話劇——精選推薦

2024年3月22日發(作者：碩果是什么意思)

話劇指以對話為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘

述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。話劇本是一門綜合性藝術，劇作、導

演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統戲劇均不屬于話劇，一些西方

傳統戲劇如古希臘戲劇因為大量使用歌隊，也不被認為是嚴格的話劇。現代西方

舞臺劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。

話劇不可缺少的是接受這門藝術的對象———觀眾。當然在莎士比亞的年

代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經久不衰，一個很重

要的原因是因為話劇培養了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這

兩者有機的結合又促使了話劇的發展。

發展歷史

中國話劇始于清光緒三十三年（1907年）。清宣統二年（1910年）傳

入遼寧。 宣統二年，同盟會員劉藝舟（木鐸）由關內來到遼陽，演出了新

劇《哀江南》和《大陸春秋》。同年5月到奉天，與戲曲藝人丁香花、杜

云卿等人聯合，先后在鳴盛茶園演出抨擊封建專制的新劇《國會血》，日

本領事館為此提出抗議，奉天市政當局屈于壓力，下令禁演。民國元年（1912

年），上海同盟會會員苗天雨、馮迪漢率團到遼陽市廣德茶園（遼陽大觀

樓），演出話劇《波蘭亡國慘》、《民國魂》等。話劇傳入遼寧之后，各

地愛好者紛紛組織話劇演出活動。民國5年（1916年），大連的陳非我發

起組織話劇社，并任社長，社員大多是該市商紳及報館、學校各界文化人

士，演出的劇目有趣味劇《醉鬼捉奸》，正劇《青樓俠妓》、《湘江淚》、

《猛回頭》、《異母兄弟》等。民國11年（1922年），撫順青年會附設小

學于撫順西戲樓演出《惡姻緣》、《逆倫案》等。

民國14年，歐陽予倩到大連、沈陽等地給當地戲劇界和愛好新劇的青年演

講平民藝術，傳播現代話劇。沈陽中共黨員地下工作者張光奇（女）和女

師同學被吸收參加“奉天青年會”組織的話劇團，演出話劇《秋瑾和徐錫

麟的故事》、《孔雀東南飛》、《誰之罪》、《求婚》等。歐陽予倩還與

張光奇同臺演出《少奶奶的扇子》、《回家之后》等。同年2月，歐陽予

倩應大連中華青年會邀請，講演《中國戲劇改革之途徑》。遼寧各地均組

織業余話劇團體，演出十分活躍。民國15年2月，大連正式成立愛美劇社。

這是遼寧第一個較正規的話劇團體，社長馬殿元、副社長王權祥、導演部

主任呂馥棠。民國16年（1927年）5月，愛美劇社應中華基督教青年會之

邀，為籌備平民教育基金，于基督教青年會大禮堂（在今民主廣場）演出，

上演反映家庭和社會矛盾的悲劇《千秋遺恨》等話劇。民國18年9月，車

向忱組織“奉天學生平民服務團”，在奉天郊區大韓屯等地演出《改良醫

院》、《盲》等話劇。

民國20年“九一八”事變后，日偽當局頒布《藝文指導綱要》，實行

文化專制，遼寧地區剛剛興起的群眾話劇熱潮，遭受嚴重打擊。但有些民

間話劇團體在中國共產黨領導和影響下，繼續頑強地活動著。民國28年

（1939年）夏，金山龍、楊若朱、王宗仁等人創立沈陽業余話劇團，上演

丁西林的旬幕話劇《無妻之累》。該團后與奉天話劇團合并，改名為國際

劇團，由李喬、金山龍任編導，先后在南市國際劇場（今遼藝劇場）演出

《屠戶》、《塞上烽火》、《夜深沉》、《生命線》等話劇。之后，莊河

縣女子國民高等學校演出《和睦家庭》和《家》，本溪徐殿林自編自演話

劇《愛情三部曲》，鞍山進步作家閻力夫組織了眾聲話劇團，演出他創作

的話劇《警惕》等。

這一時期，偽政權組建三大御用劇團“大同劇團”（長春）、“劇團哈爾

濱”、“奉天協和劇團”，均隸屬偽協和會。“奉天協和劇團”建于民國

27年9月，全團百余人，“負有完成協和會文化方面的重大使命”。主持

人原篤（偽滿州國劇團協和會委員長）、瑞山進、安田均系日本人。是年

11月舉行小公演，劇目為《除夜歌聲》。民國28年6月，舉行首次大公演，

劇目為《東宮大佐》、《在牧場》；同年12月舉行巡回大專演，劇目為《從

軍伍》、《血軌》等。這些劇目都是為日本侵略者歌功頌德的。截至民國

30年，該團共創作演出了20多個劇目。從民國30—32年間，該團在東北

各大城市演出《雷雨》、《萌芽》、《欲魔》等。民國31年（1942年）在

奉天演出蘇聯名劇《怒吼吧，中國》，內容是揭露英美帝國主義侵略中國

的罪惡歷史。日本演出此劇的本意是想宣揚英美列強蠶食中國的罪惡，激

起中國人民對美、英帝國主義的仇恨。但事與愿違，反倒激起了廣大觀眾

