阿凡達(dá)特效影評3000字

2024年3月12日發(fā)(作者：大學(xué)生就業(yè)指導(dǎo)論文)

阿凡達(dá)特效影評3000字

篇一：《阿凡達(dá)》特效分析

影片《阿凡達(dá)》特效表現(xiàn)分析

在當(dāng)今技術(shù)突飛猛進(jìn)的年代，動畫行業(yè)發(fā)生了巨大的變化，在藝術(shù)家、科學(xué)家和生物

學(xué)家的配合下，3D 動畫正在走向輝煌。《阿凡達(dá)》正是這樣一部利用3D 技術(shù)的影片，它

作為四分之三的內(nèi)容利用3D 技術(shù)制作的電影，繼《指環(huán)王》之后又一次展現(xiàn)了3D 電影

的無窮魅力。它的橫空出世在全球掀起了強(qiáng)烈的3D 熱潮，人們爭先恐后地觀看這部充滿

魔幻、想象和科技的鴻篇巨制。這部電影的成功，體現(xiàn)了技術(shù)和藝術(shù)的完美結(jié)合，它改變

了傳統(tǒng)影片的觀看方式和審美體驗(yàn)，是一部充分體現(xiàn)高科技手段，以高科技為內(nèi)容的驚世

之作。《阿凡達(dá)》無論是從視覺體驗(yàn)還是思維意識，都給人們帶來了強(qiáng)烈的沖擊。影片利用

CG 技術(shù)設(shè)計(jì)出逼真的虛擬人物和美輪美奐的場景，帶給觀眾全新的視聽盛宴，同時(shí)掀起

了一輪新的3D 電影的革命，3D 技術(shù)也借此勢頭占據(jù)了未來電影發(fā)展的主流位置。卡梅

隆的3D《阿凡達(dá)》影片，為3D技術(shù)帶來歷史性的突破，挑戰(zhàn)了數(shù)字技術(shù)的極限。

一、特效電影簡述

1、特效電影的含義

以特效表現(xiàn)為主的電影被稱為特效電影，特效，顧名思義，“特殊效果”，換句話是

指雖然它在電影制作中所占成分并不高，但是人們?nèi)ビ霸河^看電影的重要原因之一就是對

電影視覺表現(xiàn)的強(qiáng)烈需求。在特效電影中，一種是指以特效表現(xiàn)為主的電影，這種電影的

特效制作必須詳細(xì)規(guī)劃，它的投入它的時(shí)間它的人力它的技術(shù)在電影制作中是最重要的，

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而傳統(tǒng)拍攝技術(shù)退居次要地位。這類電影的代表有《阿凡達(dá)》、《貝奧武夫》等。

電影特技，尤其是數(shù)字特技在拍攝電影影像時(shí)，與常規(guī)一次成像的制作方式不同，是

把構(gòu)成影像內(nèi)容的不同元素分開單獨(dú)拍攝下來，然后把這些分別拍攝下來的影像元素再有

機(jī)地、按照人的意志隨心所欲地復(fù)合在一起，形成一個(gè)天衣無縫、如同單一鏡頭一次成像

拍攝下來的電影影像畫面。

另外一種是指特效表現(xiàn)、傳統(tǒng)拍攝技術(shù)和方式都是電影制作的重心，這類電影的代表

有《金剛》、《變形金剛》、《20xx》等。

2、特效電影的種類

電影特效是一個(gè)比較廣泛的說法，要是從專業(yè)角度繼續(xù)分析的話可以分為兩種：視覺

效果和特殊效果。視覺效果是不能光靠攝影這一技術(shù)就能夠完成的后期特

效，幾乎都是用計(jì)算機(jī)生成圖像，言下之意就是這一效果在拍攝現(xiàn)場得不到，具體包

括三維場景、火焰、海浪、灰塵等模擬的三維圖像和鋼絲擦除、數(shù)字繪景的二維圖像。而

特殊效果就是指在拍攝現(xiàn)場為了實(shí)現(xiàn)某些效果而使用的特殊手法，用攝影機(jī)記錄下來并將

其合成像，具體技術(shù)有拍攝小模型、逐幀動畫、吊威亞、特殊化妝、藍(lán)綠幕技術(shù)、運(yùn)動控

制、煙火、人工降雨、爆炸、車輛特級等等。

二、動畫特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用體現(xiàn)

電影特效藝術(shù)一般都是要從人物本身、背景、形體、色彩等入手，綜合考慮它們所帶

來的視覺效果。從卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》入手，劇中的人物、背景、色彩就是特效

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藝術(shù)運(yùn)用最完美的例子。電影講訴的是潘多拉星球上的一系列獨(dú)特的奇觀：豐富的自然資

