《水滸傳》中潘金蓮與潘巧云人物形象比較
摘要：在以塑造英雄形象為主的《水滸傳》中涉及到的女性比較少，但是作者卻不惜筆墨的刻畫了潘金蓮、潘巧云這兩個淫婦形象，她們兩個的命運、性格以及機遇有著相似的地方，也有很多不同之處。從原著中我們可以看出在當(dāng)時人們對于女性的感情追求有一定的同情，但是在倫理道德上卻又反對她們的做法，可見當(dāng)時人們矛盾的心理，這些特征在作者施耐庵表現(xiàn)的也比較明顯。文中介紹了潘金蓮、潘巧云的出生和人生經(jīng)歷，對《水滸傳》中對二人的描寫措辭進行了比較，最后分析論述了施耐庵對女性的看法。
關(guān)鍵詞：水滸傳；潘金蓮；潘巧云；形象比較；對女性態(tài)度
前言：《水滸傳》中，潘金蓮和潘巧云被世人視為淫婦，而這兩個人的形象卻有所差別。就出身來說潘金蓮出身卑賤，本是大戶人家的使喚丫頭，沒有人身自由，凡事自己做不了主，而潘巧云是屠戶家的女兒，雖然生來卑微但是其家庭卻有一定經(jīng)濟能力，自己是可以自主的自由身。再說性格方面說，潘金蓮做使女的時候因為拒絕大戶糾纏被大戶報復(fù)嫁給矮小、丑陋的武大，可以說潘金蓮和西門慶的私通是因為對婚姻不滿、被武松的拒絕以及王婆和西門慶的設(shè)計，而潘巧云的悲劇則主要是自身造成的，她和裴如海眉來眼去并不避嫌，樁樁件件都看在石秀眼里，甚至主動提出了和裴如海私通的辦法，雖然其夫楊雄不常歸家但也算是堂堂男子，她還是做了在家養(yǎng)和尚的淫亂勾當(dāng)。我們能從這兩個女性形象的差異中
分析出作者施耐奄對女性的一種矛盾看法和深思。潘金蓮，潘巧云，這兩個個家庭淫婦形象是非常深入人心的，恰恰說明了水滸的這種創(chuàng)作傾向是契合了中國傳統(tǒng)倫理和女性觀的，順從了從古到今大多數(shù)的讀者的閱讀心理和需求的。她們的遭遇分明告訴我們在封建社會，婦女這種突破綱常，違背世俗的大膽行為是很難甚至是不可能如愿得到愛情和幸福的，最后只會落得個凄慘的下場。
一、潘金蓮以及潘巧云形象分析
（一）潘金蓮
1潘金蓮出生
關(guān)于潘金蓮的身世《水滸傳》中交代得簡潔明了。潘金蓮是清河縣一個富貴人家的丫鬟使女，年紀二十多歲，人生得很漂亮，因為這生得漂亮到惹了禍。那個富戶要占有她，潘金蓮不屈從將這件事告訴了女主人。那個富戶嫉恨在心，后
來找到了武大這個身材矮小、長相猥瑣的人，倒貼了嫁妝將潘金蓮白白嫁給了武大。對于潘金蓮的出生作者沒有具體說明，但是我們通過這身世描寫不難推測，潘金蓮必定是出身貧苦、身世堪憐?；蛘呤潜蝗斯召u給富戶做丫鬟，或者是父母供養(yǎng)不起賣幾個錢貼補家用，這在封建社會也是屢見不鮮的現(xiàn)象[1]。
