建筑師——艾森曼

2024年2月13日發(作者：個人房屋轉讓合同)

彼得·艾森曼建筑作品的構成試析

一 艾森曼生平簡介

彼得?埃森曼1932年出生于美國新澤西紐華，1955年獲得康奈爾大學建筑學學士學位，隨后在哥倫比亞大學攻讀建筑學獲得碩士學位，之后又相繼獲得劍橋大學文學碩士及哲學博士學位。另外，他還被授予芝加哥伊利諾伊大學的美術名譽博士。還有美國建筑師學會頒發的1991年度國家榮譽獎。

二 艾森曼的建筑作品

最早的作品是從1967年開始的，艾森曼的建筑作品了表明這些建筑不屬于任何人和任何具體的內容，他以號碼來命名它們。住宅I-VI作品 （1968 -1975年）住宅X作品 （1975年）旅游金融中心 （1986年）IBA社會住宅（1987年）阿朗諾夫設計及藝術中心（1988年）維克斯納視覺藝術中心（1989年）小泉三洋辦公大樓 （1990年）埃默里大學藝術中心 （1991年）nunotani辦公樓（1992年）哥倫布會議中心 （1993年）世界大慘案受難者紀念場（1996年）

三 核心設計體系

艾森曼聲明：“由于沒有足夠的圖像材料去說明傳統的組織形式，所以我正在尋找如何定義空間概念的方式，在可以轉移的情況下進行一定的定位關系。這就是我一直試圖做的事，去轉移目標，并將目標定義為有概念的建筑” 。艾氏建筑總是呈現出復雜暖昧的結構關系、

豐富多變的體穿插。然而這些若似非理性的建筑卻是建立于嚴謹多樣的理性設計手法之上。艾森曼《圖解日記》一書是其對自身設計經驗的回顧。結合艾森受在書中對圖解內在性的歸納以及筆者對其作品的分析, 在剖析視覺藝術中心之前有必要對互動網格、尺度的消解、立方體、形、風車構圖等核心體系進行闡述曰。當然艾氏的手法遠不止如此本文所述均與視覺藝術中心相關,諸多手法匯聚成相互制約、相互關聯的互動體系形成艾氏固有的設計核心。在維克斯納創作過程中，1 互動網絡 通過解位《引獲褥信息并引入相關的另一系統形成互動網格, 是艾森曼的設計手法之一；2 尺度的消解 艾森曼將分形幾何看作是傳統幾何學的拓延與發展并在一系列的建筑中運用一種叫做比例縮放的手法。運用這種方法, 艾森曼對建筑傳統尺度進行了消解。3 立方體 他將結構體系中的柱、墻、空間視為抽象的點、線和容三種元素, 通過轉換記號雙價層面、旋轉層面、倒里拼圈、扭轉網格等手法, 構成其特有的設計。4 el形 他經常選擇一個三維的形為基本形來產生動態感與不穩定性。5 風城構造 住宅10號是這種構圖形式的典范住宅10號不僅在二維上的錯位、穿插呈現風車狀三維空間的組織也如此。風車構圖使艾森曼豐富多樣的建筑形體呈現出有機、

嚴謹的狀態可見艾氏多樣的建筑形式并不是完全的無理性, 而是包含于理性框架之中。另外, 艾氏的網格系統不僅被應用在基地上在建筑立面造型上往往也會被清晰的反映出來。兩個處于不同坐標系的同種符號的呼應也可以看做是風車構圖的延伸。維克斯納視覺藝術中心，視覺藝術中心的外部空間使人感受到多樣的尺度、明晰的回憶以及展廊的強烈吸引力。它的基底、逐漸上升的腳手架以及動態的屋頂已不僅僅是場域與地平線的隱喻同時如音樂般變化的尺度與體、凹凸不平的基底、開敞的空間, 以及它的色彩與材質等反映了美國中西部獨特的自然地貌。通往展廊的上升坡道貫穿了整個建筑從坡道末端回望整個視覺藝術中心讓人

更為之, 撼天窗與窗楞間不斷變幻的光影與愚在上層的三個走廊它們格子狀的幾何形式形成強烈的視覺沖擊使視覺藝術中心成為視覺藝術展示的一部分。

四 艾森曼的建筑思想

作為一個后功能主義者或者說新理性主義者，他堅信，建筑是自治的，是一塊獨立王國，建筑師的任務不是像上帝一樣“建造”住宅，而是呈現它們，讓它們以自己的方式存在。

如果梳理一下艾森曼的龐雜的言說，我們可以把他那些高深的理論分為兩大部分。一部分是將哲學和語言學的理論引入建筑，為解構建筑提供了理論的依據；另一部分則是把數學等其他領域的知識作為自己某個作品設計的引發點。艾森曼認為設計的過程就是要排除個人和文化的因素，建筑形式只是一套符號，是由建筑自身的邏輯關系演變而來，他強調建筑是一個過程而非結果。