源、前所未見的動植物、無比美麗而又與眾不同的生態(tài)系統(tǒng)。

1. 形體特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用

不管是什么樣的景物都會以其獨(dú)特的形狀或者具體的線條向世人展示。正因?yàn)槿绱耍?/p>

優(yōu)美的形體能夠使電影的基本情調(diào)變得更精致、更舒適，在很大程度上對畫面有了一個(gè)美

的改變。看過很多講述外星球的影片，也看過很多展示外星球的場景，但是無論如何，當(dāng)

你看到《阿凡達(dá)》中描繪的潘多拉星球時(shí)，一定會被它嘆為觀止的美景所折服。星球上遍

布著高大的樹木、懸浮在空中的縹緲的圣樹種子、會發(fā)光的巨大植物、從懸崖上飛流直下

的瀑布、各種巨大的花草，不考慮其他因素，單從艷麗的色彩上，就足以給人們帶來巨大

的視覺沖擊。尤其是3D 電影的特殊效果，讓景物形象表現(xiàn)得更加真實(shí)，影片中的事物仿

佛就在自己的周圍。潘多拉星球物種繁多，不僅擁有引人入勝的美景，而且各種長相怪異

的動物也非常多，長著鐵鏟嘴巴的巨犀、六條腿的戰(zhàn)馬、色彩斑斕的巨型飛龍、長著四條

手臂的猴子、黑面獠牙的怪獸、兇猛的豺狼，僅是這些怪獸就足以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺

沖擊。例如：影片《阿凡達(dá)》在創(chuàng)造靈魂之樹的種子時(shí)就考慮到了這一點(diǎn)，所以才讓靈魂

之樹的種子如此飄逸，順暢，就好像水母在發(fā)光、漂浮著一樣，給人以神圣、飄渺、美好

的感覺。

2. 色彩特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用

在電影中，對于人物感情的流露很大程度上都是取決于色彩。隨著電影情節(jié)的深入發(fā)

展，電影美術(shù)師巧妙地將色彩融入進(jìn)去，在色彩的運(yùn)用下，層次、基調(diào)、矛盾都會一一顯

現(xiàn)出來。對色彩的感覺人們是有很大的區(qū)別的，基本上都會將紅色認(rèn)為是興奮感，白色認(rèn)

為是純潔，綠色就是和諧統(tǒng)一的代表，還會有冷暖色調(diào)之分，冷色調(diào)包括藍(lán)色、紫色等，

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暖色調(diào)包括黃色、紅色等。美術(shù)師通常根據(jù)人們的習(xí)慣和認(rèn)知，隨著情景的變化來運(yùn)用人

或景物的不同色彩。自然美中最關(guān)鍵的因素就是色彩，代表著生命的延伸和活力的表現(xiàn)。

電影藝術(shù)一旦沒有了色彩就變得毫無趣味。導(dǎo)演卡梅隆曾經(jīng)說過：“我從構(gòu)思電影初期就

決定將納威人定為藍(lán)色的皮膚，藍(lán)色的人物沒有被用過，藍(lán)色的納威人應(yīng)該很酷吧。”色

彩就是這部電影中最出彩的地方之一，里面的場景顏色運(yùn)用十分豐富、巧妙。潘多拉星球

是一個(gè)虛幻而生機(jī)傲然的環(huán)境，所以里面動植物的色彩運(yùn)用必須將這種感覺體現(xiàn)出來，就

好比在電影中，女妖翼獸被杰克馴服后自由翱翔在空中的場景令人難以忘懷，女妖翼獸在

天空中飛翔時(shí)，時(shí)而穿梭在云霧彌漫的高山峻嶺間，時(shí)而急飛停在峭壁上，時(shí)而俯沖飛進(jìn)

水中，色彩隨著它姿勢的變換而變換，整個(gè)場景畫面唯美動人。鳥獸的綠顏色、納威人的

藍(lán)膚色、天空的蔚藍(lán)，這些景物顏色的運(yùn)用著實(shí)精彩。后來又被“獅鷹翼獸”所追趕，一

紅一綠的翼獸更是將色彩體現(xiàn)的淋漓盡致，也體現(xiàn)出了杰克的英勇睿智。

3. 動作捕捉技術(shù)的完美詮釋

由于新技術(shù)的應(yīng)用, 對演員的表演也提出更高的要求, 他們必須學(xué)會在空無

一物的攝影棚, 對著空氣演戲, 并根據(jù)劇本上所安排的場景表達(dá)出感覺, 作出反 映,

這是一個(gè)極其考驗(yàn)演員想象力和功底的新體驗(yàn)。他們力圖達(dá)到身臨其境, 假 想自己處在一

個(gè)充滿著新奇的熱帶雨林的星球上, 并且為之配合如在真實(shí)場景中 的面部表情和身體動

作, 以幫助動作捕捉技術(shù)盡可能抓住細(xì)致微小的肌肉抽動和眼神, 達(dá)到在以往需要搭建相

關(guān)場景才能達(dá)到的拍攝效果。

3.1表演捕捉特效在《阿凡達(dá)》中的體現(xiàn)

