05中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫

2023年12月29日發(fā)(作者：日語(yǔ)面試自我介紹)

中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫

課時(shí):1課時(shí)

教學(xué)目標(biāo)

通過(guò)欣賞作品，了解中國(guó)花鳥(niǎo)畫在表現(xiàn)大自然景物方面的獨(dú)特藝術(shù)思維特點(diǎn).比較理解中西的差異。

主要知識(shí)點(diǎn)

1、認(rèn)知理解中西藝術(shù)中寫生的不同內(nèi)涵

2、認(rèn)知書法與中國(guó)畫“書畫同源”和中國(guó)畫的“墨分五色”

3、體驗(yàn)評(píng)價(jià)花鳥(niǎo)畫與靜物畫在觀察自然與表現(xiàn)手法的異同

教學(xué)過(guò)程

一．

中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫如何對(duì)待“寫生”

中西繪畫中都有“寫生”一詞，但在各自的藝術(shù)審美理想和創(chuàng)作觀中，“寫生”一詞具有不同的內(nèi)涵。

作品比較：《兔子》、《雪竹文禽圖》

教師提問(wèn)：結(jié)合中西文化的不同背景,分析兩幅作品的不同，（視覺(jué)、心理）

學(xué)生討論回答：(略）

《兔子》（油畫 法 夏爾丹）在該作品中，作者運(yùn)用細(xì)膩的筆觸，真實(shí)再現(xiàn)了所描繪靜物死亡兔子與四周的環(huán)境。是對(duì)靜物形象的深入觀察、刻畫的結(jié)果,力求真實(shí)地再現(xiàn)其見(jiàn)到的靜物形象。表現(xiàn)了作者對(duì)自然的一種親切、樸實(shí)的審美情趣。突出一種視覺(jué)的真實(shí)之美。

雪竹文禽圖（國(guó)畫 五代 黃荃) 圖中水邊數(shù)石疊起的岸上，所有景物上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上,霧氣一片，水天一色,一片清寒靜寂的景致,在靜寂中又寓有生機(jī).畫中筆法奇峭，精細(xì)而又簡(jiǎn)潔,石的畫法簡(jiǎn)練含蓄，竹樹(shù)則枝葉具體，而寒鳥(niǎo)和雙鴨則更生動(dòng)傳神.畫中用墨潔凈，設(shè)色簡(jiǎn)淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風(fēng).突出的是一種靜中帶動(dòng)的美感。是一種心理的真實(shí)。

小結(jié)：西方繪畫中：寫生是指直接以實(shí)物為對(duì)象的繪畫方式,畫家通過(guò)直接面對(duì)靜物的深入觀察，完成對(duì)形象的刻畫。西方靜物畫突出的是“靜”是對(duì)靜物形象的深入觀察刻畫。

在中國(guó)傳統(tǒng)畫論中，寫生是指描繪花果、草木、禽獸等的繪畫，它指的不是繪畫方式和過(guò)程，而是畫面形象的生動(dòng)效果.即畫家不一定直接面對(duì)真花、真鳥(niǎo)去描繪,卻要求作品不僅要描寫花鳥(niǎo)的形,更要表現(xiàn)花鳥(niǎo)的神.中國(guó)花鳥(niǎo)畫突出的是“動(dòng)"，是對(duì)花鳥(niǎo)形象的生動(dòng)感覺(jué)和作者審美聯(lián)想的表達(dá)。

課件展示:動(dòng)、靜、形似、神似對(duì)應(yīng)中西繪畫各自的特點(diǎn)。

作品賞析：野兔 （水彩·德 ·丟勒）、寫生珍禽圖 局部(國(guó)畫·五代·黃荃）

學(xué)生活動(dòng)：在教室中，對(duì)自己認(rèn)為美的靜物進(jìn)行寫生。

要求:分為兩部分（一方:以西方靜物畫的觀察方式為代表，將見(jiàn)到的物體形象如實(shí)地還原;一方：為中國(guó)畫為代表,將見(jiàn)到的物體形象認(rèn)真觀察后，默畫下來(lái)）

體會(huì)：中國(guó)畫，畫的不是很象，但表達(dá)自由。不受光線,環(huán)境的限制。

西方畫：畫的較象,但表達(dá)不自由，受光線，環(huán)境的限制較大.

