一、請任選一部我國2017-2018年度的電視文藝晚會，結合實例評析該作品的形態特征。要求：1. 思路清晰，觀點明確。2. 不少于1000字，嚴禁抄襲。
答：2018年是電視文藝百花齊放的一年，各大衛視面對各年齡層、各群體觀眾不斷推出不同類型的電視文藝節目與文藝晚會，就青年群體而言，受關注度最高的文藝晚會要屬湖南衛視攜自創網臺“芒果tv”共同舉辦的“青春芒果夜”。
《青春芒果夜》是芒果TV主辦的2018暑假重磅活動“青春芒果節”的收官晚會，于2018年8月4日20:18在湖南國際會展中心舉行，晚會全程由芒果TV進行直播。
《青春芒果夜》作為“青春芒果節”的最后一站，將青年客群作為主要受眾，貫徹潮流主旨，主打“種草青春文化”，種草“好暖心綜藝”、“好燦爛劇單”、“好有趣綜藝”、“好青春榜樣”、“好有愛榜樣”等6大板塊，聯動自創新媒體品牌芒果TV中的原創經典IP內容、影視劇及青年榜樣，用芒果記憶、用戶故事、潮流文化和IP發布等方式來實現與用戶的多元互動。利用全新科技滲透舞臺試聽，融合網臺資源、串聯線上線下，傳達新時代的青年之聲，全方位打造新時代“芒果文化”新生態。
1.創新“黑科技”廣泛應用，共造立體變幻式沉浸體驗
青春芒果夜晚會舞臺創意十足，全場晚會將以芒果節吉祥物“芒果崽”為主視覺核心元素，打破原有的傳統舞臺結構規則，不僅增加滑梯、機械臂、通道舞臺等舞臺布置，還將激光互動、DJ電音、頂級藝術裝置等最前沿的舞美流行元素融入，增強現場觀眾的視聽體驗感，將晚會打造成一個大型“游樂場”。其中，舞美方面最大的亮點在于“黑科技”滿滿的機械臂，它利用BlackTrax6D動態追蹤系統靈活抓取運動舞臺，并實時投影到舞臺上，打破傳統靜態舞臺，賦予立體運動感，此外還有吉他投影增加表現層次感，從而實現演員與機械互動，與影像融合交互，給現場觀眾打造全方位立體變幻式的沉浸體驗。
2.多角度節目輸出，呈現視覺聽覺同步共振
作為青年文化的引領者，除了常規“明星”、“歌舞”等主要元素以外，芒果TV此次還力邀世界各地先鋒藝術家來到青春芒果節，為節日融入充分的年輕文化和潮流元素，盡情展現和釋放年輕人的創造力和想象力。除了早前公布的西班牙藝術家DEMSKY J.將打造涂鴉作品外，此次青春芒果夜還力邀到日本空間裝置藝術家Yasuhiro Chida和加拿大多媒體藝術家Maotik來到現場傾情“跨界”演出，為現場觀眾帶來世界級的藝術享受。據了解，Yasuhiro C
hida和Maotik二位藝術家一直活躍于國際各大知名藝術節，對空間藝術、環境裝置有著獨特敏銳的天賦，并擅長與舞臺進行融合，屆時，二位藝術大家的空間呈現將與舞臺上的表演融為一體，給觀眾帶來極致震撼的視聽同步共振。
3.用戶為先，回饋不斷，“種草”青春彰顯正能量
作為聚焦年輕文化的平臺，芒果TV一直是青春正能量、元氣的牽引者。本次青春芒果夜主打“種草青春文化”，在種草“綜藝”、“劇集”、“音樂”、“青春潮流人物”之外，特別設置了種草“公益”環節，將聯合芒果V基金和優質青年榜樣共同為愛發聲，呼吁愛心幫扶，傳遞正能量，也充分體現出芒果TV的主流媒體責任擔當。當然，整場晚會還設置有多輪線上紅包雨、現場抽獎與互動等活動，向現場以及觀看直播的用戶派送福利，晚會現場還將有多次臺上臺下對話、合唱等即興互動，驚喜不斷，芒果TV將從線上到線下，從視覺到聽覺，從場內到場外都為用戶線上一場誠意滿滿的感恩盛宴.
