家春秋的讀書心得體會范文5篇

2024年3月17日發(fā)(作者：忠于職守)

家春秋的讀書心得體會范文5篇

家春秋的讀書心得體會(一)

《家》、《春》、《秋》被人們合稱為《激流三部曲》是使

巴金贏得世界聲譽(yù)的作品。在我讀完后，我覺得這部書的整體資

料像是現(xiàn)代版的《紅樓夢》。整部小說訴說了一個封建家庭的四

分五裂，最終衰落的故事。

整本書對于人物的語言描述平中出奇。在日常生活對話中，

巴金筆下人物的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，

而發(fā)生沖突時的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺

英和淑華的對話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)

牽掛，惱恨反面人物的語言，無論是正面的或是反面的人物都被

寫活了。

還有就是人物的性格寫得十分鮮明:淑華那種性格與勇氣，

她在那種環(huán)境下什么都不怕，說話直來直去，只要自己認(rèn)為對的

就說，又關(guān)心別人，在高家女性中是少有的，她的很多舉動都是

證明;琴，在里面扮演的主角不同一般，她給別人以動力與勇氣，

不論是周家還是高家的年輕人都能從她那里得到信心與生活的

期望，她是別人的求世主吧，你看不論是死去的淑貞、惠、劍云，

還是淑華、蕓、覺民、覺新等，都期望從她那里得到安慰。覺惠

與淑英的離開多少有她的支持與鼓勵，沒有她或許這班年輕人早

已沒有生活下去的勇氣;覺新在弟妹中奉行作揖主義派，愛是他

為家庭默默地承受著一切的壓力，萬事都讓步，為弟妹思考。很

是任人玩弄，做了周家、高家舊勢力的幫兇，不敢于起來反抗，

值得高興的是最后最后在四爸、五爸面前起來反抗了，但這已接

近故事尾聲了;還有就是最最頑固的最最愚昧的人物了:周伯濤

代表舊勢力，害死了惠及枚少爺，這都是他一手造成的，不管年

輕人的死活，把它們的婚姻推進(jìn)深淵，至死也不反省。

巴金先生筆下的這個封建社會的家庭最終走向了滅亡。

但是花開了，花香四溢，蟲來了，快樂地飛舞著。新的生命，

帶來了新的期望，新的期望，鼓舞著失敗的人們。不必再往昔日

的痛苦而悲哀，“封建的社會終將崩潰，民主的時代必將降臨。”

閃電擊碎了其中一塊巨石，陽光傾瀉進(jìn)來，照耀在大地的每一處

角落，如此的溫暖，如此的可愛!社會，不再像過去一樣陰暗，

它最后有了以前的光彩。

家春秋的讀書心得體會(二)