這就是中西方繪畫的構(gòu)圖特點(diǎn)。

課件展示：

二．

中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫如何對(duì)待“構(gòu)圖”

作品賞析:

《白海棠圖》（中國(guó)畫 清代 鄒一桂）、

《藍(lán)色花瓶里的花束》(油畫 佛蘭德斯 揚(yáng)·博魯蓋爾）

提問(wèn)：兩幅作品在構(gòu)圖上有何不同？

學(xué)生回答：（略）

《白海棠圖》（中國(guó)畫 清代 鄒一桂）

鄒一桂：(1686—1766）清代著名畫家。字小山，號(hào)無(wú)褒,晚號(hào)二知。無(wú)錫(今屬江蘇）人。仕至禮部會(huì)議郎,加尚書銜。善畫人物、花卉、翎毛，偶畫山水，師法宋人.擅長(zhǎng)水墨花卉，極有重名。常寫五色菊，墨花五彩,有清冷雋逸之氣。有的畫用重粉點(diǎn)瓣，后以淡色籠染。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫運(yùn)用的是自由寫意的“折枝”構(gòu)圖法，其特點(diǎn)是，畫家可以抓住花鳥(niǎo)最生動(dòng)的部分進(jìn)行刻畫，不受觀察角度與環(huán)境的限制。

《藍(lán)色花瓶里的花束》 揚(yáng)·勃魯蓋爾曾任當(dāng)?shù)卮蠊膶m廷畫師，他善畫花卉和風(fēng)景,繪畫方法傾向于修飾,筆觸細(xì)膩，色彩具有裝飾性風(fēng)格。《藍(lán)色花瓶里的花束》是用彩色線條一筆筆勾畫出來(lái)的,筆細(xì)膩,力求光潔和質(zhì)感,并強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，講究畫面的韻律，節(jié)奏及色彩的響亮性。西方傳統(tǒng)靜物畫追求的是寫實(shí)的形象再現(xiàn)，用完整的惟妙惟肖的空間刻畫,展現(xiàn)逼真的視覺(jué)效果。

學(xué)生活動(dòng)：利用教師提供的道具，分別去演示一下，中國(guó)花鳥(niǎo)的構(gòu)圖原則：折枝法;西方靜物畫的構(gòu)圖原則:完整空間的靜物構(gòu)圖法。

由于中國(guó)畫家在文化背景的影響下，其藝術(shù)審美理想和創(chuàng)作觀追求的是心理的真實(shí)，所以他們?cè)诶L畫創(chuàng)作上,具有自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。中國(guó)傳統(tǒng)審美觀認(rèn)為：萬(wàn)物有靈，四時(shí)皆性。清代畫家惲壽平：春山如笑，夏山如怒，秋山如妝，冬山如睡。四山之意,山不能言，人能言之.中國(guó)花鳥(niǎo)畫家善于托物言志，緣物寄情,運(yùn)用比喻、象征和寓意等方式,賦予自然的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚以人的性格,所以在中國(guó)的花鳥(niǎo)畫中，常常有這樣的繪畫題材。

課件展示:《墨梅圖》、《墨竹圖》、《松鶴延年圖》

教師提問(wèn):它們都代表什么含義?

學(xué)生回答：（略）

中國(guó)花鳥(niǎo)畫具有獨(dú)特魅力的另一個(gè)原因是繪畫工具筆墨的運(yùn)用。由于繪畫技法的不同，出現(xiàn)了工筆與寫意畫。

課件展示:《墨荷圖》與《白海棠圖》

《白海棠圖》運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象稱為工筆;

《墨荷圖》屬于寫意畫。寫意畫是與工筆畫相對(duì)而言的一種畫法。它要求用粗放簡(jiǎn)練的筆墨畫出對(duì)象的形神,來(lái)表達(dá)作者的意境.

