奉俊昊電影美學風格探析——以《寄生蟲》為例

2024年3月21日發(作者：早安祝福語)

影視藝術研究

奉俊昊電影美學風格探析

——以《寄生蟲》為例

王順天

韓國電影以獨特的島國地域為敘事空間，

形成了獨具韓國特色的電影文化，特別是1998

年正式取消“電影審查制度”以來，韓國電

影進入了高速發展期，形成了多元化、市場

化的新格局，韓國電影越來越受到國際影壇的

關注。奉俊昊可謂將韓國電影推向世界的集大

成者，創作了《殺人回憶》《漢江怪物》《母

親》《雪國列車》等一系列經典之作。2019年

的《寄生蟲》更是在第92屆奧斯卡金像獎上橫

掃最佳影片、最佳國際影片、最佳導演和最佳

原創劇本四項大獎，將韓國電影推向了一個前

所未有的高度。在此之前《寄生蟲》已經在第

72屆戛納國際電影節斬獲金棕櫚獎，這也是戛

納電影節首次將金棕櫚獎頒給韓國影片。《寄

生蟲》中奉俊昊對于人的生存問題特別是弱勢

群體的生存困境的觀察和思考，在刺痛觀眾的

同時，也展現了他作為一個優秀導演的真誠與

良知，以韓國為背景揭露了一個世界性問題。

影片通過理性的觀察、暴力的表述、符號的隱

喻和現實的批判，呈現了奉俊昊電影獨特的美

學風格。

一、理性的觀察：敘事邏輯與敘事視角的

轉變

通過對現實生活的理性觀察和深度刻畫，

進而挖掘出這種現實背后所蘊含的殘酷而真實

的社會現狀和生存危機，是貫穿奉俊昊電影最

主要的主題表達。安德烈·塔可夫斯基曾說

過：“要以觀察生活武裝自己，而不是打著

游戲的名義在電影中呈現虛假生活的死板和冷

漠。”

［1］

從2000年《門口狗》里郁郁不

得志的小人物元俊和千男，到2003年《殺人回

憶》里影射的軍事獨裁統治，再到2006年《漢

江怪物》里流露的對韓美遺留問題的反思與折

射、2009年的《母親》以近乎殘忍的方式詮釋

的小人物的愛與痛，再到2019年里程碑式的作

品《寄生蟲》，奉俊昊用他的鏡頭語言緩慢而

敏銳地為觀眾呈現他的觀察和思考，社會學的

背景也使他的這種觀察更具深度和廣度。在

《寄生蟲》中，奉俊昊以人們賴以生存的居住

51

Copyright?博看網 . All Rights Rerved.

藝術廣角?2021年第4期

空間為橫切面，通過敘事邏輯的轉變，以一種

理性而冷靜的敘事，展現了底層人群的生活困

境和精神危機。

在《寄生蟲》中，導演的敘事視角總體上是

一個客觀全面的視角，沒有偏護哪一方，也沒

有忽視任何一個角度，始終作為一個冷靜的觀

察者，用鏡頭為觀眾講述著這個殘酷的故事。

影片一開始，通過鏡頭的慢慢推近呈現出了金

基澤一家在半地下的空間中略顯窘迫的生活。

嘈雜的環境，潮濕的居所，斷網的房間，還要

時刻提防外力的“入侵”，如隨意噴灑的殺

蟲劑以及突如其來的洪水等。盡管如此，導演

的敘事視角也并沒有一直停留在這些極端和殘

酷的描述之中，鏡頭中也有許多溫情的場面。

如一家人圍在一起給匹薩店折疊外賣盒，雖然

環境惡劣，但為了改變生活每個人都在為這個

家庭努力著。基澤一家人雖然身處潮濕陰暗的

地下室，但鏡頭中他們有說有笑地坐在一起吃

飯，四張椅子在暖色調的燈光中多次出現。這

一視角讓觀眾在底層人群窘迫的生活中，看到

了他們之間的團結和溫情。也正是因為家庭成

員之間的這份默契和溫情，不斷推動著故事的

發展，最終一家四口人一步步“瞞天過海”，

以不同的身份進入上層人士的家中。“在《寄

生蟲》中，奉俊昊用家庭的溫情遮蔽了階級

宿命的悲涼，甚至以其子賺錢買下房子接出

父親的理想，架構了以奮斗跨越階級的未來圖

景。”

