空間序列的設計手法

2024年2月15日發(作者：蓋棺定論的意思是什么)

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空間序列的設計手法

良好的建筑空間序列設計，宛似一部完整的樂章、動人的詩篇。空間序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉、合；和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有完畢；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物。通過建筑空間的連續性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶和美的享受。但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間的裝修、色彩、陳設、照明等一系列藝術手段的創造來實現的。因此，空間序列的設計手法非常重要。

1、空間的導向性：指導人們行動方向的建筑處理稱為空間的導向性。采用導向的手法是空間序列設計的根本手法，它以建筑處理手法引導人們行動的方向，使人們進入該空間，就會隨著建筑空間布置隨其行動，從而滿足建筑物的物質功能和精神功能。良好的交通路線設計不需要指路標和文字說明牌，而是用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。常見的導向設計手法是采用統一或類似的視覺元素進展導向，一樣的元素的重復產生節奏，同時具有導向性。設計時可運用形式美學中各種韻律構圖和具有方向性的形象作為空間導向性的手法。如連續的貨架、列柱、裝修中的方向性構成、地面材質的變化等強化導向等，通過這些手法暗示或引導人們行動的方向和注意力。因此，室內空間的各種韻律構圖和象征方向的形象性構圖就成為空間導向性的主要手法。

2、視覺中心：在一定范圍內引起人們注意的目的物成為視覺中心。導向性只是將人們引向高潮的引子，最終的目的是導向視覺中心，使人領會到設計的詩情畫意。空間的導向性有時也只能在有限的條件下設置，因此在整個序列設計過程中，還必須依靠在關鍵部位設置引起人們強烈注意的物體，以吸引人們的視線，勾起人們向往的欲望，控制空間距離。如中國園林通過廊、橋、矮墻為導向，利用虛實比照、隔景、借景等手法，以寥寥數石、一池淺水、幾株芭蕉構成一景，虛中有實。獲通過建筑、家具、屏風、亭臺樓榭等將空間處理成先抑后揚，先暗后明，先大后小，千回百轉的效果。而視覺中心是指一定范圍內引起人們注意的目的物，它可視為在這個范圍內空間序列的高潮。

3、空間構成的比照與同一

空間序列的全過程就是一系列相互聯系的空間過渡。對不同序列階段，在空間處理上各有不同，造成不同的空間氣氛，但又彼此聯系，前后銜接，形成按照章法要求的統一體。，空間序列的構思是通過假設干相聯系的空間，構成彼此有機聯系，前后連續的空間環境，它的構成形式隨功能要求而不同。如中國園林中“山窮水盡〞、“柳暗花明〞、“別有洞天〞“先抑后揚〞“迂回曲折〞、“豁然開朗〞等空間處理手法，都是采用過渡空間將假設干相對獨立的空間有機的聯系起來，并將視線引向高潮。一般來說，在高潮階段出現以前，一切空間過渡的形勢可能也應該有所區別，但在本質上應根本一致，強調共性，因以統一的手法為主。但作為緊接高潮前準備的過渡空間往往采用比照的手法，先收后放、先抑后揚等用以強調和突出高潮的到來。統一比照的建筑構圖原那么同樣可以運用在室內空間處理上。

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例：XX留園：留園分四個景區〔中、東、西、北部〕，每個景區既各有特色，又相互聯系貫穿，繾綣徘徊之間，令人留連忘返。可按兩條游覽路線進展。

第一條：從大門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿曲谿樓 ——西樓——清風池館——自在處——五峰仙館——揖峰軒——林泉耆碩之館——佳晴喜雨快雪之亭——又一村——土山〔至樂亭〕——舒嘯亭——活潑潑地——別有天——聞木樨香軒——可亭——小蓬萊——濠濮亭——曲谿樓——古木交柯——綠蔭——涵碧山房——出口。此條游覽路線是先游東部，再游北部、西部，最后游覽中部。

