京劇四大名旦的簡介
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京劇四大名旦是我國京劇旦角行當(dāng)中四大藝術(shù)流派的創(chuàng)始人。他們的優(yōu)秀藝術(shù)，給人
留下了不可磨滅的印象。
四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于1921年在天津《大風(fēng)報》創(chuàng)刊號上首次提出，以區(qū)別
曹錕內(nèi)閣程克四大金剛。
王瑤卿給四大名旦每人一個字的評價，直接反映各人特色。
梅蘭芳——"樣"
程硯秋——"唱"
荀慧生——"浪"
尚小云——"棒"
梅蘭芳簡介
梅蘭芳1894~1961，原籍江蘇泰州名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。北京人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺在北京廣和樓演出《天仙配》，攻花旦，1908年搭喜連成班，1911年北京各界舉行京劇演員評選活動，張
貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來上海就風(fēng)靡了整個江南，當(dāng)時
里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新
式舞臺、燈光、化妝、服裝設(shè)計等改良成分，返京后創(chuàng)演時裝新戲《孽海波瀾》，第二年
再次來滬，演了《四五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了34天。
回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。1916
年第三次來滬，連唱45天，1918年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時代，多次在天蟾舞臺演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，
形成獨具一格的梅派。1915年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝上均進行了獨樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。
程硯秋簡介
程硯秋1904~1958，滿族，北京人。自幼學(xué)戲，演青衣，受師于梅蘭芳。他在藝術(shù)上
勇于革新創(chuàng)造，講究音韻，注重四聲，追求"聲、情、美、永"的高度結(jié)合，并根據(jù)自己的
嗓音特點，創(chuàng)造出一種幽咽婉轉(zhuǎn)、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔，形成獨特的藝
術(shù)風(fēng)格，世稱"程派"。程硯秋擅長演悲劇，編演過《鴛鴦冢》、《荒山淚》、《青霜劍》、《英臺抗婚》、《竇娥冤》等戲，大多表演封建社會婦女的悲慘命運。
晚年的程硯秋致力于教學(xué)和總結(jié)舞臺藝術(shù)經(jīng)驗的工作。1949年作為特邀代表，參加全國政協(xié)第一屆會議，1950年當(dāng)選全國人大代表，中國戲協(xié)理事會主席團委員，1953年任
中國戲曲研究院副院長，1957年由周恩來介紹加入中國共產(chǎn)黨。程硯秋將他的一生全部獻給了京劇藝術(shù)事業(yè)，他所取得的卓越成就，是京劇藝術(shù)近百年來所達到的高峰之一，他不
僅對京劇旦角同時也對整個京劇、戲曲的發(fā)展都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)、重大的影響。
1958年3月9日，他的心臟病又因突發(fā)性梗塞加劇，僅幾分鐘便奪去了這位藝術(shù)大師的生命，年僅54歲。
代表劇目：傳統(tǒng)劇目而獨具程派風(fēng)格的有《四郎探母》、《賀后罵殿》、《三擊掌》、《汾河灣》、《朱痕記》、《玉堂春》、《武家坡》、《三娘教子》等。新戲則有《青霜劍》、《文姬歸漢》、《梅妃》、《紅拂傳》、《春閨夢》以及后期的《鎖麟囊》、《女
兒心》等。
尚小云簡介
尚小云1900~1976，幼入科班學(xué)藝，14歲時被評為"第一童伶"。初習(xí)武生，后改正旦，兼演刀馬旦。他功底深厚，嗓音寬亮，唱腔以剛勁著稱，世稱"尚派"。代表作有《二進宮》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁紅玉》等，塑造了一批巾幗英雄和俠女烈婦。
1966年“”開始，受到迫害沖擊。1976年4月19日在西安逝世逝世于西安市第一人
民醫(yī)院，享年76歲。
唱腔特點：他的嗓音響亮遒勁，音域?qū)拸V，高、中、低音運用自如，善用顫音，氣息
深沉持久，《祭江》、《祭塔》等劇的大段唱功舉重若輕，并能連續(xù)使用高腔、硬腔，絕
無衰竭之象，聽來酣暢痛快。行腔往往寓峭險于渾厚，旋律富力度，頓挫分明。念白爽朗