在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，大家對于電腦特效所營造出來的精彩畫面已經(jīng)習(xí)以為常，頂多也就

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是有些許的贊嘆和驚艷，但《阿凡達(dá)》此次下凡絕對會另觀眾眼前一亮，甚至是前所未有

的視覺體驗(yàn)，為了整個(gè)潘多拉世界里的動植物、山水、都能極其逼真地呈現(xiàn)在觀眾眼前，

導(dǎo)演卡梅隆和他的團(tuán)伙建造了一個(gè)規(guī)模超大的感應(yīng)舞臺系統(tǒng)以方便演員表演捕捉，之所以

花費(fèi)如此大的代價(jià)，完全是為了《阿凡達(dá)》，為了劇中那令人震撼的奇幻美景，為了再一次

給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力。不僅如此，大部分的拍攝工作也是在這里完成的，除了那

些少量的實(shí)景拍攝、真實(shí)的表演以及后期特效。

高效能捕捉技術(shù)是用來記錄真實(shí)演員的動作, 然后將動作轉(zhuǎn)化為C G 動畫生 成的外

星人。這是一整套專門為這部影片開發(fā)出的虛擬技術(shù)工作平臺, 通過與“能量”虛擬攝影

棚,協(xié)同工作攝影機(jī),面部捕捉頭戴設(shè)備, 結(jié)合后期面部表演捕捉還原系統(tǒng),將表演捕捉工作

變得更加簡捷。與現(xiàn)有的動作捕捉技術(shù)非常相似, 捕捉技術(shù)更善于捕捉演員動作和面部表

情的細(xì)節(jié), 使動畫角色更加逼真, 真人演員和動畫角色合作演出更加天衣無縫。為此, 詹姆

斯. 卡梅隆采用新的虛擬攝像機(jī), 讓自己 直接看到由計(jì)算機(jī)即時(shí)現(xiàn)場生成人物角色，并隨

時(shí)隨地指點(diǎn)演員們的表演。

其一記錄演員表演是在一個(gè)稱作是“能量”的攝影棚里, 這是已被導(dǎo)演彼得. 杰克遜

和導(dǎo)演史蒂芬. 斯皮爾伯格使用過的。能量虛擬攝影棚是卡梅隆為《阿凡達(dá)》特制的表演

捕捉攝影棚, 其規(guī)模遠(yuǎn)大于常規(guī)表演捕捉攝影棚的6 倍, 通過與實(shí)時(shí)虛擬攝像機(jī)合作, 以

便創(chuàng)造出影片所需的虛擬數(shù)字世界。

“這是一個(gè)動作捕捉攝影棚, 位于棚頂?shù)膫鞲衅骺梢圆杉窖輪T完整表演的所有細(xì)

節(jié)，獨(dú)特之處在于它可以實(shí)時(shí)渲染動作, 呈現(xiàn)在導(dǎo)演的監(jiān)視器上, 你可以監(jiān)控未來完成影片

的粗略渲染的合成模樣” 戴爾先生解釋說。如下圖

其次類似于游戲中的場景搭建, 在虛擬攝影棚里, 演員如同游戲中的主人公,置身于

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虛擬場景, 與場景中的C G 物體,如氣體植物互動, 同時(shí), 導(dǎo)演能任意切換攝影角度取景以

及處理相關(guān)C G 物體的運(yùn)動, 甚至即時(shí)指導(dǎo)虛擬場景中的演員達(dá)到自己所要的效果。虛擬

攝影棚可實(shí)時(shí)監(jiān)看C G I 電影畫面的效果如圖

再者協(xié)同工作虛擬攝像機(jī)的運(yùn)用。作為虛擬攝影棚的核心, 卡梅隆參與對表演捕捉技

術(shù)的改良和研發(fā), 能實(shí)時(shí)直接在監(jiān)視器上觀察演員與拍攝所需的數(shù)字場景之間的互動, 而

調(diào)整到最佳效果。同舊式只能展示建筑的線性框架解構(gòu)且具有高偏

篇二：阿凡達(dá)影片分析

最佳答案

1.

詹姆斯·卡梅隆說過去14年里自己腦海里盤旋的一直是《阿凡達(dá)》，他沒有騙人。看

過阿凡達(dá)電影，想批評導(dǎo)演的唯一一句話就是：下次可不要讓我們等這么久了，好嗎？

當(dāng)你聽說曾經(jīng)導(dǎo)演過《異形2》、《終結(jié)者》的人再次操刀科幻電影，甚至為了新片專

門大手筆投資研發(fā)了一項(xiàng)新的電影技術(shù)，你會如何期待這部阿凡達(dá)呢？我可以保證，電影

和你想象的完全不一樣。如果你放下先入為主的預(yù)期，耐心體味導(dǎo)演的精彩構(gòu)思——就是

說，你不要淪為還沒有看到電影就指手畫腳的網(wǎng)絡(luò)蕓蕓眾生中的一員——那么《阿凡達(dá)》

將是一次視聽的盛宴：豐富多彩，充滿靈性，激動人心，一部只能出自大師手下的精彩杰

作。

阿凡達(dá)這部電影獲得最多的評價(jià)，就是“劃時(shí)代之作”，真是如此么？沒錯(cuò)。電影制

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作時(shí)廣泛采用3D技術(shù)，將會讓包括卡梅隆在內(nèi)的導(dǎo)演們重新審視電影技術(shù)與電影本身，

它的影響至少能持續(xù)數(shù)年。這就是為什么說它是劃時(shí)代之作，它會改變電影銀幕。

退一步說，也許它并沒有開創(chuàng)一個(gè)新時(shí)代，但在此之前從沒有導(dǎo)演在電影里如此野心

勃勃，大規(guī)模地采用復(fù)雜的3D技術(shù)。《阿凡達(dá)》橫空出世，其他導(dǎo)演若要不被人說“落伍”，

只好也一頭栽進(jìn)3D的海洋。《阿凡達(dá)》是一場視聽的饗宴，場景處處眩目：天空中漂浮的

巨大山脈，虛空中飛瀉而下的千丈瀑流，無一不驚心動魄，各種微小的細(xì)節(jié)也令人嘆服不

已。

阿凡達(dá)電影開場十分鐘，是觀眾視覺保守沖擊的十分鐘。然而導(dǎo)演卡梅隆一點(diǎn)都不打

算讓觀眾回神。瞬間觀眾就被帶入了緊張的情節(jié)：潘多拉星球氣候惡劣，土著敵意很深，

男主人公進(jìn)退兩難，阿凡達(dá)計(jì)劃沒有人性，來自地球的侵略者冷漠無情。杰克的境地令人

同情，而觀眾似乎只能眼睜睜看著悲劇即將發(fā)生。

納威族看起來似乎不像真人，但確實(shí)讓觀眾感到他們是活著的生物，有血有肉，有愛

有恨。特別是他們的眼部動作，令人印象深刻。男女主人公的愛情逐漸發(fā)酵，就是在一次

次的視線接觸中表現(xiàn)出來的：視線超出必要的長時(shí)間停留，瞳孔微微放大，淚珠將落未落……

觀眾清楚地看到他們之間有種東西在萌芽，長大。雖然他們是外星人，但不表示他們沒有

地球人的感情體驗(yàn)。

卡梅隆再次顯現(xiàn)出他同其他動作片大師不一樣的地方：他特意把阿凡達(dá)影片節(jié)奏放緩

下來。男主人公用了三個(gè)月時(shí)間細(xì)心研究潘多拉星球上土著種族納威的文化。觀眾可以看

到他的頭發(fā)和胡須慢慢變長，以示時(shí)光流逝。終于，男主人公發(fā)現(xiàn)自己喜歡上了納威的文

化和人情，以及一個(gè)納威女子——內(nèi)蒂瑞。

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這部分感受不到緊迫和壓力，似乎有點(diǎn)和電影主線脫節(jié)，然而這也是導(dǎo)演卡梅隆的設(shè)

計(jì)。畢竟，他可是導(dǎo)演過《泰坦尼克號》的人。《阿凡達(dá)》不是純粹靠動作和奇觀贏得票房

的電影，阿凡達(dá)是一部愛情電影。對此千萬不要懷疑。每一部卡梅隆電影，核心都是愛情。

卡梅隆用阿凡達(dá)這部影片提出了一個(gè)對人類來說可能是很深奧的問題：“背叛你所屬

的種族是什么感覺？”電影中薩利被問及這個(gè)問題。卡梅隆的用意非常明顯：電影中男主

人公和人

性未泯的科學(xué)家們是好人，代表光明和人性；而另一方代表邪惡，怪物，殺人兇手。

雖然在生物種群意義上納威人和地球人八桿子都靠不上邊，但從他們的做事風(fēng)格來看，他

們比地球人中很多人更具有人性光輝。

潘多拉星球是資源、能源和人性情感的一個(gè)大拼盤。那里的人群和普通電影里的背景

群體相比并不只是科幻設(shè)定的區(qū)別。熟悉科幻電影的人，可以很容易在電影對潘多拉的描

述中看到其他著名科幻電影的影子。影片最后40分鐘可以說分分鐘精彩紛呈。卡梅隆在

這一部分終于端上了動作特技的大菜，什么邁克爾·貝阿，羅蘭·艾默里奇啊，還有什么馮·特

里爾啊——統(tǒng)統(tǒng)未夠班！

地球人對潘多拉星球發(fā)起攻擊，隨后潘多拉星球在操縱阿凡達(dá)的杰克帶領(lǐng)下發(fā)動反

擊，場面宏大異常，沒有看過電影的人完全無法想象。用一種不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎@里簡直讓

