讀者與作者的對話
作者：曾蕓
來源：《北極光》2016年第04期
摘 要：互文理論認為，文學作品的價值在于其異質性，研究互文性的重點在于研究文本之間產生的異質性。互文性中提到，異質性產生于讀者與劇作家的對話之中。湯姆·斯托帕德的《羅森克蘭茲和吉爾登斯敦已死》與莎士比亞的《哈姆雷特》的互文性研究是本篇文章的重點。本文的主要運用克里斯蒂娃的互文性理論觀念來進行分析。
關鍵詞：湯姆·斯托帕德；互文性；異質性；《羅森克蘭茲和吉爾登斯敦已死》
1 研究背景
湯姆斯托帕德是英國當代著名劇作家，他一共獲得了一個奧斯卡獎和4個托尼獎，并于1997年被英國女王伊麗莎白二世授予爵位。他的名作包括：《跳躍者》（1972）、《怪誕的效仿》（1975）、《每個好男孩都該得恩寵》（1977）、《烏托邦海岸》（2002）、以及他的成名作《羅森克蘭茲和吉爾登斯敦已死》（1967）等。《羅森克蘭茲和吉爾登斯敦已死》
（此后簡稱《羅》）故事取材于莎士比亞的《哈姆雷特》（此后簡稱《哈》）。它的標題“羅森克蘭茲和吉爾登斯敦已死”在《哈姆雷特》中是一句臺詞。羅森克蘭茲和吉爾登斯敦在莎劇中只是兩個小人物，他們是哈姆雷特的老同學，老朋友。他們在別人看來同時還是國王克勞迪亞斯的爪牙。他們的悲劇不同于《哈》劇所表達給觀眾的那種悲劇感，因此他們的悲劇更值得當代人去品讀與賞析《羅》的故事大部分發(fā)生在“舞臺之下”。
2 讀者與作者的對話
首先，這種對話性并非一次性的。這里說的并非一次性有兩個層面：一方面是指同一部作品之中，讀者與作者的不斷磨合；另一方面是指作者與讀者的身份互換。以斯托帕德為例，他即使作者（《羅》的作者），更是讀者（《哈》的讀者）。米哈伊爾·巴赫金曾在他的著作《小說的美學與理論》中提到了對話理論。其中曾提到過一個概念，巴赫金認為，所有的文本都是由表達片段的粘結而成的，文本重新排列并交換了這些語言碎片。這種表述有一定的極端性，但是不可否認，沒有莎士比亞的《哈姆雷特》，就不會有湯姆斯托帕德的《羅》。
