十幅寫意虎圖的畫(huà)法

2024年3月26日發(fā)(作者：防御商標(biāo))

十幅寫意虎圖的畫(huà)法

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一、空谷長(zhǎng)嘯（虎嘯）

先用水墨勾勒，要有濃淡變化，斑紋處可用側(cè)鋒，宜干筆畫(huà)，散筆點(diǎn)毛則用枯筆。虎

爪處用破筆皴擦。接著用赭石加藤黃上色，未干時(shí)再染一遍，鼻梁、額、臉處略深，可略

加淡墨。最后朱磦加少量大紅點(diǎn)鼻墊、虎舌，用較淡藤黃畫(huà)牙。

《空谷長(zhǎng)嘯》畫(huà)的是側(cè)面之虎張口長(zhǎng)嘯之狀，整幅畫(huà)面呈滿構(gòu)圖形式，只有左上方較

虛，較空靈，使擁擠的畫(huà)面有一絲透氣之感。

畫(huà)虎時(shí)要強(qiáng)調(diào)張嘴的動(dòng)態(tài)，這樣既顯現(xiàn)虎的神威，又表達(dá)出了畫(huà)面主題。

二、山君（鎮(zhèn)山虎）

先以墨筆勾勒、皴擦，用墨可干或枯些，皴擦用散鋒，這樣會(huì)有毛的質(zhì)感。頭部墨稍

濃，身體可略淡些。用赭石加藤黃快速上色，顏色要有深淺層次，不要太均勻。干后在頭

額、足、頸等處再?gòu)?fù)染一遍。額、鼻梁、頰的局部可稍加淡墨。最后眼睛用藤黃，鼻墊用

朱磦加大紅色。

《山君》圖中之虎躺在山水景色秀麗處休閑，其態(tài)悠然自得，但微卷的虎尾也說(shuō)明了

虎的高度警惕性，休息時(shí)也絲毫未有放松戒心，始終密切注視著周圍環(huán)境的變化、動(dòng)靜。

此圖構(gòu)圖豐滿，虛實(shí)相生。大石頭顏色要加重、加深，這樣既襯托出虎之淡色的身體，

又使畫(huà)面有分量。

三、雛英（虎崽）

幼虎的特點(diǎn)憨態(tài)可鞠，頭大身短小，耳大、臉短。作畫(huà)時(shí)先勾勒虎之結(jié)構(gòu)，注意有濃

淡 的變化。白虎上色要留白，黃虎上色用赭石加藤黃色，上色注意濃淡的把握，切忌平

涂。

《雛英》中的幼虎腦袋圓圓，身體短小可愛(ài)。兩只緊緊相靠的虎崽，顯示了它們相依

為命，團(tuán)結(jié)友愛(ài)的情感。

畫(huà)面構(gòu)圖呈橫向性，較顯開(kāi)闊、深遠(yuǎn)。因這幅畫(huà)面簡(jiǎn)潔概括，故選擇長(zhǎng)款來(lái)補(bǔ)其不足。

