從人物關系解讀《雷雨》

2023年12月12日發(作者：不識抬舉)

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從人物關系解讀《雷雨》

上個世紀三十年代，曹禺因為一部戲劇《雷雨》而成名，更重要的是一部《雷雨》與無數的讀者和觀眾的心靈引起了強烈的共鳴！所以，《雷雨》被無數次地搬上舞臺，被知名不知名的人進行了千百次的評價。“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”。的確如此，人們從不同的角度對《雷雨》進行解讀，各具特色。我認為，從某種角度來說，《雷雨》中的人物關系決定了文本的一切方面，下面我想簡單談談《雷雨》的人物關系與戲劇情節、人物命運、人物性格及其與戲劇主題之間的某些聯系。

一、錯綜復雜的人物關系

周魯兩家八個人物，他們的關系從世俗倫理的角度可分為兩大類，即正常的關系和非正常的關系。前者是：周樸園與周蘩漪的夫妻關系以及他們與兩個兒子的父（母）子關系；魯貴與魯侍萍的夫妻關系以及他們與魯大海、魯四鳳的父（母）子（女）關系；周家人同魯家人的主仆關系；魯大海為首的工人階級同周樸園的階級關系。非正常的關系是：周樸園與魯侍萍的情人關系，周蘩漪與周萍的亂倫關系，周萍與四鳳的情人關系。更為復雜的是周樸園在與魯侍萍的那段恩怨中，侍萍為他生了兩個兒子――周萍和魯大海，所以魯大海又與周樸園有血緣關系，魯貴就是魯大海的繼父；而蘩漪就成了周萍的后母，魯侍萍卻是周萍的親娘。周萍與四鳳即是情人又是兄妹，蘩漪與周萍既是母子又是情人。這還不夠，曹禺還安排周沖跑出來和他的哥哥“競爭”四鳳，與哥哥周萍又成了情敵。這樣兩家人一共才八個人，卻形成了三組三角關系，每一組是：周樸園、魯侍萍、周蘩漪；第二組是：周蘩漪、周萍、魯四鳳；第三組是：魯四鳳、周萍、周沖。

周樸園與魯侍萍的戀情在那個年代注定是個悲劇，繼子周萍與后母周蘩漪的通奸更是為現代社會無法容忍，周萍與魯四鳳的兄妹相好是哪個朝代都荒唐不可為的事，哥哥周萍與弟弟周沖同時愛上一個女人倒有點現代浪漫氣息，可是也并不輕松呀！兒子魯大海卻是反對父親周樸園的造反頭領。一看這些關系，就可以嗅到真正的雷雨到來之前的沉悶氣息。就知道一場“好戲”在后頭，就知道這場雷雨非常不一般！

二、人物關系推動情節的發展

我主要以第一幕中魯貴找四鳳要錢的情節來說明這一點。魯貴因為欠下賭債向四鳳要錢，四鳳本是不想給她的，如果不給，這出戲也就簡單了。但是這出要錢的戲卻演得有滋有味。就是因為“聰明”的魯貴抓住了四鳳的把柄，所以他多次向四鳳暗示他知道她與大少爺的事情。四鳳幾次想逃避父親的糾纏卻不得。起先，四鳳說沒有錢，魯貴就提周萍給四鳳錢的事，四鳳想走，魯貴卻要和她“商量點事”，要她“隨便勻七塊八塊的好么”，當四鳳還是說“我也沒有錢”的時候，魯貴便把周萍給四鳳買衣料、買戒指的事抖出來，還說：“你不必這么假門假事，你是我的女兒。一個當差的女兒，收人家一點東西，用人家一點錢，沒有什么說不過去的。這不要緊，我都明白。”這下四鳳沒法了，只得對她的爹說：“您就直說，究竟要多少錢？”“不過，三十塊錢就成了。”魯貴見點中了女兒的要害，居然一下子由原來的七八塊漲到三十塊！四鳳說讓他找大少爺要去，魯貴就不再含蓄了，魯貴直逼四鳳：“哦，（低聲，恐嚇地）可是后半夜送你回家的那位是誰？坐著汽車，醉醺醺，直對你說胡話的那位是誰呀？（得意地笑）”“（大笑）你不用說了，那是我們魯家的闊女婿！――哼，我那兩間半破瓦房居然來了坐汽車的男朋友，找我這當差的女兒啦！（嚴厲）我問你，他是誰？你說。”正在緊要當兒，魯大海上場了，但是魯貴還是不放過已經愣住的四鳳，四鳳顯然不知道父親知道得這樣清楚，所以在父親當著大海面還要追問的時候四鳳對魯貴說“回頭商量”，魯貴走時還不忘叮囑四鳳“你先別走，我就回來”，四鳳當然知道他是要不到錢不會善罷甘休的，所以在周沖走后，要魯貴“有話就講吧”，魯貴也深知要三十塊錢有點讓四鳳為難，降低了標準，這回說“看沒有二十塊錢，簡直圓不下這個臉”。照理說，魯貴應該不再難為四鳳了，但是魯貴畢竟是四鳳的親爹，在得了錢之后，他還沒有完全喪失一個父親的人性，給女兒講了周家半夜鬧鬼的真相，還對女兒說，“孩子，你看開點，別糊涂，周家的人就那么一回事。”作為父親，他希望自己的女兒和周萍發生關系，但同時他還是希望女兒不要當真，不愿意自己的女兒受傷害。四鳳要走，他又說，“別走，話還沒完呢”，接下來他告訴四鳳太太要見魯媽及可能辭退四鳳的事，這也是在提前給女兒“通風報信”。

