長亭送別(粵教版高二必修) 教案教學設計

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《長亭送別》學案

（人生四大喜）久旱逢甘露，他鄉(xiāng)遇故知。洞房花燭夜，金榜提名

時。

（崔張約會詩）待月西廂下，迎風戶半開，隔墻花影動，疑是玉人

來。

--《崔鶯鶯待月西廂記》

一、《西廂記》與元雜劇

1、《西廂記》的形成：

（1）唐傳奇*元稹《鶯鶯傳》（會真記）--小說

（2）金*諸宮調(diào)*董解元《西廂記諸宮調(diào)》--說唱藝術(shù)

（3）元*雜劇*王實甫《崔鶯鶯待月西廂記》--戲曲

2、元雜劇：

戲曲的一種，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為根

底，融文學、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等為一體的綜合性舞

臺藝術(shù)。（中國傳統(tǒng)特有劇種，程式化象征性。）

戲曲種類：宋元南戲、元雜劇、明清傳奇，及近現(xiàn)代京劇、越劇、

黃梅戲、粵劇等。

戲曲體制：本（幕）；折（場次）；一人主唱（旦本戲、末本戲）

戲曲角色：旦（女角）、末（男角）、凈（丑角惡角）、雜（配

角）

戲曲語言：曲詞（人物唱詞）--宮調(diào)<（變）宮、商、角、（變）

徵、羽>；曲牌

賓白（人物說白）--對白、獨白、旁白、帶白（插入曲詞中的說

白）

科介（舞臺說明）--動作、表情、音響效果

鑒賞方法：戲曲語言的`通俗性，口語化；修辭手法的運用效果；曲

詞的抒情性，音韻美；想象、夸張的浪漫主義手法；借景抒情，情

景交融，具有詩詞的意境美。

二、《長亭送別》的戲劇沖突有哪些？

三、人物形象：對待功名，崔鶯鶯與崔老夫人、張生看法有何不

同？

四、戲曲語言鑒賞：

唐詩--宋詞--元曲：元散曲（小令、套曲）-《天凈沙秋思》（馬致

遠）

元雜劇-（《西廂記》）

（1）送別詩詞：（古人寫“送別”常描繪什么意象？）

《驪歌》（送別）*（李叔同）長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風

拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。人生難

得是歡聚，唯有別離多。 長亭外，古道邊，芳草碧連天。問君此去

幾時還，來時莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁灑盡

余歡，今宵別夢寒。

《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無

緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里

煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今

宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說。

昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載

饑。我心傷悲，莫知我哀。《詩經(jīng)*采微》

長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。

（李叔同《驪歌》）

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。（柳永《雨霖鈴》）

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無

故人。（王維《渭城曲》）

（3）虛實相生（與《叨叨令》比擬，虛實如何表達？）

《雨霖鈴》（柳永）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無

緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里

煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今

宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說。

（4）品味以下詩詞，與《長亭送別》哪些曲詞意境相似。

《天凈沙秋思》（元*馬致遠） 枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古

道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

《聲聲慢》（宋*李清照）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍

暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，單獨怎生得黑!

梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

《武陵春》（宋*李清照）風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非

事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

《蘇幕遮》（南宋*范仲淹） 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒

煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅

思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相

思淚。

《鳳棲梧》（北宋*柳永）佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天

際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當

歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴！