法國印象派繪畫大師作品之塞尚

2024年3月19日發(作者：感恩老師的文章)

法國印象派繪畫大師作品之塞尚

《自畫像》

保羅?塞尚/約作于1875

油畫/64×53cm

普羅旺斯地區埃克斯1839―1906

塞尚是一位銀行家的兒子，學過法律，很早便離開普羅旺斯地區埃克斯，來到巴黎。

在那里遇見了兒時的朋友埃米爾?左拉，并發現繪畫藝術在那里能受到公正對待。他雖然沒

有接受過正規系統的教育，但十分仰慕畫家德拉克洛瓦和庫爾貝。他最早受畢沙羅的影響．在

其鼓動下，搬到巴黎郊外蓬圖瓦茲居住，后又遷往瓦茲河畔奧維爾，收藏家保羅?加歇正好

也住在那里。他還隨畢沙羅一起加入到印象派的早期探索隊伍中。起初，他喜歡大量采用灰

暗的色調，在畫布上涂抹厚厚的油彩，后來，畫面變得更加明亮，構圖也更加緊湊均衡(《縊

死者之屋》，1873，奧賽博物館)，這與主張光線顫動的其他印象派畫家有著明顯的不同。19

世紀80年代初，他又回到普羅旺斯地區埃克斯。他在那里畫的風景畫越來越體現出追求韻

律和尊重結構的特點。他的許多畫都是以周圍的農村為題材，例如圣維克多山或雷斯塔克停

泊港。和風景畫一樣，他后來創作的肖像畫也具有結構緊湊的特點，而其晚期描繪沐浴男女

的經典作品更是如此(《大浴女》，1898―1905，費城藝術博物館)。

因害怕首都動蕩和浮躁的氣氛，塞尚于1873年搬到巴黎以北30多公里瓦茲省的一個

小村莊里，和他的朋友畢沙羅為鄰。在整整一年的時間里，兩位藝術家并肩作畫，一起描繪

周圍的風景，同時也畫一些靜物畫。塞尚以畢沙羅為榜樣，逐步摒棄灰暗的色調、厚重的筆

法和年輕時代動蕩不安的生活題材，轉而采用更加輕松的印象派風格。不過，他仍堅持用建

設性的和精煉的筆觸來表現題材，而不愿追求即時的感覺。他的藝術是由大腦主宰的藝術。

他具有很強的自控能力，不斷進行自我反省，這一特點在他的多幅自面像中得到了充分的體

現。他的這些自畫像使我們今天得以了解他的臉部特征及具隨著歲月的流逝而發生的變化。

塞尚在創作這幅自畫像時，年僅36歲。該畫是在他的巴黎朋友、印象派畫家、油畫

《雨季》的作者阿芒德?吉約曼的畫室里完成的，《自畫像》的遠景中就有這幅《雨季》。他

之所以選擇在那里作畫，是為了向這位風景畫畫家表示敬意。當時，他的作品不但遭到家庭

的反對，而且還不斷受到報刊和公眾的冷諷熱嘲，所以對他來說友誼顯得尤為珍貴。同熱衷

于自身形象，把藝術奉為崇高使命的浪漫派藝術家相反，這位來自埃克斯的年輕人并不想美

化自己。按他的同齡人的說法，他不太愛惜自己。知道自己的相貌不如馬奈或德加，塞尚便

故意不修邊幅，一副粗俗的樣子。這也算是一種掩蓋其豐富的內心世界和滿腹學問的膽怯做

法吧。畫中的他，相貌平平，甚至有些不修邊幅，披著長長的頭發，臉上的胡了又密又濃。

身上的衣服一點也不講究，妤像套著一件寬大的工作服，根本顯示不出身體的線條。他在自

畫像中追求的是真實。這是一位拒絕華麗和矯揉造作的藝術家的基本性格特征。他甚至十分

樂意地強調開始衰老的某些跡象，例如，已經謝頂的，閃閃發光的前額。眼圈有些發紅，目

光里流露出疑惑的神情，臉部的下方被濃密的胡須埋沒，看不見似乎緊閉著的嘴巴。面部的

表情全部集中在一對眼睛上，而作為感情交流的另一要素的雙手卻故意被省略。

灰暗的色調反映了畫家較為內向的性格。塞尚選用從珠灰色到灰黑色的一系列灰色作

為主色調。這些中性的顏色與用來描繪肌肉、部分外套和遠處部分風景的玫瑰色和棕栗色十

分協調，相得益彰。畫筆清晰地勾畫出肌肉和衣服的線條，有的地方運用規則的影線，例如

衣袖部分；有的地方則運用更加細膩的網線，例如表現吉約曼畫室的地面部分。依靠交叉的

細碎筆觸，來表現光線和色彩的微妙差異，從而淋漓盡致地刻畫出臉龐的細節。用黑色來強

調鼻子、眼睛和眉毛，力求更好地體現面部特征，并保證與原型相像。臉龐周圍的輪廓鮮明，

猶如一副面具。沉思的表情和探索的目光似乎反映出畫家在印象派的影響下開始朝著新方向

轉變時的惶恐心情。富于表現的和剛勁有力的筆觸交織在一起，這也反映了畫家風格的變化。

這幅自畫像表現了一個令人心碎的塞尚形象。隨著時間的推移，他面部的線條也逐步

變得柔和起來。這幅畫是畫家相貌和心理方面的總結，是他在那個時期處境的寫照，它說明

塞尚已經意識到，他是十五年來最受報刊和公眾抨擊和辱罵的藝術家。

《靜物：糖罐、梨和藍色的杯子》

保羅?塞尚/約1865-1866

油畫/30×41cm

年輕時代，塞尚常畫一些想象畫和人物肖像畫，卻很少畫靜物畫。但步入中年后，特