人想起9/11事件，殺戮與毀滅中飽含史詩般的想象和創(chuàng)造力，而其焚天毀地的巨大破壞

又是那么叫人目瞪口呆，后背發(fā)寒！

論災(zāi)難場景，《阿凡達(dá)》和《泰坦尼克號》不太一樣，不過足以讓觀眾頭暈?zāi)垦！Ｈ?/p>

果條件允許，絕對推薦觀眾去看3D版。通過迷人的數(shù)碼技術(shù)，觀眾能更加充分地體會導(dǎo)

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演的良苦用心。

潘多拉星球上的故事，卡梅隆很顯然還沒有講完，仍會回去繼續(xù)他的探險(xiǎn)。而作為觀

眾，我們要做的就是打好背包，隨時(shí)準(zhǔn)備和這位偉大導(dǎo)演共赴一段驚險(xiǎn)的心靈歷程。

阿凡達(dá)影評結(jié)論：

泰坦尼克號后12年，成就阿凡達(dá)。阿凡達(dá)未必沒有瑕疵，但阿凡達(dá)將成為史詩。影

片普通版可以打4星分?jǐn)?shù)，5星的評分留給阿凡達(dá)的3D版。

更多阿凡達(dá)一句話影評：

阿凡達(dá)一句話影評：《綜藝》影評人托德·麥卡錫（Todd McCarthy）寫道：“卡梅隆

這部歷時(shí)十余年打造的史詩巨作呈現(xiàn)了獨(dú)一無二的宏偉場面，壯觀的視野，激動人心的敘

事以及回歸自然的主題。繼《泰坦尼克號》橫空出世并雄踞全球票房冠軍的12年之后，

卡梅隆再一次奉獻(xiàn)出一部將吸引全球目光的電影。”

阿凡達(dá)一句話影評：《好萊塢報(bào)道》影評人柯克·哈尼克特（Kirk Honeycutt）在影評

中對動作場面給予了高度評價(jià)：“卡梅隆運(yùn)用了他掌握的所有視覺工具，像一位戰(zhàn)略大師

一樣引領(lǐng)著觀眾，為眾人展示戰(zhàn)斗中的每一個(gè)轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)每一個(gè)改變故事進(jìn)程的勇士們的

死亡與怯弱者的表情。大銀幕因?yàn)檫@些動作戲還有振奮人心的音樂而更加栩栩如生。”

阿凡達(dá)一句話影評：《好萊塢報(bào)道》影評人柯克·哈尼克特（Kirk Honeycutt）在影評

中對動作場面給予了高度評價(jià)：“卡梅隆運(yùn)用了他掌握的所有視覺工具，像一位戰(zhàn)略大師

一樣引領(lǐng)著觀眾，為眾人展示戰(zhàn)斗中的每一個(gè)轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)每一個(gè)改變故事進(jìn)程的勇士們的

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死亡與怯弱者的表情。大銀幕因?yàn)檫@些動作戲還有振奮人心的音樂而更加栩栩如生。”

阿凡達(dá)一句話影評：《太陽報(bào)》--最后的決戰(zhàn)長達(dá)20分鐘，震撼無比……勢不可擋，

你完全被帶進(jìn)片子里和那些人物、故事融為一體了。

阿凡達(dá)一句話影評：《衛(wèi)報(bào)》--之前有好多謠傳……有說這部3D立體影片會令人作嘔，

還說這2小時(shí)40分鐘猶如一場災(zāi)難，現(xiàn)在我們可以堅(jiān)定地就這兩點(diǎn)為《阿凡達(dá)》辟謠了。

阿凡達(dá)一句話影評：《Firstshowing》--卡梅隆的確是個(gè)天才！我不能說太多，哇，

但我太愛這片子了！《阿凡達(dá)》太驚人了，徹底把我震撼到了！

阿凡達(dá)一句話影評：《ComingSoon》--我得遵守和福斯公司的協(xié)約……我只能說《阿

凡達(dá)》太棒了，我喜歡！

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2.整部影片全部的編輯工作平臺都是在Avid的工作平臺上完成。導(dǎo)演Jams

