動(dòng)畫 角色設(shè)定

2024年2月12日發(fā)(作者：同位語(yǔ)從句和定語(yǔ)從句的區(qū)別)

動(dòng)畫角色設(shè)定

在動(dòng)畫片劇本的創(chuàng)作中，角色的形象塑造占有極其重要的位置。電視動(dòng)畫片每集的故事較之一般電視劇來(lái)講要短，情節(jié)也相對(duì)簡(jiǎn)單，因此，一部動(dòng)畫片要打動(dòng)觀眾不能單單依靠情節(jié)，很重要的一方面需要塑造角色的形象，使之具有獨(dú)特的行為、語(yǔ)言以及鮮明的個(gè)性，從而在觀眾的腦海里留下深刻的印象。這點(diǎn)在商業(yè)動(dòng)畫片中尤其重要。對(duì)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)來(lái)講，塑造出鮮活的卡通形象，是其中重要的環(huán)節(jié)，是品牌衍生的基礎(chǔ)。

在角色的形象塑造中，理所當(dāng)然，最重要的應(yīng)該是主要角色。這就要求在創(chuàng)作動(dòng)畫劇本前的基礎(chǔ)設(shè)定中，注重主要角色的設(shè)定。

一、主要角色設(shè)定的重要性

比起其它類型的劇本來(lái)講，動(dòng)畫片劇本中的主要角色塑造對(duì)劇作的影響更加巨大。動(dòng)畫片形象樹立起來(lái)，被觀眾認(rèn)可了，創(chuàng)作者（編劇和導(dǎo)演）就取得了成功。尤其是對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫片的產(chǎn)業(yè)化，動(dòng)畫片的形象就是最好的商標(biāo)。如果說(shuō)故事情節(jié)不容易轉(zhuǎn)化為其它產(chǎn)品，那么由動(dòng)畫主要角色形象衍生出來(lái)的各類產(chǎn)品，必然成為盈利的重點(diǎn)。因?yàn)椋推放蒲苌@一部分來(lái)講，好的卡通形象更受用。比如迪士尼經(jīng)典動(dòng)畫《米老鼠和唐老鴨》，其故事情節(jié)是非常簡(jiǎn)單的，但它的主要卡通形象的價(jià)值卻很高。

要?jiǎng)?chuàng)造出經(jīng)典的卡通形象，首先必須要在劇本的基礎(chǔ)設(shè)定中有“閃光”的主要角色設(shè)定。

1、主要角色設(shè)定是塑造角色形象的基礎(chǔ)

動(dòng)畫片中對(duì)于主要角色形象的塑造，其首要依據(jù)來(lái)自主要角色的設(shè)定。也就是說(shuō)，動(dòng)畫形象首先應(yīng)是編者“寫”出來(lái)的。設(shè)定角色，也就如同畫出了卡通形象的大概輪廓，之后對(duì)形象的加工，那都是對(duì)已定輪廓的展示、豐滿和細(xì)化。

2、主要角色設(shè)定有利于劇本創(chuàng)作中角色定位的一致性

對(duì)于電視動(dòng)畫來(lái)講，主要角色一般是由始至終貫穿于全劇的。而劇本的創(chuàng)作，其故事情節(jié)必須要緊緊圍繞主要角色來(lái)展開，為塑造角色形象服務(wù)。故事情節(jié)的選取是不同的，但主要角色的定位需要保持一致。也就是說(shuō)主要角色的性格、語(yǔ)言特征等都是具有一定的穩(wěn)定性的，即使前后有些差別也應(yīng)是逐步的發(fā)展變化、自然的過(guò)渡。這樣，才會(huì)給觀眾留下渾然一體的印象，而不是感覺(jué)突兀。

在劇本寫作之前，對(duì)主要角色進(jìn)行必要的設(shè)定可以避免角色定位的不一致。在長(zhǎng)篇的電視動(dòng)畫片中，這點(diǎn)尤其重要。在此，舉一個(gè)反面的例子：212集大型動(dòng)畫巨作《海爾兄弟》，其內(nèi)容豐富，情節(jié)跌宕，可以算作一部比較成功的劇作，但在其中明顯存在著這樣的問(wèn)題：主

要人物的性格不一致，克魯?shù)逻@一角色更加明顯，他在片中一會(huì)兒勇敢無(wú)比，一會(huì)兒又膽小如鼠，甚至在經(jīng)歷了海上的大風(fēng)大浪之后，面對(duì)屋子里才齊腰深的水竟害怕的大哭起來(lái)。顯然，這是不合情理及邏輯的，是劇本創(chuàng)作中的敗筆。究其原因，必是在劇本創(chuàng)作的前期出現(xiàn)了問(wèn)題：沒(méi)有對(duì)主要角色進(jìn)行基本的設(shè)定或是做得不到位。

