電影致命ID觀后感

2024年3月11日發(fā)(作者：跑步好處有哪些)

電影致命ID觀后感

電影致命ID觀后感精選篇1

一開始還真以為兇手就是10個旅客中的一個，以為其中一個患有人格分裂

障礙，殺了人都不知道。而且尸體會突然消失，旅客死得好離奇，似乎不是人為

的，你以為兇手是天才或兇靈，一切都天衣無縫?但是看完整部片子，里面出現(xiàn)

的所有人物(旅客還有旅館老板等其他人)其實只是人格分裂的殺人犯的人格罷

了，而這個一人接一人死亡的殺人游戲也只是殺人犯進行人格分裂的過程中幻想

的故事罷了。

一個人格分裂的殺人犯在受刑之前接受一場審訊，當晚他意識中扮演的人格

有:一對賭徒情侶、小孩、小孩的媽咪和小孩的繼父、女明星、罪犯、警察、司

機(曾經(jīng)在洛杉磯當警察，正義、果敢、有責任心、帥氣，這個人格是審訊當晚

主要飾演的人格)、失足婦女，旅館老板A(真正的旅館老板被殺害冰藏在雪柜)，

共十個人格。這些人格被殺人犯分裂為因為暴風雨而逼迫留在motel的十個落難

旅客。小孩的媽咪因為車禍，在到達旅館之前就已經(jīng)嚴重受傷，失血過多，甚至

休克。他們一個一個被離奇殺害，其實可以理解為一個個人格逐漸消失。法官被

成功說服，認為殺人犯的有害人格已經(jīng)消失，剩下來的是善良的人格，不會對社

會造成危害，因此宣判殺人犯緩刑。但是，當我們都以為真的是這樣的時候，我

們以為的最后只剩下一個的分裂的善良的人格(失足婦女)被殺害。被誰殺害?原

來我們都遺忘了一個小孩，就是片中媽咪因被撞以致最后死亡，繼父因保護小孩

而被撞的那個不顯眼很少說話的小孩。這正好印證了殺人犯自己就是因為童年陰

影而人格變態(tài)，分裂，殺人。

另外，我想到一點，電影用一個不起眼不愛說話的小男孩作為最后被發(fā)現(xiàn)的

殺害所有大人的殘忍兇手，大概就是看中了觀眾的心理弱點，誰都以為小孩子手

無寸鐵，根本無可能成功地毫無破綻地殺死了那么多人，我們在猜想兇手的時候

一直忽略了這個小男孩，其實，也可以聯(lián)想到我們在生活中經(jīng)常會遇到"不鳴則

已，一鳴驚人"的人。

當一個小孩受到重大打擊，他的心靈會嚴重受創(chuàng)，童年經(jīng)歷和回憶會給小孩

心靈烙上印記，對日后的人格造成很大影響。片中殺人犯回憶起小時候，錄音說

到媽咪是失足婦女，犯過盜竊罪(所以后來的由他人格分裂出來的旅館老板A便

偷錢偷東西是個賭徒)，這個殺人犯小時候被媽咪虐待，被困車中，遺棄在汽車

旅館，這應該就是為什么電影故事發(fā)生在汽車旅館、被分裂出的旅館老板A的角

色是個賭徒，又偷錢，而且那么討厭失足婦女的原因吧。

片中，精神科醫(yī)生說到，"分裂人格是邪惡的****"，我認為表明精神科醫(yī)生

特別眷顧精神方面有障礙的人，認為是他們的內(nèi)在人格犯罪，而不是肉體犯罪。

我們從患者的日記中獲知，其日記筆跡、語調(diào)、觀點明顯不同，是多重人格的觀

點，暫時并沒有有效的治療方法他們。他們精神錯亂，不知道自己犯的罪，故法

院不能讓患有精神障礙的殺人犯被判死刑。

我們也可以看到，其實人格分裂的人也有清醒的時候，當他們被"召喚"回來，

他們能夠與人正常對話，有正常的思維，而不是活在自己分裂的人格當中。但是

被照鏡子時，他們也會有不認識自己的臉的時候。轉(zhuǎn)換人格似乎會令人頭痛，而

影片主角就當精神科醫(yī)生是一個專門治療--頭痛的醫(yī)生。

最后，我對電影的最后一句對白特別深刻:"失足婦女沒有第二次機會。"然

后一錘敲下去。可見他對媽咪的恨是有多深刻啊。小孩子還是要好好愛啊，否則

以后心理變態(tài)了就釀成悲劇了，咦，毛骨悚然。

電影致命ID觀后感精選篇2

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不

同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個孩子的設定，情理之中，

又是意料之外，仔細回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個分裂人格內(nèi)心的

世界。

在劇情的開端，男孩自我告白式的頌詩、剪報上那被丟棄在汽車旅館的孩童、

詩的資料暗示母親是為妓女，種種跡象證明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重

要的因素――童年生活的陰影。一場暴風雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分

裂、緊張、無邏輯的想象，是導演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進行

的實驗劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時間與空間，氣氛是雷電交加，

大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個人格

所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因為那些人全都是他的人格，不

是真實的人。這不經(jīng)意相聚的十個主角實際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是妓女的交代也

