國產動漫電影的風格及文化張力_723

國產動漫電影的風格及文化張力

當今時代，國產動漫電影日益興起。同時，動漫電影

的發展方向及目標成為廣大人民群眾關心的焦點，動

漫電影朝著世界多元化發展，以及其內在的文化魅力

不斷吸引著人們的眼球。這樣的前提條件讓動漫電影

在我國發展前景良好。動畫產品占有精神財富相當一

部分的比例，我國動漫影片從19世紀萬氏兄弟的《大

鬧畫室》開始，迄今已經歷了80余年，并摘得70多

項國際桂冠，在眾多國家中獨占鰲頭。但1950年后我

國動畫產業遭遇滑鐵盧，面對勁敵，2006年我國陸續

頒布了6個帶動動漫產品發展的文件，鄭重地將動漫

作為第一產業，確定了動漫產品的含義和特點，規定

了其指導理論和目的。但我國動漫將怎樣進入全球，

怎樣短時間取得成果，也是幾年來我國動漫制作人的

著眼點。本文將從動漫電影的風格及文化張力來進行

解讀。

一、國產動漫電影的早期表現

現在我國對動漫影片的進步研發結果和有關的作

品也有十余部，通過對2008年我國書籍資料庫的分

析，20世紀80年代以來只有64部與動漫相關的作品，

但2005年過后，這種作品邁過百部大關，這些作品為

我國動漫產業的發展產生了積極的作用。從中棄其糟

粕，得其精華，找到了我國動漫產業墜落谷底的原因：

產業鏈條的損壞，跟不上時代、單調的故事情節和缺

少對口的千里馬等，重中之重是胡亂模仿他國的成功

之路，舍棄我國獨有的文化，例如鄭明海在中日美動

漫產業的各個方面進行了深入的解析，做出了“動漫作

品是文化革新的產業”論斷，我國動漫提高的重點在于

能否開辟一條屬于自己的動漫道路。也有從本土化的

視角進行解剖我國動漫失利的因由。讓人矚目的是雖

然這些成果對我國動漫有一定的影響，但主題近乎相

同，未能將我國動漫的前進方向與世界動漫方向進行

比肩，更沒有深層次地理解分析，顯得這些成果淺顯、

缺少對作品的實踐。我們注意到國際上一些國家動漫

成功的原因是動漫主角的性格特點和故事情節展開能

抓住觀眾的眼球，宣揚自己的文化內涵。對于他國的

成功原因，無人進行深層次的研究，而跟服飾有關的

文章僅有4篇，由此可見，我國動漫作品的不足之處。

形如《千與千尋》類的動漫電影是有相當大的啟

迪作用，其中的傳統歸來讓我們體會到元素風格和傳

統精髓在當代動漫影片中的地位。這類作品擺脫了以

往動漫作品以兒童為核心的束縛，將動漫作品推向了

社會文化的高度，使他的作品具有極其高雅的文化地

位。

二、元素風格與文化張力

動漫作品是一種精神財富翻新的產業，是一種以

進路上的最大的束縛是文化特色和本土元素的應用，

即使按照迪士尼的形式來進行改革，雖然得到了巨額

的票房回饋，但想深入觀眾的內心則要精彩絕倫的動

畫人物。動畫人物是動漫作品的靈魂，怎樣詳細地應

用我們人民特有服飾，是動漫人物活靈活現的條件，

粗略地使用服飾文化很難使人物活靈活現。

用文化張力作為動漫作品的敘述方法，有利于改

變世界動漫競爭的利益的獲得方式和文化目的，能從

根源上將我國動漫推向全球的頂峰，比較一下我國的

《寶蓮燈》和著名的《千與千尋》。《寶蓮燈》是一個

神話故事夾雜著諸多現代氣息的作品，借以抓住觀眾

的眼球，因缺少對人性和人性價值的肯定、童心表達

境界的缺失從而未成為走向世界的動漫，《千與千尋》

將側重點放到了當代人的生活狀況，愛恨情仇、心理

改變等諸多問題，得到了全球觀眾的認可，獲得了贊

譽。

我國動漫產業想站在世界的頂峰便要汲取本土標

志和傳統精髓，內在表現堅持本土文化，同時放眼全

