中國古代建筑成就

2024年2月21日發(作者：形容豐收的詩句)

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中 國 古 代 建 筑 史

中國建筑在古代史上主要成就在于三方面：

一．建筑方面：1）各個時期都有其特點，其發展脈絡非常清晰

2）現存的很多實例都很好的體現了其所屬時代的特點：山西佛光寺大殿，獨樂寺觀音閣，應縣木塔

3）在中國古代建筑史發展的過程中，形成了多種建筑類型，在建筑師上有很重要的意義

4）建筑木結構的各種做法

5）建筑裝飾

6）建筑布局方面：北京故宮，天壇，唐·大明宮

二．規劃方面： 1）唐.長安

2）元，明，清北京

3）宋.南京

4）宋.汴洲

5）周.王城

三．園林方面： 1）中國園林的藝術特點

2）北方皇家園林

3）江南私家園林

4）歐洲園林與中國園林的比較

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一，歷史上各個時期的建筑風格和特點(漢，三國兩晉南北朝，隋，唐，宋，元，明，清)：

分析歷史上各個時期的建筑，是從建筑的共性出發，以利于在復習和研究建筑實例的時候能全面的思考問題，能從其所在的朝代，歷史背景出發，使建筑實例自身的共性成為回答問題的突破點，再在起基礎上分析其個性。

1） 漢.建筑特點

整個漢朝處于封建社會上升時期，社會生產力的反戰促使建筑顯著進步，形成我國古代建筑史上第一個高潮。

它的突出表現為：木構架技術漸趨成熟；磚石建筑和拱券結構有很大發展。

·木構架技術：1）抬梁式和穿斗式木構已成熟。

2）斗拱已普遍使用，但很不統一。其結構作用明顯----即為保護土墻，木構架和房屋的基礎，而用向外的斗拱承托屋檐有足夠的深度。

3）未解決大空間，大跨度的技術。

4）屋頂形式多樣，有五種基本形式：廡殿，懸山最普遍，攢尖，歇山，囤頂也已應用。

5）=卯精巧，木構架施工技術已相當熟練。

6）由于整體性的提高，已出現多層樓閣。

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·磚石技術： 1）磚：

------主要用于墓室，墓室結構由梁式空心磚逐步發展為頂部用拱券和穹窿，解決了商朝以來醇墓不能解決的防腐，耐壓的問題。

------拱券除用條磚外，還創造了楔形的有=磚。

------發券方法：券伏相間的方法，科學合理。

------磚砌下水道，陶水管使用普遍。

2）石：

------石建筑在兩漢----尤其是在東漢得到突飛猛進的發展。

------石墓：在巖石上開鑿巖墓或利用石材砌筑梁板式墓或拱券式墓。

------地面建筑：東漢出現了全部石郭的建筑，石祠等。

------刻石技術和藝術也逐步提高。

2） 唐.建筑特點（618—907年）

唐朝是我國封建社會經濟文化發展的高潮時期，建筑技術也有很大的發展和提高，其特點有：

·城市規模宏大，規劃嚴整

----唐·長安是我國古代都城規劃最嚴整的

·建筑組群處理愈加成熟

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----宮殿，陵墓等建筑加強突出主體建筑的空間組合，強調縱軸的 方法

----利用地形和前導空間與建筑物來陪襯主體建筑的方法（明清宮殿，陵墓布局的淵源）

·建筑藝術加工的真實和成熟

----風格特點：氣魄宏偉，嚴整而又開朗（長安城，大明宮，含元殿）

----建筑藝術加工與結構的統一：無純粹為了裝飾而加上的構件，斗拱的結構職能極其鮮明

----色調簡潔明快：屋頂舒展，平遠，門窗樸實無華，給人一莊重大方的印象

·木建筑解決了大面積，大體量的技術問題

----大明宮麟德殿，面積5000㎡，面闊11間，進深17間

斗拱構件形式和用料都規格化，出現用才制度

·磚石技術進一步發展

----佛塔：采用磚石構筑增多

磚石塔形式：樓閣塔（西安大雁塔），密檐塔（小雁塔，河南登封法王寺塔），單層塔

·設計施工水平提高

----“都料”沿用到元朝，出現用才制度

3） 宋.建筑特點（960—1279年）

北宋在政治上和軍事上都是我國古代較為衰落的朝代，但在經濟上，農業，

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手工業和商業上都有發展，科學技術有很大的進步；南宋時，人口南移，南方手工業，商業發達，但統治集團荒淫腐朽，國力更弱。但手工業和商業的發達，使建筑水平達到新的高度，其特點有：

·城市結構和布局起了根本變化

----里坊制度和宵禁名存實亡

----城市消防，交通運輸，商店，橋梁有新的發展

·建筑組群方面，在總平面上加強了進深方面的空間層次，以襯托主體建筑

·建筑藝術方面，建筑色彩，裝飾有很大的發展

----大量使用格子門，格子窗，門窗格子除方格外，還有球文，古錢文

----木架部分采用華麗的彩畫，“五彩遍裝”“碾玉裝”“解綠裝”“丹粉裝飾”