潘金蓮雖然出身貧賤，作為富貴人家的侍女被主人看中，足見她的美麗可愛。她本可以抓住這個機會哄好這個男人尋求出路，但是她卻拒絕了這么好的機會，因為她了解這些有錢人的荒淫無恥，不愿意過那種別人擺布玩弄的日子，這證明了她的聰明和志氣。作為貧賤的侍女她也有自己的自尊和人格，有自己理想的情愛，不愿意將自己的一生賣給大戶作為被人玩弄的工具。通過短短的幾句話的描寫，我們可以看出潘金蓮是個有骨氣有主見的女子，她不羨慕榮華富貴的生活，沒有對富戶的淫威屈服，也沒有顧慮大戶的記恨和報復(fù)，為了維護自己的人格和感情的純潔獨立，為了愛情理想她不顧后果的拒絕了大戶，其內(nèi)心深處是追求個性解放的，這是對封建統(tǒng)治階級的抗爭和叛逆。在這里潘金蓮表現(xiàn)的是有操守的[2]。
2潘金蓮人生經(jīng)歷
潘金蓮因為拒絕了大戶的糾纏，被大戶白貼嫁妝嫁給了武大。武大身材矮小、形容猥瑣、無法保護旗子。潘金蓮就被當(dāng)?shù)貛讉€浮浪弟子調(diào)戲，潘金蓮因為武大不會風(fēng)流就和浮浪子弟勾搭一起，很快街坊鄰居里就有人說起了她的閑話。潘金蓮出身卑賤但是勇于反抗大戶的糾纏，大戶記恨報復(fù)將她倒貼嫁妝白送給武大，這些都是客觀介紹，但是作者突然說了句“他倒無般不好，為頭的愛偷漢子。”從這種敘述中可以看出作者的矛盾心理。那些浮浪子弟甚至站在門外直接羞辱武大[3]。武大懦弱無能，為了躲避是非只好離開清河縣，搬到了陽谷縣租房子住。
日子平靜了一段時間，后來武松成了打虎英雄并做了陽谷縣的督頭，和哥哥相遇后搬來居住，潘金蓮見了武松生得高大偉岸、一表人才就動了心，多次試探誘惑武松。英雄的正面形象的一個特征是可抵御誘惑，作者就通過不近女色來表現(xiàn)書中的英雄?！端疂G傳》在二十三回寫到武松和潘金蓮的交往。和武大相比，武松長得偉岸高大、英俊剛直，很容易打動了潘金蓮的芳心，武松是第一個讓潘金蓮心生愛慕的男人，喚醒了她的愛情。第二十三回潘金蓮試探著誘惑武松，書中寫到：“那婦人常把些言語來撩撥他，武松是個硬心直漢，卻不見怪……武松
卻篩一杯酒遞與那婦人吃[4]。婦人接過酒來吃了，卻拿注子再斟酒來，放在武松面前。那婦人將酥胸微露，云鬟半軃，臉上堆著笑容......”而武松是坐懷不亂的柳下惠，先表明自己是頂天立地的男子漢，不是敗壞人倫的豬狗，然后斥責(zé)潘金蓮不知廉恥，最后警告有風(fēng)吹草動拳頭不認得嫂嫂。其直白剛強的態(tài)度突出了英雄的高潔。從此叔嫂二人反目，武松又搬去縣衙居住。
之后潘金蓮繼續(xù)平靜度日，但是有天傍晚潘金蓮叉簾子的時候不小心打到了路過的西門慶，西門慶垂涎其美色欲占為己有，自此潘金蓮在悲劇命運里越陷越深。后來經(jīng)鄰居王婆策劃撮合，潘金蓮和西門慶開始私通，后來因為武大撞破了潘金蓮和西門慶的好事，潘金蓮、西門慶和王婆三人合謀將武大毒死，后來武松殺了潘金蓮和西門慶為大哥報仇，潘金蓮結(jié)束了自己悲劇的一生[5]。
（二）潘巧云