三．

關(guān)于中國(guó)畫的“詩(shī)書同源”

《墨荷圖》

1.體現(xiàn)了作者怎樣的創(chuàng)作思想？（表達(dá)怎樣的思想寄托）

2．其創(chuàng)作技法有什么獨(dú)特的特征？（書畫同源）

畫中的“墨荷”具有強(qiáng)烈的中國(guó)傳統(tǒng)書法的韻味。并配以書法寫成的詩(shī)詞。給人以詩(shī)書畫意一體的審美情趣。

《墨荷圖》李鱓（shan）作《墨荷圖》已近六十歲，早過(guò)知天命之年。他常感慨人生，寄情于詩(shī)畫，寓其生平遭遇和心態(tài)。宋朝周敦頤撰《愛(ài)蓮說(shuō)》，將蓮荷比作“花之君子"，李鱓兩度被革科名，為官時(shí)廉政愛(ài)民，卻因得罪上司又遭貶,便以蓮荷自喻，抒發(fā)自己堅(jiān)貞高潔的品格。此圖展現(xiàn)了經(jīng)受暴風(fēng)驟雨洗禮之后的荷塘一隅。殘破的荷葉或隨波浮沉,或濯然獨(dú)立,出污泥而不染，亭亭靜直，香遠(yuǎn)益清的荷花在葉片中掩映成趣，清妍研優(yōu)美，參雜其中的葦草遒勁飛動(dòng)。用水墨闊筆鋪染的荷葉片，硬朗而豐腴，花瓣尖端用濃墨復(fù)勾，清新幽香，用中鋒寫出荷莖、葦草、荷花的圓渾體質(zhì)，濃淡干濕，輕重緩疾同時(shí)兼用,整體筆墨虛實(shí)相生，烘染出恬淡寧謐的氛圍。構(gòu)圖以題字和印章補(bǔ)充大塊空白，參差錯(cuò)落的行書上題七絕一首：《休擬水蓋染污泥,墨暈翻飛色盡黧；昨夜黑云托浦溆，草堂尺素雨風(fēng)凄。"款署: “乾隆八年前四月李鱓寫"，下鈐白文方印兩章。

這就是中國(guó)繪畫中所謂的“書畫同源”說(shuō)。是指中國(guó)繪畫與書法使用同樣的工具，也是指水墨畫的用筆方法與書法用筆有相通之處。例如畫中的荷葉與莖的用筆畫法就吸取了寫毛筆字的用筆方法。

潑墨大寫意，具有筆法運(yùn)用恣意揮灑的特點(diǎn)，畫家常常借用花鳥(niǎo)形象和筆墨意趣，來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心的詩(shī)意情懷，達(dá)到托物言志，借景抒情的目的。所以中國(guó)畫家不再以摩仿靜物的外在形象為追求的最終目的。

作品賞析：《荷花水鳥(niǎo)圖》（中國(guó) 清畫 朱耷）

1．

作品的創(chuàng)作技法?（工筆？寫意？）大寫意，朱耷擅花鳥(niǎo)、山水，其花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng).發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫的花鳥(niǎo)、魚蟲(chóng)進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚的眼睛畫成“白眼向人"，以此來(lái)表現(xiàn)自己

孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。其畫筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。

2．

作品描繪的花鳥(niǎo)形象有什么特征？畫面中的花鳥(niǎo)形象進(jìn)行了夸張（畫面中的水禽翻著白眼，具有了人的神情），作者為什么這樣畫?它表現(xiàn)了作者怎樣的思想情感？（作者通過(guò)畫面表達(dá)了，不與世俗同流合污,憤世嫉俗的情感。）作者為什么具有這樣的思想情感？

3．

作品體現(xiàn)了作者怎樣的創(chuàng)作思想？

我們先一起去了解一下作者朱耷：(朱耷出身明朝宗室,明亡時(shí)，年十九，國(guó)破家亡之痛甚切,裝癡扮傻,佯作啞子。性孤僻，借詩(shī)文書畫排遣郁悶。 畫花卉多寫芭蕉、枯荷、古松；畫鳥(niǎo)，多無(wú)名之鳥(niǎo)，畫魚，多無(wú)名之魚,大都形象怪誕,表情奇特，冷酷逼人。表現(xiàn)出作者的高傲、冷漠和仇視現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)。署款“八大山人",連筆如“哭之笑 之”，寓“哭之意。）