Cameron的制作團(tuán)隊(duì)使用ISIS作為媒資存儲系統(tǒng)，利用Avid Media Compor和

Nitris DS完成視頻的編輯，全部離線素材采用DNx36高清編碼方式。而在音頻方面，《阿

凡達(dá)》的制作團(tuán)隊(duì)利用最新版本的Sibelius和Pro Tools完成全部的作曲和錄制工作，使

用M-Audio的音頻接口和耳機(jī)進(jìn)行音頻拾取和監(jiān)聽，使用兩臺Icon調(diào)音臺級聯(lián)工作進(jìn)行

混音工作。 而在此片中，世界級音響設(shè)計(jì)師Christopher Boys，繼續(xù)承用頂級監(jiān)聽音箱

Dynaudio Acoustics的AIR20 完成全部的音效工作，近期《阿凡達(dá)》被美國音效剪輯工

會（The Motion Picture Sound Editors Guild） 評為最佳劇情片音效剪輯和最佳配樂音

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效剪輯兩項(xiàng)大獎。

動畫片的音響設(shè)計(jì)，需要的是一種能夠通過科技手段把藝術(shù)創(chuàng)作展現(xiàn)出來的非常手

段。想通過聽覺渲染畫面效果，就得了解聲音是通過何種方式激發(fā)人類的各種情感的，同

時(shí)，也得掌握可以實(shí)現(xiàn)這種效果的尖端音頻制作和處理手段。作為這個(gè)行業(yè)的佼佼者，精

準(zhǔn)的重放監(jiān)聽是Christopher Boys得以成就事業(yè)的一個(gè)重要因素。“Dynaudio

Acoustics的AIR20監(jiān)聽音箱我已經(jīng)用了好幾年了，非常喜歡它絲滑平順的音質(zhì)。我可以

很自信的說：自我的音響設(shè)計(jì)工作室出品的作品，在任何配音間或放映廳都必須能夠精確

地還音。”多年來，這個(gè)奧斯卡獎音響設(shè)計(jì)及錄音師得主一直穿梭于世界各地的頂級后期

制作棚和自己位于Northern California，Marin Country，Inverness的工作室之間。

“我鐘愛這些Dynaudio Air音箱甜美的嗓音。”Boys繼續(xù)說。“溫暖的聲音與其

他一些刺耳尖利的監(jiān)聽不同 ---- 用Air能夠?qū)⒘钊俗タ竦臒┰旮杏X摒除在工作之外。”

“可以說，是AIR音箱成就了我的音響設(shè)計(jì)師之路。制作時(shí)，我需要挑出關(guān)鍵元素中

的細(xì)微差別，用它做出的東西帶到別處去聽，讓我充滿自信，不用擔(dān)心聲音的質(zhì)量 ---- 不

論帶去哪里聽都是。”

與眾不同的是，Boys自己工作室編輯棚和混音棚的AIR20有源參考監(jiān)聽是倒著安裝

的（頭沖下），他的監(jiān)聽系統(tǒng)包括6個(gè)AIR監(jiān)聽，前面是左、中、右三個(gè)聲道，后面是左

環(huán)、中環(huán)、右環(huán)三個(gè)聲道（6.1系統(tǒng)）。超低用的是BM14S，一個(gè)12英寸單元的有源超低

音。

篇三：淺談《阿凡達(dá)》動畫特效表現(xiàn)

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淺談《阿凡達(dá)》動畫特效表現(xiàn)

作 者：x x

指導(dǎo)教師：xxx

摘要：從觀眾一系列的贊嘆聲可以看出，《阿凡達(dá)》的面世，使3D技術(shù)又一次走進(jìn)

了人們的視野，從電影創(chuàng)造者到觀眾都對其表現(xiàn)出了極大的熱情，本文通過對《阿凡達(dá)》

動畫特效的描述，分析了3D特效模式的完美特效帶給觀眾的全新震撼，并成為引領(lǐng)特效

電影新的發(fā)展趨勢。本文還通過對國內(nèi)外電影特效的對比的研究，反思了國內(nèi)外電影特效

的現(xiàn)狀以及對未來國內(nèi)外電影的展望。讓我們再一次認(rèn)識到動畫特效的關(guān)鍵所在，又向世

人展示了美國電影領(lǐng)域的偉大地位。 關(guān)鍵詞：阿凡達(dá)；場景；電腦特效

近年來3D電影雖然頗受大家歡迎，但詹姆斯這次所拍的3D《阿凡達(dá)》影片，卻為

3D技術(shù)帶來歷史性的突破。我們看到的表情捕捉及虛擬合成扣像技術(shù)在這里被詹姆斯加以

提升，當(dāng)演員穿上有節(jié)點(diǎn)的衣服后，我們可以適時(shí)捕捉到逼真的動畫。詹姆斯手持3D攝

影機(jī)拍攝主角穿上動作感應(yīng)緊身衣的一舉一動時(shí)，現(xiàn)場即可在電腦上看到主角變身成藍(lán)皮

膚的杰克在特技森林場景中演戲的畫面。這個(gè)實(shí)時(shí)觀看3D拍攝效果的技術(shù)是史無前例的，

同時(shí)詹姆斯還在實(shí)景中拍攝，令觀眾難分真假。《阿凡達(dá)》是部再主流不過的電影了。從《阿

凡達(dá)》里，我們可以看到美國電影人的思想和意志，更可以看到中國電影與好萊塢電影工

業(yè)的差距，也可以讓大家從《阿凡達(dá)》里全面了解美國電影和美國文化。 1 特效電影簡述

1.1 特效電影的含義

以特效表現(xiàn)為主的電影被稱為特效電影，特效，顧名思義，“特殊效果”，換句話是

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指雖然它在電影制作中所占成分并不高，但是人們?nèi)ビ霸河^看電影的重要原因之一就是對