第二條：從大門進園，沿窄廊至古木交柯，然后沿綠蔭 ——涵碧山房——聞木樨香軒——可亭——小蓬萊——濠濮亭——曲谿樓——西樓——清風池館——五峰仙館——揖峰軒——林泉耆碩之館——待云庵——冠云亭——冠云樓——又一村——土山〔至樂亭〕——舒嘯亭——活潑潑地——別有天——出口。此條游覽路線是先游中部，再游東部、南部、北部、西部。如果是雨天，你就可循著園中長廊而游，不濕衣襟而獲雨中游園的雅趣。

留園座落在XX閶門外，是中國四大名園之一，始建于明代萬歷二十年〔公元 1593年〕，為封建官僚太仆寺少卿X泰時的私人花園，時稱東園。X氏有東、西二園，西園即今西園戒幢律寺。明末清初，該園荒廢。

“綠蔭〞小軒臨水而筑，軒外風光溪山深秀。進入“綠蔭〞，朝北整面無墻，完全敞向山池，這三種墻面的處理手法是掩映——透漏——敞開。

“古木交柯〞為留園十八景之一。南面庭院，靠墻筑有明式花臺一個，正中墻面嵌有“古木交柯〞磚匾一方，花臺內植有柏樹、XX山茶各一，僅二樹、一 臺、一匾。就形成一幅耐人尋味的畫面，運用了傳統國畫中最簡練的手法，化有為無，化實為虛，使整個空間顯得干凈利落，疏朗淡雅。

明瑟樓 〞兩層半間，取水木明瑟之意而名，南面假山構思獨特，有峰回 路轉之妙。體態輕盈造型精巧，取酈道元"水經注"中“目對魚鳥，水木明瑟〞之意而名，因樓下南面假山構思獨特，有峰回路轉之妙。

“涵碧山房〞為中部主要建筑，俗稱荷花廳，廳高大寬闊，陳設樸素，周圍 老樹濃蔭，風亭月榭，迤儷相屬，樓臺倒影，山池之美，堪稱圖畫。出軒東行，渡石橋，跨山澗，沿著卵石山徑曲折而上，來到山頂小亭，山頂小亭名可亭，在亭中南望，“涵碧山房〞與“明瑟樓〞形如一艘航船，停泊在水 邊。整組建筑打破了整齊劃一的布局，給人既有變化而又美觀自然的感受，表達了中國山水畫法中主景偏右的傳統手法。

小蓬萊座落在水中，四面風光就象展開的畫軸。西北兩側山巒起伏，再造了 太湖流域，山水縹緲的自然風光，而東南兩側相互錯落的樓、館、軒、廊等建筑群，組成了與西北山林相比照的畫意，表達了“君到姑蘇見，人家盡枕河，古宮 閑地少，水港小橋多〞的水上都市特色。

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濠濮亭跨水而筑，按有明式磚欄，亭前水邊置有一峰名 “印月〞，峰石中的渦孔倒影池中印有的一輪明月，在此不管月半中秋，有無明月當空，均能賞月，娛目譴興。這種借景手法亦為他園少見，別匠具心。

曲溪樓矮屋二重，長十余米，因只有半間，進深僅三米左右，但入樓后并無穿行過道之感。樓內窗框門洞形成了一幅幅美妙的框景，真是人動畫也動，步移景亦移，令人叫絕。

從曲溪樓北行，有水榭名 “清風池館〞，取蘇東坡"赤壁賦"中“清風X來，水波不興〞之意而命名，舉目四望，園XX池風光又呈現眼前。清代楊沂孫聯：“墻外青山橫黛色，門前流水帶花香〞。

五峰仙館因盛康從文征明停云館中得峰石放在園內，故名 “五峰仙館〞，大廳面闊五開間，高大豪華，由于梁柱及家具均以楠木制作，俗稱為楠木廳，廳內裝修精麗，陳設雅潔大方。無愧為江南廳堂的典型代表。