《荷花水鳥(niǎo)圖》孤石倒立，疏荷斜掛，一只翻著白眼的縮脖水鳥(niǎo)獨(dú)立于小頭朝下的怪石之上。從他的這一類作品中，人們很容易察覺(jué)作者怪誕、冷漠、高傲、孤獨(dú)、白眼向人的個(gè)性特征.他作畫常取枯枝敗葉,孤影怪石，表現(xiàn)他心中那種殘山剩水，地老天荒的精神世界。但他作畫的“純用減筆”和筆墨酣暢，內(nèi)蘊(yùn)胸逸，心手通貫的表現(xiàn)效果，則具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性.從抽象繼承法的角度講,這對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作、筆墨形式和大寫意花鳥(niǎo)畫發(fā)展是有一定貢獻(xiàn)的。

學(xué)生活動(dòng)：

《墨竹》（中國(guó)畫 清代 鄭燮）、《水果籃 》 （油畫 意大利 卡拉瓦喬)

中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫相比你更喜歡哪幅作品？請(qǐng)談?wù)勀愕睦碛伞?

小結(jié)：

從中西傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫和靜物畫得不通“寫生”觀，以及狗頭守法、造型守法的比較可以看出：西方畫家善于通過(guò)色彩、光影、質(zhì)感、空間的表現(xiàn)手法對(duì)靜物做深入的寫實(shí)描繪，把客觀之真與理想之美結(jié)合起來(lái)；中國(guó)畫家則通過(guò)不以摹仿景物的外在形象為目的，而是借花鳥(niǎo)形象和筆墨意趣，表達(dá)自己內(nèi)心的詩(shī)意情懷。

作業(yè):寫一篇評(píng)論或感受中國(guó)花鳥(niǎo)畫、西方靜物畫的短文，（你認(rèn)為中國(guó)花鳥(niǎo)畫有什么優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)；西方靜物畫有什么優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),形成這種差別的原因是什么？你更喜歡哪一類，試說(shuō)出原因)

中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫

課類型：欣賞課（運(yùn)用課件多媒體教學(xué)） 課時(shí): 2

在中國(guó)畫中，有一種以花草、鳥(niǎo)蟲(chóng)為題材的繪畫，這就是花鳥(niǎo)畫.花鳥(niǎo)形象的出現(xiàn),我們可以上溯到新石器時(shí)代.至魏晉南北朝,已有不少畫家以花鳥(niǎo)為題材進(jìn)行創(chuàng)作，可是，直到唐代它才發(fā)展成為獨(dú)立的畫科并走向成熟。

一、什么是花鳥(niǎo)畫？

顧名思義，就是以花和鳥(niǎo)為表現(xiàn)對(duì)象的中國(guó)畫。 花鳥(niǎo)畫的題材不僅僅只局限于花和鳥(niǎo)，魚、蟲(chóng)、禽、獸、瓜果、蔬菜等都可以成為花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)的題材。

二、中國(guó)花鳥(niǎo)畫與西方靜物畫的區(qū)別。（細(xì)心觀察兩者，體會(huì)兩者之間的不同之處）

1、工具及其使用上；

2、觀察方法和造型手段上;

3、構(gòu)圖位置和章法氣勢(shì)的把握上；

4、空間背景環(huán)境和畫面色彩氣氛的處理上；

5、一幅作品的裝裱上等等……

三、花鳥(niǎo)畫的分類：

1、 沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫:用各種顏色或墨直接渲染出物體形象的方法。對(duì)工筆畫來(lái)說(shuō)，它比較隨意，對(duì)寫意畫來(lái)說(shuō)，它比較工細(xì).

2、 寫意花鳥(niǎo)畫：寫意畫可分為大寫意和小寫意: 小寫意是是通過(guò)相對(duì)（工筆花鳥(niǎo)畫)比較自由的方法表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)、特征.它的特點(diǎn)是真實(shí)、生動(dòng)。是花鳥(niǎo)中一種比較普遍的畫法。 大寫意在中國(guó)畫中是一種比較難掌握的畫法,需要有很好的基本功，在表現(xiàn)對(duì)象的時(shí)候，帶有很強(qiáng)的主觀性，造型大膽、夸張。它的特點(diǎn)是，具有很強(qiáng)的抒情性、創(chuàng)造性、趣味性,給人一種瀟灑、氣派、落落大方的藝術(shù)感受. 大寫意和小寫意都是在生宣紙上作畫，他們的區(qū)別在，大寫意比較概括,小寫意比較具體.