［2］

《寄生蟲》中沒有真正意義上的主

角，影片中以三種居住環境為敘事空間，描繪

了三個不同階層之間的家庭群像。導演通過敘

事邏輯的轉變將觀眾的關注視角，從個體人物

的命運沉浮位移到了對群體的關注，從而達到

其更為廣闊的敘事目的，完成對社會議題的深

度關注和思考。

二、暴力的表述：人物階層劃分及對立關

系

暴力美學作為一種電影風格歷來為韓國導

演所青睞。奉俊昊電影作品中所展現的暴力，既

不華麗也不夸張，而是在簡單冷靜的表現中帶有

幾分殘酷，帶有一種無奈、冷酷和悲涼之感，

暴力背后又包含人性的掙扎和對現實問題的思

考。“奉俊昊此類影片中的暴力則顯得較為內

斂，其外在呈現并不花哨，也不是那么血腥，

然而其暴力更有一種殘酷的意味”。

［3］

《寄生蟲》講述生活在社會底層的金基

澤一家“寄居”于上流社會的樸社長一家的故

事，將聚焦點放置于人們賴以生存的居住環

境，將貧富差距日益加劇下階級分化所產生

的各種矛盾表現得淋漓盡致。兩個家庭，兩種

生活環境的對立，在看似相安無事的共生空間

中不斷制造戲劇沖突和緊張關系，到影片最后

這種階級之間的對立上升為身體的直接沖突，

進而產生暴力。巴拉茲在描述電影藝術時說：

“電影藝術的基本信條之一就是：任何一個畫

面都不允許有絲毫中性的地方，它必須富有表

現力，必須有姿勢、有形狀。”

［4］

《寄生蟲》

最終撕下不同階級之間虛偽的面紗，暴露出人

性的弱點，將長期以來的隱忍和不滿付諸暴

力，成為弱勢群體為了生存而做出的無可奈何

的選擇和表達。

奉俊昊這種冷酷的暴力美學在影片最后的

兩個片段有著集中的體現。第一處是前管家的

丈夫從地下室逃出，砸暈基宇并猙獰地走向派

對刺死基婷，在慌亂中揮舞著滴血的尖刀。第

二處是當基婷被變態的管家丈夫刺倒在地，派

對的主人公樸社長的小兒子多頌被嚇暈了，基

澤上前按住女兒傷口止血，社長卻不顧基婷死

52

Copyright?博看網 . All Rights Rerved.

影視藝術研究

活，讓基澤給他車鑰匙送兒子多頌去醫院，在

將鑰匙拋給樸社長的時候，鑰匙不慎被倒下的

管家丈夫壓在身下，在受不了窮人氣味的樸社

長掩著鼻子翻開管家丈夫的尸體時，基澤再也

忍受不了這種屈辱，竟然用刀捅向了樸社長。

那些“寄生蟲”們從陰暗潮濕的地下室里出

來，在陽光明媚的草坪上開始了殺戮，這種強

烈的視覺和情緒沖擊使得整個影片達到高潮。

沒有華麗的打斗，但這種暴力所呈現出來的景

象，讓人久久不能平復。

的直觀與詩意的效果。同時它又超越直觀與現

象的物質實在的意義，集中在精神領域。雖然

空間形象能夠為電影故事情節服務，但更重要

的是創造性地把形象與精神聯系在一起，并與

影片或社會語境聯系結合，進而豐富內在的精

神性與主體的價值與文化內涵。”

［6］

奉俊昊的

高明之處在于，通過空間的構建將這種殘酷的

對立細化到人與人、人與環境之間的對立和斷

裂，在多重蒙太奇的切換和張弛有度的場面調

度之中，將底層人物的生存困境以及他們面對

這種困境時人性的糾結與掙扎、貪婪與丑惡表

現得淋漓盡致。

“空間形象被確定為‘有意味的形式’，

具有獨特的精神性與文化性。在社會語境的整

合下，它的作用將超越電影本身情節的敘事，

具有深化整個電影內容的含義與功能。空間形

象是電影空間修辭的承載之維。”