----屋頂部分大量采用琉璃瓦

----普遍采用高桌椅，室內空間增高

·木架建筑采用古典的模數制

----頒布了建筑預算定額《營造法式》（北宋·李戒）

把“材”作為造屋的尺寸標準

·磚石技術達到新的高度

----主要是佛塔：木塔已少用，多為磚石塔

發展出八角形平面可供登高遠眺的樓閣式塔

（河北定縣開元寺料敵塔，84米）

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（河南開封佑國寺塔，最早的琉璃塔）

（福建泉州開元寺東西兩座石塔，規模最大）

----橋梁：數量多，有拱式，梁板式

泉州萬安橋：540米長，石梁有11米

·園林興盛

封建社會后期（元，明，清 1271—1911年）

元，明，清是我國封建社會晚期，政治，經濟，文化發展艘處于遲緩狀態，有時還出現倒退，尤其以元代和清代為甚。

4） 元.建筑特點（1271--1368年）

·出現藏傳佛塔（喇嘛塔）

----北京妙應寺白塔（尼泊爾工匠哥白尼設計建造）

·簡化木構件

----減柱法：減去室內斗拱等，進一步加強了木構件本身的整體性和穩定性（山西洪縣·廣勝下寺；山西永樂宮）

5） 明.建筑特點（1368—1644年）

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明初社會經濟得到迅速發展，到晚期，社會內部已蘊育了資本主義萌芽。明中葉以后，封建制度已成為社會發展的枷鎖。明代社會經濟，文化呈現南北不平衡，其建筑特點有：

·建筑組群處理更加成熟

----明代天壇，北京故宮

·建筑藝術加工日趨定型化

----門窗，隔扇，天花已基本定型

----彩畫一旋子為主

----磚石雕刻圓和純熟，花紋趨于圖案化，程式化

----建筑色彩運用琉璃瓦，紅墻，漢白玉臺基，青綠點金彩畫等鮮明色調而產生強烈對比和極為富麗的效果

·木建筑結構方面，經元代簡化，到明代有了新的定型化的木構架。

----斗拱的結構作用減小，梁枋構架的整體性加強

----出現了木工行業的術書《魯班營造法式》

·磚已經普遍應用于民居砌墻

----出現了全部磚拱砌成的建筑—無梁殿

南京靈谷寺無梁殿（無量殿）

北京故宮皇史

·琉璃面磚，琉璃瓦的質量提高，應用更廣

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----南京報恩寺塔

----山西洪洞縣廣勝寺飛虹塔

----山西大同九龍壁

·官僚地主私園發達

·明代家具聞名世界，風水術發展到極盛

6） 清.建筑特點（1636--1911年）

清朝是少數滿洲貴族對各族廣大人民的統治，封建專制比明朝更加嚴厲，政治上，經濟上的控制和壓迫極為殘酷，在文化思想上，采用高壓政策，壓制自由思想，阻礙學術進步，提倡八股取士，鼓勵奴才思想，窒息了我國古代科學文化的發展，出現了落后歐洲國家的局面，建筑上因襲明代傳統，其建筑特點有：

·提高群體建筑的設計水平

----群體布置達到相當成熟的水平

苑郁建筑在結合地形空間處理上，造型變化有很高水平

·簡化建筑單體設計，提高了設計和裝飾水平

·建筑制度

----官式建筑用官式規范的形式固定下來

《工程做法》

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用斗口標準確定其他大木作構件尺寸

·建筑技藝仍有創新

----采用水濕壓彎法，使木材形成弧檁枋

----玻璃的采用—門窗格子發生變化

·藏傳佛教建筑興盛

----西藏拉薩布達拉宮

----承德避暑山莊東側和北側的“外八廟”

·住宅建筑百花齊放，豐富多彩

·供統治階級享樂的園林達到極盛期

二，中西園林比較：

分析歷史上各個時期的建筑，是從建筑的共性出發，以利于在復習和研究建筑實例的時候能全面的思考問題，能從其所在的朝代，歷史背景出發，使建筑實例自身的共性成為回答問題的突破點，再在起基礎上分析其個性。

1） 中國園林的藝術特點

·本于自然，高于自然

----是造園的創作主旨，目的在于求得一個概括，精煉，典型的山水環境。創作需合乎自然之理，獲得天成之趣。所謂“雖由人做，宛自天開”。

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主要表現在模仿自然的三種造園要素上：

·疊山----用自然石塊堆砌假山，用有限的地段展現山林的氣勢

·理水----開鑿各種水體對自然界的河，湖，溪，澗進行概括，在有限的空間里模仿天然水景的風貌。

·植物配置----以樹木為主調，發人聯想自然生態。用少量樹木的藝術概念表現天然植被的氣象萬千。

·建筑美與自然美的融合

中國古代木框架建筑，空間，形態的靈活多樣，使建筑無論多寡，性質，功能，都能與山，水，花木有機組合在一個風景畫面中，并作為畫面的構圖中心或點睛之做。充分體現了“天人合一”的自然觀和道家對待自然的“為而不持，主而不宰”的態度。

