擬人化在動畫角色中的運用

擬人化在動畫角色中的運用

摘要

動畫世界就是對現實生活理想化的模擬，寄托著人類的美好愿望和情感，

所以動畫角色的塑造離不開擬人化。從表面上看，動畫角色的造型與人的外形特

征有許多相似之處，這是擬人手法的外化形式；而使他們具有鮮明的性格，像人

類一樣有喜、怒、哀、樂，擁有豐富的內心世界，則通過擬人化的角色行為表現

出來，所傳達的角色內心活動能被觀眾所理解。

關鍵詞動畫角色，擬人化，形象，動作

Abstract

Animation world is an idealized simulation of real life, entrusted with the

good wishes and feelings of mankind, so the shape can not be parated animated

characters personified. On the surface, the animated characters’ shape have many

similarities with the appearance characteristics, this is one way to be the outside of the

personification technique; allow them to have a distinct personality, like humans have

pregnant, anger, sadness and joy, and also have rich Inner world, through the role of

personification behavior to shown, the role of the inner activities that can be

understood by the audience.

Keywords Animation character，Personification，Image，Action

中圖分類號：J218.7文獻標識碼：A文章編號：

緒論

動畫角色是動畫片的靈魂，觀眾對一個動畫角色的價值判斷不單純停留

在其外在的造型層面，還包括對角色性格內涵的認同。動畫電影占領國際市場的

關鍵不只是依靠技術，更重要的是要創造全球化的、具有無限發展空間的角色形

象。好的形象才能夠充分地展示角色的性格魅力，演繹出曲折動人的故事情節。

好的角色形象不僅具有藝術價值而且具有很大的商業價值，還可以成為商業運作

的媒介和形象代言。

一 動畫角色造型設計中的擬人化

優秀的動畫角色，是一部優秀動畫片的基礎。擬人化的動畫角色雖然不

是真人但確實真人的比喻。因為角色的擬人化，使角色與觀眾產生共鳴，這樣的

動畫角色才能夠得到觀眾的認同，才能將觀眾的感情引領到動畫角色身上，把影

片中的角色看作是自己的同類，感同身受，從而隨著劇情的進展而體驗到審美情

感。

（一）角色的擬人化離不開人的特征

動畫角色外在形象上的表現是擬人化的外在表現形式之一，創作者會根

據自己在生活中的觀察所得附加在角色本身，根據人的某些外在特征，通過夸張

變形等方法但是又不違背角色本身在生活中的自然屬性。例如在《汽車總動員》

這部動畫片，皮克斯將一輛擬人化的汽車形象提高到了一個嶄新的高度：眼睛從

慣用的車燈變成了車窗，通常會被設計成嘴的擋泥板被認為的忽略，而用更加擬

人化的嘴取而代之。發現所擬之物與人的特征之間存在的相似之處，在通過夸張

變形等手法創作出人性化的角色形象。

（二）在神態表情上擬人化的運用

人的面部可以表現出不計其數而又十分微妙的表情，而且表情的變化十

分迅速、敏捷和細致，能夠真實、準確的反映情感，傳遞信息。面部所能表現出

的各種各樣的情感，最能吸引觀眾的注意。通過對面部表情刻畫，可以表現動畫

角色的氣質、情緒、性格。而擬人化的表情，讓動物和物件都有了表情[4]。例

如2008年上映的由皮克斯制作的動畫大片《機器人瓦力》，這部動畫里面的主要

角色是機器瓦力，它不會說話，而且沒有像《汽車總動員》中擬人化的五官，所

以沒辦法做出明顯的面部表情，但是這部機器卻擁有一雙大大的眼睛，它也是唯

一的交流方式。眼睛是心靈的窗口，創作者充分的利用這個窗口將角色瓦力的情

感波動傳達給觀眾，高度仿人的眼神成功的塑造了一個純真，善良，執著，膽小

的機器人形象，它一個小小的眼神所傳達出的內容勝過千言萬語。而且正是瓦力

的眼神緊緊的抓住了觀眾的心，成為片中的亮點。