五峰仙館東面的揖峰軒，取宋代X熹"游百丈山記"中 “前揖廬山，一峰獨秀〞之句而命名，整個建筑樸素無華，外觀二間半，入內那么有一間半，構造別致。北面粉墻上深色的窗框，將天井中幾塊石峰，數枝翠竹構成了一幅幅精致的小品畫，其畫意可與板橋墨竹相媲美，此軒處于東西兩個大廳之中，為園主讀書、作畫、撫琴、奕棋之所。周圍峰石散布成林，又名“石林小院〞

冠云峰高6.5米，為宋代花石綱遺物，因石巔高聳，四展如冠，取名“冠云〞、“瑞云〞、“岫云〞屏立左右，為留園著名的姐妹三峰。三峰下羅列小峰石筍，花草松竹點綴其間，大有林下水邊，勝地之勝的林泉風光。冠云峰周圍水石臺館皆為觀峰而設，以“云〞名之。冠云峰東側有六角小亭名“冠云亭〞。 冠云峰后之樓名“冠云樓〞，登樓南望，可一覽院內全景，樓下有匾，署曰“仙苑停云〞，意思是說這座云峰停留在此，宛然蓬萊仙苑。正中壁上嵌有古代魚化石一方，化石上魚鱉宛然，鱗甲生動，兩旁四塊XX石山水掛屏，俱合畫意。

一村 〞而取名。此處環境恬靜，頗有鄉村田園風味，昔日果圃蔬畦之處，今陳列著數百盆樸拙蒼奇的盆景。遠翠閣在花園中部的東北方，前側一峰名“朵云〞。相傳為明代文征明停云館中舊物，樓前方形牡丹花臺的動物浮雕，極為生動，為明代遺物。西部假山為XX園林中較大的一座假山，漫山楓林，高出云墻，山上建有“至樂〞“舒嘯〞二亭，此處環境僻靜，極富山林野趣，再現了XX西部丘陵地帶 的自然風貌。

山前小溪一灣，東有水閣名 “活潑潑地〞，水源似從閣下留出，自“又一村〞至此，一派山林田園風光與中、東部精巧華美形成了明顯的比照，表達了全 園布局上的高妙手法，作為古典園林的代表佳作，將永遠“長留天地間〞。

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眾所周知,留園多石峰。明代建園之初,X氏即在園內豎起了聞名遐邇的瑞云峰,清代X恕在修建時,又搜集了“十二名峰〞于園內。然而,這些峰石今天還在園內嗎"如果在,那么又在何處呢"留園石峰問題,成了園林藝術專家、愛好者一直想解開的一個謎。

清嘉慶七年 (1802),X恕已在園內陸續聚集了十二石峰,并根據石峰的形神取名為:奎宿、玉女、箬帽、青芝、累黍一云、印月、猾猴、雞冠、拂袖、仙掌、干霄;又請XX王學浩將其一一繪圖,X縣潘奕雋為各峰配詩。

X恕是一個封建士大夫文人 ,他性嗜石,不惜重金,尋覓石峰,還撰寫了"石供說"一書。得十二峰后,他自刻閑章“寄傲一十二峰之間〞,又自號“一十二峰嘯客〞。之后,他又在書館庭園內散布了獨秀、段錦、競爽、迎輝、晚翠五峰及拂云、蒼鱗兩支松皮石筍,稱其地為“石林小院〞,又刻了“石林煙舍〞閑章一枚,以記其景。除此之外,現在園內的日花、籪霞等峰,雖不見于記載,但石上鐫刻的“蓉峰題〞等字跡仍可辨識,可見,它們也是由X恕尋覓來園的。時過境遷,園內石峰雖多,如今能指實其名者已為數寥寥,就是著名的十二峰,也因峰上大都無題名而不為人所識。然而X恕是一“石癡〞,在他留存于世的文章、詩詞中,很多篇幅寫的是得石經過及賞石斷想,從這些詩文中可知,X恕的十二名峰現皆在留園內。