電影視覺表現(xiàn)的強(qiáng)烈需求，所以在好萊塢，生產(chǎn)特效電影占據(jù)很大的一部分，特效制作的

成分在高票房的電影中經(jīng)常很大，因此特效制作已經(jīng)成為電影制作最常用的。在特效電影

中，一種是指以特效表現(xiàn)為主的電影，這種電影的特效制作必須詳細(xì)

規(guī)劃，它的投入它的時(shí)間它的人力它的技術(shù)在電影制作中是最重要的，而傳統(tǒng)拍攝技

術(shù)退居次要地位。這類電影的代表有《阿凡達(dá)》、《貝奧武夫》等。

另外一種是指特效表現(xiàn)、傳統(tǒng)拍攝技術(shù)和方式都是電影制作的重心，這類電影的代表

有《金剛》、《變形金剛》、《20xx》等。

1.2 特效電影的種類

電影特效是一個(gè)比較廣泛的說法，要是從專業(yè)角度繼續(xù)分析的話可以分為兩種：視覺

效果和特殊效果。視覺效果是不能光靠攝影這一技術(shù)就能夠完成的后期特效，幾乎都是用

計(jì)算機(jī)生成圖像，言下之意就是這一效果在拍攝現(xiàn)場得不到，具體包括三維場景、火焰、

海浪、灰塵等模擬的三維圖像和鋼絲擦除、數(shù)字繪景的二維圖像[1]。而特殊效果就是指在

拍攝現(xiàn)場為了實(shí)現(xiàn)某些效果而使用的特殊手法，用攝影機(jī)記錄下來并將其合成像，具體技

術(shù)有拍攝小模型、逐幀動畫、吊威亞、特殊化妝、藍(lán)綠幕技術(shù)、運(yùn)動控制、煙火、人工降

雨、爆炸、車輛特級等等。 2 動畫特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用體現(xiàn)

電影特效藝術(shù)一般都是要從人物本身、背景、形體、色彩等入手，綜合考慮它們所帶

來的視覺效果[2]。從卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》入手，劇中的人物、背景、色彩就是特

效藝術(shù)運(yùn)用最完美的例子。電影講訴的是潘多拉星球上的一系列獨(dú)特的奇觀：豐富的自然

資源、前所未見的動植物、無比美麗而又與眾不同的生態(tài)系統(tǒng)。

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2.1 形體特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用

不管是什么樣的景物都會以其獨(dú)特的形狀或者具體的線條向世人展示。正因?yàn)槿绱耍?/p>

優(yōu)美的形體能夠使電影的基本情調(diào)變得更精致、更舒適，在很大程度上對畫面有了一個(gè)美

的改變。欣賞者對于景物美丑的判斷都是根據(jù)形狀和線條的差異而判別的，自然，美麗的

景物可以讓人的心情愉快、開朗，丑陋或邪惡的景物會讓人變得壓抑、難受。電影阿凡達(dá)

在創(chuàng)造靈魂之樹的種子時(shí)就考慮到了這一點(diǎn)，所以才讓靈魂之樹的種子如此飄逸，順暢，

就好像水母在發(fā)光、漂浮著一樣，給人以神圣、飄渺、美好的感覺（如圖2-1所示）。

圖2-1

2.2 色彩特效在《阿凡達(dá)》中的運(yùn)用

在電影中，對于人物感情的流露很大程度上都是取決于色彩。隨著電影情節(jié)的深入發(fā)

展，電影美術(shù)師巧妙地將色彩融入進(jìn)去，在色彩的運(yùn)用下，層次、基調(diào)、矛盾都會一一顯

現(xiàn)出來。對色彩的感覺人們是有很大的區(qū)別的，基本上都會將紅色認(rèn)為是興奮感，白色認(rèn)