潘巧云出身低微，本是屠戶之女，在水滸傳中潘巧云被視為風(fēng)韻寡婦。她第一任丈夫是王押司，王押司死后不到一年就改嫁了楊雄。楊雄是個“押獄”、“劊子手”的角色，卻時常公務(wù)繁忙，一個月有二十來天都要值班不能回家，文中亦明確指出楊雄心思不在女人之上。石秀和楊雄結(jié)實并結(jié)為異性兄弟住在養(yǎng)家后，潘巧云時常對石秀“說些風(fēng)話”，石秀只是以嫂相待，并不為所動。后來，潘巧云借著為前夫周年忌日為由，請報恩寺僧人來家里做功德的機會，與和尚裴如海勾搭上并開始私通。
石秀發(fā)現(xiàn)了潘、裴二人的奸情并且告訴了楊雄，不曾想潘巧云對石秀反咬一口，說他調(diào)戲自己，楊雄誤信了潘巧云的話，使兩個好漢間出現(xiàn)嫌隙，石秀被趕出了楊家。石秀為了證明自身清白，也為了避免楊雄最后被潘巧云、裴如海謀害就殺死了裴如海。事情到了這里還沒有完，石秀不依不饒的將潘巧云騙到翠屏山上，潘巧云自己承認奸情，然后又攛掇楊雄殺潘巧云[6]，然后兩人一起投奔梁山。潘巧云的出現(xiàn)主要是為了改變英雄的命運做設(shè)置的反面角色，她的作為打亂了石秀、楊戲弄的平靜的正常生活，把他們逼上梁山。
二、水滸傳中對兩位女性的措辭
作為英雄傳奇典范的《水滸傳》涉及到的女性形象較少，但是作者卻對潘金蓮、潘巧云進行了濃墨重彩的描寫，而且書中二人的性格和命運有著很多相似之處。首先，二潘身世可憐，讓人同情。潘金蓮是清河縣一個富貴人家的使
喚丫頭，生得美貌妖嬈，妖艷異常，但是因為拒絕大戶的糾纏，被大戶嫁給身材矮小、長相猥瑣的武大為妻。潘巧云在很年青的時候就守寡，改嫁給楊雄后衣食無憂，但是丈夫卻公務(wù)繁忙很少回家，讓她長期獨守空房，像個活寡婦[7]。其次，二潘性格比較相似。她們二人都比較刁鉆、潑辣、欲壑難填。潘金蓮和西門慶鬼混不是為了金錢和名分，只為滿足情欲，她沒有從西門慶身上索取什么的想法，在和西門慶私通的過程中，一貫出手豪闊的西門慶也沒有給過她什么貴重之物。潘巧云更是極盡淫蕩，在第一任丈夫王押司過世不到兩年就嫁給了楊雄；見到石秀后又被攪亂了芳心；明知楊雄不好惹還要和裴如海私通，她生前的主要活動就是宣泄情欲。最后，二潘都死在梁山好漢手中，成為襯托英雄形象的道具[8]。
一出場潘金蓮是“眉似初春柳葉，常含著雨恨云愁；臉如三月桃花，暗藏著風(fēng)情月意。纖腰裊娜，拘束的燕懶鶯慵；檀口輕盈，勾引得蜂狂蝶亂。玉貌妖嬈花解語芳容窈窕玉生香”。對潘巧云的描寫：“黑鬒鬒鬢兒，細彎彎眉兒，光溜溜眼兒，香噴噴口兒，直隆隆鼻兒，紅乳乳腮兒，粉瑩瑩臉兒，輕裊裊身兒，玉纖纖手兒，一捻捻腰兒，軟膿膿肚兒，翹尖尖腳兒，花簇簇鞋兒，肉奶奶胸兒，白生生腿兒。更有一件窄湫湫、緊皺皺、紅鮮鮮、黑稠稠，正不知是甚么東西？做著種種赤裸露骨的描寫，作者意猶未盡，接著用一首詩對其做了道德批判：二八佳人體似酥，腰間仗劍斬愚夫，雖然不見人頭落，暗里教君骨髓枯。對二人的外貌描寫極盡丑化，或者是直接表現(xiàn)其淫蕩，或為后續(xù)寫其淫蕩進行鋪墊[9]。
