楓橋夜泊 古詩賞析

2024年3月29日發(fā)(作者：紅參的功效與作用及食用方法)

楓橋夜泊

【唐】張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

作者簡介

張繼，字懿孫，漢族，襄州人（今湖北襄陽人）。唐代詩

人，他的生平不甚可知。據(jù)諸家記錄，僅知他是天寶十二年

（公元七五三年）的進士。大歷中，以檢校祠部員外郎為洪

州（今江西南昌市）鹽鐵判官。他的詩爽朗激越，不事雕琢，

比興幽深，事理雙切，對后世頗有影響。但可惜流傳下來的

不到50首。他的最著名的詩是《楓橋夜泊》。

注釋

楓橋：在今蘇州市閶門外。

夜泊：夜間把船停靠在岸邊。

烏啼：一說為烏鴉啼鳴，一說為烏啼鎮(zhèn)。

霜滿天：霜，不可能滿天，這個“霜”字應(yīng)當體會作嚴寒；

霜滿天，是空氣極冷的形象語。

譯文

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難

抵我獨自傍愁而眠。

姑蘇城外那寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我乘坐的

客船。

古詩賞析

這首七絕以一“愁”字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月、啼

烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審

美情境。后兩句意象疏宕：城、寺、船、鐘聲，是一種空靈

曠遠的意境。江畔秋夜?jié)O火點點，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。

所有景物的挑選都獨具慧眼：一靜一動、一明一暗、江邊岸

上，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，共

同形成了這個成為后世典范的藝術(shù)境界。

詩的首句，寫了午夜時分三種有密切關(guān)連的景象：月落、

烏啼、霜滿天。上弦月升起得早，半夜時便已沉落下去，整

個天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。樹上的棲烏大約是因為月

落前后光線明暗的變化，被驚醒后發(fā)出幾聲啼鳴。月落夜深，

繁霜暗凝。在幽暗靜謐的環(huán)境中，人對夜涼的感覺變得格外

銳敏。“霜滿天”的描寫，并不符合自然景觀的實際（霜華

在地而不在天），卻完全切合詩人的感受：深夜侵肌砭骨的

寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小舟，使他感到身外的茫

茫夜氣中正彌漫著滿天霜華。整個一句，月落寫所見，烏啼

寫所聞，霜滿天寫所感，層次分明地體現(xiàn)出一個先后承接的

時間過程和感覺過程。而這一切，又都和諧地統(tǒng)一于水鄉(xiāng)秋

夜的幽寂清冷氛圍和羈旅者的孤孑清寥感受中。從這里可以

看出詩人運思的細密。

詩的第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感

受。在朦朧夜色中，江邊的樹只能看到一個模糊的輪廓，之

所以徑稱“江楓”，也許是因楓橋這個地名引起的一種推想，

或者是選用“江楓”這個意象給讀者以秋色秋意和離情羈思

的暗示。“湛湛江水兮上有楓，目極千里傷春心”，“青楓

浦上不勝愁”，這些前人的詩句可以說明“江楓”這個詞語

中所沉積的感情內(nèi)容和它給予人的聯(lián)想。透過霧氣茫茫的江

面，可以看到星星點點的幾處“漁火”，由于周圍昏暗迷蒙

背景的襯托，顯得特別引人注目，動人遐想。“江楓”與“漁

火”，一靜一動，一暗一明，一江邊，一江上，景物的配搭

組合頗見用心。寫到這里，才正面點出泊舟楓橋的旅人。“愁

眠”，當指懷著旅愁躺在船上的旅人。“對愁眠”的“對”

字包含了“伴”的意蘊，不過不象“伴”字外露。這里確有

孤孑的旅人面對霜夜江楓漁火時縈繞的縷縷輕愁，但同時又

隱含著對旅途幽美風(fēng)物的新鮮感受。

詩的前幅布景密度很大，十四個字寫了六種景象，后幅卻

特別疏朗，兩句詩只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘。這是因為，

詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮明深刻、最具詩意美的感覺

印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲。月落烏啼、霜天寒夜、江

楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊

的特征，但還不足以盡傳它的神韻。在暗夜中，人的聽覺升

居為對外界事物景象感受的首位。而靜夜鐘聲，給予人的印

象又特別強烈。這樣，“夜半鐘聲”就不但襯托出了夜的靜

謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時的種種

難以言傳的感受也就盡在不言中了。

這里似乎不能忽略“姑蘇城外寒山寺”。寒山寺在楓橋西

一里，初建于梁代，唐初詩僧寒山曾住于此，因而得名。楓

橋的詩意美，有了這所古剎，便帶上了歷史文化的色澤，而

顯得更加豐富，動人遐想。因此，這寒山寺的“夜半鐘聲”

也就仿佛回蕩著歷史的回聲，滲透著宗教的情思，而給人以

一種古雅莊嚴之感了。詩人之所以用一句詩來點明鐘聲的出

處，看來不為無因。有了寒山寺的夜半鐘聲這一筆，“楓橋

夜泊”之神韻才得到最完美的表現(xiàn)，這首詩便不再停留在單

純的楓橋秋夜景物畫的水平上，而是創(chuàng)造出了情景交融的典

型化藝術(shù)意境。夜半鐘的風(fēng)習(xí)，雖早在《南史》中即有記載，

但把它寫進詩里，成為詩歌意境的點眼，卻是張繼的創(chuàng)造。

在張繼同時或以后，雖也有不少詩人描寫過夜半鐘，卻再也

沒有達到過張繼的水平，更不用說借以創(chuàng)造出完整的藝術(shù)意

境了。