為是純潔，綠色就是和諧統(tǒng)一的代表，還會有冷暖色調(diào)之分，冷色調(diào)包括藍(lán)色、紫色等，

暖色調(diào)包括黃色、紅色等。美術(shù)師通常根據(jù)人們的習(xí)慣和認(rèn)知，隨著情景的變化來運(yùn)用人

或景物的不同色彩。自然美中最關(guān)鍵的因素就是色彩，代表著生命的延伸和活力的表現(xiàn)。

電影藝術(shù)一旦沒有了色彩就變得毫無趣味。導(dǎo)演卡梅隆曾經(jīng)說過：“我從構(gòu)思電影初期就

決定將納威人定為藍(lán)色的皮膚，藍(lán)色的人物沒有被用過，藍(lán)色的納威人應(yīng)該很酷吧。”色

彩就是這部電影中最出彩的地方之一，里面的場景顏色運(yùn)用十分豐富、巧妙。潘多拉星球

是一個(gè)虛幻而生機(jī)傲然的環(huán)境，所以里面動植物的色彩運(yùn)用必須將這種感覺體現(xiàn)出來，就

好比在電影中，女妖翼獸被杰克馴服后自由翱翔在空中的場景令人難以忘懷，女妖翼獸在

天空中飛翔時(shí)，時(shí)而穿梭在云霧彌漫的高山峻嶺間，時(shí)而急飛停在峭壁上，時(shí)而俯沖飛進(jìn)

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水中，色彩隨著它姿勢的變換而變換，整個(gè)場景畫面唯美動人，（如圖2-2所示)。鳥獸的

綠顏色、納威人的藍(lán)膚色、天空的蔚藍(lán)，這些景物顏色的運(yùn)用著實(shí)精彩。后來又被“獅鷹

翼獸”所追趕，一紅一綠的翼獸更是將色彩體現(xiàn)的淋漓盡致，也體現(xiàn)出了杰克的英勇睿智。

圖2-2

2.3 表演捕捉特效在《阿凡達(dá)》中的體現(xiàn)

在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，大家對于電腦特效所營造出來的精彩畫面已經(jīng)習(xí)以為常了，頂多也

就是有些許的贊嘆和驚艷，但《阿凡達(dá)》此次下凡絕對會另觀眾眼前一亮，甚至是前所未

有的視覺體驗(yàn)，為了整個(gè)潘多拉世界里的動植物、山水、都能極其逼真地呈現(xiàn)在觀眾眼前，

導(dǎo)演卡梅隆和他的團(tuán)伙建造了一個(gè)規(guī)模超大的感應(yīng)舞臺系統(tǒng)以方便演員表演捕捉，之所以

花費(fèi)如此大的代價(jià)，完全是為了《阿凡達(dá)》，為了劇中那令人震撼的奇幻美景，為了再一次

給觀眾帶來極強(qiáng)的視覺沖擊力[3]。不僅如此，大部分的拍攝工作也是在這里完成的，除了

那些少量的實(shí)景拍攝、真實(shí)的表演以及后期特效。這個(gè)系統(tǒng)就像是頭盔，演員戴上后所做

出的表演動作、面部表情及肌肉變化，其效果十分精準(zhǔn)，就好比杰克那無比猙獰的面部表

情（如圖2-3所示）。

圖2-3

卡梅隆運(yùn)用的這一套面部表演捕捉還原系統(tǒng)，它是由臉部捕捉頭戴設(shè)備和輔助設(shè)備組

成的，可以從演員們的臉部得到更多的數(shù)據(jù)。在《阿凡達(dá)》中，有60%的鏡頭都采用了“表

演捕捉”技術(shù)，不過表演捕捉只能捕捉到基本的動作和大致的表情，很多演員非常細(xì)微的

面部表情都在捕捉的過程中丟失掉了，以往的電影制作者為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，通常在后期動

畫制作時(shí)手工補(bǔ)上這些細(xì)微的表情，但這次卡梅隆想要最大程度的還原演員的表演，把手

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工動畫減到最少。于是，他重拾起了他1995年在一個(gè)餐巾上畫下的創(chuàng)意：演員頭上戴一

個(gè)頭盔，頭盔上安裝一個(gè)微型攝像頭，伸到演員臉部的正前方，追蹤演員的每一個(gè)面部動

作，（如圖2-4所示）。這個(gè)裝置取得的效果相當(dāng)?shù)暮茫茏粉櫟窖輪T很多細(xì)微的動作，

如皺眉、抽動鼻子、眼睛的一瞥，嘴唇、牙齒、舌頭和下巴的聯(lián)動等等。演員表演的95%

都能完美復(fù)制到他們的動畫角色身上，而在以前這是無法想象的。另外，當(dāng)導(dǎo)演需要用新

的對白代替原有的對白或者清晰的采集演員的對白時(shí)，他們都會用對白補(bǔ)錄配音。但是，

這種工作太費(fèi)神了，口型很難與對白對上，如果再想另用一段新的對白替補(bǔ)的話，就不能

看到讓演員的嘴唇了，這時(shí)，導(dǎo)演就只好拍攝遠(yuǎn)景或者拍攝演員的后腦勺。

圖2-4

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