三、人物關系造就人物的命運

《雷雨》中，周魯兩家人，一天內八個中死了三個――周萍、周沖、魯四鳳。從序幕和尾聲中可以知道活著的不如死了――蘩漪和侍萍瘋了，魯大海失蹤了，魯貴喝酒醉死了，周樸園將房子賣給了醫院，他在十年后的大年三十去看兩個他生命中的女人時，兩個瘋女人一個也認不得他。《雷雨》之所以一鳴驚人，關鍵在于作者獨具匠心，將人物的命運安放在復雜的關系中，正是這種復雜的關系推動了整個劇情的發展，讓人物在錯綜復雜的關系中不得自撥。所以，它的力量是震撼人心的，是扣人心弦的，是發人深思的。 兩個家庭之間沒有如此復雜的關系，不可能在一夜之間發生如此大的變故。如果魯四鳳和周萍不知道他們是同母異父的兄妹，他們還可能沖破重重壓力最終逃出去，如果蘩漪沒有和周萍亂倫的關系，她就不會在周萍和四鳳將要遠走之前鎖了大門并將她討厭的周樸園喊來，他們就可能在那個雷雨之夜遠走他鄉了。四鳳在暴風雨中觸電而亡，是因為她知道了自己愛上的那個人是自己的親哥哥。而周萍引彈身亡，除了知道與四鳳的關系之外，自己與蘩漪的亂倫之事即將暴露在父親的面前是讓他更無顏面對的事，當時，死對他來說便是一種解脫了。周沖這個對四鳳有特殊感情的少年，卻也因此而誤傷了性命。這是這個天真的少年的美麗之死。

魯仆萍三十年前的惡夢在三十年后又一次上演在她最心愛的女兒身上，而且女兒愛上的還是她的親生兒子，精神的崩潰對她來說是一種必然。至于周蘩漪，她在那個封建家庭里過著無愛的生活，“她的眼時常充滿了一個年輕的婦人失望后的痛苦與怨望”，可是周萍的出現讓她的生命里出現了綠意，他后來卻愛上了四鳳要結束那種亂倫的關系，她說是周萍將她“引到一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去”的，她還對周萍說：“我已經安安靜靜地等死，一個人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。你說，我該怎么辦？”看看第二幕中蘩漪說的話，我們就可以想象她內心的郁悶“也不是醫生治得好的”。周萍死了，她那唯一的一根救命稻草也沒有了，能活下去的當然只會是一個真正瘋掉的女人。

四、人物關系影響人物的性格

曹禺說蘩漪是“受過一點新的教育的舊式女人，有她的文弱，她的明慧――她對詩文的愛好，但也有一股按捺不住的熱情和力量在她的心里翻騰著”，曹禺在1959年版的《雷雨》序言中說她“做了所謂的罪大惡極的事情――拋棄了神圣的母親的天責”。我認為蘩漪的不可愛之處與她與周萍的亂倫有著直接關系。知道周萍愛上了四鳳并且決定要離家去礦上之后，文弱的她變得歇斯底里，責問周萍自己該怎么辦，并說；“你不要把一個失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來的。”她早已不是周萍沒有從老家來之前的那個沖兒的媽了，什么身份，什么尊嚴，統統拋到了九霄云外，大有一種你拋棄我我也不讓你好過的架式。看看在第二幕中她對周萍說的一段話：“我不是，我不是！自從我把我和性命、名譽，交給你，我什么都不顧了。我不是他的母親，不是，不是，我也不是周樸園的妻子。”就可以知道是對周萍的愛讓她的內心更加矛盾，總是讓她做不合情理的事來。比如，她后來密切關注周萍的行蹤，盯周萍的梢，多次在周萍面前認錯，后來甚至不顧自己的親生兒子周沖在場的情況，要將周家的丑事抖出來，逼著周萍說自己不是她的后母。這時的她，是個下了崽的母狗，誰想破壞她的美夢，就向誰叫囂――只有自私。她的改變甚至不盡情理，但是想想她內心所受的苦，我們又能坦然接受她性格的改變了。

五、人物關系揭示文章的主題

一提到《雷雨》的主題，就會有如下的概括：《雷雨》以20年代初的中國社會為背景，通過一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭內部的尖銳沖突，以及周、魯兩家復雜的矛盾糾葛，生動地展現了具有典型意義的剝削階級家庭的罪惡歷史，對舊社會人吃人的現象，對資產階級家庭的腐朽、沒落、污濁的內幕做了深刻而又細致的揭露。從這個家庭的崩潰，看到半殖民地半封建社會的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的命運。曹禺自己也承認《雷雨》“暴露了大家庭的罪惡”。從人物關系方面去分析更是發人深省。第二幕中在魯大海作為工人代表去與周樸園談判的過程中，大海說出了周樸園故意叫江堤出險等罪惡，周萍還去打了他。這時的樸園是知道站在自己面前的人是自己的親生獨生子的。但是他只是在大海被打得出血了之后說了聲“不要打人”，并不說周萍打的是自己的弟弟。血肉關系也未能改變他開除大海的決定。在階級關系面前，周樸園與周萍的本性暴露無遺。

總之，對于《雷雨》來說，錯綜復雜的人物關系是構成文本的一個關鍵要素。讀《雷雨》，我們不妨試著從人物關系入手，去解讀它與情節的關系，去看它與人物命運之間的必然聯系，去看它如何和人物的性格發生關系，去分析它對揭示主題的作用，這樣去讀，就會讀出一個真正激蕩人心的《雷雨》來。

鄧紅，華中師范大學文學院教育碩士。

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