留園十二峰為：印月峰 青芝峰 雞冠峰 奎宿峰 一云峰 拂袖峰 玉女峰 彌猴峰 仙掌峰 累黍峰 箬帽峰 干霄峰

留園〔X敦楨〕

留園 [注：此園 清乾隆間為官僚X恕〔蓉峰〕所有，經修葺，于嘉慶三年落成，“竹色清寒，波光澄碧，擅一園之勝，園名之曰寒碧莊〞〔嘉慶六年錢大昕"寒碧莊宴集序"〕，后亦稱寒碧山莊，世稱“X園〞。太平天國以后，閶門外獨留此園。光緒二年官僚盛康〔旭人〕居此園，遂諧X園之音，命名為“留園〞〔事見范來宗"寒碧莊記"與留園匾額上X云所記及俞樾"留園記"〕。]在閶門外，面積約30畝，是XX大型古典園林之一。明嘉靖年間太仆寺X泰時置東西兩園，于東園搜羅奇石，延周秉忠〔時臣〕筑假山[注：明袁宏道"袁中郎先生全集"卷十四：“X冏卿〔按：即X泰時〕園在閶門外下塘，宏麗軒舉，前樓后廳，皆可醉客，石屏為周生時臣所堆，高三丈，闊可二十丈，玲瓏峭削，如一幅山水橫披畫，了無斷續痕跡，真妙手也。〞]，現留園中部池西假山下部以XX堆疊，似為當時遺物〔上部后經屢次修理，雜置湖石，較瑣碎而零亂〕。西園后來成為戒幢律寺。清嘉慶間東園故址經改建稱寒碧莊，并集太湖石十二峰于園內，為當時名園之一，規模東自揖峰軒，西至涵碧山房一帶，后荒蕪。光緒初重建，擴大范圍，增添建筑，改名“留園〞。 解放前夕園已蕪穢狼藉，殘破不堪。解放后全面修復，于是一代名園麗色重新，1961年由國務院公布列為全國重點文物保護單位〔注：1961年3月4日國務院公布"第一批全國重點文物保護單位"編號124〕。

全園大致分為四局部，中部是寒碧莊原有根底，經營最久，以后雖有局部改觀，仍不失是全園精華所在，東、北、西三局部是光緒年間所增加。

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中部又分東、西兩區，西區以山池為主，東區那么以建筑庭院為主。此園原位于住宅之后，由住宅入園門，設在五峰仙館東側的 “鶴所〞附近。但當時私家園林常在春時開放，以邀時譽，故另辟園門。今天留園入口仍按原來格局。入門后，經過曲折的長廊和小院兩重，到達古木交柯，即可透過漏窗隱約看見山池亭閣的一鱗半爪，由古木交柯西面空窗望去，綠蔭軒及明瑟樓層次重重，景深不盡。

山池一區大體西北為山，中為池，東南為建筑。這種布置方法使山池主景置于受陽一面，是XX大型古典園林常例。園內有銀杏、楓楊、柏、榆等高大喬木十余株，其中不少是百年以上古樹，園內山林森郁氣氛主要由此形成。曲谿樓前的楓楊，綠蔭軒旁的青楓，婀娜多姿，為園景增色不少，但曲谿褸前原有的楓楊近已不存。山為土筑，疊石為池岸蹬道，整體看去，山石嶙峋，大意尚佳，用石以XX為主，氣勢渾厚，尤其西南一帶較好，但在XX上列湖石峰，有瑣碎而不協調之感。西、北兩山之間有水澗，似池水有源；澗口有石磯，上架石梁，但石磯過大，障蔽水澗，效果較差。池北假山以可亭為構圖中心。西山桂樹叢生，有爬山廊通至山巔聞木樨香軒，登山俯視，園中風光盡收眼底。池水東南成灣，但這一帶池岸規整平直，稍嫌呆滯，且綠蔭軒距水面嫌高，不及網師園水閣位置斟酌得當。池東以小島“小蓬萊〞及平橋劃出一小水面，與東側的濠濮亭、清風池館組成一個小景區，以前此處有古樹斜出臨池，環境幽僻封閉，與外界適成比照。但小蓬萊位置逼近池心，因而使池面缺乏彌漫開曠感覺；島上紫藤花架形象與周圍環境不夠協調，是其缺乏之處。