球，結合有利的元素，不斷充實自身。外表通過人物

造型，人物的穿著等層次。隱含方面通過高科技，新

手段來彌補。

在動漫人物的著裝上，應具有中華民族的特色文

化，給人以視覺上的沖擊。可以采用具有漢唐文化的

動畫片的發展，不單單要在以往的作品當中獲取信息，

而且要在整個國產藝術領域里獲得更全面的中國文

化。這樣對當下的國產動畫片雖不能起到立竿見影的

作用，但是對我國下一代動畫作者的影響是巨大的，

獲得的收獲是不可估量的。20世紀60年代被世界動

漫人叫作“中國學派”的老一輩動漫人，他們利用中華

五千年遺留下來的傳統文化創作出許多鮮明人物形象

的動漫電影，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《寶蓮燈》

《神筆馬良》等許多優秀的動漫作品熏陶了一代又一

代孩子們的成長。

國產動畫片要走出國門，就必須開采出具有本土

特色的展示方式，方能彰顯現代國產動畫片具有的內

涵。動漫作品吸引眼球的地方在于其多元化，若是只

有千篇一律的風格，那么觀眾看起來便味如嚼蠟一般。

動漫風格與傳統文化密不可分，這一點讓我們必須不

遺余力地去尋找、去開采屬于我們的本土文化。收集

世界人們對于動漫的喜好和期望，然后再由動漫人去

漫作品的發展觀，在原有的基礎上進行改革，提高動

畫片所展示的藝術效果。文化不會永遠一樣，我們想

要的動漫電影當中應具有成熟本土文化，這種成熟的

華夏文化是經過歷史長河所沉淀下來的精華，它深入

人心，具有跨世紀的意義。傳承這些精華，并讓其與

具有活力的時尚元素相結合，這樣才可以突出國產動

畫片的表現力，讓國產動畫片進入一個新的高度。

用中國傳統文化作為國產動畫片新元素，可以從

源頭上解決現在國產動畫片給人味如嚼蠟的感覺。從

現在掌握的情況來看，國產動畫片如果要走向世界的

大舞臺就必須主動創新，必須有自己獨特的地方。我

國早期所有的“中國印象”就是最充分的證據。但是在

實際的生活中，中國的動漫機構卻不知道該如何實際

操作，導致國產動畫片收視率低下的尷尬局面。內容

特點與思想內涵是當代國產動畫片需要的，是國產動

畫片向上發展的必備元素。“只有本土特有的，才會是

全球的”“用全球的眼光去看待本土文化，本土文化所

動漫電影的主要基調，主題曲可以渲染影片氛圍，并

且讓人一聽到就可以想象到動漫給人的視覺效果，讓

觀眾最大化地理解作者所要表達的想法。動漫《魔女

宅急便》中講述了13歲的小女孩琪琪，在具有詩情畫

意的湖邊綠草地上，幻想著即將開始的旅行。影片中

的琪琪在草地邊沒有說話，作者用單簧管、六弦琴的

和聲小調演奏出即將離開家鄉和親人的那種淡淡的憂

傷。這就是音樂的魅力，它超越了言語和動漫本身，

清晰地向觀眾們展示出女主人公琪琪當時復雜的內心

心不同，僅僅只有10歲的千尋想到就要到一個陌生的

地方，心中不免有些不安，無聊的她隨意地玩弄著手

上的鮮花。幾個看著普通的分解和弦的音型，在一起

組成了背景音樂的前奏，前奏結束的時候是一個簡單

明了的鋼琴主題。前奏中分解和弦的隨意與女主人公

對外界的無視互相呼應，體現了當代孩子們以自己為

中心，對外界事物漠不關心的態度。背景音樂第二次

出現是在女主人公經歷了巨大的恐懼和挫折，在受到

白龍幫助休息時出現的，此時的背景音樂完全放棄了

之前的前奏，直接進入節奏感很強的音樂主題當中。

鋼琴輕柔的特色音樂奏出優美華麗的樂章，主題曲的

抒情在這一瞬間，無與倫比完美體現出來。主題音樂

動漫電影的發展方向以及其展現出來的文化特點和文