塞尚(論文)

2024年3月19日發(作者：浪漫作文)

現 代 藝 術 之 父 —— 塞 尚

-------------------------------------------------------------------------------- 摘要 塞尚是法國繼

印象主義之后的繪畫革新家，與凡高、高更被視為西方現代藝術最偉大的先驅者。

美術史上以他為一個分水嶺，有“塞尚以前”、“塞尚以后”的說法。塞尚在繪畫上的

革新精神，受到西方20世紀藝術家的普遍重視，被譽為“現代藝術之父”。塞尚的藝

術風格一直影響了西方近百年來的現代美術，他的藝術主張是“色彩造型”、“藝術變

形”和“幾何構形”。他的作品關注人的內在精神和主觀世界，是一位用“色彩造型”的

大師。他的繪畫對立體派畫家尤有啟發，也是構成形式主義理論體系的核心。 關鍵

字詞 塞尚 藝術風格 表現形式 色彩造型 “在所有活著的畫家中，只有一個人才是

真正的畫家，那就是我?！?一個被人嘲笑了幾十年后仍然這么認為的人，他的名字

叫保羅·塞尚。他被稱為“現代繪畫之父”和“現代藝術之父”；他是一個很少為人理解

的孤獨者；他終生奮斗不息，用顏料來表現他的藝術觀念。 這些觀念扎根于西方繪

畫的偉大傳統之中，屬于最革命的觀念之列。 本文試圖結合塞尚一生坎坷的經歷來

論述他的藝術風格的形成過程和偉大成就。 藝 術 風 格 的 萌 芽 （1839—1872）

1839年1月，在法國南部雄偉的圣維克多山腳下充滿詩情畫意的普羅旺斯艾克斯古

城，塞尚誕生了。這位被稱為“現代藝術之父”的十九世紀最偉大的畫家，在他五十

多歲前，苦惱和絕望一直伴隨著他，就是那故鄉普羅旺斯艾克斯的陽光、雄偉的圣

維克多山還有風中搖曳的綠樹青草，撫慰了他那顆孤獨的心，并始終激發著他的創

作熱情。 這位后印象主義的繪畫革新家童年時期攝于父親的威嚴，幾乎是躲在母親

的裙子后面長大的，他的父親原本是一個普通的帽店老板，后來成為艾克斯唯一一

家銀行的老板，母親則是一個溫順的婦女。因為生性膽怯的緣故，兒時的塞尚不知

該如何與人相處，于是，他便常常獨自一個人玩耍，其中他最喜歡的游戲便是在如

今被稱為“塞尚大道”的那條路上畫素描，他的直覺和他的風景畫并無二致。 塞尚十

歲時進入一個宗都團體辦的學校讀書，十三歲時上了寄宿中學，當時在學校里有一

個常被人欺負的小孩，其他的小孩子都排斥他、嘲笑他。一向被認為非常懦弱的塞

尚為他主持公道。這件事竟成了未來的天才畫家塞尚和法國文豪米爾·左拉兩人友誼

的開端，此后這兩位原本孤獨的少年都不再孤獨了。六年后，塞尚帶著堅實的基礎

知識、完整的宗教信仰以及對同學左拉的真摯友誼從中學畢業，通過了文科畢業會

考，并按照父親的意愿進入艾克斯法律大學就讀，不過他并不因此而放松在艾克斯

素描學校的課程。從1856年起，強烈的?巳ぐ鎂鴕尋閹蛄蘇饉＃淙磺

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簧躞頻娜瀉妥罄捎諢肪車膩囊歟站孔呱狹瞬煌牡纜貳?塞尚在艾克斯法律