［7］

影片中基

澤一家陰暗潮濕、氣味難聞的地下廉租屋，與

樸社長豪華明亮、滿是落地窗和大草坪的別墅

形成鮮明的對比，作為影片最主要的兩個敘事

空間，它們不僅是故事持續發展的場域，更是

承載了兩種階級不同生存環境下的種種隱喻。

全片第一個鏡頭將近半分鐘，陰暗的室內和明

亮的室外反差很大，前景掛著的襪子，中景的

窗框，后景的街道，讓畫面層次明確，空間

感很強。窗戶的邊框、畫面的邊框，各種邊框

極大地限制了觀眾的視野，這種景深的控制貫

穿了全片，使人們在心理上產生一種非常壓抑

的觀感。“空間加劇了人的渺小感和痛苦，許

多關鍵性場面常常是在無窮盡的地平線前展開

的，人是空間的俘虜，他們孤獨地、默默無言

地在那里會面。”

［8］

巴赫金認為，“一切意識形態的東西都有意

義；它能代表、表現、替代它之外存在的某個東

三、符號的隱喻：電影空間的構建及隱

喻性

正如法國電影理論家馬爾丹所言，電影空

間“經常是由許多零星片段組成的，而它的統一

應是通過這些片段在一種創造性的聯接中并列后

取得的。”

［5］

《寄生蟲》以三組家庭生活的物

理空間為載體，構建起物理空間背后所隱喻的

抽象的社會空間，以及空間對立中所揭露的階

級分化和貧富差距的殘酷現實。無論是片名的

隱喻，還是影片的鏡頭語言、場面調度，都無

時無刻地表現著懸殊的貧富差距下日益固化的

階級矛盾，以及在這種生存困境之下人性中的

善與惡、美與丑之間的交織。

影片中居住在陰暗和霉味彌漫的半地下

室的基澤一家、藏在樸社長家地下室里的管家

丈夫、居住在寬敞明亮的豪華別墅里的樸社長

一家形成鮮明的對比。地上、半地下、地下，

寄主、寄生蟲、“新”寄生蟲，三個空間，三

種家庭，形成一種對于現實生活近乎赤裸的審

視。“因此，空間形象的隱喻性修辭的著力點

一般不在于對劇情的揭示，而在于開拓與闡釋

形象與現實的內在關聯性及主體特定情景的內

心世界，借以升華空間的內在精神，求得視覺

53

Copyright?博看網 . All Rights Rerved.

藝術廣角?2021年第4期

西，也就是說，它有了意義，就是符號”。

［9］

《寄生蟲》中符號的隱喻無處不在，正是這種

隱喻性建構起了整個影片的意義空間。首先，

《寄生蟲》片名本身就是一種隱喻。無論是基

澤一家人還是女管家夫婦，他們都是寄生在樸

社長家的寄生蟲。小人物在面對生存時人性的

丑陋盡顯眼底，正如影片中基宇母親所說：

“不是有錢卻善良，而是有錢所以善良。”這

句臺詞直擊人心，說出了底層人物的無奈與辛

酸。片中也多次出現了蟲子的形象，成為底層

小人物的象征，比如電影剛開始時基澤就用手

彈飛了一只蟲子，影片最后女管家的丈夫躺在

血泊之中，一只蒼蠅趴在他身上。其次，“氣

味”是貫穿影片始終的一種獨特隱喻，影片由

這種“氣味”開始，也在這種“氣味”中結

束。影片最后也正是樸社長表現出的對底層人

身上的氣味的厭惡刺激了基宇的父親，成為悲

劇的一大推動力。“氣味”作為一種隱喻在推

動故事發展的同時，也成為兩個階級之間無法

逾越的鴻溝。最后，基宇的同學送給他的石頭

盆景也是一種隱喻。基宇一直視這塊石頭為轉

運石，從他帶領家人進入樸社長的豪宅到最后

家破人亡的離場，這塊轉運石帶給基宇的只是幻

夢。石頭作為一個隱喻幾次出現，最后成為殺人

的兇器，石頭的命運亦是基宇一家人的命運。

演，他將這種‘恨感’精神熔鑄于電影文化當

中。”