二、構圖的根本法那么

1、協調、統一

室內設計中的協調、統一是根本的法那么之一，要把所有的設計要素和原那么結合在一起，運用技術和藝術的手段去創造空間的協調和統一，各種設計要素和原那么必須綜合為一個有機的整體，二個要素又在各自所處的條件下為設計的主題和氣氛起到相應的作用。在室內空間中過分地強調協調和統一容易導致空間氣氛單調，沉悶。一個好的設計應該既不單調又不混亂；既有起伏變化，又有協調統一。

" 例、尺度

比例就是研究物體本身三個方向量度間的關系。任何糟心藝術都有比例問題，只有比例和諧的物體才會引起人們的美感，如室內空間長、

比例就是研究物體本身三個方向量度間的關系。任何糟心藝術都有比例問題，只有比例和諧的物體才會引起人們的美感，如室內空間長、寬、高就是一個比例問題。除功能、材料、構造及在長期歷史開展過程中形成的習慣，也會影響到比例關系。

尺度是研究整體和局部，人們感覺上的大小印象和真實大小之間的關系。它和比例是相互聯系的，但凡和人有關系的體都有尺度問題。例如建筑空間、日用品、. 優選-

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家具等。為了方便實用，都必須和人體保持相應的大小和尺寸關系。對于小體量的物體可以和人體直接進展比較或根據生活經歷作出正確的判斷。而室內空間因為體量較大，人們難以自身的大小去做比較，從而失去了敏銳的判斷力。，除了人自身的元素外，建筑中也采用習慣不變的尺寸作為比較、衡量尺度的標準，如踏步、欄桿、座椅等習慣高度作為量度的標尺。

3、均衡、穩定

均衡主要是指空間構圖中各要素之間的相對的輕重關系，穩定那么是指空間整體上下之間的輕重關系。

空間的均衡是指空間前后左右各局部的關系，應給人安定、平衡和完整的感覺。均衡最容易用對稱的布置來取得，但也有不對稱的均衡。對稱的均衡表達了嚴肅莊重、能獲得明顯的、完整的統一性。不對稱的均衡容易取得輕快活潑的效果。室內設計中的均衡一方面是指整個空間的構圖效果，它和物體的大小、形狀、質地、色彩有關系；另一方面是指室內四個墻面上的視覺平衡，墻面構圖集中在一側，墻面不均衡，經過適當的調整后可使墻面構圖到達均衡。

空間各種物體的重感是有其大小、形狀、色彩、質地所決定。大小一樣的兩物體，深色的物體比淺色的物體感覺上要重一些，外表粗糙的物體比外表光滑的物體顯得重一些，裝飾的墻面比光禿禿的墻面感到有分量。

4、節奏、韻律

自然界中許多現象由于有規律的重復出現或有秩序的變化而激發人們的韻律感。人們有意識地加以模仿和運用，從而創造出各種具有條理性、重復性和連續性的美的形式，這就是韻律美。節奏就是有規律的重復，各要素之間具有單純的、明確的、秩序井然的關系，使人產生勻速有規律的動感。韻律是節奏形式的深化，是情調在節奏中的運用。節奏富有理性、韻律富有感性。

⑴ 連續：連續的線條有流動的感覺，具有明顯的條理性也可通過室內色彩、形狀、圖案或空間的連續和重復而產生連續的韻律美。

⑵ 漸變：室內的線條、形狀、明暗、色彩的漸變。如線條的加長或縮短、變窄變寬、變密變疏等。如室內組織材料色彩紋理的漸變。漸變的韻律要比連續的韻律更為生動，更富有吸引力。

⑶ 交織：各種組成要素按一定規律交織穿插而成，一隱一現、一黑一百、一冷一暖、一大一小、一長一短等交織重復有規律地出現，產生自然生動的交織的韻律美。

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