對侵華日軍的無比仇恨，群眾爭相觀看，上座空前。這使日偽統治者大為

驚恐，立即勒令停演。此外，日偽還在遼寧各大城市組織劇團，為日本侵

略者服務，如協和劇團（大連）、協和館劇團（安東）等。這些劇團在“八·一

五”東北光復后相繼解體。

解放戰爭初期，中國共產黨抽調了大批革命文藝工作者來東北，

在遼寧地區組建一些文工團。這些文藝工作團每到一處，都邊演出文藝節

目，邊做群眾工作，并幫助各地積極建立文工團、隊。編演了大批活報劇、

小話劇等，為東北、為遼寧地區新話劇的發展奠定了堅實的基礎。同時，

沈陽、大連、安東等地還組成了一些民間話劇團體，他們是自籌資金、自

愿結合的民間私營職業劇團，如大連的東藝劇團、光復劇團、中華青年劇

團、遼東劇團、大連劇團、中蘇友好劇團等，演出了話《夜未央》、《血

債》、《秋海棠》、《氣壯山河》等。與此同時，國民黨軍隊所屬的“政

工隊”及一些國民黨操作的話劇團，曾一度把持遼寧各地特別是各大城市

的話劇舞臺，他們在沈陽、大連、安東等地演出一些反動話劇，如《天字

第一號》、《野玫瑰》等，同時，也演出過《雷雨》、《日出》。

中華人民共和國成立之后，全省各市均成立了話劇院、團。幾十年來，話

劇發展較快，培養出一批省內外較有聲譽的演員隊伍。

一種以對白和動作為主要表現手段的戲劇。最早出現在辛亥革命前夕，

當時稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落。“五四”

運動以后，歐洲戲劇傳入中國，中國現代話劇興起，當時稱“愛美劇”和

“白話劇”。1928年又洪深提議定名為話劇。它通過人物性格反映社會生

活。話劇中的對話是經過提煉加工的口語，必須具有個性化，自然，精煉，

生動，優美，富有表現力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的《屈原》、

老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽的《丹心譜》等，都是我國著名

的話劇。

話劇是在本世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本

東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一

個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

特點

話劇藝術具有如下幾個基本特點：

舞臺性

古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有

二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。

直觀性

話劇首先是以演員的姿態、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和

聽覺；并用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外

貌特征。

綜合性

話劇是一種綜合性的藝術，其特點是與在舞臺塑造具體藝術形象、向觀眾直接展

現社會生活情景的需要和適應的。

對話性

話劇區別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話展現劇情、塑造人物和

表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內完成戲劇內容。

經典劇目

話劇的經典劇目主要有

1《名優之死》（作者：田漢）

2《獲虎之夜》（作者：田漢） 3《關漢卿》（作者：田漢）

4《年關斗爭》（方志敏主持創作）

5 《終身大事》（作者：胡適）

6《一只馬蜂》（作者：丁西林）

7《黑奴吁天錄》（作者：曾孝谷、李叔同 ）

8《五奎橋》（作者：洪深）

9《雷雨》（作者：曹禺） 10《日出》（作者：曹禺）

11《原野》（作者：曹禺） 12《北京人》（作者：曹禺）

13《這不過是春天》（作者：李健吾）

14《上海屋檐下》（作者：夏衍）

15《夜上海》（作者：于伶）

16《屏風后》（作者：歐陽予倩）

17《放下你的鞭子》（作者：陳鯉庭）

18《屈原》（作者：郭沫若） 19《蔡文姬》（作者：郭沫若）

20《法西斯細菌》（作者：夏衍）

21《梁上君子》（作者：佐臨）

22《抓壯丁》（作者：陳戈、丁洪、戴碧湘等集體創作）

23《風雪夜歸人》（作者：吳祖光）

24《升官圖》（作者：陳白塵）

25《桃花扇》（作者：歐陽予倩）

26《龍須溝》（作者：老舍） 27《茶館》（作者：老舍）

28《馬蘭花》（作者：任德耀）

29《左鄰右舍》（作者蘇叔陽） 30《丹心譜》（作者：蘇叔陽)

31《赫哲人的婚禮》（作者：烏·白辛）

32《于無聲處》（作者：宗福先）

33《大風歌》（作者：陳白塵）

34《陳毅市長》（作者：沙葉新）

35《松贊干布》（作者：黃志龍執筆，次仁多吉、洛桑次仁）

36《風雨故人來》（作者：白峰溪）

37《一個死者對生者的訪問》（作者：劉樹綱）

38《狗兒爺涅盤》（作者：劉錦云）

39《北京往北是北大荒》（作者：楊寶琛）

40《天下第一樓》（作者：何冀平）

41《紅蜻蜓》（作者：歐陽逸冰）

42《李白》（作者：郭啟宏）

43《商鞅》（作者：姚遠）

44《北京大爺》（作者：中杰英）

45《立秋》（作者：姚寶瑄、衛中）

46《黃土謠》（作者：孟冰）

47《有一種毒藥》（作者：萬方）

48《暗戀桃花源》（作者：賴聲川）

49《戀愛的犀牛》（作者：廖一梅）

50《愛爾納.突擊》（作者：蘭小龍）。

話劇 史料

賈俊學

早期話劇辛亥時期和在港、臺演出史料收藏難又加了個更字，可這兩

項又是中國話劇史不可分出的一支:在我話劇史料收藏中最有突破點的是

辛亥時期和港、臺這兩部分，最值得“大書特書”。

抗戰勝利后在香港活動著地下黨領導的中原劇社，此劇社分別由(東江

縱隊魯迅藝演隊、藝專、藝聯、新中國演劇四隊部分成員組成)這個劇社常

以票價低廉聯系普通民眾。曾演出過章泯、瞿白音導演的《升官圖》和《以

身作則》。

在抗戰期間1940年滬港粵少年青年隨軍服務團在香港公演了夏衍先生

的抗戰劇《一年間》(因便于香港政府審查通過劇名改為《花燭之夜》)。

導演林蜚，演員巴鴻、鮑淑英(蘇茵)、黃漢生等。

1946年“新中國劇社”(1941年皖南事變后在廣西成立。此劇社付出

了周恩來的心血，戰時一直由我黨南方局資助演出思想和藝術水準高的劇

目)應臺灣長官分別邀請赴臺演出《鄭成功》、《日出》、《牛郎織女》、

《桃花扇》。面對祖國人民帶來的話劇，臺灣人民熱烈歡迎新中國劇社。

當時的“新中國劇社”一網打盡了當時中國話劇界的翹楚人物和全部俊

才。

新中國劇社負責人是瞿白音

職員表包括:石聯星、朱琳、李露玲、戴愛蓮、蘇茵、曹泯、尤梅、葉

露西、許秉譯、嚴恭、賈克、王逸、汪龔、特偉、查強磷、石炎、張友良、

姚平、蔣柯夫、張凱、李巴鴻、岳勛烈等。

創藝人:田漢、洪深

特別演員:白楊、舒繡文、魏鶴齡、王人美、沙蒙、鄭君里、金焰

特別導演:洪深、史東山、司徒慧敏、章泯、歐陽予倩、蔡楚生

特別編劇:田漢、曹禺、陽翰笙、夏衍、宋之的。

這些俊才在新中國成立后都是話劇或影視界的中堅力量。

為了樹立話劇團的整體形象，為了更好的調動演員的積極性，為了

各部門能夠有序的開展工作,現做如下規定：

一、干部方面：

1、團長一定要把上級命令如實傳達給各個成員。

2、團長每周要召開一次例會，時間自定。

3、做好各成員的組織與協調工作。

4、演員的選拔必須嚴格按劇本要求進行，每個角色必須經評委討

論并一致通過。除演出部外其他各部如果想表演節目可向話劇團編劇索

要劇本，推薦或選拔角色，然后經討論最后由導演決定。

5、無論是在選演員，排練，演出，開例會，有關人員必須提前10

分鐘到場。

6、抓好演員工作，對演員的意見，以及思想動態，要善于捕獲，

及時向話劇團匯報。

二、各部成員方面：

1、每個成員必須按照規章制度辦事。

2、各成員不得在開會，演出，排練期間，無故遲到，擅自離開，

無故不到。

對違反規定者處罰如下：

（1）遲到3次者提出批評并嚴重警告，超過3次到5次者留團查

看，超過5次者視為自行退團。

（2）擅自離開兩次者，勸其退團，超過5次者視為自動退團。

（3）無故不到3次者視為自動退團。

3、在召開全體大會或舉行大型晚會和活動時，各成員必須佩戴胸

卡。

4、各成員不得損壞話劇團形象；

5、編劇及演員在排練節目時不得把本劇團的劇本私自轉借給話劇

團以外的人員，不得私自復印保存，一旦發現立即勸其退團。

三、節目借出制度

節目借出，必須由舉辦方發出邀請函，由團長簽字蓋章后方能借

出，所有節目不經批準一律不準外出表演，否則一經查處，嚴肅處理.

四、物品借出制度

化妝品，宣傳用品，服裝，道具一律不準外借，劇本概不外借。

本團財務如有損壞或丟失，屬于過失人責任的，由過失人賠償損

失；屬于非人為原因造成的，由有關人員負責；屬于無法查明原因及責

任無法確認時，由團干部負責。