是不容忽視的。心理分析學家認為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母

情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為妓女，將他關(guān)在汽車旅館

的記憶，于是幻想出一個汽車旅館的場景，一個巴黎的妓女，十分厭惡妓女的假

旅館老板。戀尸性格的隱喻出此刻那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出

來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強、有些是劣根性、有的則是理性般的

自我反省潛力。他有時回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去

過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕;有時她決定置母親死地，便故意讓她遭到

橫禍;片中警察說自己有時會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個人格

去了;而他在彌留之際說的“我一向都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧;“婊

子沒有第二次機會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀

眾再度回味那個殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進行自我摧

毀，不如說他真正想處理掉的正是妓女母親這一主角!許多的劇情都是一個人格

分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實中，他蘊藏十個分裂的人格，每當換了眼神、換了面容，也就無法認識

另一個自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導他自我知覺并自行整合人格。于是

他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每

死了一個人就少了一種人格。最后一個活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所

有的兇殺案都在光頭胖子腦中進行，而兇殺案的目的是為了消滅剩余的人格。醫(yī)

生是期望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正

邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，

直讓人錯以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情但是象征著心理狀態(tài)，便可了

解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真

正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的

暗示了這場騙局但是是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是

無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻

回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個自己。如此我們了解到《致命ID》是

一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了

多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的妓女是基于童年的記憶，一

種永遠揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代

表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當然，你也能夠

解讀成自始至終犯人便如導演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不

見那個兇手是誰，誤以為一切迷團都已經(jīng)解開，導演的功力實在不凡。

電影致命ID觀后感精選篇3

這是最近下的幾部片子里，唯一一部讓我覺得值得寫一寫的。

看開頭，以為是《蝴蝶效應》般的精神分析，嗯，有點意思。之后看下，情

節(jié)又拐到了殺戮追逐和推理阿嘉莎，氣氛緊張，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭出，應接不暇，

嗯，那么能夠繼續(xù)。再往下看，情節(jié)開始錯亂，時空穿插似的記述越來越令人迷

惑，真相愈發(fā)曖昧卻又呼之欲出。當某一個貌似科學的結(jié)論擺在我們面前，讓我

們不得不信服時，似乎所有人都忽略了其中的關(guān)鍵——誰才是幕后真兇?

記得許多年前，有一部香港電影叫《雙面伊人》，那是一部以第三人視角來

描述人格分裂癥患者的片子。還記得大概一年前，有一部叫《捕夢網(wǎng)》的片子直

接以真人形式來表現(xiàn)思維世界，一個人在自己頭腦的大宅里東躲西藏，另一個人

占領(lǐng)了他的部分意識后繼續(xù)在里面追逐想殺掉他全部的意識以徹底霸占他的身

體。與這兩部片子做類比，《致命ID》從構(gòu)思到表現(xiàn)手法上，更顯精致。同樣

是描述人格分裂癥，那里的患者分裂出的是十個人格，而最為令人叫絕的是，電

影所采用的表現(xiàn)手法卻是難度更大的第一視角和第三視角的結(jié)合。在表現(xiàn)意識的

追逐和殺戮上，患者的幾種人格有時相互憎惡，有時相互懷疑，有時又相互理解

和保護，這就使得劇情更加撲朔迷離，那個代表著暴戾和殺戮的人格到底是哪一

個?這一點上，即使看完了整部電影，也不見得能完全說得清楚。

人性是復雜的，每個人的人性上都有許多相通甚至相同的地方，我們把它們

稱為共性。同時，每個人的人性上又都有某種能夠主導其行為，讓他人對其性格

做出決定的強勢特質(zhì)。就如跋扈自私的女演員，粗鄙無知的罪犯，膽大心細狡猾

陰沉的假警察等。

而在這部片子里，比較重要的幾個代表性的人格則是愛德華，妓女，受傷的

母親，深愛母親的父親還有店主。很明顯，愛德華是患者幾種人格中時常居于主

導地位的一個，他勇敢善良寬容機警又不失正直，做過很多人兒時英雄夢的理想

職業(yè)——警察，然后又從事著很多成年男人不算高遠但卻普遍的夢想的職業(yè)——

好萊塢女演員的司機。他能夠作為患者夢想的集合式的人物，同時也是醫(yī)生所期

望的在人格的自我剔除中保留的人物。很可惜，他最后也沒能幸存，如果醫(yī)生明

白躲在背后的真相，就不會阻止這個人格在殺戮中逃走了。母親的形象從一開始

就受了重傷，奄奄一息，這也是自小被丟棄在汽車旅館的患者心理陰影的體現(xiàn)，

他心中的母親的形象，一向是殘缺的，所以母親在他腦中的信息也就一向是在生

與死的邊緣徘徊。父親也是一樣，他就應是沒有見過父親的，但在他的腦海中，

一向會編織起一個深愛母親深愛家人的父親，他因母親的傷而手足無措時，是不

是患者一向在努力說服著自己，父親的遺棄也只是因為對突然而至的孩子的無所

適從呢?不得而知。模糊的父親形象和母親形象不出意料地以死亡告終。而被患

者從真實生活中的母親的形象上割裂出的母親更真實的代表則是那個退休的妓

女，這就是為什么妓女的代表生死順序的門牌被定為了1

——最后一個，這也是為什么，患者最后寧愿放下了最為理智和健康的一個

人格——愛德華而留下了她的原因。他的潛意識中，對母親的愛與恨，鄙夷與渴

望都是縱橫交織的。()從小就在汽車旅館里等母親接客，最后甚至被遺棄在了汽

車旅館里，旅館老板的形象在患者心中又是怎樣的呢?很顯然，他必須是像所有

的老板一樣，貪財而多少有那么一點好色的，但他對妓女又極端歧視，由此也可

多少感覺出，患者小時候和母親在汽車旅館里受的待遇了。值得一提的是，這位

老板并不是真的老板，不只如此，他還對尸體有某種怪癖。不知為什么，看到那

個部分時，我不由自主地想到了希區(qū)柯克的《驚魂計》，同樣是人格分裂，同樣

是“戀尸+戀母”，電影的表現(xiàn)手法和側(cè)重點不一樣，但多少會讓人對人格分裂

這個精神上的問題產(chǎn)生一些聯(lián)想，僅僅是巧合嗎?我看未必。那么，那個在某種

程度上已經(jīng)具備某種變態(tài)人格的代表的假老板可不能夠理解為患者整體上變態(tài)

人格的一個徽征呢?

整部影片貫徹了“觀眾永遠是最后一個明白結(jié)局的”這一懸念片的基本宗旨。

在影片的最后，當人們最后松下一口氣來的時候，真正的元兇才露出了臉來。傷

得越深，傷口藏得便越隱密，兒時受到的影響往往決定了人的一生。當聯(lián)系回電

影前面的情節(jié)和細節(jié)時，便不難發(fā)現(xiàn)，這些人格們所謂的相互保護其實都有一個

共同的中心，而他，便是這個局的樞鈕，或者說，這個陣的陣角。他永遠跟著人

們閃躲，與其說是在躲避追殺，不如說是在躲避著自我意識的被發(fā)現(xiàn)，他每逃過

一次意識的自省，便多一個人格的消失。人性，總是難逃自私的本性，即使對于

一個意識混亂的精神病患者也是如此，他所保護的所有，或者說，所有的他所保

護的，但是只是他的本我和與本我的關(guān)系最親近的一個他我。但兒時的傷痕畢竟

太深，最后一個他我不消失，本我仍然難以得到安寧，正如他的那最后一句喪鐘

般的諺語——“一日為娼，終生為妓”。在本我的意識中，這是自身一切杯具的

根源和靈魂分化的起點，雖然是最想保護的一個他我，但同時也是最想根除的一

個，正應了那句話“我有多愛你，就有多恨你”。代表變態(tài)靈魂的他我，代表暴

戾殘忍的他我，代表不可企及的溫情的他我，當這些他我在一次次自省中被一個

個根除后，這最后一個他我的消失是否能夠換來已經(jīng)

被幾個他我所同化了的本我真正的靈魂的安靜，這是個問題。而從另一個角

度來看，那些他我真的消失了嗎?人格的存在不似生命的存在，它產(chǎn)生了，就會

一向存在著，只有沉睡，沒有消失，就像活火山一樣。片中提到了整合人格，意

即人格的合一，那么片子的結(jié)尾，當本我第一次以執(zhí)刀者的面目出現(xiàn)時，那些一

閃即過的倒述，是否正是暗示了那些由本我分裂而出的，又先后消失的他我已經(jīng)

一個個地回歸到本我的意識之中了呢?這仍是個問題。

對于這部基于精神分析基礎上的片子我只能理解至此，無論理解得對與錯，

至少觀看此片所經(jīng)歷的不斷猜謎與思考，讓我樂在其中。這就夠了。

電影致命ID觀后感精選篇4

“當我走上樓梯，我看到一個不在那的人，今天他又不在那，我希望他會永

遠消失。”童年對于每個人的重要性毋庸置疑，這種重要性往往體現(xiàn)于對人格的

影響，童年的經(jīng)歷與記憶會在人的心靈上打上深深的烙印，這種烙印并不是與心

理醫(yī)生的幾次聊天就能將之撫平的創(chuàng)傷。

忘了是哪部電影里的小孩說的一句話“大人的記性永遠是差的”。每個人小

時候心靈上都會有一段深刻的記憶，或是關(guān)于與未知世界的接觸，或是關(guān)于獨一

無二的幻覺，但隨著年齡增長，這種印象慢慢變淡，被忽視，被有意識或無意識

的徹底的從記憶里刪去，所以每個孩子的心靈世界都被家長“有理由”的忽略，

認為那是一種長大后會自覺改正的“錯誤想法”，因為他們忘了自己也曾是孩子。

胖子反復的說著他兒時編的這首詩，他說看到的那個“不在那的人”似乎象

征著這種“錯誤想法”，而他希望他永遠消失，也是一種主觀上希望順從正常的

心理需求，然而他失敗了。電影以對話錄音和查詢資料相結(jié)合的聲畫不對位鏡頭

帶我們?nèi)霊颍诙潭痰膸追昼娊淮伺肿臃缸锏乃袆右颍敲钤跊]有人會想

到這是整部電影所要表現(xiàn)的母題。這些只言片語和交錯的資料給觀者留下的只是

疑問和好奇。

醫(yī)生問胖子對小時候有什么記憶，他笑了他憤怒的吼著讓醫(yī)生直接問他母親

的事。我們知道，當一個人心靈受到重創(chuàng)時，對他造成打擊的事件會一直困擾著

他，他會下意識的對此事件有敏感的反應，所以當醫(yī)生只是問道他“童年”這一

寬泛的概念時，胖子立刻產(chǎn)生了敏感的反應，他認為醫(yī)生拐彎抹角的就是想知道

關(guān)于他母親的事，可見母親對于他童年的影響十分巨大。于是醫(yī)生順藤摸瓜直接

問胖子童年對于母親的記憶，此時胖子的聲音未入，但鏡頭直接迅速切換胖子母

親的檔案資料“盜竊罪”“妨害風化罪”“違反假釋條例”，接著胖子的聲音一

直重復的說著“我記得……我記得……我記得我母親……是個失足婦女……”。

“失足婦女”是胖子對于“兒時對母親的記憶”這一問題的答案，他回答時情緒

從咆哮的憤怒立刻轉(zhuǎn)為安靜的吞吐，可見他對于“母親是失足婦女”這一事實印

象深刻而又羞于承認。此時屏幕出現(xiàn)醫(yī)生的臉和Identity的字幕出，也正暗示

了“失足婦女”這一身份在電影中是突出和關(guān)鍵的。醫(yī)生繼續(xù)放錄音，提問胖子

“她都把你關(guān)在那多久”，畫面繼續(xù)為我們提供資料，多年前的報紙新聞標題“小

男孩被遺棄在汽車旅店”。胖子回答“她去忙多久就關(guān)多久”，畫面繼續(xù)放大新

聞標題“小男孩遭到遺棄及虐待”和照片進一步給觀者加深胖子兒時痛苦經(jīng)歷的

印象。接著，資料提供弗羅里達這個字眼，又出現(xiàn)兒童寄養(yǎng)中心，由此可見胖子

經(jīng)歷了被母親遺棄在汽車旅館事件后就生活在這里。到此，電影把胖子兒時經(jīng)歷

的所有資料都已提供給我們。而后是胖子成年后犯罪行為的資料，“山區(qū)謀殺案”

“兇手麥肯瑞福被捕”的新聞標題加上被害人的慘死照片，讓我們很難想象出胖

子到底是怎樣一個人，此時醫(yī)生寫下“人格分裂是邪惡的****”這句話，給了我

們很重要的一個提示，胖子是多重人格。提問繼續(xù)，胖子被問到是否記得自己釀

造慘案的過程，他的回答卻是“那天是我的生日”，“生日”又是一個很重要的

信息，在下面的敘事中會有照應。在這其中穿插著“精神科醫(yī)生參與辯護”“精

神錯亂辯護遭到駁回”“瑞福被求處死刑”的新聞標題，簡單的幾十秒就讓觀者

了解了事件的發(fā)展經(jīng)過，而整個電影開篇也只用了三分鐘，簡單、直接、有力。