時空的跨越—動畫劇本中時間和空間的探索研究

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時空的跨越—動畫劇本中時間和空間的探索

研究

作者：夏國棟 張春燕

來源：《藝術科技》2012年第03期

摘 要：動畫劇本簡而言之可以稱之為由畫面講述出來的故事。其本質(zhì)就是以具體的動作

凸顯人物的個性，以夸張的形體語言展現(xiàn)劇情的變化。任何影視作品的故事都是在一定的時空

當中展開的，這就要求我們在創(chuàng)作劇本時，頭腦當中必須要有時空觀念，懂得影視作品的時空

特點，抓住動畫劇本特有的規(guī)律，創(chuàng)作出符合影視時空邏輯的動畫劇本。

關鍵詞：時間；空間；劇本創(chuàng)作

劇本與小說的最大不同在于劇本是為了拍攝而寫，最終要以畫面的形式呈現(xiàn)給觀眾，而小

說僅僅是為了描寫，敘事。任何影視作品的故事都是在一定的時空當中展開的，這就要求我們

在創(chuàng)作劇本時，頭腦當中必須要有時空觀念，懂得影視作品的時空特點，抓住動畫劇本特有的

規(guī)律，創(chuàng)作出符合影視時空邏輯的動畫劇本。

影視這種藝術形式，打破了時間和空間的束縛，使我們可以自由的在各個時空之中“穿

梭”。影視動畫作品更是將這種形式表現(xiàn)到了極致，也許前一刻我們剛剛經(jīng)歷了一場《冰河世

紀》的洗禮，但是下一刻我們已經(jīng)又隨著一個老人開始了他的夢想之旅——《飛屋環(huán)游記》，

緊接著又步入了一個充滿了詭異、奇幻而又神秘的紐扣世界——《鬼媽媽》。我們可以自由的

回到過去，抵達未來，甚至創(chuàng)造一個屬于我們自己的夢幻世界。對于影視作品特別是其中的動

畫作品來說，時間和空間的組合、結(jié)構和表現(xiàn)永遠是自由而又充滿創(chuàng)造性的。下面我們將仔細

探討動畫劇本中時間和空間的表現(xiàn)。

1 影視動畫劇本中的時間表現(xiàn)

影視藝術是時間和空間結(jié)合的一種視聽綜合藝術，時間則是構成這種藝術的第一要素。影

視作品中的時間不同于現(xiàn)實中的時間，是具有假定性的，是我們?nèi)藶榈慕o設定或者指定了這么

一個時間段，來表現(xiàn)我們的影視作品。

每一部影視作品都有一個故事發(fā)展的時間線，從開始到高潮再到結(jié)束，通常稱之為時間

軸。它是整個故事敘事的一個時間流程，故事的起承轉(zhuǎn)合，節(jié)奏的疏密快慢等等都是在這跟時

間軸線上完成的。但是，我們通常定義的影視時間并不僅僅是在創(chuàng)作中使用的“時間軸”，匈牙

利電影理論家貝拉?巴拉茲在《電影美學》中談到，影視作品的時間至少包括3種層次：

(1)播放時間：影視作品完成版本在屏幕上所占用的時間，這個時間與我們上邊提到的“時

間軸”是一致的。

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(2)故事時間：影視作品本身所占有的時間。這個時間跨度具有不確定性，有可能是一個

人的一生，也有可能是某個事件短暫的一秒。

(3)心理時間：觀眾看完影視作品感受的時間長度。這個時間的長短在于影視作品本身帶

給觀眾的“心理體驗”時間。

清楚了這三個概念，就要求劇本在創(chuàng)作階段，就要對影視作品的“時間”在頭腦中有一個清

晰的框架，合理掌握好播放時間、故事時間、心理時間的“時間”節(jié)奏。為了達到想要的節(jié)奏，

在影視作品的創(chuàng)作過程當中，可以利用多種手法對“故事時間”進行處理，使之滿足審美的需

要。常用的手法有與時間同步、時間壓縮、時間延展等。

2 影視動畫劇本中的空間表現(xiàn)

影視動畫劇本與真人表演的電影劇本不同，后者基本完全是使用攝像機拍攝，而動畫作品

怎是一幀幀的繪畫作品，是動畫設計師根據(jù)劇本和故事的要求，繪制出來的情景空間，這也就

具有了與實拍電影不同的對空間再現(xiàn)的特點。

繪畫性的特點就要求劇本創(chuàng)作者在創(chuàng)作階段對影視動畫作品的空間有一個清晰的定位，例

如《獅子王》展現(xiàn)的是廣袤的非洲草原的壯美，《花木蘭》展現(xiàn)的則是中國古代南北朝時期北

魏的一段歷史文化，《鬼媽媽》則是作者創(chuàng)立里這樣一個虛幻而又神秘的空間。這些空間場景

不僅是故事發(fā)生，展開的情景，也是不同文化的展現(xiàn)，這也就要求劇本的創(chuàng)作者在前期就要有

一個明確的空間定位，采用相應的表現(xiàn)手法，讓動畫設計師能夠非常清晰的明確劇本的要求，

表現(xiàn)出最終想要的效果。在動畫片劇本中常用的描繪空間的方法有以下幾種：

(1)寫實手法。很多編劇在創(chuàng)作初期，并不考慮作品的表現(xiàn)風格，其實是錯誤的。因為編

劇將首先從故事上決定一個作品的風格，在動畫片中的寫實是一種表現(xiàn)風格的寫實，作為編劇

只要在創(chuàng)建故事的時候有意識的注意一下，就能為后面的場景設計帶來很大的幫助。例如《魔

女宅急便》《龍貓》在表現(xiàn)手法上都是寫實風格，寫實的風格也就決定了這個空間基本的構建

規(guī)則。

(2)省略和簡化。動畫片空間表現(xiàn)的繪畫性特點，使得動畫片可以采用簡化和省略的手

段，對現(xiàn)實空間進行符號化和抽象化的概括。它可能對動畫片的創(chuàng)作產(chǎn)生兩種影響：一種是降

低成本，二是突出動畫片的繪畫風格。例如《蠟筆小新》《櫻桃小丸子》是這一類手法的典型

代表。采用這種手法，就要求編劇在前期的創(chuàng)作中，對該劇本空間的構架進行提煉和加工。寫