3、 工筆花鳥(niǎo)畫：可分為工筆白描花鳥(niǎo)畫、工筆淡彩花鳥(niǎo)畫、工筆重彩花鳥(niǎo)畫.

① 白描又稱線描，使用工細(xì)的毛筆將所要表現(xiàn)的對(duì)象的外形勾畫出來(lái)。它是一種單色畫，它的特點(diǎn)是單純、簡(jiǎn)潔.

② 淡彩花鳥(niǎo)畫是在白描的基礎(chǔ)上，按照表現(xiàn)對(duì)象的固有色，淡淡的渲染一層或兩層顏色的花鳥(niǎo)畫作品。它的特點(diǎn)是淡雅、清新。

③ 重彩花鳥(niǎo)畫是在淡彩花鳥(niǎo)畫的基礎(chǔ)上，反復(fù)渲染,使所畫對(duì)象的固有色達(dá)到飽和狀態(tài)為止，甚至夸張表現(xiàn)對(duì)象本身色彩的花鳥(niǎo)畫作品。它的特點(diǎn)是富貴、壯觀、莊重、古樸。

小結(jié)：對(duì)于工筆畫和寫意畫,我們應(yīng)該有個(gè)正確的認(rèn)識(shí)：工筆并不是一定要面面俱到，寫意也并非放蕩不羈。好的工筆畫應(yīng)該有寫意畫的氣魄才不會(huì)小氣，

而好的寫意畫要有工筆畫的沉靜才會(huì)耐看。所以,工筆是靜止的寫意，寫意是運(yùn)動(dòng)的工筆，二者是殊途同歸的。

作品欣賞：

一、《寫生珍禽圖》

五代后蜀·黃筌 黃筌是宮廷畫派的代表，宋《宣和畫譜》記載黃筌德的作品多達(dá)349件,但流傳至今的只有兩件，《寫生珍禽圖》就是其中一件。此圖是給其次子居寶作為臨摹只用的稿本。幅面不大，卻描繪了禽鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)等動(dòng)物24只之多.由于只是為了課徒作搞之需,所以一整幅畫沒(méi)有整體的布局，動(dòng)物之間大小間雜，互相聯(lián)系。每一蟲(chóng)鳥(niǎo)的特征,羽毛鱗甲，組織結(jié)構(gòu)都畫的準(zhǔn)確、工整、細(xì)膩,絲毫不茍，足見(jiàn)畫家深厚的寫實(shí)功力，每一只動(dòng)物的神態(tài)都畫得活靈活現(xiàn)，富有情趣，耐人尋味。比如：白鹡鸰，翹首凝視的神情專注，似乎前面發(fā)生什么事情,正等著疾飛而去.兩只麻雀，一老一小，相對(duì)而立，小麻雀撲翅張口，我們似乎可以聽(tīng)到它嘰嘰喳喳的叫聲，那種嗷嗷待哺的神情，確實(shí)逗人憐愛(ài)，老麻雀低頭而視,默默無(wú)語(yǔ),似乎沒(méi)什么可喂，一副無(wú)可奈何的模樣。在看那只老烏龜，不緊不慢，一步步向前爬，兩眼注視前方,有一種不達(dá)目的絕不歇息的毅力。所以看看這幅畫,畫家在這里追求的不是線的形勢(shì)變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá).從中，我們也可以看到黃筌的那種被人稱之為“黃家富貴"風(fēng)格。

二、《禽兔圖》(又稱《雙喜圖》)

宋代·崔白 崔白的《禽兔圖》描寫的是秋天的野外，秋風(fēng)颯颯，草樹(shù)搖撼，風(fēng)勢(shì)很烈,樹(shù)上和右上角有鳥(niǎo)飛臨，它們驚惶而鳴，風(fēng)聲、樹(shù)聲、鳥(niǎo)聲織成一片，富有詩(shī)意。畫的左下角的山谷坡石間，有一只野兔，此時(shí)它發(fā)現(xiàn)古樹(shù)上的鳥(niǎo)，兔