對于潘金蓮對武松的勾引，作者做了細膩的描寫：“那婦人常把些言語來撩撥他，武松是個硬心直漢，卻不見怪……武松卻篩一杯酒遞與那婦人吃。婦人接過酒來吃了，卻拿注子再斟酒來，放在武松面前。那婦人將酥胸微露，云鬟半軃，臉上堆著笑容……”
如果說前文中潘金蓮一直是有志氣和操守的，那么這里“言語撩撥”、“酥胸微露”、“臉上堆笑”形象的刻畫了一個不知羞恥的淫婦形象。作者對其態(tài)度的轉(zhuǎn)變沒有過多鋪墊，從拒絕大戶堅決自保，到嫁給武大“愛偷漢子”可以看出作者對潘金蓮態(tài)度的矛盾[10]。
對于潘巧云勾引和尚的描寫，作者多處渲染：“聽得是和尚來了，慌忙下
樓，出來接著，邀人里面坐地”，“掩著口笑，兩個都眉來眼去，以目送情”，這并不是潘、裴二人第一次見面，因為裴如海的駛?cè)胝J了潘巧云父親為干爺，所以潘巧云叫裴如海師兄。和潘金蓮的不由自主被設(shè)計進圈套相比，潘巧云更顯得按耐不住，在裴如海誦經(jīng)的時候她就“欲火熾盛，不覺情動”，“淫心也動，便摟起和尚”，非常積極主動的勾引和尚，比之潘金蓮更加的淫蕩露骨。
對于潘金蓮誣陷武松調(diào)戲的描寫，書中寫到潘金蓮說：“爭奈武二那廝，我見他大雪里歸來，連忙安排酒請他吃，他見前后沒人，便把言語來調(diào)戲我?！迸私鹕彵晃渌删芙^了心中嫉恨失去理智隨口說出武松調(diào)戲的話[11]。潘巧云知道石秀多管閑事后也惡人先告狀對楊雄訴苦：“見你不歸時，時?？戳宋艺f道：‘哥哥今日又不來，嫂嫂自睡也好冷落?！抑徊徊撬?，不是一”。“昨日早晨，我在廚房洗脖項，
這廝從后走出來，看見沒人，從背后伸只手來摸我胸前道：‘嫂嫂，你有孕也無？’被我打脫了手。本待要聲張起來，又怕鄰舍得知笑話......”仔細看潘巧云這幾句話說的自然應(yīng)景，哭得梨花帶雨，縣轉(zhuǎn)述了石秀言語調(diào)戲的話頭，又說石秀怎么背地里動手動腳，說的生動形象，好像實有其事一樣[12]。對比可以看出潘金蓮誣陷武松也是一時氣急輕描淡寫，但是潘巧云為了淫事不被識破卻大費心機，估計在丈夫酒醉睡下后一夜合計，早間起來找好時機和話頭，且不先說先哭哭啼啼起來，在丈夫追問下樁樁件件細致描述石秀的惡行?？梢娮髡咝闹信饲稍票旧砥沸胁涣迹瑸榱搜陲棾笫沦M盡心機，耍起無賴來絕不留情。
潘金蓮看到武松起了風(fēng)月之意，想著“一段姻緣到在這里”，并開始主動試探誘惑武松，遭到拒絕后又因緣際會和西門慶私通，甚至最后在教唆下毒死了丈夫，其淫亂行為也是想而易見的，但是書中卻一直稱其為“這婦人”、“那婦人”，而對于潘巧云作者一直是以“淫婦”稱之，可以看出作者對于潘金蓮還有一定程度的同情，而對于這個單純淫亂的潘巧云卻有明顯的憎惡。
三、淺析施耐庵對女性的看法
（一）英雄神話中的女性觀
《水滸傳》這本書是一曲忠義的哀歌，它彌漫著江湖文化，所謂的江湖就是英雄好漢們殺人放火你搶我奪的場所。在江湖文化的基調(diào)下，《水滸傳》表現(xiàn)了極端的男尊女卑的思想。作者在書中濃墨重彩
刻畫的幾個女性形象基本都是壞
