
流淌指尖的樂曲
我的音樂教育故事
九龍坡區天寶實驗中學 李俊林
“音樂是不假任何外力,直接沁人心脾的最純的感情的火焰;它是從口吸入
的空氣,它是生命的血管中流通著的血液。”這是李斯特的名言,也是我一名普
通的中學音樂教師的最深感觸。我和我的孩子們就在悠揚的樂曲聲中,就在一揚
一落的指尖躍動中感受著音樂的激揚,感受著音樂教育的沁人心脾。
教育的理念是高深的,但如何不流于形式化,踏踏實實地實踐著也是值得深
思的問題。特別是在社會、學生、家長的目光都集聚在中考的分數上。
音樂這門學科對于中學生來說,它真的很不起眼,豆芽似的音符在五橫四間
中交錯著,沒有演奏,沒有彈唱,你根本無法感受到它的魅力。
我是一名中學音樂教師,在中學音樂教育教學已經有近二十個年頭了,在這
些年的教學中,我慢慢體會到,要上好一節課并不難,難的是要上好每一堂課,
很多問題并不能僅僅靠一節兩節課就能解決的,是要靠平時對孩子潛移默化的影
響,在細節之處慢慢給孩子們灌輸自己對音樂的理解,把握住他們學習音樂的正
確的方向。每天,我都在努力探究與思索著,如何使學生對音樂產生濃厚的興趣,
如何讓學生帶著愉悅的心情參與音樂學習,從而獲得愉悅的音樂體驗。要想了解
音樂,必須走近音樂,而引導孩子們邁出第一步就是用音樂的魅力去吸引他們。
我帶的是初二年級的音樂課,針對學生性格特點,每次開始上課,我都會主
動為舉手回答問題的同學做加分記錄,并且要按比例匯入期末成績。雖然分數不
多,但卻激起了孩子們踴躍思考的興趣,這一招,總會特別奏效。孩子們也特別
喜歡上我的音樂課,看著他們專注地傾聽我的提問,看著他們在課堂上此起彼伏
的手掌,我覺得孩子們對音樂的喜愛是對我工作最大的鼓勵。
記得有一堂音樂課學習的內容是:掌握巴烏音階的指法。我拿起巴烏示范
了一遍,寂靜的背后是學生迷離的表情,有好奇但更多的是疑惑。他們想學,但
好似又無從學起。于是,我揮毫在墨板上畫出了巴烏的所有指法圖示,以形象直
觀的教學讓學生認識音階。當學生有了直觀的圖解后,我又編出以筒音為5為參
.
照去記其他各音的口訣。此時,講臺上的我雙手空握,指尖一起一落,氣息在指
尖、在掌中流淌,腳踏著節拍,口腔哼著音調,充分運用無聲吹奏和加手勢的方
法引導學生記憶音階,抽象的名詞在此刻變成了我的不同舉動,音高的位置在此
刻變成了我的不同手勢。學生們在我的熏陶中,也開始手舞足蹈起來,七孔全壓
“嗦”,三指揚起“哆”,只留一孔“咪”??,一時間,無聲勝有聲,單調的音
階變得生動活潑起來。
可是,當巴烏真正拿在孩子的手中時,奏出的音階并不如期待的那么和諧動
聽。在教室的某個地方,有個孩子滿頭大汗,緊緊握住巴烏,眼睛緊緊盯著同桌
的手指,手指一起一落,不停地跟著做,嘟著嘴,使勁的吹著,但發出的卻是十
分不和諧的聲音。我悄悄地來到這個孩子的身邊,注視著他握住巴烏的雙手。這
是一雙與眾不同的手,左右手因為先天殘疾大小截然不同,那只左手,掌小指短,
關節腫大,起落不靈活,仿佛就是3歲孩童的手,不要說按壓巴烏,估計就算握
好巴烏也是件比較困難的事情。看著孩子按住了一孔,二孔又漏風了;想按住全
部,結果沒有一個孔按嚴實了的,所以和諧的音階在這個巴烏里奏出來卻是不成
調,沒有音高的雜音。看著孩子費勁地模樣,我很心疼。可此時,我不能勸他放
棄,因為音樂教育并不是音樂家的教育,而首先是人的教育,任何人都有追求音
樂,享受音樂的權利,我能做的,就是幫助這個孩子奏出和諧的巴烏音階,幫助
這個孩子享受音樂給他帶來的自信。
我拍拍這個孩子的肩膀,眨眨眼,不動聲色地給了他一個贊。然后,我在這
個孩子的對面站著,把音階的吹奏節奏放緩慢,同時夸大手指的動作, 給他最
清晰的示范。那個孩子趕緊擦擦額頭的汗珠,抬起頭,挺著胸,深深吸了一口氣,
跟著我的示范吹奏起來。從一個指法到另一個指法,我切換得很慢,同時還考慮
到他的手指比較短,特意增加了手掌移動的動作,便于他及時切換,遇到需要7
孔全按時,我特意為他的左手設計了四指按三孔的指法。漸漸地,這個孩子的額
頭不再冒汗珠了,手指的躍動速度也輕快些了。周圍的同學開始還疑惑地看著我
倆,然后,一個、兩個、三個??..十分默契的慢速巴烏音階演奏在初二12班
的教室里響起。在和諧的巴烏音階聲中,有這個孩子吹奏出和諧音階的自豪,有
全班同學攜手相助的團結,更有我用音樂走進孩子內心,感動孩子的驕傲。
其實學校音樂教育,是要把社會音樂教育納入自己的視野,把音樂教育與學
生的日常音樂生活,有機地聯系在一起。因此,我能做好的就是盡一切可能給學
生提供各種類型、風格多樣的音樂體驗,盡力開闊學生的音樂視野,培養具有音
樂審美鑒別能力的音樂聽眾。我不期待每個孩子都走上音樂家的路,但我希望我
的音樂教育能讓我的學生奏出適合自己的人生樂曲。

本文發布于:2023-11-05 14:08:00,感謝您對本站的認可!
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