由此明晰一個(gè)問(wèn)題：主要角色的設(shè)定對(duì)劇本創(chuàng)作中角色定位的一致性至關(guān)重要。尤其是在商業(yè)動(dòng)畫片的制作中，對(duì)角色的設(shè)置給定一個(gè)框架，即使劇本出自不同編劇作品的拼合，其間的過(guò)渡也是不著痕跡的。這對(duì)品牌形象地塑造也有極大的益處。

3、主要角色設(shè)定有利于把握主人公的典型性及故事情節(jié)的發(fā)展

本文所講的主要角色包括主人公和那些經(jīng)常出現(xiàn)、來(lái)對(duì)比或襯托主人公的其他角色，而其中主人公要具有典型性。要充分體現(xiàn)主人公的典型性，就要先與其它的較主要的角色作比較，使主人公的個(gè)性特征顯得與其匹配，這在劇本創(chuàng)作中是不易做到的，往往我們?cè)诳赐暌徊縿?dòng)畫片之后會(huì)產(chǎn)生這樣的感覺(jué)：劇中真正給人留下深刻印象的并非主人公本身，而是其配角。甚至許多經(jīng)典的動(dòng)畫片中也存在著此種情況。比如美國(guó)動(dòng)畫片《獅子王》中，與主人公辛巴相比，蓬蓬和丁滿這兩個(gè)搞笑、可愛(ài)的小東西更能讓人饒有興趣地回味無(wú)窮。更甚之，《海爾兄弟》中的克魯?shù)旅黠@就已是喧賓奪主了，似乎海爾兄弟反而成了他的配角。這種情況可以說(shuō)在現(xiàn)今動(dòng)畫片中是十分普遍的。這樣，必然會(huì)影響到主人公形象地塑造。當(dāng)然，對(duì)動(dòng)畫片的收視率等來(lái)說(shuō)不會(huì)受到什么影響，但就動(dòng)畫片整體的商業(yè)化進(jìn)程來(lái)講，問(wèn)題就有些嚴(yán)重了，會(huì)直接影響到衍生產(chǎn)品品牌的發(fā)展。

①在劇本寫作前對(duì)主要角色進(jìn)行設(shè)定，可以使編劇對(duì)劇本中所要塑造的形象有一個(gè)統(tǒng)籌的把握。如果對(duì)主人公的設(shè)定是典型的，那么，只要嚴(yán)格按照角色設(shè)定來(lái)創(chuàng)作劇本，其塑造的主人公必定優(yōu)先于其他角色。由此推知，主人公能給觀眾留下深刻的印象，就十分順理成章了。以日本動(dòng)畫片《聰明的一休》為例，其中除了主人公一休外，創(chuàng)作者還設(shè)計(jì)出了一系列圍繞著他的人物：?jiǎn)渭兛蓯?ài)的小葉子、慈祥的老長(zhǎng)老、精明的桔梗店老板、自傲的西右衛(wèi)門等等，雖然這些人物各具特色，但絕對(duì)掩蓋不住主人公的光芒。有此效果，肯定離不開創(chuàng)作者對(duì)角色的精心設(shè)定。

②人物的性格決定了其所作所為。編劇要?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)畫片劇本，在對(duì)眾多的素材進(jìn)行篩選時(shí)，所依據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)不僅僅是故事本身吸引人的程度，還要注意所選的故事是否符合人物的性格特征。對(duì)主要角色進(jìn)行設(shè)定，依據(jù)這個(gè)設(shè)定來(lái)選取素材，有利于編劇把握故事情節(jié)的發(fā)展，能使故事情節(jié)的發(fā)展與角色的性格想吻合。像日本動(dòng)畫片《蠟筆小新》中的主人公小新是一個(gè)古怪、另類的幼兒園男生，即便是生活中普普通通的小事兒，到他那里也就變得極不尋常，

