǎn)足自己需要的元青花瓷器的。

讓我們從保定出土的這件青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐來(lái)欣賞它的裝飾藝術(shù)。

這件元青花蓋罐通高42.3、口徑15.2、底徑19.4厘米。

青花釉里紅瓷器創(chuàng)燒于元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，因此對(duì)窯室的燒成氣氛要求十

分嚴(yán)格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上，這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的重要標(biāo)志。

此罐在裝飾上所體現(xiàn)的工藝水平很高。

頸部繪青花纏枝菊花紋，肩部飾卷草紋和大朵如意云紋，云頭內(nèi)用青花地白花技法繪水波蓮花，如意云頭之間綴以折枝花卉紋；腹部主題紋飾為四組菱花形開(kāi)光，開(kāi)光以雙重串珠堆貼而成，開(kāi)光內(nèi)鏤雕四季花卉和山石，枝葉用青花渲染，花朵和山石用釉里紅涂繪，花卉間雜有濃淡不一的綠色斑點(diǎn)；下腹飾卷草紋和變形蓮瓣紋；罐覆盆形蓋，蓋頂置蹲獅鈕，蓋面繪青花蓮瓣紋和卷草紋，口外沿飾青花回紋。

此罐造型豐滿(mǎn)渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法，特別是鏤花裝飾在元代瓷器上十分少見(jiàn)。青花、釉里紅在作品中互為襯托，交相輝映，具有極強(qiáng)的裝飾效果，整體上形成了一種氣度雍容而又花團(tuán)錦簇的藝術(shù)效果。

元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐存世稀少，保定窖藏出土?xí)r有兩件，另一件調(diào)撥故宮博物院收藏。據(jù)相關(guān)資料報(bào)道，目前，同類(lèi)作品共有四件，一件現(xiàn)藏于英國(guó)倫敦大威德基金會(huì)，另一件由日本私人收藏，但這兩件均失蓋。

附注：同類(lèi)元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐曾出現(xiàn)于境外拍場(chǎng)，此即為上面說(shuō)及的“日本私人”收藏，還是另有一件，待考。

從一塊瓷片看元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐的細(xì)部

調(diào)撥故宮的元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐

出現(xiàn)于境外拍賣(mài)行的一件元青花釉里紅鏤雕開(kāi)光蓋罐

左下方為英國(guó)大威德基金會(huì)的同類(lèi)藏品