“家”在“家”中，我最同情的是覺新，最氣但是的也是覺

新。但我對覺新還有一絲敬仰:畢竟，他是這個中國社會新舊交

替和轉(zhuǎn)型時期有重要?dú)v史好處的人物。他有自由戀愛青梅竹馬的

梅，又有舊社會強(qiáng)加給他的關(guān)心體貼他的瑞玨，他如何作選取他

處于“長房孫”的位置，被別人稱為“承重老爺”，在這種身份

下，他怎樣反抗他的家庭里頭衛(wèi)道的人太多了。為了孝道，他拋

棄了化學(xué)，拋棄了梅，拋棄了玨。覺新的犧牲是巨大的。但是，

這樣的犧牲究竟給誰帶來幸福了呢即使生活帶來再重的負(fù)擔(dān)，再

大的傷害，人還是象蝸牛一樣背著沉重的殼行走。

對于覺民，我倒沒有太大印象，倒是他勇于與高老太爺抗婚，

我對他還是比較看好的。

至于琴，在“家”她還是一個覺醒者。她的理智常被感情征

服。她猶豫不決，連剪個辮子的決心都沒有。她對自己的行為也

說不清楚。所以對她也沒什么看法。

在“家”中，我最瞧不起的就是覺慧:他雖很激進(jìn)，但終究

幼稚，為了愛人不擇手段，甚至不顧鳴鳳的感受。因為覺慧，鳴

鳳多次被周氏訓(xùn)斥。而他口口聲聲要救鳴鳳，最后還是他將鳴鳳

逼死了!要不是他在拼*不理她，她投湖的可能性不是很小了么鳴

鳳死后也沒見他悲傷多久。覺慧給了鳴鳳什么幫忙，同情，憐憫，

他什么都沒有給，他甚至不聽她的哀訴就把她遣走了。而他在有

進(jìn)步思想的年輕人的獻(xiàn)身熱誠和小資產(chǎn)階級的自尊心的鼓動下

竟放棄了鳴鳳。最終促使他出走的是瑞玨的死，和老太爺?shù)膽B(tài)度。

只是他反抗的精神我認(rèn)為很“開天辟地”。

相比之下，《家》的資料范圍廣，事件多，我認(rèn)為是“激流”

中最好的。

“春”由于閱讀的深入，我對很多人的態(tài)度改觀了。

覺新已不在是我同情的對象，我對覺新充滿了憤恨:惠死了，

枚娶親了。要是他和周氏，老太太極力反對，惠和枚也不必須不

會幸福。然而，海臣和小兒子的死對他的打擊也不小。只期望他

能快點覺醒。

我對覺民的進(jìn)一步認(rèn)識使我看到了他的魅力。他和琴安慰淑

英和淑貞，幫忙淑英逃離高家，并不怕王氏和覺群的威脅，與陳

姨太據(jù)理力爭，使她們在自己那里得不到一點好處。他很大膽，

與覺慧不同的是，他留在家里也能鎮(zhèn)定自若。他并不象一些人說

的，他的一切都由別人安排好了，他和琴的婚事;幫忙淑英出走

都是他設(shè)計的，因此，我并不同意一些人說的覺民是剩余的人物。

琴在“春”成長得太快了，迅速擔(dān)當(dāng)起為高家女子排憂解難

的重?fù)?dān)。淑英和淑貞似乎已經(jīng)離不開她了。她不再優(yōu)柔寡斷，對

于親人熱情地神出援助之手;和覺民一齊為刊物出謀劃策;出演

《夜未央》等。我對琴也改觀了。

淑英一開始就是懦弱的形象，然而梅和惠的死震動了她，梅，

惠這些她所愛的人一一離去，如果她不逃走，她們便是她的“榜

樣”。加上淑華的勸說，她最后和劍云一同去找覺慧了。正如一

些人所言，淑英的出逃鼓舞了女孩子。而劍云，在他的一顆星飄

走之后，及時挽救了淑英。劍云柔弱，怯懦，不反抗，不抱怨，

不掙扎，沒計劃，沒志愿。但當(dāng)他仰慕的女子需要他時，他會不

顧自己去幫忙她。也因為如此，在送完淑后，劍云帶笑地死去了。

在我看來，“春”的資料單調(diào)，敘述乏味，是三部曲中最糟

糕的一部。但對與巴金而言，說不定這是影響他終生的小說─在

這本書的影響下，他結(jié)識了蕭姍。

“秋”激流的最后篇章，也是悲哀的結(jié)局。

慶幸的是，覺新最后覺醒了。枚和淑貞的死，使他再沒有可

犧牲的親人了。商業(yè)場的火，使他近乎陪盡了一切給克安，克定;

惠托他照看的枚去了;小腳的淑貞也投井了。克安，克定甚至攻

擊周氏，瑞玨，使死者不得安寧，并要加害覺民，他最后受不住

爆發(fā)了。想不到啊，一向溫順的覺新竟公然與克安等頂嘴，沒有

了欺負(fù)的對象，竟轉(zhuǎn)向孩子覺英。覺明死了，張氏居孀。“家”