似驚、似喜、似欲語(yǔ)、似欣賞,而轉(zhuǎn)瞬間有遁逃而去.在這一剎那，兔和鳥(niǎo)高下對(duì)峙，動(dòng)靜相映成趣。詩(shī)意之濃郁,有聲有色，堪稱一幅“西風(fēng)頌"。

三、《出水芙蓉圖》

宋代·佚名 宋代美術(shù)史家郭若虛在他的《圖畫見(jiàn)聞志》中，談到“沒(méi)骨畫法”時(shí)曾說(shuō)宋初有一種畫法，“其畫皆無(wú)筆墨，惟用五彩布成。"這幅不知作者姓名的《出水芙蓉圖》，用的就是沒(méi)骨畫法。它用濃重的墨綠色染出荷花的葉面，流出淺綠色的葉莖。荷花的花瓣，先用粉色作底色，然后用稍濃的紅色染出花瓣的明暗部分,并勾出花瓣的脈紋和輪廓。整個(gè)畫面似乎是全用色花成的,不見(jiàn)墨線的痕跡.事實(shí)上，這種沒(méi)骨畫法依然是傳統(tǒng)的“勾線填色法”，只是它把色彩的渲染大大地加強(qiáng)了.嬌嫩的荷花占據(jù)了整個(gè)畫面，淺粉色的花瓣，嫩黃的花蕊，那種一塵不染、雅潔嫵媚的花姿，突出的表現(xiàn)了荷花出淤泥而不染的高潔品格。是宋人花卉小品中不可多得的杰作。

四、《墨葡萄圖》

明代·徐渭 徐渭，字文長(zhǎng)，號(hào)天池,又號(hào)青藤。明正德十六年（公元1521年）出生。他6歲入學(xué),8歲能文,20歲成名。可惜,良駒失路，長(zhǎng)鋏空鳴,他一生坎坷窮困，落魄潦倒.他的生母是父親繼室的一個(gè)婢女。生下來(lái)百日，父親死去。10歲時(shí)，母親被賣出家門。娶親時(shí)兄長(zhǎng)病故,“月老無(wú)常共舉觴，一門吊客賀新郎”。結(jié)發(fā)妻潘氏與他恩愛(ài)情長(zhǎng)，不料剛滿19歲便撒手西去.憑他的才學(xué)，竟8次鄉(xiāng)試，8次落榜，真是老天無(wú)眼。37歲他被抗倭名將、浙江巡撫胡宗憲收為幕僚（書記），參戰(zhàn)立功,不料5年后卻又因胡宗憲被懷疑與嚴(yán)嵩有關(guān)系，兩次下獄后自殺,徐渭遭牽連，他給自己寫了一篇墓志后計(jì)劃自殺，用利斧砸破自己的頭,血流滿面，頭骨皆折，不死;又用三寸長(zhǎng)釘刺下左耳；用錘子擊碎自己的腎囊……。再到后來(lái)他精神失常，又懷疑繼室不貞，親手殺妻,為此下獄7年.，縱觀他的一生，7

年牢獄,8次落榜,9次自殺。人生落得這般境遇，他仍不肯向命運(yùn)低頭。他鄙視權(quán)貴，無(wú)論如何潦倒，他都不愿與富貴達(dá)官交往。50歲后,他開(kāi)始游歷名山大川，眼界大為開(kāi)闊,手下筆墨也大為精進(jìn)，凡山奔海立，沙起云行，風(fēng)鳴樹(shù)偃,幽谷大都，人物魚鳥(niǎo)……統(tǒng)統(tǒng)收于筆下，將胸中一股不可磨滅之氣，與英雄失路托足無(wú)門之悲，盡吐紙上.到得晚年，僅靠賣書畫度日,竟落到了“幬莞破弊，不能再易，至藉藁寢”的地步，常常“忍饑月下獨(dú)徘徊",最終在73歲蓋著稻草凄慘地離開(kāi)人間。 《墨葡萄圖》是徐渭?xì)⑵奕氇z出來(lái)后畫的，此時(shí)他已經(jīng)是53歲了，一種飽經(jīng)憂患、壯志難酬的無(wú)可奈何的憤恨和抗?fàn)?盡情的抒泄于筆墨之中，這一顆顆葡萄,簡(jiǎn)直就是徐渭一滴滴的墨淚,催人心酸.在這張畫當(dāng)中，徐渭將墨葡萄與他的身世感慨結(jié)合為一,“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)賣處，閑拋閑擲野藤中!”在徐渭的筆下，繪畫不再是對(duì)客觀事物的精細(xì)再現(xiàn),而是主觀情懷的表現(xiàn)。在《雜花圖卷》中，我們可以看到徐渭以酣暢的墨韻和錯(cuò)綜多變的筆勢(shì)，在三丈多長(zhǎng)的紙上馳騁,潑灑，疏疏朗朗,構(gòu)成了富有感染力的筆墨旋律.

