淺析村上春樹作品的藝術特征

淺析村上春樹作品的藝術特征

作者：王莉

來源：《科技視界》 2014年第32期

王 莉

（攀枝花學院，四川 攀枝花 617000）

【摘 要】村上春樹的作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰后陰郁沉重

的文字氣息，被稱作第一個純正的“二戰后時期作家”，并被譽為日本20世紀80年代的文學

旗手。其作品的藝術特征主要有四個：（１）強烈的“都市”情節，創作的作品環境基本上都

定格于“都市”；（2）作品體現著“魔幻浪漫主義”的藝術特色；（3）用“非意識流”的創

作手段體現人物內心獨白；（4）作品“空虛”“消極”的韻味十足。

【關鍵詞】村上春樹作品；藝術特征；都市情節；魔幻浪漫主義；非意識流；空虛；消極

村上春樹的作品風格基調輕盈，少有日本戰后陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的

“二戰后時期作家”，并被譽為日本20世紀80年代的文學旗手。其作品的主要四個特征印證

了這一點。

１ “都市”情懷

村上春樹的作品基本以都市為創作背景從而進一步展開描寫，這說明他追尋的是一種時尚、

輕松自由的生活。村上春樹《挪威的森林》一開始就描寫“我今年三十七歲。現在。正坐在播

音七四七的機艙里……”，“哎！又來到德國了”； 接下里村上所描寫的“我”東京學生生活

的體育館、咖啡館等創作地點都具有明顯地“都市烙印”符號；《天黑以后》的開頭“晚上23

時56分 眼睛看到的是一座都市”；《且聽風吟》描寫了“我”與一位在酒吧相識的少女的愛

情故事，透漏出“現代人”的內心世界和思想感情；《尋羊冒險記》是以1970年至1978年的

時間為創作背景；《舞、舞、舞》是以1983年為創作時間以“海豚賓館”為創作地點；《東京

奇譚集》均是描寫發生在東京的怪事；《斯普特尼克戀人》則描寫了進入東京都一所私立大學

學文藝專業的堇的生活。由此可見：村上春樹的大部分作品都明顯地烙上了“現代” 文學和

“都市”文學的烙印。

２ 魔幻浪漫主義

村上的《奇鳥行狀錄》中有關“怪事”的描寫“岡田身邊來了許多怪人：女巫師、“意識

娼婦”、失手使男友車禍死亡的少女、舊等。同時也發生了許多怪事……”《奇鳥行狀錄》

色彩詭異，規模宏大，虛實交叉，被稱為當代的“一千零一夜”；《尋羊冒險記》中，“羊進

入一個右翼頭目即‘先生’體內”這種虛幻的描寫；《世界盡頭與冷酷仙境》表現得更為明顯，

雙線結構區分，如果說世界盡頭是魔幻世界，那么冷酷仙境甚至有了科幻色彩。《海邊的卡夫

卡》可能是將魔幻融入現實之中較為充分的，但仍在篇末描繪了一個與世隔絕的魔幻世界。可

見，村上的作品具有“魔幻”的特征。

另一方面，村上在敘事的同時使讀者產生豐富的遐想，給讀者帶來感官與思想上的共鳴。

例如在《挪威的森林》中，村山描寫草原的風景：“風吹過草原，輕拂著她的發，然后往雜樹

消費，回收舊的消費。送出新的矛盾，回收舊的矛盾。身體隨著脈搏節奏而四處明滅、發熱、

蠕動。”村上作品中這些對景色的描寫并非人為產生的“幻覺”，是對所觀察到的景象的真實

描寫，但同時運用了比喻等寫作手法，給讀者留下了豐富的遐想空間。這與“浪漫主義文學”

的特征相吻合。

在一定程度上村上的魔幻元素具有模糊主題的功效，而不是用魔幻元素將對現實的反映夸

張放大以更好的反映主題。“在魔幻現實主義中，作者的目的是借助魔幻表現現實，而不是把

魔幻當成現實來表現”，把魔幻當現實只是手法不是目的。其而村上的一些作品由于魔幻元素

的充斥變得不易把握所要反映現實的主旨了。由此可以看出，也許稱村上的作品為“魔幻浪漫

主義”更為妥當一些。

３ 非意識流

“意識流”一詞是來源于心理學的詞匯。是美國機能主義心理學家先驅詹姆斯創造出意識

流（stream of consciousness）這個詞，用來表示意識的流動特性：個體的經驗意識是一個統

一的整體，但是意識的內容是不斷變化的，從來不會靜止不動。意識流文學泛指注重描繪人物

意識流動狀態的文學作品，既包括清醒的意識，更包括無意識、夢幻意識和語言前意識。包括

了：內心獨白、內心分析、自由聯想、時間和空間蒙太奇、詩化和音樂化等特征。

村上春樹在作品中，對于人物的內心獨白、內心分析很少，而是通過大量的語言對白來體

現主人公的心里想法。另一方面，村上春樹作品中有關自由聯想的描寫雖不在少數，但都是在

敘述事實的基礎上產生的一些比喻。除此之外，村上春樹作品中，雖然有關于“時間和空間”

的描寫，但并沒有突出時間和空間的“蒙太奇”。最后，村上春樹在作品中，有關“詩化和音

樂化”的描寫也屈指可數。所以，從“意識流”的角度來說，村上春樹的作品可以列入“非意

識流”的行列。

４ “矛盾”性創作手法

村上春樹創作的小說中，“矛盾”的創作手法可謂運用的游刃有余。村上春樹在《 國境以

村上春樹大部分作品以20世紀70年代為時間軸，以都市生活為創作背景，運用輕盈、矛

盾的寫作手法對不同的人物進行描述，其作品中的主人公基本上是給人以冷淡、不溫不熱的態

度與周遭人相處。從這些我們也出可以看出，村上春樹對孤獨感無能為力，然而他可以在寫作

中尋找自我的一種解脫，從而尋求心靈的自由。

【參考文獻】

［１］評委稱莫言的作品是幻覺現實主義，非魔幻現實主義[OL].中國日報網. （引用日期

2013-8-19）/view/94

#3.

［２］意識流[OL]./view/.

［3］意識流文學[OL]./view/.

［4］首尾呼應[OL]./question/.

［5］參考譯文：上海翻譯出版社.

［6］/s/blog_[OL]..

［7］彭春麗.論村上春樹文學作品中的消極性[J].柳州師專學報,2010,4.

［8］申秀逸.村上春樹的作品風格[J].河北大學學報,2014,1.

注釋：

①彭春麗.論村上春樹文學作品中的消極性[J].柳州師專學報,2010,4.

②林少華.挪威的森林[M].上海譯文出版社,2001,3.

［責任編輯：曹明明］