·詩畫的情趣

運用各個藝術門類之間的觸類旁通，融合詩畫藝術與園林藝術中，處處體現詩情畫意。

詩情：不僅僅把某個詩文的境界具象的表達出來，還指在云林的規劃設計中，接見文學藝術的結構，章法，注重起承結合。

畫意：不僅僅是某些風景片斷所具有的“畫意”，還指一最簡約的筆墨獲得最深遠，廣大的藝術效果。把山水畫以三度洞見的形式復現到現實中來。

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由此可見，中國繪畫與造園的關系密切，形成“以畫入圓，因畫成景”的傳統。

·意境的蘊涵

意境是指作者把自己的情感，理念融入客觀生活，景物中，引發鑒賞者的情感激動和理念聯想。

在園林中是指借助具體的風景畫面間接的傳達意境的信息，運用園名，景題，匾額，對聯，通過文學藝術表達，深化意境內涵。

2） 中國皇家園林的特點

皇家園林不單是游息的地方，而是多用途的綜合體。

·兩部分：

----宮室：占據前面的位置，便于交通，使用，而且布局完整。

----園林：位于后側，猶如后園，自由布局。

·造景的知道思想；

----集彷各地的名園勝跡與園中。

----全園劃分為若干景區，每區形成不同風景點。

·布局形式：

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----除宮室部分外，多隨宜布置，與地形結合緊密。

----建筑樣式多變，體量都較小，灰瓦卷棚，不用斗拱，裝修間接，不用彩畫

----皇家園林由自然山水改造而來，各園均巧于利用地形，因地制宜，形成不同特色。

3） 中國私家園林的特點

·特點：

----需要大量的居住房屋，園林作為宅第的擴大和延伸，許多日常的活動都在園中進行。

----既有城市的優厚生活，又有幽禁雅致的山林景色，園林創造可游，可觀，可居的城市山林。

----面積不大，以小見大，在有限的空間中創造多變的環境。

·五種原則手法：

----劃分若干景區，各有特點，相互貫通，聯為一體。

·空間處理：空間之間不完全隔絕，利用走廊，漏窗似隔非隔，增加景深和層次。

·劃分手法：多樣變化，錯雜使用。

·空間與景物的布置：主次分明，相互對比，用大小空間疏密相間的對比手法。

·設置觀賞路線：給游人以連續的畫面，主要路線由曲廊引導，更增

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層次。

·對景：有兩種，一較隱蔽，一教明顯。多布置在游園的必經路線上，以不經意發現者為妙。對景考慮相互欣賞，聯為一體。

----水面處理：

·池有大小主次之分，水有聚分的不同

·以聚為主，以分為輔，聚則水面開闊，雖為人工開鑿也寓有自然情趣，分則似斷似續，構成深遠趣味。

·采取不規則形狀

·水面分隔不用堤，而用橋，廊，島，以橋，廊為妙，景色相互滲透，似分似聯。

·池岸不宜高，直。

----假山（為表現我國園林風格最重要的手法）

·目的：創造山林景色。

·基本原則：須與自然山林形象相近。

·體形高大的山林，可在其上建亭閣，登高遠眺，達到擴大空間感的目的。也可阻隔視線，增加園中寧靜氣氛。

·造山必須山石并用分為四種：土山；土多巖少；土少巖多，石山。

----建筑處理

·山，池，樹木為園景中的骨干，建筑是園景的構圖中心，既是風景觀賞點，又是觀賞對象。

·一般圍繞山池，花木布置，用廊子串通。

·造型輕巧淡雅，玲瓏活潑，裝飾精致，色調調和。

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·空間開暢流通，內外通達，融為一體。

·建筑用于對景最為明顯。

----花木種植

·以單株欣賞為主，以老樹為難得，落葉也常綠結合。

·中西園林藝術比較：

西方園林以古羅馬園林，意大利園林，法國園林為代表

不同點

指導思想

中

本于自然，高于自然

雖由人做，宛自天成

原則 巧于因借，精在體宜

排斥規則，對稱，力避人力造作氣氛

以表現自然野趣為目的

手法

西

人工美高于自然美，強調自然接受勻稱的法則，認為園林是建筑的附屬和延伸

變化統一，講究軸線，對稱

變化—地形，布局，花草樹木的多樣性

統一—一切的多樣性都應井然有序，協調均衡

分區設景，隨宜布置，層層展開，將園林作為一副構圖，一覽無余，直線和講求詩畫的情趣，意境的蘊涵 方角是基本形式，要服從比例原則

建筑位于全園的最高處，體量大，俯瞰全局，居統帥地位

建筑與園林的關系

建筑應嵌合在自然之中，“為而不持，主而不宰”，是構圖中心，點睛之筆

石做 疊石造山，展現山林巖=的氣勢 臺階，欄桿，墻，池，雕像

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樹木布置 用少量的樹木藝術概括自然植被的氣象萬千

不種植高大樹木，以利于一覽無余，長綠樹木為主，修剪成綠墻，綠廊和圖案

流水與石做結合，形成建筑化的水景，如噴泉，水池，溝渠

理水 在有限的空間中，模仿天然水景