蘇州博物館新館的內部空間設計分析

2024年2月15日發(作者：教多音字)

２ｆ）０９年第６期河南建材蘇州博物館新館的內部空閫設計分析馬遠１．郁健２１蘇州經貿職業技術學院（２１５０００）摘２蘇州建筑裝飾設計研究院（２１５０００）要：介紹了蘇州博物館新館設計中借鑒蘇州園林的成功嘗試，并詳盡闡述了新館內部空間序列組合的藝術性。關鍵詞：傳統園林；布局；空間序列蘇州傳統園林不僅在庭院空問上給蘇州博物館新館以啟示。在內部的卒問設計中，也有很多可以借鑒的地方。蘇州傳統園林有著任何建筑形式所不能代替的，作為一個完整的設計體系，它采用了諸多的造岡手法。例如平面的布局、空間的組織、借景的方式、意境的創造等等。新館的設計也正足借鑒ｒ蘇州傳統園林以上的幾點設計形式，才使得新館獲得ｒ好評。我們在這里主要對以卜．內容進行論述：平面的布局、空間的組織方式。由于博物館空間的特殊性。其卒間的主要功能分區是對展示活動的各種功能進行窄間分析，使空間分Ⅸ滿足功能的需要。在功能分區過程中，展爪空間的交流性和藝術性必須得以凸顯，同時兩者之間的關系也要進行妥帖的處理。比如一些博物館中的獨訌展廳設計，就需要對空間進行功能的分區布局，一方面要考慮到展品的體量、數量及器物的重點展出部位及器物的展出序列，力求觀眾能夠欣賞到器物最為精彩的部分。此外還要考慮到整個博物館內各個展廳之間的組合關系等等。打破以往單調的空間組合模式。通過變化多樣的李間組合造成一·種曲折含蓄的境界。這些空間布局的需求．從蘇州傳統園林的平面布局中得到了很好的詮釋。手法。日的是在有限的空間范嗣延長觀賞的時間。表現在建筑的布局上，主要體現在不用傳統的中軸對稱的規則布局，完全按照功能的需求，穿插不同形式的窄問新館在設計時，由室內展Ⅸ空間以及窀外展區空問兩部分組成。蘇州博物館新館的展示空間主要集ｌ｜Ｉ在西側，在西側展區的設計時對陳列空ｆＨＪ進行了很好的分割，在為陳列提供了多層空問，而且并不僅僅是把所有的藏晶都劃分在主體建筑室內展廳，室外的庭院中也設計ｒ一個獨立的展廳，用來復原和復原古時書房的舊貌，在陳列的展示設計處理上突現了時間距離．并用視謚塑造親切和遙遠的氣氛。使人感悟到單純空間的延伸新館。所以，其空間組成比較復雜，就襤體來看似乎很難找到一條明確的觀賞路線。但是。我們還是町以把它劃分成為幾個相關聯的“子序列”。其人ｕ部分為一個序列形式；中央大廳部分基本呈環形序列形式特點。西部展廳部分則兼有串聯和中心輻射兩種序列形式的特點。由此。我們町以看出新館的布局足借鑒了傳統園林的一種綜合式空間序列形式。從新館平面卜分析，我們不難看出整個博物館的展示空『日Ｊ都是劃分成幾何形，以矩形和八邊形為主。每個豐題展廳都是一個矩形，每隔一段距離就會自．一個較大的八邊形展示窄間。彭‘剛先生存《建筑空』＇日Ｊ組合論》中說：“古代‘些美學家認為簡單、肯定的幾何形狀“ｆ以引起人的美感，他們特別推崇圓、球等幾何形狀，認為是完整的象征一具有抽象的一致性……”１）“正方形、矩形、八邊形等在論及這些形體時，總被認為足完全整齊一律的形體，所有邊等長，無論哪一面ｔ．薯ｌ孛ｊｌ璧１對傳統園林平面布局的借鑒蘇州園林的布局方式對蘇州博物館新館在內部空間形式卜、序列組合上都具有房示的意義。平面布局足關系到建筑的整體結構和布局的全局性的問題。有人把古典園林比喻為山水畫的長卷，意思是指它具有多空問、多視點和連續性變化等特點。蘇州園林在造園時，布局上采用靈活多變的具有很強烈的代表性，也體現出ｒ它應有的價值。用歷史事實和民問傳說作雕魈、肇Ｉ畫、地面紋樣等裝飾廣場，采用地方材料鋪砌地面和制作凳椅等設施，栽種當地特有的樹木、花草等．這些表現手法都能使廣場產生一種家鄉的親切感。２．４注重設計手法日奉的蘆原儀信在《街道美學》一書｜｜Ｉ指出，作為名符其實的廣場應具備下列四個條件：１）廣場的邊界線清楚，能成網（此邊界線最好事建筑物的外墻，而不是僅僅遮擋視現的圍墻）：２）具有良好的封閉條件一陰角，容易形成網；３）鋪裝面直到邊界，空間領域明確，容易構成“圖”；４）Ｊ古ｊ用的建筑具有某種統·和協調，Ｄ／Ｈ有良好的比例。蘆原義信認為任廣場的空間藝術處理上具備了上述四個條件，，“場／ｊ‘能產生“美”感，才具有價值。現在的城Ｉｌｆ廣場已逐步向功能綜合化、交通口體化和環境舒適化方向發展，單一平面的、構圖均稱的廣場已慢慢轉變為空間構網豐富、充滿陽光、綠化、水的牛氣勃勃的空間型廣場。現代廣場在布局、尺度、空問組織等內容和形式上都必須以人為本。滿足人的使用要求。參考文獻：【ｌｌ（日）蘆原叉信．街道的美學｛Ｍ１．尹培桐譯．武漢：華中理工大學出版社，１９８９，４爭ｖ４５．【２】徐思淑，周文華．城市設計導論ｌＭ］．北京：中國建筑工業出版社，１９９７，１６葉１７０．＿ｏ．一萬方數據　…一－－一一一Ｊ，ＨｅｎａｎＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｔｅ矗ａｌｓ