已敗，覺新也最后覺醒。

覺慧，他的出走是正確的。隨著劇情的發(fā)展，我意識到，如

果覺慧沒有出走，淑華就不能出逃。他結(jié)識的黃存仁等朋友，也

的的確確幫上了他的忙。覺慧成為了革命黨，也是必然。

在那里，我覺得配角覺英也值得提一下。在“家”，當(dāng)他聽

瑞玨說搶菜她搶但是自己的哥哥弟弟們時，年僅十三歲的他將才

端上來自己才嘗了一片的燴鮑魚片推給了瑞玨。而在“春”，他

經(jīng)常領(lǐng)著覺群和覺世在花園胡鬧，欺負(fù)淑英，淑華和淑貞。在

“秋”，他氣得克明一病不起。最后，克明死了，家也分了，他

也意識到，真正關(guān)愛自己的哥哥姐姐妹妹都死了，出走了。覺英

也覺醒了，敢與克安，克定叫板。覺英的轉(zhuǎn)變，與他整天的玩伴

也有關(guān)系─“近朱者赤，近墨者黑”。

“秋”似乎高于“春”:它類似于“家”，講得多，細(xì)。

“感”高家族衰落了。和《紅樓夢》不同的是，它并不是大

團(tuán)圓的結(jié)尾。一群人覺醒了，一群人卻永遠(yuǎn)地去了。被封建禮教

毒害的梅，瑞玨只能留給人們無限的傷痛。

覺新的上進(jìn)之心并未死去，期望他能就此重新振作。

覺民，貫穿三部曲的激進(jìn)分子，也定能與琴生活得幸福。

家春秋的讀書心得體會(三)

巴金寫作《家春秋》是不滿30歲，讀完這部作品，心理起

伏不是很大，大概是類似的題材看到的比較多，差不多的故事，

我有幾點看法:

筆法印象比較深刻的地方:

