2012年高一歷史教案:《第19課 音樂(lè)與美術(shù)》(岳麓版必修3)

第19課 音樂(lè)與美術(shù)

【課標(biāo)要求】

欣賞19世紀(jì)以來(lái)有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品的產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝

術(shù)價(jià)值；列舉19世紀(jì)以來(lái)有代表性的音樂(lè)作品，理解這些音樂(lè)的時(shí)代性、多樣性和民族

性。

【重點(diǎn)難點(diǎn)】教學(xué)重點(diǎn)：現(xiàn)代藝術(shù)的興起與流派。

教學(xué)難點(diǎn)：對(duì)貝多芬的音樂(lè)作品的地位和影響的理解。

【知識(shí)梳理】【自主學(xué)習(xí)】

一、貝多芬與古典主義音樂(lè)（18—19世紀(jì)之交）

1地位：德國(guó)音樂(lè)大師，是架起古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)橋梁的偉人。貝多芬既把古

典音樂(lè)發(fā)展到爐火純青，又開(kāi)創(chuàng)了浪漫音樂(lè)的先河，在音樂(lè)史上樹(shù)立了一座不

朽豐碑。

2時(shí)代特征：貝多芬生逢啟蒙與革命的時(shí)代，受啟資產(chǎn)階級(jí)蒙思想與革命思想影響較大。

3特點(diǎn)：

⑴追求進(jìn)步和自由，具有強(qiáng)烈的民主精神；

⑵作品構(gòu)思廣闊，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂(lè)觀主義氣息，蘊(yùn)涵著深沉的哲理。

4貢獻(xiàn)：

⑴最重要的是對(duì)交響曲的發(fā)展與創(chuàng)新，將聲樂(lè)與器樂(lè)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式；

⑵成功地賦予器樂(lè)反映社會(huì)重大題材的使命，并調(diào)動(dòng)一切音樂(lè)表現(xiàn)手段來(lái)為這個(gè)使命服

務(wù)；

⑶創(chuàng)作了九部著名的交響曲，如：《英雄交響曲》，《命運(yùn)交響曲》和《田園交響曲》等。

二、印象派

（一）、美術(shù)

1時(shí)代特征：

⑴19世紀(jì)下半期，資本主義制度確立，新興資產(chǎn)階級(jí)對(duì)于社會(huì)各個(gè)方面進(jìn)行變動(dòng)和改進(jìn);

⑵又由于第二次工業(yè)革命的推動(dòng)和19世紀(jì)科學(xué)技術(shù)（尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐）的啟發(fā)，

一些法國(guó)畫(huà)家以創(chuàng)新的姿態(tài)登上畫(huà)壇。

2特點(diǎn)：

⑴藝術(shù)家們注重對(duì)象的瞬間表現(xiàn)，即特定環(huán)境下給藝術(shù)家留下的印象；

⑵他們直接描繪陽(yáng)光下的事物，追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己眼睛的觀察和感受，來(lái)

表現(xiàn)微妙的色彩變化，追求光與色結(jié)合的藝術(shù)效果；

⑶提倡戶外寫生；

3代表：法國(guó)的莫奈《干草堆》《魯昂大教堂》；法國(guó)的塞尚、荷蘭的凡.高是后期印象主

義繪畫(huà)的代表人物.

4影響：印象派的誕生意味著感覺(jué)和觀察方式的變革。。不僅改變了繪畫(huà)方式，而且影響

了音樂(lè)。

（二）音樂(lè)

1特點(diǎn)：

⑴音樂(lè)家強(qiáng)調(diào)音響和音色，主張用聲音的響度和色彩，取代傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式與和

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聲體系；

⑵認(rèn)為音樂(lè)只能提供一種暗示或心境，強(qiáng)調(diào)的是人對(duì)外部世界的瞬間印象。

2代表：法國(guó)德彪西《牧神午后.前奏曲》

（三）影響:

1它開(kāi)辟了繪畫(huà)與音樂(lè)語(yǔ)言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了

新途徑。

2從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破.

三、現(xiàn)代藝術(shù)

1．時(shí)代特征：（了解）

（1）20世紀(jì)以來(lái)的兩次世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大危機(jī)， 給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；

（2）世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)和第三次科技革命的迅猛發(fā)展，工業(yè)化帶來(lái)的快節(jié)奏生活也加

劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；

(3)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野，他們開(kāi)始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精

神進(jìn)行創(chuàng)作.