河南建材２００９年第６期…………．都是Ｉ司樣大小的面積和同等的角度。川”２）近代建筑師柯布西耶也強調：“原始的形體是美的體形．因為它能使我們清晰地辨認曬。”３）之所以容易辨認，就是指這嶼幾何形狀本身簡單，明確、肯定、各個要素之間具有嚴格的制約關系ｌ”。或許，這就是叭聿銘喜歡用兒何網形做設計的初衷吧。………………．．……………形狀不同給人以不同的感受。如中間高ｐ１１周低的展廳李間，一般給人以向心、內聚的感覺。而八邊形的展廳形成環狀卒間。給人一種向導感。誘導人們沿著空間軸線的方向前進’設計師在空間的中心位置放置了一個展品。更加加強了這種感覺。此外．這種簡約的設計風格保證ｒ空間應用的效率，櫥窗的設汁保證了觀眾的最佳觀賞角度。櫥窗設汁的尺度與展晶體積的關系保證了展品的地佗。展爪作為博物館的基本功能．展示設汁不能僅僅限１：有限空間的追求。空間內各部分的比例尺度與我們足密切相關的。尺寸與人體尺度之間有恰當的配合將是最基本的要求，滿足了這個要求。人們才能感覺到展示窄間的舒適。新館空間設計的藝術性使得觀眾存參觀的過程中增加了藝術性的感受。２空間序列組合的藝術性平面布局上對傳統園林的借鑒，直接導致守間的序列組合也與傳統園林相近。新館內部空間的布局采用了傳統園林中常用的“欲揚先抑”的手法，實際卜．就是用窄間大小的對比手法。這種手法是蘇州傳統園林最為常她的形式。在通往｝體卒間的前部．有意識的安排·個極小或極低的宅間。通過這種奪間時，人的視線被極度壓縮：但走到高大的主體空間時。豁然開朗，從ｆ『ｌｉ引起人們心理上的振奮。比如．從ｆｊ廳在進入展區時．要經過一條狹長的走道。走到盡頭．便是·個較殲敞的公共卒間連接著Ｉｌｌｉ側的展廳，再往甲．走，穿過狹窄的通道。又可見一較大空『ＨＪ的展Ｉｘ．（如圖１）。３結語蘇州博物館新館內部空間的設計同時也，、顯了交流性和藝術性。交流性旨在觀眾與展品之問搭起一庵橋梁，使得觀眾能夠以最佳角度、必要時全方位地對展出進行）【！ｌｌ摩。藝術性則使觀眾在參觀的過程中同時享受到·種來自展晶之外的美。蘇州博物館在設計過程中充分考慮到這兩個方綜合論述而的因素．成為展示空間的典范。新館不儀足具備了陳列展示文物的功能，它還具備了供人游玩觀賞的休閑場所的功能，且其設計立意及手法的新穎獨特．巧妙得體，使其本身也成為歷史的坐標。蘇州博物館新館作為現代主義建筑，在“極簡善義”和“少即多”的理論下．追求宅間上的極端簡潔，簡約的沒計理念主張，使得展示空間提升為一種高度簡緣概括，風格一致，造型統一，簡約而不簡單的設計的抽象形態，在設計卜采用單體元素系列化的手法．提煉新概念。擯棄傳統的俗奩，運用新材料、新技術、新手法，使人們耳日一新。參考文獻：Ｉｌｌ彭一剛．建筑空間組合論ｆＭｌ．北京：中國建筑工業出版社，１９９８．圖１綜合式空間序列形式【２】（法）勒．柯布西耶著，陳志華譯．走向新建筑【ＭＪ．西安：陜西師范大學出版社，２００４．ｆ３１鄒瑚瑩等．博物館建筑設計ＩＭｌ．北京：中國建筑工業出版社．２Ｉ）（）２．新館的內部空間。Ｊｆ非完全是矩形，也有八邊形的展區，不同形狀的空間之間也形成ｒ對比，雖然小如前一種方式對比強烈．但通過這種對比使得單凋的李間得以變化，同時也使得空問變得豐富。空間的形式往往與功能有密切的關系，所以，在功能允許的條件下，適當的做一些卒｜’日Ｊ的變化，可以破除空問本身的單調，從而借助相互之間的對比使得空問豐富而充滿變化。比例不Ｉ司的空間，不問的形狀都可以給人不同的心里感受，空問形狀結合著功能和精神的要求可以給人特殊的感受。例如，貫穿西側展區的走廊是一個相對細長的窄問．“１１１于縱向的方向感比較強烈，可以使人產牛深遠的感覺．這種空間形狀可以人們懷著一種期待和尋求的情緒，窄問愈細長．期待和尋求的情緒愈強烈。”在其他的展區空間中．除了矩形的空間．還有一些其他形狀的窄間，這螳奪問也會因為其萬方數據　ＨｅｎａｎＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｔｅｒｉａｌｓ

蘇州博物館新館的內部空間設計分析作者：作者單位：刊名：英文刊名：年，卷(期)：馬遠， 郁健馬遠(蘇州經貿職業技術學院,215000)， 郁健(蘇州建筑裝飾設計研究院,215000)河南建材HENAN BUILDING MATERIALS2009(6)

參考文獻(3條)

1.鄒瑚瑩

博物館建筑設計 20022.勒.柯布西耶;陳志華

走向新建筑 20043.彭一剛

建筑空間組合論 1998

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