1、文筆很干凈。看《家》，雖然僅僅看了幾頁，但是一個

簡潔、明快、大氣的筆觸已經(jīng)躍然紙上了，景物的描述，對于月

光的注釋，令我耳目一新。沒有家長里短的敘述，有一種大家庭

子弟的眼光，比較脫俗，當(dāng)然，老舍的“俗”也不是不好。

2、中心人物的描述牽動著我的眼光。你可能不喜歡覺新，

但是你不能漠視覺新。巴金在覺新身上投入弄筆重墨，不管是他

處理事務(wù)也好，還是他的感情生活，覺新的身影總在讀者的眼前

揮之不去，而且有時候搞得讀者胸口發(fā)悶，對于自己一個不喜歡

的人這樣牽掛，簡直是一種折磨，巴金的覺新，自然成為文學(xué)人

物里面一個經(jīng)典形象。之后孫道臨演繹得也比較成功，我有一個

天真的想法，陳道明演能夠不能夠王志文呢

3、語言描述平中出奇。在日常生活對話中，巴金筆下人物

的語言中規(guī)中矩，和人物的身份，性格比較合拍，而發(fā)生沖突時

的語言刻畫，令人有身臨其境的感覺:那可惡的覺英和淑華的對

話，覺民和克安的對罵，讓讀者為正面人物的命運(yùn)牽掛，惱恨反

面人物的語言，寫活了。但是我覺得，對于覺民的心理活動，語

言描述，個性在平常的敘述中，有些理想化，少了生活的積淀，

不是微笑就是冷笑，略顯脫離生活，和覺慧比較起來，差異性不

大，看完《秋》，差不多就會把覺慧忘掉，讓覺民弄混了，語言

的描述不夠鮮明。

4、景物描述。一件事情，只要提上一千遍，那人們肯定記

住。高家的大花園，天天講，月月講，年年講，不厭其煩。人是

懷舊的，巴金的筆，景物描述也沒有脫離開這個令他感傷的地方，

好像我們此刻的“憶童年”，不同的人不同的寫法，巴金的年輕

的眼睛，到?jīng)]有太多出彩的地方，印象比較深刻的，是他的關(guān)于

月光的描述，想起來老舍的《月牙》，不斷的點到月光，每次有

不同。

5、關(guān)于人物。粗分一下，男人女人。從思想性和道德性來

看，巴金比較同情女人。從三兄弟的眼睛里面，除了那幾個姨太

太以外，都是好女人，個性是自己親屬，這也難怪，感情發(fā)揮作

用。圍繞著覺新的幾個表妹，表姐，老婆，丫環(huán)，宛如大觀園里

面的金釵們，讓人憐愛。一時間，被善良的女人們包圍了，讓男

讀者們垂涎欲滴，樂不思蜀。恨不能沖進(jìn)小說，替代覺新的交色

扮演，好好的享受那幾段錯過的緣分。

而周伯通們，鄭國光們，克明們的描述，在巴金自己的嘴里

說，是重點刻畫的人物，是對立面，他們的主角，并非無足重輕，

正是這些人決定了人物的命運(yùn)，透過巴金的筆，一個個面目可憎，

死守禮教的“壞男人”們，用他們的手段撕扯著讀者的心理，這

種折磨，才令人印象深刻。

6、故事的選取。五四時期，長篇小說并不多，匕首，投槍

比較多，而巴金的《家春秋》，卻似徐錫麟懷抱的炸彈，不斷地

投向舊世界的人群。選取多少人物選取怎樣的人物選取怎樣的沖

突情節(jié)年輕的巴金，用一個大家庭的興衰，用新世界和舊世界的

沖突，用年輕人的決裂和幻滅，為不同的人指出了不同的道路，

文學(xué)是救國的，是治病的，洋洋灑灑三卷俊文，雖比不得《紅樓

夢》，卻可作為我們回憶五四時期人們的生活和寫作特點的良好

教材，個性是出自一個年輕人的筆下，尤為可貴。

家春秋的讀書心得體會(四)

《家》、《春》、《秋》這是巴金的代表作，我看了以后，

心底不禁為他人感嘆!

這三本書都是以二十世紀(jì)二十年代初期中國內(nèi)地城市四川

成都為背景，真實的寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐

爛、潰敗的歷史。

從表面上看，高家“一家人讀書知禮，事事如意”，家庭內(nèi)

部尊卑有序，禮法森嚴(yán)。但事實上這個大家庭里處處充滿爾虞我

詐和勾心斗角。真是個虛偽的大家庭!

因為在這個大家庭里，我也認(rèn)識了許多人物:怯弱而背貞壓

力的覺新;充滿正義感的進(jìn)步青年覺民、覺慧與張?zhí)N華;敢于抗擊

命運(yùn)的淑英、鳴鳳;花天酒地的克明、馮樂山、克定，還有高老

太爺……這些性格與行為就決定了他們的命運(yùn)。

勇于進(jìn)取、勇于抗?fàn)幍挠X民、覺慧、蘊(yùn)華……他們都會有完

美的未來。就像蘊(yùn)華所說的，這是一條路，一條充滿了危險與挑

戰(zhàn)的路，這路上到處橫著青年們的尸體。如果不搏一搏，堅持著，

怎樣會擁有自由、完美的青春呢這條路，淑英、覺慧自由走過了，

走到了上海……

覺民與蘊(yùn)華攜手走著，要到幸福的明天。而大哥覺新澤經(jīng)過

了這條路，他在長輩的一手包辦下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的繞開了這條路，但他

卻在心中留下了痛苦，也在這條路留下了自己的“尸體”——他

在長輩的一手包辦下，他失去了很多珍貴的東西，他失魂落魄，

就像行尸走肉一般，他已失去了生活的斗志，這就是一種死

亡……

該走的走了，該留下的留下了，殘存下來的高家哀嚎著，有

的為舊時代的終結(jié)的害怕;也有為新時代的到來的惶恐。最終高

公館散了，可那個時代人再繼續(xù)，掙扎著他們的命運(yùn)，失去的已

經(jīng)是永遠(yuǎn)的消逝，活著的仍在掙扎。

家春秋的讀書心得體會(五)