總有讓人意想不到的因素出現(xiàn)。但以他獨(dú)特的個(gè)性而言，這些意外也就自然而合乎情理了。

二、主要角色設(shè)定的內(nèi)容及技巧

1、姓名。動(dòng)畫片人物姓名的設(shè)置可以從以下兩個(gè)方面來(lái)分析：

其一，就姓名本身而言，需要注意以下幾點(diǎn)：

①姓名的字面意思要新穎、別致、具有親和力。

② 姓名的筆畫要盡量簡(jiǎn)潔。

③姓名的讀音要瑯瑯上口，沒(méi)有不健康的諧音和歧義。

其二，根據(jù)劇本中的其他因素大體可以分為以下幾點(diǎn)：

①根據(jù)角色外形特征。此類還可以分成兩種：

a、與形象相符；如《三毛流浪記》中的三毛。

b、與形象相反；如《機(jī)器貓》中的大雄。

②根據(jù)角色性格特征。如《小熊維尼》中的跳跳虎。

③根據(jù)角色特長(zhǎng)愛(ài)好。如電視動(dòng)畫片《獅子王》中的球球。

④根據(jù)身份地位。如《聰明的一休》中“一休”這個(gè)名字就帶有濃厚的佛教禪宗意味，符合一休“禪師”的身份。

⑤根據(jù)社會(huì)流行元素。如《貓和老鼠》中的兩位主人公湯姆（Tom）和杰瑞（Jerry）。

⑥根據(jù)劇本的特定情況。如《海爾兄弟》中的海爾哥和海爾弟。

2、性別。動(dòng)畫片中的角色大部分都是虛構(gòu)的。當(dāng)然，有些是有社會(huì)原型的，但那也是對(duì)原型的極度夸張。因此，對(duì)動(dòng)畫片中角色的性別定位，可以有介于“男”、“女”之間的中性存在。這種性別定位雖是極少數(shù)的，但它也有自己的優(yōu)勢(shì)：可以避免因性別帶來(lái)的局限性，甚至可以使角色擁有更多的偏好者。當(dāng)然，這種“中性”的定位是根據(jù)劇本的創(chuàng)意及情節(jié)的設(shè)置來(lái)確定的。有些情況下是為了品牌衍生的需要。如深圳2003年推出的“魔力貓”就是一個(gè)性別不詳?shù)目ㄍㄐ蜗蟆５牵谝话闱闆r下，都要對(duì)角色的性別進(jìn)行明確的規(guī)定，以便于劇本的創(chuàng)作。

3、年齡。對(duì)動(dòng)畫片主要角色的設(shè)定，一定要包括角色年齡的設(shè)定，尤其是對(duì)主人公而言。人物的年齡直接影響到人物的語(yǔ)言及行為方式，編劇只有在知曉所塑造角色年齡的情況下，才能更好地把握人物對(duì)白及劇情的變化。

在進(jìn)行動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作時(shí)，所設(shè)定的主人公的年齡，一般情況下要與動(dòng)畫片受眾的定位一致，這樣才能更好地引起觀眾的共鳴。

4、性格。在本文的開頭，筆者提出動(dòng)畫片角色形象的重要性。因此，動(dòng)畫片角色的個(gè)性特

征必須十分明顯。這些生動(dòng)的角色對(duì)于觀眾而言，并不是一個(gè)空虛的影像，而是高度濃縮了的人性，是現(xiàn)實(shí)生活中人物或動(dòng)物的抽象和夸張。

對(duì)動(dòng)畫形象性格的設(shè)定，不是要面面俱到，而是要充分體現(xiàn)出性格中的重點(diǎn)，甚至僅抓住一點(diǎn)大做文章，做好文章，也不失為一成功之舉。

5、愛(ài)好。給動(dòng)畫片角色加入某種特別的愛(ài)好，不僅豐富了人物形象，還可以作為故事情節(jié)的小插曲，增添趣味性，給觀眾留下深刻的印象。如美國(guó)動(dòng)畫片《小雞快跑》中的主人公金婕喜歡坐在高高的雞舍上眺望遠(yuǎn)方；還是這部動(dòng)畫片中，那只最肥胖的母雞時(shí)刻不停地織毛衣，甚至在大家乘“飛機(jī)”大逃亡的關(guān)鍵時(shí)刻，她還邊忙著踩腳蹬，手上仍舊不放下自己的毛線針，可謂把“愛(ài)好”表現(xiàn)的淋漓盡致。

6、口頭禪及習(xí)慣動(dòng)作。看完一部好的動(dòng)畫片之后，我們一方面對(duì)卡通形象感到新鮮和有趣兒，另一方面，我們會(huì)記住其中某些角色的口頭禪或習(xí)慣動(dòng)作。尤其是一些年齡較小的觀眾，非常喜歡模仿動(dòng)畫角色的語(yǔ)言和行為。