大學就讀期間，對法律只給于有限的注意，同時強烈地感到：“我真正喜愛的還是繪

畫，我要畫畫！”他寫信告訴左拉這個想法。在左拉的鼓勵下，塞尚拼命地作畫。在

他二十二歲（1961年）時，父親發現兒子實在沒有從商的才能，加上妻子和長女瑪

麗的敦促，他終于帶著低聲抱怨讓步了。塞尚第一次來到巴黎，在弗昂蒂納街租了

一間帶家具的房間，在瑞士畫院的私人畫室里習畫，與基約曼和畢加索交往，并繼

續和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法朗艱難地維持著生活。

他絲毫不能適應首都的嘈雜，初期作品也遠不能使自己感到滿意，他也始終未能考

入國立巴黎高等美術學校，原因是:“雖具色彩畫家的氣質，卻不幸濫用顏色”。他垂

頭喪氣地回到艾克斯，大為高興的父親此時在自己的銀行中給他安排了一個職務，

但保羅并未因此從事金融而犧牲畫筆，仍然熱情地畫著。他在四大塊壁板上作了滑

稽的模仿畫《四季》，來裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫上無禮地簽上“安格爾”之

名以作消遣。他畫自畫像，也為父親作像。同年11月，塞尚再次回到巴黎。此時他

經常與印象派畫家來往，敬佩印象派首領馬奈的寫實功力和美麗的色調，但他認為

馬奈的畫缺少調和且無“氣韻生動”的感覺，而他自己卻把顏料很厚的涂在畫布上，

以致被人說“塞尚是把顏料裝在手槍里發射到畫布上的。”2 他接近的還有莫奈、雷

諾阿，畢沙羅，可他最迷戀的卻是德拉克洛瓦和庫爾貝的作品。 塞尚在自己的藝術

風格成熟以前認真研究過古典繪畫，他在盧佛爾宮臨摹過魯本斯、德拉克洛瓦、威

尼斯畫派和巴洛克大師的作品，就嚴格的學院式的繪畫技藝來說，是有缺陷的。他

早期人物畫的比例比較奇特，不合乎古典法則。但是，他同時顯示出獨特的個性，

在畫面的結構與色彩關系上，有敏銳的感覺。在1866年的《穿僧侶衣服的多米尼克

舅父》中，為了表現結構與色彩關系，他采用蜿蜒彎曲的筆觸，用畫刀在畫布上厚

重地涂抹，還用強烈的黑白對比。1866年后他吸收印象派的技法，涂色較為均勻，

形式更加流暢、和諧，并采用馬奈慣用的黃、灰和棕色。這種轉變風格的代表作品

是《讀報紙的父親像》。不過，塞尚在吸收印象主義技法的同時，并沒有拋棄個性，

他更加關心實體感與構圖，關心均衡與結構，畫面顯示出凝重厚實和恒定持久的感

覺。這種藝術追求驅使他逐漸與印象主義分道揚鑣，自辟蹊徑。塞尚的強烈個性和

想得到公眾承認的愿望，使他內心十分苦惱，因為他在現實生活中得到的是奚落和

嘲笑，他的作品一次又一次地被沙龍拒絕。他決定到自己的家鄉艾克斯專心經營，

決心在吸收新的技法成果的基礎上，像普桑那樣創造出同樣永恒的形象。 塞尚的早

期作品經常表現殘殺、搶劫、性的誘惑和悲哀。 從《強暴》（1867）、《抹大拉的

馬利亞》、《圣安東尼的誘惑》、《驗尸》、《野餐》等作品中，我們不難發現當

時的浪漫主義文學作品對他的影響，表現悲劇的愛情與死亡的力量。畫家把這種創

作作為自己的一種精神寄托和宣泄的方式。這些作品畫面緊湊、堅實，筆觸粗獷有

力，不過色調幽暗，給人陰森可怕的感覺。當時別人不喜歡他這種繪畫，而且他自

己也不喜歡，他把它們稱為“雜燴”。事實上，這時的他沒有任何開心之事。不管到

哪兒都感覺不到賞心悅目。他常常斷絕剛剛結下的友誼，離開曾經吸引了他的著名

畫家，不斷地變換住地。由于厭煩，他離開巴黎，退隱到艾克斯，又由于好奇而重

返該地，但很快又離開那里…… 1867年底到1868年初的冬天，他再次前往巴黎，在

馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂……等人聚會的著名的蓋博瓦

咖啡館露了露面，并且在馬奈的介紹下，他認識了畢沙羅，并于之建立了親密的友

誼，畢沙羅建議他去戶外寫生，仔細的觀察自然。 從此以后，塞尚開始以細筆觸畫

畫，畫中的色彩也逐漸從陰暗變得明朗而鮮艷。《黑色的大理石中》體現了塞尚創

作的這一偉大變化。畫中色調豐富，形和色的關系十分和諧，具有很強的立體感。

盡管作品帶有一些畢沙羅的影響，但在物體準確的結構，豐富的層次感方面，體現

了塞尚的獨特風格。從塞尚的這一件作品中，我們可以看出他是一位具有獨立探索

精神的畫家，他總是試圖以自己的方式表現他對這個世界的看法，并且一直為此奮

斗。 十九世紀七十年代是這位懷才不遇的隱士畫家第一個創作高峰。早些時候他遇

見了一位年青的女模特兒瑪麗·奧爾唐絲·富蓋，并與她同居，從此生命中多了一些激