徐渭一生潦倒，7年鐵窗，8次落第，9翻自殺，晚年更有十多年的斷谷絕糧，與狗同居，。其生活坎坷，身世之悲涼，經(jīng)甚至畸變,是歷史所罕見(jiàn)的。尼采認(rèn)為：痛苦是增進(jìn)人生價(jià)值的興奮劑，因?yàn)橛辛怂?便會(huì)優(yōu)美的幻想來(lái)做調(diào)節(jié)劑，痛苦越大,美和力量就發(fā)揮更大.徐渭所承受的人生痛苦，與他所創(chuàng)造的藝術(shù)成就是成正比的。

我們可以這么認(rèn)為,是徐渭悲劇性的一生造就了他那種“大寫意”的藝術(shù)風(fēng)格,也就是徐渭的“大寫意”的水墨技法，啟發(fā)了后來(lái)的許多寫意畫家。清代的石濤、朱耷、“揚(yáng)州八怪”和近代的吳昌碩、齊白石等，都不同程度的受到他的影響。

五、《鵪鶉圖》

清代·朱耷 清代是一個(gè)復(fù)古現(xiàn)象流行的時(shí)代，但是也仍有一些具有創(chuàng)新精神的花家，朱耷便是其中的一個(gè)。 朱耷，他是明朝皇室的后裔，明朝滅亡后為了

逃避政治迫害，出家為僧。出家后有許多別號(hào)，其中最常用的是“八大山人”。他畫的花鳥(niǎo)竹石，都以簡(jiǎn)略取勝，獨(dú)出新意。《鵪鶉圖》，作者以鵪鶉自喻，著意夸張了鵪鶉的眼睛，眼圈畫的特別大，眼珠已經(jīng)頂?shù)搅搜劭舻纳辖牵憩F(xiàn)出了一種昂首向天，白眼看人,冷峻孤傲的氣質(zhì)。 八大山人畫的魚鳥(niǎo)大都無(wú)名，而且形象怪誕,表情奇特,冷酷逼人,表現(xiàn)了作者孤傲、冷漠的精神狀態(tài).他的落款提名，也有真合身的含義,即像“哭之”，又像“笑之”，哭笑不得，充分說(shuō)明作者無(wú)可奈何的復(fù)雜情緒。

補(bǔ)充：《溪鳧》

元代·陳琳 圖的畫面上，一只體碩脯滿、翼羽華麗的野鴨獨(dú)立與臨水岸邊，金風(fēng)起處，激起層層水波,翻弄著偏偏芙蓉葉，霜晴溪碧,秋意濃郁,充滿了一種大自然的清新。陳琳的這種以水墨為主，著色簡(jiǎn)淡，工寫結(jié)合的表現(xiàn)方法，無(wú)疑給稍后的畫家（王淵、邊魯）的花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)(不敷色彩、純以水墨表現(xiàn)）有所影響。

《 墨竹圖》

清代·鄭燮 《雜花圖卷》打破了自然時(shí)空的限制，集四時(shí)之精英，其思想本身就洋溢著強(qiáng)烈的表現(xiàn)型意味。縱橫捭闔，隨意揮灑，一氣呵成的磅礴氣勢(shì)和開(kāi)闊眼界，更是追求個(gè)性解放的形象化體現(xiàn)。豐潤(rùn)的牡丹，飽滿的石榴，淋漓的荷葉,孤傲的霜菊，挺潔的寒梅，種種畫面形象所煥發(fā)的筆墨情趣，有輕有重，有剛有柔，有枯有潤(rùn)，有虛有實(shí),窮盡變化.