2．藝術(shù)風(fēng)格：

（1）繪畫(huà)：現(xiàn)代派對(duì)色彩視覺(jué)進(jìn)行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽

運(yùn)用各種新材料。在創(chuàng)作宗旨上強(qiáng)調(diào)自我，抒發(fā)個(gè)人情感.代表為西班牙的

畢加索

（2）音樂(lè)：作曲家們根據(jù)各自的創(chuàng)作理念譜寫了各式各樣的樂(lè)曲。

了解：一戰(zhàn)后美國(guó)黑人的爵士樂(lè)風(fēng)行歐美，成為流行音樂(lè)的主流；二戰(zhàn)后把美國(guó)黑

人音樂(lè)、白人鄉(xiāng)村音樂(lè)、西部音樂(lè)結(jié)合起來(lái)的搖滾樂(lè)成為流行音樂(lè)的主流。

代表：50年代美國(guó)“貓王”普萊斯利、60年代英國(guó)的“甲殼蟲(chóng)”樂(lè)隊(duì)

【課堂訓(xùn)練】

1.貝多芬自稱是“強(qiáng)硬的民主主義者”。下列哪部作品的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn)

A．《英雄交響曲》 B．《命運(yùn)交響曲》 C．《田園交響曲》 D．《合唱交響曲》

2．草是綠色的，但如果眺望遠(yuǎn)方的原野，草卻不是綠色而是青色；如果在晚霞照射

下看草，就是紅色或灰色。這一畫(huà)派屬于（ ）

A．古典派 B．浪漫派 C．印象派 D．現(xiàn)代派

3.某些畫(huà)家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫(huà)色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的褐色調(diào)子，

并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來(lái)。這一繪畫(huà)流派是（ ）

A.古典主義 B.浪漫主義 C.印象主義 D.現(xiàn)代主義

4.隨著歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡，美術(shù)領(lǐng)域經(jīng)歷了印象派、新印象派、

后印象派的發(fā)展。下列畫(huà)作屬于塞尚作品的是（ ）

A．《日山·印象》B．《埃斯泰克的海灣》C．《向日葵》 D．《坐在椅子上的女人》

5．法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家丹納說(shuō)：“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須

正確地設(shè)想他們所屬時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。??某種藝術(shù)是和某種時(shí)代精神同時(shí)出現(xiàn)，

同時(shí)消亡的。”《日出?印象》這一繪畫(huà)作品所屬的“時(shí)代的精神和風(fēng)俗”是（ ）

A．法國(guó)大革命 B．對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”感到失望

C．兩次世界大戰(zhàn) D．19世紀(jì)后半期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步

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6.“我希望音樂(lè)帶來(lái)比其他藝術(shù)更大的自由，因?yàn)橐魳?lè)并不僅是自然的產(chǎn)物，而且

是自然與想象的神秘結(jié)合。”能反映以上思想的音樂(lè)作品是（ ）

A．《牧童午后·前奏曲》 B．田園交響曲 C．月光奏鳴曲 D．《天鵝湖》舞曲

7．19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)流派中，最能體現(xiàn)個(gè)性化特點(diǎn)的是（ ）

A．古典主義 B．現(xiàn)代主義 C．浪漫主義 D．現(xiàn)實(shí)主義

8.畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風(fēng)格 ：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是 （ ）

A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義

9．人類在對(duì)自然和自身的認(rèn)識(shí)過(guò)程中，產(chǎn)生了豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。下列是大英博

物館和西安秦兵馬俑博物館收藏的作品，它們的風(fēng)格是（ ）

古代亞述帝國(guó)的獵獅圖 中國(guó)秦俑頭像

A．現(xiàn)實(shí)主義 B．浪漫主義 C．自然主義 D．抽象主義

10．現(xiàn)代派對(duì)色彩和視覺(jué)進(jìn)行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽

運(yùn)用各種新材料。下列作品屬于現(xiàn)代派的是（ ）

A B C D

11. 畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是

A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義

12. 19世紀(jì)初期世界文學(xué)藝術(shù)作品緊密結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以美好的理想和憧憬從側(cè)面揭示

和抨擊了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，充分體現(xiàn)了工業(yè)革命時(shí)代人們的浪漫情懷。下列作品最能體現(xiàn)這

一時(shí)代特征的是

A．《人間喜劇》 B．《自由引導(dǎo)人民》

C．《伏爾加河上的纖夫》 D．《圍著時(shí)鐘搖吧》

13、下列四幅作品，從創(chuàng)作風(fēng)格判斷，出現(xiàn)最晚的應(yīng)該是

A.《格爾尼卡》 B.《伏爾加河上的纖夫》 C.《自由引導(dǎo)人民》 D.《日出印象》

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14. 彼得·李伯庚在《歐洲文化史》中說(shuō)：“莫扎特(1756～1791)的樂(lè)曲聽(tīng)眾往往只是擠