（三）在思維習性等方面也體現著人類的特征

在思維習性等方面也體現著人類的特征，又例如在《小雞快跑》中，像

人的生活世界一樣，哪里有壓迫，哪里就會有反抗。母雞金婕有思想，有膽識，

有能力，是個天生的領袖人物。她對死囚一樣的生活深惡痛絕，她渴望自由，渴

望過上無憂無慮的生活，因此，她一直在想辦法帶領大家逃出去。她將大家有組

織起來，像人類一樣進行集體會議制定各逃跑計劃，這些人的思維習性使動畫角

二 角色動作上的擬人化

動畫角色動作設計是指對角色的運動狀態進行設計，常用表情、姿勢、

動作和手勢等方式來表現角色的性格和情緒，而且每個角色的表演，都要符合這

個角色的性格[3]，使大多數觀眾能夠心領神會，其角色的動作必須具有普遍意

義上的共性。同時，還必須從中突現出角色動作的個性。

（一）擬人化動作傳達角色情感

動畫角色的動作設計具有夸張、幽默與戲劇性的特點，角色的動作設計

來源于生活，但并不是生活中原本動作狀態的再現，而是經過提煉和升華的動作。

例如在《獅子王》中土狼的來侵，首先反應出的是眼神的變化，因為眼

神代表心理的反應，緊張與警覺，而同時配合身體的動作則是抱緊懷中的寶寶，

這是一種自然的反應，目光搜索著敵人的影子，當敵人站在面前時。動作和表情

也會隨著劇情的變化而變化，此時的她應該是把寶寶放在自己身后，擋在他面前，

同時表情會變成兇狠的狀態。這時我們要不停地抓住動物的肢體動作和人物的心

理狀態來進行處理。

(二)擬人化動作強化角色形象

1、擬人化動作增強塑造角色性格

具有代表性的擬人化動作運用的動畫角色上，例如在《霍頓與無名氏》

中，霍頓早上起來在水池中游泳，它在游泳前先將自己的耳朵做成浴帽帶在頭上，

以一棵樹做為跳板模范跳水運動員的動作，跳入水中，這是一系列非常擬人化的

動作讓一只胖胖的大象做無形中增加了很多趣味。

2、擬人化動作有助于區分角色類型

將人的日常生活行為滲透到動物身上使角色塑造更加鮮明，會更加得到

觀眾中的認同。例如美國早期動畫片《花與樹》中的樹木，花，蘑菇等成為動畫

形象，這些形象由于自身結構不同，他們的運動規律也不同，女子形象樹早上起

來會認真的打扮自己，男子形象的樹會像紳士一樣脫帽表示敬意，他們一系列的

擬人化動作成功的塑造出一個富有愛美之心的女性樹角色和一個富有紳士風度

的男性樹角色。

(三)擬人化動作在角色設計中的局限性

擬人化的動畫角色造型設計的人格化角色，并不等于我們生活中真實的

人的特性。它們只是具備了人的某些特點，但是仍然保留著各自原有的許多屬性。

因此，擬人不僅不能違反所擬之物原來的特點，還要顧及到物與人，以及與其他

物之間原有的自然關系和支配它們的自然和生活規律。例如老鼠懼怕貓，這原是

它們之間的自然屬性，例如著名動畫片《貓和老鼠》中，老鼠雖然一直在戲弄貓，

但是它并不敢與貓正面沖突，觀眾最經常看到的鏡頭就是貓在追趕老鼠。所以我

們要不停地抓住動物的肢體動作和人物的心理狀態來進行處理。例如動畫角色猩

猩在打架前，拍打自己胸部作為對敵人的示威這是猩猩本身常用的手段，在角色

動作設計中這里不要忘了，張牙咧嘴的恐嚇對方，也是自然反映動作之一。在對

于打斗動作的設計，也要根據大猩猩習慣的肢體動作來設計，比如它們習慣用手

掌揮打，用嘴撕裂，翻滾，如果帶上人的思維，那么用她笨重的身體壓倒對方也

是可以成立的，并且能夠增加趣味性，但是大猩猩的腿較為短，如果我們按照人

的打斗行為，讓猩猩用腳來襲擊對方，這是很別扭的動作。所以我們在設計擬人

化動作的時候不能添加一些反自然現象的元素在里面，否則看起來就很別扭了。

結論

正因為與此，我們看到的動畫片中角色形象都是性格鮮明，栩栩如生，

無論是角色是人、植物、動物還是無生命體，他們在動畫片中所表現的都是人的

情感和心理活動，他們演繹的內容往往也是人們生活的再現，所以在以后的動畫

創作中動畫創作者在設計動畫角色的時侯，在塑造角色外在形象時離不開人的基

本特征，在角色性格和行為以及生活習性上也模仿人，但是也不能違背角色本身

所具有的原有屬性和規律，觀眾能夠在擬人化的動畫角色上找到歸屬感，與此同

時產生共鳴，將觀眾引入劇情，因此擬人化的動畫角色是劇情所需要的同時也是

被觀眾們所期盼的。

參考文獻

[1]祝普文.主編.《世界動畫史1879～2002》.中國攝影出版社.

[2]馮文，孫立軍.《動畫概論》.中國電影出版社2006.

[3]孫聰.《動畫運動規律》.清華大學出版社.

[4]金琳.《動畫造型設計》.上海人民美術出版社.