茶館電影觀后感800字

2024年3月11日發(作者：蘇武的故事)

茶館電影觀后感800字

茶館電影觀后感800字篇1

春有涼風夏有雨，秋有落葉冬有雪，一年四季，年復一年，不變的是這所叫

裕泰的茶館里"莫談國事"的字句，變的是環境、是時代。《茶館》通過話劇的形

式，用三幕還原了清朝、民國和抗日戰爭勝利后的三個大時代背景下，符合那個

時代的各形各色的人物形象。《茶館》見證了社會變遷的三個重要時期，它是無

聲的，發聲的是在茶館的屋檐下，慢慢長大亦或是慢慢變老的人，借助這所作為

文化交流媒介的茶館，真情地演繹了人情冷暖，無情歲月。

《茶館》的前期是充滿生命活力的，大小人物聚集于此，人們飲茶遛鳥、說

媒拉纖、拍板低唱和暢談著各種荒唐奇怪的新聞…看似平淡祥和的生活，卻把人

們心中是圣人之懷還是螻蟻之輩展現得淋漓盡致，就像劉麻子所言:“咱們大清

國有的是金山銀山，永遠花不完。”迂腐的思想不會讓一個國家進步，只會蒙蔽

能認清前進方向的雙眼。而可悲的是，劉麻子是多數人的代表，對于當時的手握

錢權財勢的人來說，寧愿相信這樣愚昧的認知去及時享樂，也不愿像秦仲義那樣，

拿出自己的錢財去堅信“只有辦工廠抵制外貨，國家才能富強”。茶館平淡的背

后是洋貨市場的充斥;是農村破產，不得不賣女兒才得以繼續的生活;是教員遭到

逮捕，愛國者流亡逃竄，和被生活折磨至自殺的人…當人們活成了麻木不仁的木

偶人，哀河淌血何日可終呢?

《茶館》給我最深的感觸就是“好人不一定有好報，惡人不一定有惡報”，

所謂的“善有善報，惡有惡報”只能說成是人們追求的理想化世界，現實生活中

卻難以達到這份平衡。苦囚的歲月終會變成鮮活的枝丫，時代的悲哀終會成為歷

史之鑒。*用樸實簡單的對話道出了一個國家的悲哀，不僅是為了讓我們看見落

后就要挨打的局面，更是為了讓我們明白不能再重蹈覆轍，不要再出現官僚腐敗

和欺壓百姓的行為。我們需要的是像秦仲義一樣一心為國的人，像王利發那隨著

時代進步不斷改造創新的精神。現在強大的中國，是先輩們用鮮血用淚水鋪開的，

我們更應該珍惜當下，銘記歷史，砥礪前行。(鄒麗詩)

茶館電影觀后感800字篇2

老舍，《茶館》，無可復加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱

它為三個黑暗時代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會現實。而那張掛在茶館里

的“莫談國事”的大字如同此地無銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個

時代，每一個上臺的人物所發生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因為所以，總

是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個社會矛盾集中的

體現，跑不了。

至于劇情的再現此處就不表了，王利發劉麻子等一摞人物已經隨著這部經典

作品一遍又一遍的被閱讀被再現深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大

范圍傳播有兩個原因。一方面，作品本身的藝術成就與作者蜚聲海內外的名望互

為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上提

供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句“賊廝鳥”，連我不喜讀書

的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句：“屌!揍他個小舅子!”

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風市井之氣，作品中常含有這類平

易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所接受和認識。在《茶館》中，

我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺的那段感嘆：“我自己呢?我愛咱們的

國呀，可是誰愛我呢?”