滿一個(gè)客廳，而貝多芬的交響樂(lè)則是為音樂(lè)廳的上千聽(tīng)眾而創(chuàng)作的。”導(dǎo)致這一變化的原

因是

A．共和制度的確立 B．封建等級(jí)觀念被削弱

C．普通工人生活水平的提高 D．民主平等思想開(kāi)始傳播

15. 右圖是19世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家杜米埃的代表作《三等車廂》,它反映了

勞苦大眾的疾苦之情。該作品屬于

A.古典主義 B.浪漫主義 C.現(xiàn)實(shí)主義 D.現(xiàn)代主義

16. “專注于對(duì)自然的任意和瞬間的描繪，對(duì)作品的思想內(nèi)容無(wú)動(dòng)于

衷。”此類美術(shù)作品屬于

A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象派 D．現(xiàn)代主義

17.在某些畫(huà)家的作品中，我們可以感覺(jué)到畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活消極、悲觀和望的情緒，感覺(jué)

到他們思想中強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無(wú)主義。這些畫(huà)家的美術(shù)流派應(yīng)屬于

A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．印象主義 D．現(xiàn)代主義

18. 19世紀(jì)早期歐洲工人運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，表明人們對(duì)于現(xiàn)存社會(huì)秩序的失望與不滿。這一

變化反映在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的突出表現(xiàn)為

A. 浪漫主義興起 B. 印象主義興起 C. 現(xiàn)實(shí)主義興起 D. 現(xiàn)代主義興起

19、某中學(xué)為活躍校園文化，舉辦了中外文化展覽。

展覽一 中外名畫(huà)鑒賞

錯(cuò)誤!

展覽二 中外文學(xué)薈萃

（1）以上兩幅作品都屬于人物畫(huà)，但反映的思想本質(zhì)并不相同，請(qǐng)分別說(shuō)明。

（2）展覽二中展示的是中西方的兩部名著，分別被稱為兩國(guó)社會(huì)的“百科全書(shū)”，按文

學(xué)作品的風(fēng)格歸類，它們屬于哪一類？

（3）文學(xué)作品往往是一個(gè)時(shí)代社會(huì)存在的反映，結(jié)合時(shí)代背景分析兩部作品的思想價(jià)

值？

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《第18課 音樂(lè)與美術(shù)》

1． A 2． C 3． C 4． B 5． D 6． A 7． B 8． C 9． A 10． B

11. C 12. B

13、解析：A A項(xiàng)是20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代主義畫(huà)家西班牙的畢加索的作品，出現(xiàn)最晚，是正

確選項(xiàng)。B項(xiàng)是19世紀(jì)中期現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家俄國(guó)列賓的作品，C項(xiàng)是19世紀(jì)前期法國(guó)的浪

漫主義畫(huà)家德拉克羅瓦的代表作。D項(xiàng)日出印象是19世紀(jì)后半期印象派畫(huà)家莫奈的作品。

14. 解析：B 貝多芬生活的年代，封建等級(jí)觀念受到啟蒙思想的猛烈沖擊。

15. C結(jié)合教材“反映了勞苦大眾的疾苦之情”的應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派。

16. C 17. 解析：D 現(xiàn)代派美術(shù)沖破了傳統(tǒng)的畫(huà)法束縛，在作品中體現(xiàn)了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)社

會(huì)的悲觀、失望。

18. 解析：C 根據(jù)所學(xué)知識(shí)，19世紀(jì)早期歐洲工人運(yùn)動(dòng)應(yīng)指19世紀(jì)三、四十年代法、德、

英的三大工人運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)上突出表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)主義興起。

19、答案：

（1）前者描繪的是封建帝王，夸大了帝王的形象，是封建君主專制的產(chǎn)物。后者蘊(yùn)含著

文藝復(fù)興時(shí)期反宗教神學(xué)的人文主義的思想。

（2）現(xiàn)實(shí)主義。

（3）《紅樓夢(mèng)》：中國(guó)封建社會(huì)衰落時(shí)期，提示了封建制度由盛而衰的發(fā)展規(guī)律。

《人間喜劇》：工業(yè)革命后，資本主義社會(huì)矛盾日益激化，揭露和批判了資本主義社

會(huì)的罪惡。

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