在劇本創(chuàng)作中，設(shè)定口頭禪及習(xí)慣動(dòng)作，是一種把角色的性格、特點(diǎn)最為簡(jiǎn)潔、生動(dòng)地外化出來(lái)的好方法。許多動(dòng)畫角色正是根據(jù)這些小細(xì)節(jié)的典型化，成為別具一格、讓人感興趣的性格特征。而設(shè)置口頭禪及習(xí)慣動(dòng)作的時(shí)候，除了一定要新穎別致，符合人物的性格身份外，我們認(rèn)為尤其需要考慮到流行的因素，讓口頭禪和習(xí)慣動(dòng)作通過(guò)動(dòng)畫片的播出流行開來(lái)，成為一種時(shí)尚，成為卡通形象的一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)。如前些年流行的動(dòng)畫片《西瑞》中女主人公西瑞總是右手高舉一把寶劍指向天空，并且大喊：“請(qǐng)賜給我力量吧！我是西瑞——”這個(gè)動(dòng)作及語(yǔ)言的搭配堪稱經(jīng)典，除了給人留下深刻的印象，還與主人公正義、勇敢的性格相匹配。再次以《聰明的一休》為例，每當(dāng)一休思考問(wèn)題時(shí)，都擺出同樣的姿勢(shì)，盤腿打坐，兩根食指分別在頭頂兩側(cè)畫圈圈兒。這個(gè)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作，不僅符合一休禪師的身份，而且與腦筋“轉(zhuǎn)圈兒”有著緊密地聯(lián)系。而上述兩個(gè)案例都在一定程度上成了一部分兒童爭(zhēng)相模仿的流行時(shí)尚。

以上六點(diǎn)是主要角色設(shè)定中最基礎(chǔ)也是最重要的部分，根據(jù)具體劇本創(chuàng)意的需要，可以對(duì)角色進(jìn)行其他設(shè)定。

三、值得注意的幾個(gè)問(wèn)題

1、主要角色設(shè)定不同于卡通人物小檔案

主要角色設(shè)定是劇本寫作前基礎(chǔ)設(shè)定中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它要求清晰、準(zhǔn)確地把其中的每一項(xiàng)內(nèi)容列出來(lái)，作為劇本寫作的重要參考依據(jù)。并且，卡通形象的設(shè)計(jì)也要以此為基礎(chǔ)。而卡通人物小檔案是對(duì)卡通形象的介紹（類似于一般的電影、電視明星的小檔案），它是在

卡通形象已經(jīng)存在的基礎(chǔ)上對(duì)其基本情況的概括。這是二者最根本的差別。

因此，在設(shè)定主要角色時(shí)，不能光講形式，而需要對(duì)角色的姓名、性格等作出明確的陳述，杜絕模糊語(yǔ)言。比如來(lái)自美國(guó)的卡通人物海比（HAPPY）就曾經(jīng)有一份檔案，其中對(duì)她的介紹有兩項(xiàng)是這樣的：身高和體重，秘密！年齡，傳說(shuō)她15歲。類似這樣的語(yǔ)言在動(dòng)畫片角色的定位中是不應(yīng)該存在的。劇本創(chuàng)作者應(yīng)該注意這一點(diǎn)。

2、要嚴(yán)格按照角色設(shè)定來(lái)創(chuàng)作劇本

主要角色的設(shè)定對(duì)劇本寫作而言是一種尺度，編劇必須參考這個(gè)尺度來(lái)進(jìn)行編寫工作。雖然，有可能減少了編劇的想象空間，或大大縮小了發(fā)揮余地，但這是一種必需的束縛。因?yàn)椋虡I(yè)化的劇本創(chuàng)作不同于個(gè)人的文學(xué)創(chuàng)作，它需要一個(gè)全盤的統(tǒng)籌規(guī)劃。劇本中對(duì)卡通形象的塑造如同生產(chǎn)產(chǎn)品，不同的創(chuàng)作者只有嚴(yán)格按照角色設(shè)定來(lái)創(chuàng)作劇本，才能作出風(fēng)格一致的“產(chǎn)品”，才能有利于品牌的塑造，有利于以后衍生產(chǎn)品的發(fā)展。

3、主要角色設(shè)定要避免性格的重復(fù)

在商業(yè)動(dòng)畫片的劇本中，動(dòng)畫主要角色的性格一般都采用類型化的塑造手法。類型化的角色性格十分鮮明，使觀眾易于把握，并且能留下深刻的印象。這樣的人物性格設(shè)定固然成功，但一定要注意避免重復(fù)（這里的重復(fù)并不是指同一個(gè)動(dòng)畫片中不同角色性格的重復(fù)，而是不同片中的角色性格類似）。這就要求在設(shè)定主要人物性格時(shí)，不能僅是對(duì)以往作品的翻版，一定要加入某種新的、獨(dú)創(chuàng)性的元素。因?yàn)椋皳Q湯不換藥”的把戲已經(jīng)不能打動(dòng)眼界愈加開闊的觀眾。

綜上所述，隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，日益強(qiáng)大的市場(chǎng)迫使行業(yè)從事者必須從根本上轉(zhuǎn)變思想，使商業(yè)化的意識(shí)滲入到動(dòng)畫片制作的每一步。劇本是動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)，對(duì)劇本的基礎(chǔ)設(shè)定是劇本創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備，而對(duì)主要角色的設(shè)定又是基礎(chǔ)設(shè)定中的重要部分。由此推知，主要角色設(shè)定是整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中最基礎(chǔ)、最具體的工作，它的重要性不可忽視