二、請談談對“真人秀”概念的理解，并任選一檔真人秀節目進行簡要分析。要求：1. 思路清晰，觀點明確。2. 不少于600字，嚴禁抄襲。
真人秀，沒有很規范的定義，多指“由普通人（非演員）在規定的情景中，按照相應規則，為了一個明確的目的，做出自己的行動，同時被記錄下來而做成電視節目”，也泛指“由制作者制定規則，由普通人參加與并錄制播出的電視競技游戲節目”。還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實故事，以全方位，真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而作成的節目”。我國真人秀起步于2000年，形式多為生存挑戰類節目，即荒野生存類紀錄節目，自2003年后我國真人秀開始得到發展，形式內容也從“生存挑戰”逐步轉型成為“平民選秀”，從最早的《非常6+1》、《超級女聲》、《加油！好男兒》等節目到如今《偶像練習生》、《中國新歌聲》、《創造101》，選秀類真人秀的不斷涌現，這也導致了選秀節目的泛濫，經歷了前幾年的異常火爆后，選秀類真人秀已經呈現全國大扎堆局面，大量的節目出現抄襲、惡性競爭、同質化非常嚴重等多方面問題，這也導致了選秀類真人秀進退兩難的尷尬局面。隨著國內真人秀節目的競爭不斷加劇，國人對真人秀欣賞水平的不斷提高，為了更好的占據真人秀市場，國內各大衛視開始斥巨資購進國外成功的真人秀節目。《中國達人秀》、《奔跑吧兄弟》等多種競技類真人秀開始走進觀眾視野，并獲得了很高的贊譽。 但好景不長，很多引進類競技類真人秀節目本身對于國外原版照搬照抄，毫無創意，缺乏特色又一味追求視覺刺激，導致收視率再次跌入滑鐵盧。各大衛視為
了獲得市場，一改真人秀頹勢，重新將一種”節奏輕松，畫面清新，無強劇情、強對抗、呈現素人或明星真實生活狀態、兼具娛樂性和感動點”的治愈系風格的“慢”綜藝節目推上“舞臺”，《親愛的客棧》、《向往的生活》、《拜托了！冰箱》等多部慢綜藝重新獲得關注，下面就以《向往的生活》為例，進行簡要分析:
《向往的生活》從2017年播出至今，兩季已全部完結。欄目遠離城市喧囂，將返璞歸真的“田園鄉村”生活如潺潺流水恬靜、舒適展現在大眾面前，它的出現一改大多數真人秀節目以“快消”的形式滿足觀眾情緒的制作理念，把節目的重心更多地回歸于生活的本真面目，以記錄明星自給自足的鄉村生活為內容，將現代都市中人渴求的“慢”不斷展現，欄目中充滿意外、驚喜、感動，還有與不同客人之間碰撞出奇妙的化學反應，這些細小生活中的美好傳遞的是一種質樸的情懷、相對于現代社會浮躁的面貌《向往的生活》給觀眾描繪出一種“烏托邦”式的生活狀態，即使隔著屏幕，觀眾也仿佛能呼吸到田間地頭那股久違的純凈空氣。自播出以來，收視一路飄紅，讓湖南衛視的周日晚間檔收視得到整體提升。而在新媒體上，該節目表現依然不俗，微博主題閱讀量超過17億，討論量達到132萬，前6期節目短視頻播放量更是高達8億次。 《向往的生活》在節目拍攝前半年多的時間節目組就在拍攝地附近進行農作物種植，重新打造村民宿房舍，并取名——“蘑菇屋”，節目錄制時