我竊以為，這句話，可以當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說，

一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發，也可以歸納于

這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向

往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現實中

被壓抑，被限制，使其產生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態度。除了

趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農民，民族資本家，都抱著一定的拳

拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑

暗展現得淋漓盡致。

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個嘲諷舊世界腐朽生活的能手，

卻是描寫新生活的蹩腳者。”將《茶館》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小

市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說明

只有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題。”我覺得都是非常的不

科學的，在第一點上，描寫新生活的任務不應該也不合適存在于《茶館》的歷史

背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時期與國

民黨政權覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子

過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意

義，意味著北京的政治立場的轉變必須是陣痛而不是循序漸進，既黑又紅的重疊

一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的

想法，而強加給了這個時代以展示革命力量的責任，在我看來，這已經違反了歷

史唯物主義的要求了。

第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話

劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題

確實是穿鑿附會上的。王利發不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百

姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義

舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關系。這種不平等的關系，更具有普遍

性，因為無論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反

抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預見的。因此王利發最后的自盡也

并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫

部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當中，應該說是見不到的。

雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的政治立場，但是它所展現的階級

矛盾，社會矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時候現在值得借鑒參考的案

例，宋恩子吳祥子這類仗權魚肉的惡霸現在有沒有?唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒

清?說不好，也不能亂說，然而我們理論上可以開誠布公地去談，因為現在這可

是人民內部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這

樣打竹板的調侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成*，愛恨情仇皆故事，止不定調研出

個猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

茶館電影觀后感800字篇3

《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創作的精品，它不僅是老舍的戲劇代表

作，也是中國當代戲劇的經典之作。《茶館》是故事全部發生在一個茶館里。茶

館里人來人往，會聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老舍

抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮

在茶館之中，展現了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據時期、國民黨

政權覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各階層、幾咱勢力的尖銳對

立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。《茶館》只有三幕，卻分

別寫了三個時段，通過形形色色、生動鮮活的人物命運的描寫，反映了從戊戌變

法失敗到抗日戰爭勝利后國民黨政權覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國

黑暗與腐朽，真實展現了當時廣大人民群眾的苦難生活。在這三幕中，每一幕都

穿插描寫了一件非常怪異的事件。如第一幕，老舍在眾多精心選擇的事件中，突

出穿插描寫了龐太監娶老婆。這個事件比“鴿子事件”、康六賣女等事件都顯得

荒誕與怪異。在第二幕中老舍則突出穿插描寫了兩個逃兵準備娶一個老婆。這個

事件顯然比錯殺劉麻子更叫人感到啼笑皆非。而在第三幕里，老舍雖著力描繪了

小劉麻子等人的丑惡行徑，但他更細致地描繪了三個老人自悲、自悼、為自己撒

紙錢的場面。這個事件雖不如前兩幕的“太監買老婆”、“兩漢取娶一婦”那么

離奇，但對于正常的生活邏輯來說，也是夠荒誕的了。這些事件以它們非同一般

的荒誕性和怪異性，表現了那個社會的荒誕性和怪異性。這不僅增加了《茶館》

的戲劇性色彩，而且突出表現了三個時代的衰敗、沒落和腐朽，表現了分別“葬

送了三個舊時代”來歌頌新時代這一主題。

在這三個舊時代里，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國

主義三座大山的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發是裕泰茶館的掌柜，精明能

干、謹小慎微、委曲求全、善于應酬，一個典型小商人形象，卻無法逃脫自已破

產、懸梁自盡的命運。常四爺是一個有愛國心的旗人，是統治階級內部進步人士

的代表，他正直、倔強、敢作敢為、富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交

迫、窮困潦倒的命運。秦仲義是出身于北京城大財主家庭，是民族資產階級進步

人士的代表人物，實業報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。

在這三個舊時代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當自已深受

其害的時候，只有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無

助。例如：王利發當唐鐵嘴說：“感謝這個年月”，他也說：“這個年月還值得

感謝”。常四爺在絕望時也喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢?”。對幾

千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個舊時代里，只有推翻舊社會，建立新社會才是中國的出路。話劇《茶

館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實反映了封建專制制度腐朽吃人的本質，

標志著民族資產階級進步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍

閥混戰給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災難，軍閥們為各自的利益，不顧人

民的死活，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群

眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰爭勝利了，國民黨腐敗，不顧人民安

危，卷入內戰，并且使得廣大人民群眾繼續遭受官僚資本主義盤剝，重新淪落災

難的深淵。因此，在當時的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封

建制度，資本主義制度，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界，建立新社會才會

使中國廣大人民群眾走出苦難，過上幸福安寧的生活。中國共產黨正是適應時代

要求，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命，建立社會

主義新中國。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國舊社會的縮影，是對舊社會的血淚控

訴，使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國共產

黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的、來之不易的幸福生活。以史為鑒，可

以知興亡，記住這段歷史，激發我們堅定不移地堅持在中國共產黨領導下，堅持

走中國特色的社會主義道路，以自已的實際行動，為建設富強民主文明的社會主

義新中國而努力奮斗。

茶館電影觀后感800字篇4

茶館是愛茶者的樂園，也是人們休息、消遣和交際的場所。但是在老舍先生

的筆下，《茶館》變成了中國話劇史上的經典。讀過這本話劇，我看到了中國那

屈辱的歷史，我看到了中國那斗爭的歷史。

《茶館》的故事全部發生在一個茶館里。故事講述了茶館老板王利發一心想

讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。

最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實

業救國到破產;豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。

故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。全劇以老北京一家大茶館的興衰

變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰勝利后的50年間，北京的社會風貌及

各階層人物的不同命運。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提

籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。

年輕精明的掌柜王利發，各方照顧，左右逢源。然而，在這個繁榮的背后隱

藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農村破產、太監買老婆、愛國者

遭逮捕。

到了民國初年，連年不斷的內戰使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關了

門，唯有王掌柜改良經營，把茶館后院辟成租給大學生的公寓，正廳里擺上了留

聲機。盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌

柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。

又過了三十年，已是風燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，

但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內戰的災難。吉普車橫沖直撞，愛國人士

慘遭鎮壓，流氓特務要霸占王掌柜苦心經營了一輩子的茶館。王利發絕望了。這

時，恰巧來了兩位五十年前結交的，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，

一位是辦了半輩子實業結果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄

慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發一人，他拿起腰帶，步入內室，仰望屋頂，

尋找安然了結一生的地方。

看吶，這多么讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國，

被腐朽無知的清朝政府統治著。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國，閉關鎖國、自

滿輕狂、膽小懦弱的統治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現出不同的一面。

王利發是茶館的掌柜，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世

間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順

心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當“順民”。

但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈吊死。他的形象很有代

表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是當時小市民最普遍的心

態，也表現出底層人民的憤怒。

秦仲義是個民族資本家。他憑著一顆報國之心，變賣祖業創建工廠，想實業

救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業，覺得這樣就足可以“富國裕民”。

他錯了，抗戰剛結束，他的產業就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：

“全，全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度，帝國主義、

封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢，沒讓想實業救國的秦二爺實現愿

望。這又一次批判了黑暗的統治者。

還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同

的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……

老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史，記住《茶

館》，讓屈辱的歷史不再重演。