而有感情，京白的剛、勁、辣尤為出色。
荀慧生簡介
荀慧生1900~1968，幼年在河北梆子班學(xué)藝，19歲改演京劇，扮演花旦、刀馬旦。他
功底深厚，能汲取梆子戲旦角藝術(shù)之長，熔京劇花旦的表演于一爐，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱"荀派"。擅長扮演天真、活潑、溫柔一類婦女角色，以演《紅娘》、《金玉奴》、
《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》等劇著名。
唱腔特點：將河北梆子的唱腔、唱法、表演的精華溶入京劇的演唱之中，是他的藝術(shù)
特色之一。荀慧生由河北梆子改演京劇，后拜王瑤卿為師，又曾受業(yè)于吳菱仙、陳德霖、
路三寶，在繼承王派、陳派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，進行了較大的創(chuàng)新。他的嗓音甜媚，用嗓有特
殊的技巧，善于用小顫音、半音和華麗的裝飾音，又常以鼻音收腔來增添唱腔的韻致。
代表劇目：荀派劇目豐富，傳統(tǒng)戲有《金玉奴》、《花田錯》、《英杰烈》、《游龍
戲鳳》、《兒女英雄傳》等。其新排劇目的數(shù)量之多為四大名旦之首，有《釵頭鳳》、
《荊釵記》、《柳如是》、《美人一丈青》、《繡襦記》、《霍小玉》、《香羅帶》、
《還珠吟》、《杜十娘》、《紅娘》等。
京劇四大名旦的評價：
◇梅蘭芳的表演以莊重深邃，氣勢非凡，簡潔凝練而藝壓群芳，塑造了《宇宙鋒》的
趙艷容;《霸王別姬》的虞姬;《貴妃醉酒》的楊玉環(huán);《鳳還巢》的程雪娥等一個個華美
形象。最為可貴的是他不以奇特取巧，而在平淡中見神采，成為京劇旦角的楷模，被譽為
一代宗師。
◇尚小云的表演以神完氣足，明快俏麗，美媚柔脆和文戲武唱為特點，他創(chuàng)造《漢明妃》的昭君;《福壽鏡》的胡氏;《雙陽公主》的公主;《摩登伽女》的缽吉帝等藝術(shù)形象，不但顯示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有標(biāo)新立異之處，給人耳目清明之感。
◇程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術(shù)造詣而贏得觀眾。他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學(xué)》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈云英》、昆腔戲《思凡》和《費宮人》都給觀眾留下了深刻的印象。變聲后，嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨辟蹊徑，終以
低回委婉、俏麗華美的"程腔"演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開辟了新天地。
◇荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細(xì)微之處見神韻，見精巧。很注意從情
感投入到唱、念、做、打中去刻畫人物形象。使人物的神態(tài)深入人心。所以在唱念表演中
絕無矯揉造作之感，而能神到，意到，一唱一動揮灑自如。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自準(zhǔn)確的個性和特點，極其生動、逼真。
京劇四大名旦的最后歸宿：
梅蘭芳——夙愿未了身先逝
1960年，梅蘭芳打算正式排演根據(jù)唐人傳奇中的《柳毅傳》改編的《龍女牧羊》。但從這年入冬起，梅蘭芳因長年勞累感到身體不適。次年7月間，他終因突發(fā)性心臟病住進
了醫(yī)院。1961年8月8日，因病情突然加重而去世。享年67歲。
程硯秋——鞠躬盡瘁殉藝術(shù)
1958年新春，國家文化部把率領(lǐng)中國藝術(shù)團到巴黎參加國際戲劇節(jié)的重任交給程硯秋。這個時候，他開始不時感到身體倦乏，甚至出現(xiàn)胸悶心慌、大汗淋漓的癥狀。當(dāng)他因病情
突發(fā)昏倒，才知道早已患上了嚴(yán)重的心臟病。3月9日早晨，他永別了觀眾，享年55歲。
尚小云——十年蒙難心力瘁
1966年5月，尚小云正在為編演革命現(xiàn)代京戲《秦嶺長虹》和改進戲校教育奔走，豈料自己一夜之間變成了“資產(chǎn)階級反動藝術(shù)權(quán)威”而被關(guān)押批斗。1976年春日的一天，尚小云在家中突感身體不適，家人連忙送他到醫(yī)院搶救，后因心臟病再次發(fā)作，于4月19日逝世。享年76歲。
荀慧生——孤苦零丁離世間
1966年夏天，荀慧生被扣上了“反動藝術(shù)權(quán)威”的帽子，接著又被勒令去勞動改造，有一次終于累倒在了大路旁。此后，他原有的舊病更加嚴(yán)重了。由于家人都受牽連失去了自由，夜晚，他一個人蜷縮在小黑屋里。1968年12月26日，荀慧生病故于北京，享年68歲。
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