《家春秋》，早就有所耳聞，就是一向沒能把它看完，近日

看到室友帶了一套，延續(xù)著原先的激情，我一口氣把它看完了，

此刻和大家分享一下個人的一些見解。

高家是封建守舊的大家族，高老太爺、姨太與五個兒子媳婦

及孫輩們共處一堂，各房時常為了利益搬弄是非、爭吵不休。覺

新、覺民和覺慧三兄弟是高家長房之孫，皆為崇尚新思想之有為

青年，卻受到封建家庭的戕害。覺新身為長孫，被迫承擔(dān)振興家

業(yè)的重任，放棄出國留學(xué)的理想，更因長輩阻撓，無法與青梅竹

馬的表妹梅芬結(jié)合，又被長輩逼迫娶了瑞玨，終日郁郁寡歡。覺

民曾逃婚抗拒長輩安排的婚姻，覺慧則與婢女鳴鳳相戀，高家將

鳴鳳嫁給馮樂山做妾，鳴鳳投湖自盡，覺慧悲痛離家追求自己的

志業(yè)，覺民與覺新一齊應(yīng)對家族糾紛的考驗。

梅芬另嫁后病故，瑞玨也因懷孕待產(chǎn)，被迷信的高家視為不

吉，驅(qū)離高家導(dǎo)致難產(chǎn)死亡，只余一子海臣與覺新相伴。海臣患

病，死于高家堅持不請西醫(yī)的固執(zhí)之下。一連發(fā)生厄運(yùn)使覺新心

灰意冷，一味順從長輩而無力振作，更拒絕周蕙表妹的愛意，周

蕙另嫁后憂抑病死，婢女翠環(huán)對覺新由同情關(guān)懷而生愛慕，最后

覺新為了三爸的遺愿娶了翠環(huán)，重獲嶄新的生活。他們最后起來

反抗長輩們種.種不合理的壓迫，高家走上分家一途，覺民與摯

愛的琴表妹共諧連理。

矛盾的覺新，他經(jīng)過了五四運(yùn)動的洗禮，新的思想在他心中

留下了必須的烙印，但是他又同時受到封建孝道的束縛。所以他

的一生就注定是杯具。從小就是長輩眼中的“寧馨兒”，事事為

別人著想，逆來順受，默默地承受著命運(yùn)安排給他的一切。每次

讀到覺新的時候都感覺心里發(fā)悶，為他的逆來順受和不反抗感到

難過。值得高興的是最后他最后在父輩面前反抗了。也許很多人

和事造就了他的性格，而這種性格則讓人覺得既可憐又可恨，而

在我的眼里他只可憐不可恨。

不屈服的覺民，畢竟是個新時代的人物，比較反對舊禮教，

從反對爺爺安排的婚禮到結(jié)束時痛罵克定、克安等，他是一個不

為舊勢力屈服的青年。自助者，然后天助之。他與琴有情人終成

眷屬，是爺爺蒸蒸日上。

敢作敢為的覺慧，他是一個典型的新青年，他是一個對前途

未來充滿信心，堅定不移的相信舊社會必須會過去，舊制度必須

會被舍棄的有志青年也就是因為他的這種性格使他和老大覺新

的性格剛好背道而馳。老大和他的兩個兄弟就像是兩條平行線不

可能有任何交叉點一樣，也就注定著他們走的是截然不同的道

路。

這部小說控訴了封建禮教的吃人制度，展示青年們被制度殘

害白白犧牲的杯具，以及覺醒了的新青年的迷芒，掙扎，憤怒，

控訴，反抗，斗爭。小說中的每一個突出的人物都是那個時代一

類人的鮮明的典型。《家春秋》控訴了封建家庭，批判舊的社會

制度，期望青年一代爭取自由向往光明。我貌似沒有太多的苦惱，

我的生活平靜安逸，不同的時代，總有不同的苦惱，但愿每個人

都能把問題最好的解決，平凡的生活。