間長達七個多月，真正經歷了夏、秋、冬、春四季，從客觀上真實的貼合了出節目的宗旨。節目中主要四名家庭成員分別是黃磊、何炅、大華和小H。作為一檔以“情”為主旨的綜藝，首先在主體嘉賓的設置上無不展現出非常濃厚的“人情味”。黃磊在近年的綜藝中塑造的是一個神算子、無所不能的形象，在節目中他負責解決難題，一言不合就扔拖鞋，實際上扮演著中國傳統家庭關系中的“父親”形象。而以主持風格親和著稱的何炅在節目中更多地起著協調嘉賓、幫助嘉賓融入節目的作用，更像傳統家庭關系中的“母親”形象。新生代偶像、從小在國外長大的大華是節目笑點的擔當，由于文化差異，他創造了一系列笑料，是典型的“熊孩子”形象。加上共同飼養的小H，呈現出以“家”為維系，一家一院三人一狗的理想狀態，塑造出另一個《我愛我家》的范本。
其次節目每期的訪客人也都有情感性的標簽，不斷推動著敘事的發展。例如宋丹丹與巴圖之間母子的親情、王中磊和黃磊的20年友情、任泉李冰冰24年同學之情、黃磊和海清等的師生之情、大華和大張偉的音樂交流等等，所有到訪節目的嘉賓都將自己的故事一同帶到“蘑菇屋”，在他們的打鬧談話、對酒當歌之間，將友情、親情等情感自然表露，圍繞著“待客之道”與“家”的建立和維護，猶如鄉鄰做客般輕松自然地將這些真實情感通過節目表達和傳遞。這種情感互動方式不僅滿足了觀眾對于明星私下生活和情感經歷的獵奇心理，
也將“真實感”在節目中不斷傳遞。最后場外節目組等不可控因素與場內參與者也有著密切的情感互動。作為場外工作人員的節目組導演、攝像人員們經常作為偶然性事件參與到節目敘事中，例如白百合到來時，黃磊借攝像老趙的錢，后來為感謝幫助給他肉夾饃吃；導演王征宇每次提出拿計量單位玉米換取食材時，黃磊脫鞋扔攝像組的梗；以及同樣作為不可控因素的村民群眾。人與人之間相處所進行的情感交流與互動在《向往的生活》中得到了展現。
《向往的生活》以“呼吸自然的空氣，尋找和傾聽自己內心的聲音”為訴求，弱化了“快消品”“快節奏”等現代社會的浮躁之氣，所有的任務完成秘訣都是最基礎的體力勞動，這種耕作狀態的生活所呈現出的是一種“慢”態度的回歸，通過“蘑菇屋”大家庭內的情節敘事，給予觀眾自身對“向往的生活”更多的現實反思。節目成功的契合了如今快節奏的生活下，觀眾對于鄉村生活“返璞歸真”的向往和對原本“輕松”生活的追憶。在情感上令觀眾產生強烈共鳴。節目中“采菊東籬下，悠然見南山”的生活狀態，遠離城市，來到青山綠水的環境中， 無任務、無壓力，在農家小院里過著自給自足的生活，老友到訪吃吃喝喝、敘敘舊情。這些充滿濃濃人情味的元素，都給身處都市喧囂中的觀眾帶來一點短暫的精神慰藉。同時這種與大自然親密接觸下的生活，也是對現代生活的一種反思，這種反思即便帶著批判的角
度進入，但并不尖刻。因為我們可以從《向往的生活》中看到節目參與者同樣在享受現代生活科技發展下一切的便利條件，面對老舊的爐灶和油煙依然帶有現代社會服務下不能習慣的通病。這些無疑都是一種矛盾的結合，一方面企圖帶著樸素的心態回歸，一方面物質上不能輕易獲取的弊端又時時刻刻拉著你回歸到現代快節奏的生活。慢的生活狀態是對自己精神上的放松并不是貪圖時時刻刻的享受，你的主觀能動性要彰顯的就是不論處于哪一種的生活中，都能做自己生活的選擇。傾聽自己內心真實的聲音，而不是盲從，這是對于所有處于現代社會人群的映像。
《向往的生活》并非盡善盡美，好的電視節目，除了能夠為特定的受眾群體提供焦慮投射，還要能夠創造出在現實社會中具有延伸性的社交話題，而節目在后者上還有進步的空間。但在競技真人秀當道的時代，能夠將生活本身當作節目，能夠從錯綜復雜的人物關系中尋找故事，這已經體現了制作者理念的前瞻性，相信隨著選秀、競賽式的“快綜藝”帶來的審美疲勞，輕松愉快的“慢綜藝”更能夠吸引觀眾。