［10］

正是基于這種獨特的文化特征，奉

俊昊的作品在對于個體人性的辯證反思和人類

生存困境的思考上，總是展現出冷峻的一面，

這也使奉俊昊的作品在商業化電影的浪潮中獨

具辨識度，成為韓國電影走向世界電影舞臺的

標桿。

影片《寄生蟲》就是這樣一部充滿辛辣諷

刺、反映社會現實的作品。以基澤為首的一家

人雖然保持著阿Q式的精神勝利，時刻幻想著

過上“體面”的生活，但最終也無力改變自身

的生存困境，更無力擺脫底層的命運。影片最

后基宇還是回到了屬于自己的空間，坐在馬桶

旁邊狹小的空間內查看追查潛逃司機金基澤的

新聞報道。父親基澤也只能永遠躲在地下室，

面對命運的殘酷與無奈，他們只能寄希望于渺

茫的未來。人性的復雜性則如地下室里發出的

燈光信號，在黑暗中微弱地一閃一閃。

奉俊昊的作品在挖掘生存困境、揭露社

會問題時并不是一味地將這種殘酷冷峻的現實

直接表現出來，相反他的作品中充滿了黑色幽

默，通過輕松明快的節奏，將嚴肅的話題消解

于戲劇性的鏡頭之中。另一方面，奉俊昊作品

中無處不在的隱喻和對比，在表達導演所要展

現的主題和思想的同時，也使整部作品充滿了

辛辣的諷刺。黑色幽默與辛辣諷刺成為奉俊昊

揭露人性、批判現實的重要表達方式和美學風

格。“任何一個有天才的人都不可能脫離了時代

的趣味或偏見去創造杰作。”

［11］

《寄生蟲》

中揭露的貧富差距和階級固化問題，已不單單

是韓國問題，而日益成為一個世界問題，這種

環境下底層人物的人性異化以及由這種變異所

引發的社會問題，已成為全人類關注的焦點問

題。電影鏡頭就如同放大鏡般將這種困境和思

四、現實的批判：生存的反思與人性的

揭露

對于生存的反思與人性的揭露，作為貫穿

奉俊昊導演作品的兩大主題，是其電影美學風

格的集中體現，也是他的作品區別于一般商業

電影的顯著特征。“漫長的民族苦難史逐漸形

成韓國人特有的‘恨’文化心理特征，奉俊昊

作為韓國電影界極具社會問題意識的電影導

54

Copyright?博看網 . All Rights Rerved.

影視藝術研究

考放大，而奉俊昊就是那個手持放大鏡的人。

作為韓國電影走向世界的橋梁，奉俊昊

以其獨特犀利的風格和嚴肅深刻的思考，游走

在商業電影和藝術電影之間，他通過理性的觀

察、暴力的表述、符號的隱喻和現實的批判等

電影美學風格的創造，表達了他對于現實的關

注和生存問題的思考；他獨具特色的空間隱喻

和辛辣諷刺，以及影片無處不在的懸疑氣息與

暴力美學，都為他電影的“奉式”美學留下了

深深的印記。奉俊昊的電影已成為研究韓國電

影繞不開的課題，對奉俊昊導演的探析對于深

入認識韓國電影具有重要意義和價值。

〔本文系國家社科基金重大項目“百年中國

影視的文學改編文獻整理與研究”（18ZDA261）

的階段性成果〕

【作者簡介】王順天：西北師范大學戲劇與影

視學碩士生。

注釋：

［1］〔俄〕安德烈·塔可夫斯基：《雕刻時光》，張

曉東譯，南海出版公司，2016年版，第22頁。

［2］喬慧：《奉俊昊電影：民族回望、階層反思與末

世焦慮》，《電影新作》2020年第8期。

［3］回根：《奉俊昊犯罪題材電影的藝術風格》，

《藝術廣角》2019年第2期。

［4］［11］〔匈〕貝爾·巴拉茲：《電影美學》，何

力譯，中國電影出版社，2000年版，第87頁，第6頁。

［5］［8］〔法〕馬賽爾·馬爾丹：《電影語言》，何振

淦譯，中國電影出版社，1980年版，第170頁，第185頁。

［6］［7］張武進：《空間視閾下的電影空間》，華中

師范大學碩士畢業論文，2009年。

［9］〔俄〕巴赫金：《巴赫金全集》第4卷，錢鐘文

譯，河北教育出版社，1976年版，第349頁。

［10］何靜、夏穎：《“恨”文化視閾下的奉俊昊電影

研究》，《電影文學》2018年第18期。

（責任編輯　任?艷）

55

Copyright?博看網 . All Rights Rerved.