虎眺望遠(yuǎn)處的地方要留有一定的空間，不能遮擋視線。

四、雄風(fēng)（雙虎）

先以水墨勾勒、皴擦，墨色要有濃淡之分，再用赭石加少許藤黃通染。未干時(shí)再在局

部復(fù)染一次，頭部有背部略深，可適當(dāng)加些淡墨。最后藤黃色畫(huà)眼，留出眼珠高光，朱磦

略加大紅色畫(huà)鼻墊。

俗話說(shuō)“一山難容二虎”，而《雄風(fēng)》圖表現(xiàn)的是兩只相隨相伴、生死與共的成年虎，

用擬人化的手法表現(xiàn)，感覺(jué)非常溫馨、柔情，看起來(lái)安靜的畫(huà)面中，兩虎左右顧盼四周的

動(dòng)作，有恬靜中不失警惕之心。

五、虎視眈眈（待撲）

待撲前的虎有一種尊嚴(yán)和自信。具體畫(huà)法：先用水墨將虎頭、身等處勾勒、皴擦，需

濃淡相宜，干濕有致。再用赭石加藤黃通染虎色，留白處要清晰，結(jié)構(gòu)分明，不能含糊不

清。未干透時(shí)，在局部處復(fù)染一次虎色，頭部的額、鼻梁、頰背處略加淡墨。

《虎視眈眈》中的猛虎高居石的上方，威風(fēng)凜凜，作居高臨下的待補(bǔ)狀，如同拉滿的

弓箭，一觸即發(fā)，讓人望之而生畏。由于畫(huà)面較平、單一，故在右上角空處添上幾筆蘆葉，

以增加畫(huà)面氣氛，使之與虎的緊張情態(tài)相呼應(yīng)，生動(dòng)有趣。落款選擇右下方，有托起猛虎

高高在上的感覺(jué)。

六、猛虎下山（下山虎）

下山虎必須畫(huà)得兇悍，一般理解下山虎要捕捉獵物，故顯得兇猛無(wú)比。先以水墨勾勒

皴擦，且有濃淡之分，再用赭石加少量藤黃通染，未干時(shí)再在局部復(fù)染一次，頭部及背部

顏色略深。最后藤黃色畫(huà)眼，留出眼珠高光，朱磦略加大紅色畫(huà)鼻墊。

《猛虎下山》中的虎的垂直下沖有一種下墜的動(dòng)感，其張開(kāi)的血盆大嘴和夸張的前足

顯得兇猛異常，銳不可擋，令人望之生畏。遠(yuǎn)處的山水景色處理，延伸了畫(huà)面的空間距離，

使畫(huà)面完整而豐富。通常人們認(rèn)為下山虎兇悍，掛在家里可辟邪，保平安。

七、雪山行（上山虎）

用水墨勾勒、皴擦，干濕兼之，濃淡相宜。用赭石加藤黃染虎頭、身等處，留出眉、

臉頰、腹、臀等白處，再用赭石加藤黃加淡墨染在局部，如頭、背等處，最后藤黃畫(huà)眼，

留出高光，朱磦加大紅色畫(huà)鼻墊、舌等。

《雪山行》圖，上山的虎還不忘回眸環(huán)顧四周，虎視眈眈，靈敏警覺(jué)，不愧有“山中

王”之稱。上山虎在人們心中還有上進(jìn)之寓意，畫(huà)中的雪山、雪枝均為留白產(chǎn)生的效果，

其逼真的表現(xiàn)，透出了陣陣寒氣，讓人產(chǎn)生遐想，遠(yuǎn)景要畫(huà)得虛，推得遠(yuǎn)，這樣才會(huì)意境

深遠(yuǎn)。

八、王者雄風(fēng)（飛虎）

先用勾勒法將虎之造型、虎紋畫(huà)出，注意用筆干脆、輕重、干濕有致。待墨色干透后

用赭石加藤黃平涂，將干干未時(shí)，用赭石加藤黃加淡墨在頭、背等局部復(fù)染一次。最后藤

黃色畫(huà)眼，留出高光，朱磦略加大紅色畫(huà)鼻墊、舌等。

《雄風(fēng)》是畫(huà)竄出的猛虎一瞬那定格的動(dòng)態(tài)，也是表現(xiàn)高度緊張下的猛虎，是發(fā)動(dòng)進(jìn)

攻時(shí)的動(dòng)作。虎竄出的動(dòng)作如同射出的箭，有速度和力度。

注意虎的上半身刻畫(huà)要夸張，使虎的力量凝聚于頭、前肢。虎視線處要空曠，似有明

確的前方目標(biāo)。畫(huà)中尾巴的上揚(yáng)，亦有增添虎的威風(fēng)度之效。

九、合家歡（一家子）

先要合理安排三只虎的構(gòu)圖，須疏密結(jié)合，設(shè)計(jì)巧妙。先用水墨將三虎同時(shí)進(jìn)行勾勒，

要整體進(jìn)行，注意墨色須濃淡有致。再用赭石加少許藤黃涂染一遍虎色，注意留白處的結(jié)

構(gòu)，顏色不要滲化過(guò)頭。將干未干時(shí)用赭石加藤黃加淡墨在頭部、背腹部復(fù)染。使虎色有

層次感、立體感。最后藤黃色畫(huà)眼，留出高光，朱磦略加大紅色畫(huà)鼻墊、舌等。

《合家歡》圖用的是擬人表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了三口之家和睦、安定，盡享天倫之樂(lè)。畫(huà)

中生動(dòng)地表現(xiàn)了虎寶寶的嘻鬧和虎媽媽的親昵、呵護(hù)場(chǎng)景，其樂(lè)融融的祥和、溫馨之感溢

于圖表。

構(gòu)圖采用橫向式，開(kāi)闊而有張力。背景松樹(shù)的渲染豐富了畫(huà)面的層次，增加了前后距

離感。

十、五福圖（五虎）

一幅畫(huà)中同時(shí)安排五虎，是較難把握的，因?yàn)槿绾螌⑽寤⑾嗷ヂ?lián)系，松緊結(jié)合，前后、

左右的巧妙設(shè)計(jì)等，是成功完成群虎創(chuàng)作的要點(diǎn)。畫(huà)法是先用墨色勾勒、皴擦，濃淡自然。

墨色干透后，用赭石加少許藤黃涂染。未干時(shí)再?gòu)?fù)染局部，要有層次，有變化。

“五虎圖”有“五福”之寓意。畫(huà)大幅作品要事先畫(huà)一小稿，把動(dòng)勢(shì)、前后層次、筆

墨濃淡、布局疏密、動(dòng)靜處理等先簡(jiǎn)單地展示出來(lái)，這樣會(huì)對(duì)畫(huà)面有一個(gè)整體的把握，正

式創(chuàng)作時(shí)就胸有成竹，進(jìn)程有序，下筆不亂。

此幅場(chǎng)景豐滿，五虎神態(tài)各異，變化豐富，有站、有坐、有臥、有行，可謂“虎虎有

生氣”。